সিরামিক পণ্য: মাটির পাত্র, উত্পাদন এবং ফর্ম। প্রাচীন রাশিয়ার পেইন্টিং কৌশলগুলির সিরামিক খাবার: সহজ থেকে জটিল পর্যন্ত

কারেলিয়ার নিওলিথিক সিরামিকের কর্ডেড এবং জ্যাড অলঙ্কার

সিরামিকগুলি বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ প্রত্নতাত্ত্বিক সামগ্রীর অন্তর্গত এবং এটি বিভিন্ন গবেষণার বিষয়। তাদের আকৃতি, কাদামাটির গঠন, গ্লেজের ধরন, রঙ, অলঙ্কার এবং ছাঁচনির্মাণের পদ্ধতি অনুসারে জাহাজগুলির টাইপোলজিকাল অধ্যয়নের মূল লক্ষ্য হল প্রাচীন উপজাতির বস্তুগত সংস্কৃতির বৈশিষ্ট্যগুলি সনাক্ত করা, সেইসাথে প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলির বয়স প্রতিষ্ঠা করা। . একটি টাইপোলজিকাল পদ্ধতি ব্যবহার করে প্রাচীন মৃৎশিল্প উৎপাদনের প্রযুক্তি অধ্যয়ন করা সম্পূর্ণ ফলাফল দেওয়ার সম্ভাবনা কম। সাধারণ পরিদর্শন এবং সিরামিক টুকরোগুলির বিভিন্ন সিরিজের তুলনার সাহায্যে, হাতে বা মেশিনে তৈরি একটি পাত্রকে নির্ভরযোগ্যভাবে আলাদা করা, টুকরো থেকে এটি পুনরুদ্ধার করা, মাটির গঠন মোটামুটিভাবে নির্ধারণ করা এবং অলঙ্কারটি বর্ণনা করা এবং বরাদ্দ করা সম্ভব। এটি একটি টাইপোলজিকাল গ্রুপে। এই পদ্ধতির সাথে আরও অনেক অসুবিধা দেখা দেয়, যখন অনন্য ছাঁচনির্মাণ পদ্ধতি, ভরের সিন্থেটিক নির্মাণের প্রযুক্তি, ফায়ারিংয়ের ধরন এবং তাপমাত্রা, এমবসিং, কালো করা এবং পলিশিংয়ের মাধ্যমে পৃষ্ঠের চিকিত্সার পদ্ধতি, বিভিন্ন ক্রমগুলির মধ্যে পার্থক্য করা প্রয়োজন। উৎপাদন প্রক্রিয়ার ক্রিয়াকলাপ, সেইসাথে বিভিন্ন জীবনযাত্রার অবস্থা, বিভিন্ন উপজাতি, খাবার রান্নার পদ্ধতি ইত্যাদিতে প্রতিটি ধরণের পাত্রের অর্থনৈতিক উদ্দেশ্য।

উল্লেখযোগ্য আগ্রহের বিষয় হল জাহাজের পৃষ্ঠে সংরক্ষিত সব ধরনের প্রিন্ট: আঙ্গুল, ছাঁচনির্মাণ সরঞ্জাম, কাপড়, বিনুনি, স্ট্যাম্প, সীল, উদ্ভিদ ও প্রাণীর তন্তু, শস্য, ইত্যাদি। সিরামিক পণ্যে শস্যের দানার ছাপ প্রায়ই প্রত্নতাত্ত্বিকদের জন্য ডকুমেন্টারি হিসেবে পরিবেশন করা হয়। কিছু সাইট এবং সমগ্র অঞ্চলের একটি নির্দিষ্ট প্রজাতির কৃষির অস্তিত্বের প্রমাণ। যাইহোক, প্রাচীন সিরামিক পণ্যের ছাপের অধ্যয়ন একটি এলোমেলো প্রকৃতির ছিল, এটি খুব কম প্রত্নতাত্ত্বিকদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং কোন পদ্ধতিগত পূর্বশর্ত ছাড়াই। এই ধরনের একটি এলোমেলো অধ্যয়নের একটি উদাহরণ হল এ.এস. সিডোরভের নিবন্ধ "আঁশযুক্ত পদার্থের মোচড়ের উপর", যেখানে লেখক উত্তর-পূর্ব ইউরোপ থেকে সিরামিকের উপর ছাপ ব্যবহার করে দড়ি মোচড়ানোর কৌশল দেখানোর চেষ্টা করেছেন। বিষয়টি আসলে নিওলিথিক যুগ থেকে বিদ্যমান দুই ধরনের মোচড়ের (ডান থেকে বাম এবং বাম থেকে ডানে) খুব নগণ্য বর্ণনায় নেমে এসেছে।

উল্লেখযোগ্য আগ্রহের বিষয় হল M. V. Voevodsky-এর কাজ "আরএসএফএসআর-এর ইউরোপীয় অংশের বনাঞ্চলে আদিম কমিউনিস্ট সমাজের মৃৎশিল্পের কৌশলগুলির অধ্যয়নের উপর।" কাজের মধ্যে, নৃতাত্ত্বিক এবং প্রত্নতাত্ত্বিক উপাদানের উপর ভিত্তি করে, সিরামিকের প্রাচীন উত্পাদন ব্যাপকভাবে পরীক্ষা করা হয়। সারফেস ট্রিটমেন্টের পদ্ধতিগুলি যথাযথভাবে আচ্ছাদিত করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, ঘাসের টুফ্ট, একটি ন্যাকড়া বা চামড়া এবং একটি দাঁতযুক্ত মসৃণ লোহা ব্যাপকভাবে হাতিয়ার হিসাবে ব্যবহৃত হত। লেখক সফলভাবে জাহাজের অলঙ্কারগুলিকে সাইটগুলিতে পাওয়া দাঁতযুক্ত স্ট্যাম্পের প্লাস্টিকিনের ছাপের সাথে তুলনা করেছেন।

সিরামিক পণ্যের চিহ্নগুলি নিঃসন্দেহে জ্ঞানের আরও বিস্তৃত উত্সকে উপস্থাপন করে যা এতদিন সাধারণভাবে চিন্তা করা হয়েছিল। এটি ব্যবহার করার জন্য, উপাদানটির একটি কার্যকরী-বিশ্লেষণমূলক পদ্ধতির প্রয়োজন।

অসংখ্য ছাপের অধ্যয়ন - প্রাচীন মাটির পাত্রের ছাপগুলি আমাদের ছাঁচনির্মাণের পদ্ধতিগুলি অধ্যয়ন করতে, জাহাজের পৃষ্ঠের প্রক্রিয়াকরণ এবং এই উদ্দেশ্যে পরিবেশিত সরঞ্জামগুলির চেহারা পুনরুদ্ধার করতে দেয়।

এটি অবশ্যই উল্লেখ করা উচিত যে কাদামাটির পণ্যগুলিতে ছাপের অধ্যয়নের জন্য মাইক্রোস্কোপিক বিশ্লেষণের প্রয়োগ খুব সীমিত। সিরামিকের অপেক্ষাকৃত রুক্ষ, ছিদ্রযুক্ত কাঠামো ছোট বড় করার অনুমতি দেয় যা একটি বাইনোকুলার লুপের ক্ষমতার মধ্যে থাকে। শুধুমাত্র কাদামাটির ভরের সংমিশ্রণ নির্ধারণের জন্য, যখন পাতলা বিভাগগুলি থেকে পর্যবেক্ষণ করা হয়, তখন বৃহত্তর বিবর্ধনের প্রয়োজন হয়। যখন প্রাণী বা উদ্ভিদের তন্তু থেকে তৈরি ছাপ বা শূন্যতা পরীক্ষা করার জন্য আসে, তখন একটি বাইনোকুলার মাইক্রোস্কোপের প্রয়োজন হয়। প্রায়শই, যাইহোক, এই জাতীয় প্রিন্টগুলি বেশ বড়, ভালভাবে সংজ্ঞায়িত এবং সেগুলি অধ্যয়ন করার সময় আপনি অপটিক্স ব্যবহার ছাড়াই করতে পারেন।

আমরা বিভিন্ন যুগ এবং অঞ্চলের উপকরণ ব্যবহার করে পৃষ্ঠের চিকিত্সা এবং অলঙ্কার প্রয়োগের কৌশলগুলি অধ্যয়ন করেছি।

1949 সালে এন.এন. গুরিনা দ্বারা খনন করা কারেলিয়ার শ্যামোজেরোতে কুরমোয়লার নিওলিথিক সাইট থেকে মৃৎপাত্রের টুকরোগুলির উপর এই দিকে প্রথম কাজ করা হয়েছিল। টেক্সটাইল এবং পিট-কম্ব ডিজাইনের সাথে পূর্ব ইউরোপের উত্তরের সিরামিক ছিল সাধারণ, গুণমান এবং ময়দার গঠনে বেশ রুক্ষ। যাইহোক, পৃষ্ঠে দড়ি এবং জ্যাগড স্ট্যাম্পের ছাপ কমনীয়তার ছাপ তৈরি করেছিল। অলঙ্করণ, উপাদানগুলির সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে - গর্ত, দড়ির ছাপ, চিরুনি - বৈচিত্র্যময় ছিল এবং দেখে মনে হয়েছিল যে এখানে আমরা জাহাজ সাজানোর জন্য একটি অপেক্ষাকৃত জটিল কৌশল নিয়ে কাজ করছি। কাজটি ছিল নির্দিষ্ট প্রযুক্তিগত উপায় খুঁজে বের করা যার মাধ্যমে অলঙ্কার প্রয়োগ করা হয়েছিল।

পর্যবেক্ষণটি একটি বাইনোকুলার ম্যাগনিফাইং গ্লাস (12.5 X 1.3) ব্যবহার করে করা হয়েছিল। তারপর প্লাস্টিকিন কাস্টগুলি প্রধান আলংকারিক বিবরণ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যা দড়ি এবং গিয়ার স্ট্যাম্পগুলির সাথে কাজ করার জন্য খুব সহজ কৌশলগুলি দেখায়। পর্যবেক্ষণ এবং কাস্টের উপর ভিত্তি করে, এই স্ট্যাম্পগুলি পুনরায় তৈরি করা এবং প্লাস্টিকিনে অনুরূপ নিদর্শনগুলি পুনরুত্পাদন করতে ব্যবহার করা কঠিন ছিল না।

সবচেয়ে সহজ স্ট্যাম্পটি ছিল একটি কর্ডের টুকরো, 3-4 মিমি পুরু, যা জাহাজের বাইরের পৃষ্ঠে চাপা ছিল। আমরা বৃত্তাকার গর্তের অলঙ্কার সহ একটি পাত্রের একটি খণ্ডের একটি চিত্র দেখাই, রিমের উপর একটি কাঠের লাঠি দিয়ে চাপা, এবং এর নীচে কয়েকটি সারিতে একটি দুই-স্ট্র্যান্ড কর্ডের অনুভূমিক ছাপ রয়েছে (চিত্র 52-1)। আঙ্গুলগুলিকে বাম থেকে ডানে সরিয়ে উদ্ভিদের ফাইবারের দুটি স্ট্র্যান্ড থেকে লেইসটি পেঁচানো হয়েছিল। এটি তুলনামূলকভাবে দুর্বলভাবে পেঁচানো হয়েছে, যেহেতু বাঁকগুলির প্রিন্টগুলি একে অপরের কাছাকাছি ছিল না (চিত্র 52-3)।

দ্বিতীয় ধরনের কর্ড স্ট্যাম্প ছিল কর্ড থেকে তৈরি একটি ফ্ল্যাজেলাম। ফাইবারগুলির একটি সামান্য বেশি শক্তভাবে বাঁকানো স্ট্র্যান্ড একই লেসের উপর ক্ষতবিক্ষত হয়েছিল, যার ফলে সাতটি বাঁক সহ একটি ফ্ল্যাজেলাম ছিল। তার আঙ্গুল দিয়ে ফ্ল্যাজেলামকে আঁকড়ে ধরে, কুমোর এই সাধারণ স্ট্যাম্পটিকে জাহাজের স্যাঁতসেঁতে পৃষ্ঠের উপর চাপ দিল (চিত্র 52-8)। প্রমাণ যে লেইস একটি লাঠির চারপাশে ক্ষতবিক্ষত ছিল না, কিন্তু একটি নরম ফ্ল্যাজেলামের আকারে ব্যবহৃত হয়েছিল, এই ধরনের অলঙ্কারের একটি প্লাস্টিকিন কাস্ট হতে পারে (চিত্র 52-6)। কাস্ট থেকে আপনি দেখতে পাচ্ছেন, প্রথমত, বাইরের বাঁকগুলি এখানে খারাপভাবে ছাপানো হয়েছে - এবং এটি কেবল তখনই হতে পারে যদি স্ট্যাম্পের অক্ষটি খিলানযুক্ত পদ্ধতিতে বাঁকানো হয়; দ্বিতীয়ত, কয়েলগুলিকে চূর্ণবিচূর্ণ করা হয়েছিল এবং চাপ থেকে সামান্য আলাদা করা হয়েছিল, যেটি যদি লাঠির চারপাশে ক্ষতবিক্ষত হত তবে তা ঘটত না।

ভাত। 53. অলঙ্কার প্রয়োগের কৌশল: 1 - একটি wickerwork অনুরূপ একটি অলঙ্কার সঙ্গে একটি পাত্রের টুকরা; 2 - অলঙ্কার এর প্লাস্টিকিন ঢালাই; 3 - তুলো ফাইবার তৈরি একটি কর্ড মধ্যে আবৃত একটি লাঠি আকারে একটি স্ট্যাম্প; 4 - প্লাস্টিকিন উপর স্ট্যাম্প ছাপ; 5 - অলঙ্কার দিয়ে সজ্জিত একটি পাত্রের টুকরো; 6 - একটি কর্ড অলঙ্কার এর প্লাস্টিকিন ঢালাই; 7 - একটি লাঠি চারপাশে কর্ড ক্ষত তৈরি একটি স্ট্যাম্প; 8 - প্লাস্টিকিনে একটি কর্ড স্ট্যাম্পের ছাপ; 9 - একটি কর্ড স্ট্যাম্প ব্যবহার করে প্লাস্টিকিনে একটি "টেক্সটাইল" অলঙ্কারের অনুকরণ।

তৃতীয় ধরণের দড়ি স্ট্যাম্প, যার অনেকগুলি বিকল্প রয়েছে, একটি বৃত্তাকার ক্রস-সেকশন সহ একটি লাঠির চারপাশে একটি কর্ডের ক্ষত। এই জাতীয় স্ট্যাম্প দিয়ে তৈরি বাঁকগুলির ছাপগুলি ইন্ডেন্টেশনের আকারে একটি সারিতে সাজানো হয়, যার আকৃতি লেইসের প্রকৃতি এবং উইন্ডিংয়ের পদ্ধতির উপর নির্ভর করে। কিছু ক্ষেত্রে, বাঁকগুলির মধ্যে একটি ছোট বা বড় ব্যবধান সহ লাঠির চারপাশে তন্তুগুলির একটি সামান্য বাঁকানো স্ট্র্যান্ড ক্ষতবিক্ষত হয়। যদি বাঁকগুলির মধ্যে দূরত্বগুলি তাৎপর্যপূর্ণ হয়, তবে জাহাজের ছাপগুলি কখনও কখনও "ঝুড়ি" (চিত্র 53 - 2) থেকে চিহ্নগুলির একটি মিথ্যা ছাপ তৈরি করে। প্রায়শই, এই ধরনের ছাপগুলি গর্তের সারিগুলির সাথে মিলিত হয়। শক্তভাবে বাঁকানো কর্ড থেকে দুটি স্ট্র্যান্ডে তৈরি করা স্ট্যাম্প, একটি লাঠিতে একে অপরের পাশে ঘনিষ্ঠভাবে ব্যবধানযুক্ত (চিত্র 53-3), একটি আরও জটিল প্যাটার্নের ছাপ দেয়, একটি "ফ্ল্যাগেলাম" দিয়ে প্রয়োগ করা একটি অলঙ্কারের কথা মনে করিয়ে দেয়, কিন্তু সঙ্গে একটি পরিষ্কার এবং আরো নিয়মিত আকৃতি। একটি লাঠিতে ক্ষতস্থানের সংখ্যা 4 থেকে 10 পর্যন্ত। এই ধরনের স্ট্যাম্প আকর্ষণীয় কারণ এটি একটি সারিতে সমানভাবে স্ট্যাম্প টিপে মোটা কাপড়ের ছাপ তৈরি করা খুব সহজ করে তোলে যাতে কোনও ব্যবধান না থাকে। প্রতিটি ছাপের মধ্যে। তুলনা করার জন্য, এখানে প্লাস্টিকিনে আমাদের দড়ি স্ট্যাম্পের ছাপ থেকে "টেক্সটাইল" টেক্সচারের একটি স্ন্যাপশট দেওয়া হল (চিত্র 53 - 9)। খুব সম্ভবত উত্তর-পূর্ব ইউরোপের নিওলিথিক মৃৎশিল্পের অনেক নমুনা, যার উপর প্রত্নতাত্ত্বিকরা এখন পর্যন্ত ফ্যাব্রিক প্রিন্ট দেখেছেন, এই পদ্ধতিতে প্রাপ্ত একটি দড়ি স্ট্যাম্পের ছাপ বহন করে।

এইভাবে, মাটির পাত্রে দড়ির অলঙ্কারগুলির অধ্যয়ন, প্রয়োগ কৌশলের সঠিক পুনরুদ্ধারের পাশাপাশি, বয়নের উত্সের মতো একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় সম্পর্কে কিছু অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করতে দেয়। কখন এবং কিভাবে উত্তর ইউরোপে উদ্ভূত হয়? সর্বোপরি, সুতার ঘূর্ণন, মোচড়ের দড়ি এবং দড়ির সত্যতা, যা আমরা নিশ্চিততার সাথে বলি, এর অর্থ এই নয় যে বুননের মূল বিষয়গুলির অস্তিত্ব। বয়নকে বয়নের সাথে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়, যা খুব তাড়াতাড়ি উদ্ভূত হয়েছিল, সম্ভবত প্যালিওলিথিক যুগে।

সবচেয়ে সহজ দড়ি উৎপাদন উত্তরে মাছ ধরা, জালের প্রয়োজন, মাছ ধরার রডের জন্য লাইন ইত্যাদির দ্বারা সম্পূর্ণরূপে ন্যায়সঙ্গত। কিন্তু নিওলিথিক যুগে এবং এমনকি পরবর্তীকালে এই অঞ্চলের জনসংখ্যা পশুর চামড়া, চামড়া এবং পোশাকে প্রচুর পরিমাণে পোশাক পরতে থাকে। wickerwork

এটিও মনোযোগের যোগ্য যে থ্রেড, লেইস এবং দড়ির বুনন, অধ্যয়ন করা সিরামিকের ছাপ দ্বারা বিচার করা, প্রাণীর নয়, সম্ভবত উদ্ভিদের উত্স থেকে তৈরি করা হয়েছিল। বড় ফাইবার, স্ট্র্যান্ড এবং কয়েলের ছাপ দেখায় যে ফাইবার স্থিতিস্থাপক ছিল না, কয়েলগুলি সহজেই কুঁচকে যায় এবং স্থানান্তরিত হয় এবং একটি বিচ্ছিন্ন চেহারা নেয়। এই ধরনের লক্ষণগুলি বিশেষত উদ্ভিদ ফাইবারগুলির বৈশিষ্ট্য যা আর্দ্রতা শোষণ করেছে।

পাত্রে জ্যাগড অলঙ্কার (পিট-কম্ব) প্রয়োগ করা একটি খুব প্রাথমিক বিষয় ছিল, সম্ভবত একটি কর্ড স্ট্যাম্প ব্যবহার করে খাবার সাজানোর চেয়ে সহজ।

পিট-কম্ব সিরামিকের একটি দ্রুত নজরে, অনেক কিছুই বোধগম্য বলে মনে হচ্ছে না, যেহেতু সরঞ্জামগুলি (স্ট্যাম্প) এখানে একটি নেতিবাচক আকারে প্রতিফলিত হয়েছে। উপরন্তু, জাহাজের পৃষ্ঠে শোভাময় বিবরণের বিন্যাসে কিছু প্রতিসাম্য জটিল কাজের ছাপ তৈরি করে। কিন্তু বিষণ্ণ অলঙ্কার থেকে প্লাস্টিকিন কাস্ট নেওয়ার পরে, স্ট্যাম্পের আকৃতি, কমপক্ষে এর কার্যকারী অংশ, যা আমাদের কাছে সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ, খুব স্পষ্ট হয়ে ওঠে। কিছু উদাহরণে (চিত্র 54) আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে জ্যাগড চিত্রগুলি পেতে আপনার এমনকি হাড় বা পাথরের স্ট্যাম্পেরও প্রয়োজন নেই, যা এমভি ভোয়েভডস্কির কাজে উপস্থাপিত হয়েছে। কাঠের টুকরো, প্রান্ত বরাবর হালকা খাঁজ বা কাটা (যা এক বা দুই মিনিটের ব্যাপার হতে পারে) সহ একটি স্লিভার সহজেই একটি স্ট্যাম্পে রূপান্তরিত হয় যা প্লাস্টিক সামগ্রীতে খুব স্পষ্ট এবং স্বতন্ত্র ছাপ দেয়। কোন সন্দেহ নেই যে কাঠের স্ট্যাম্পগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, তবে কেবল পাথর এবং হাড়ের স্ট্যাম্পগুলিই টিকে আছে, যা থেকে আমরা অলঙ্কার প্রয়োগের কৌশল সম্পর্কে বিচার করি।

মসৃণ পৃষ্ঠতলের জন্য গিয়ার সরঞ্জামগুলির পুনর্গঠন এবং ইলুরেট এবং অলভিয়া থেকে জাহাজগুলিতে অলঙ্কারগুলি প্রয়োগ করা

প্রায়শই, সাধারণ জাহাজ তৈরি করার সময়, নিওলিথিক শিকারী এবং জেলেরা এবং তুলনামূলকভাবে উন্নত সমাজের কুমোররা, নিওলিথিক পর্যায় থেকে অনেক এগিয়ে, জাহাজের পৃষ্ঠকে প্রক্রিয়াজাত করে এবং শুধুমাত্র একটি হাতিয়ার দিয়ে অলঙ্কার প্রয়োগ করে। তাদের হাতে থাকা লোহাটি একটি স্ট্যাম্প হিসাবেও কাজ করেছিল, যা সাধারণ পর্যবেক্ষণের সময় প্রত্নতাত্ত্বিকের দৃষ্টি এড়ায়, যিনি বিশ্বাস করেন যে এই ক্ষেত্রে দুটি বা এমনকি বেশ কয়েকটি সরঞ্জাম ব্যবহার করা যেতে পারে।

এরকম উদাহরণ অনেক। আমরা 1951 সালে নার্ভা শহরের কাছে এন.এন গুরিনা দ্বারা আবিষ্কৃত একটি নিওলিথিক বসতি থেকে সিরামিক ব্যবহার করে প্রথমে সবচেয়ে সহজ ঘটনাটি বিবেচনা করার জন্য নিজেদেরকে সীমাবদ্ধ করব। ভিতরে প্রথমে, বাইরের পৃষ্ঠে রুক্ষ কাপড় বা বুননের চিহ্ন রয়েছে বলে মনে হয়। তবে সাবধানতার সাথে অধ্যয়নের পরে, কেউ নিশ্চিত হতে পারে যে এটি কেবল ছোট ডালের গুচ্ছের সাথে "আটকে" ছিল, যার সাহায্যে জাহাজের অভ্যন্তরীণ পৃষ্ঠটি মসৃণ করা হয়েছিল। খাঁজের চিহ্নের প্রস্থ এবং গর্তের ব্যাস (শেষে ডালপালাগুলির ছাপ) সম্পূর্ণভাবে মিলে যায়, যেমন সমগ্র গুচ্ছের রূপরেখা, যার আকৃতি এখানে বিভিন্ন দেখার কোণ থেকে চিত্রিত করা হয়েছে। পাতলা ডালের একটি বান্ডিল একটি ট্রোয়েল বা স্প্যাটুলা হিসাবে বেশ উপযুক্ত ছিল, যা একটি নমনীয় হাতিয়ার প্রতিনিধিত্ব করে, যা পৃষ্ঠের চিকিত্সার জন্য খুব সুবিধাজনক। যখন চাপা হয়, তখন এর কার্যকারী প্রান্তটি পার্শ্বে সামান্য সরে যায় এবং কাঁচা পাত্রের নরম দেয়ালের মধ্য দিয়ে চাপে না। অভ্যন্তরীণ পৃষ্ঠ প্রক্রিয়াকরণের সময় এটি ব্যবহার করার জন্য বিশেষভাবে পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল।

খাঁজযুক্ত স্প্যাটুলা ব্যবহারের একটি আরও আকর্ষণীয় উদাহরণ এবং স্ট্যাম্প হিসাবে 1951 সালে খননকার্য থেকে এসআই কাপোশিনার পরীক্ষাগারে সরবরাহ করা ওলবিয়ার সামগ্রী দ্বারা সরবরাহ করা হয়। জাহাজের ধূসর-বাদামী পৃষ্ঠটি প্রায় 1টি পাতলা সমান্তরাল খাঁজ দিয়ে রেখাযুক্ত ছিল। -1.5 মিমি প্রশস্ত; খাঁজগুলি একটি নির্দিষ্ট ক্রমে অবস্থিত; এগুলি একটি দাঁতযুক্ত টুল দিয়ে পৃষ্ঠকে সমতল করার চিহ্ন (চিত্র 55 - 1)।

একটি দানাদার যন্ত্রের ব্যবহার দুর্ঘটনাজনিত ছিল না। একটি দানাদার প্রান্ত সহ একটি স্প্যাটুলা এর সুবিধা ছিল: দেয়াল সমতল করার সময়, পৃষ্ঠের কাঁচা আধা-তরল ভর টুলের প্রান্ত দ্বারা ক্যাপচার করা হয়নি, তবে দাঁতের মধ্যে ছড়িয়ে দিয়ে পৃষ্ঠের উপরে সমানভাবে বিতরণ করা হয়েছিল। এখানে একই জিনিস ঘটেছিল যা একগুচ্ছ ডাল দিয়ে কাজ করার সময় লক্ষ্য করা যায়: ডালগুলি পাত্র থেকে কাদামাটি সরিয়ে দেয় না, এটি স্ক্র্যাপ করে না, তবে কেবল এটিকে এক জায়গায় সরিয়ে দেয়। হাত দিয়ে মৃৎপাত্র তৈরি করার সময় এটি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ফলস্বরূপ, একটি দানাদার টুল বা একগুচ্ছ ডাল বা গাছের ডালপালা দিয়ে কাজ করা এখনও পাত্রগুলির চূড়ান্ত সমাপ্তি ছিল না, তবে কেবল আকৃতির চূড়ান্ত পর্যায়ে ছিল, যার পরে মসৃণ করা এবং এমনকি পালিশ করাও যেতে পারে। পরেরটি অবশ্যই শুকানোর পরে করা হয়েছিল।

প্রায়শই মাটির পণ্যগুলি মসৃণ বা পালিশ করা হত না। তারা যেমন একটি স্ক্র্যাচড পৃষ্ঠ সঙ্গে শুকানোর এবং গুলি করতে গিয়েছিলাম. ওলবিয়ার পাত্রের ক্ষেত্রে, অলঙ্কার প্রয়োগের জন্য একটি দানাদার সরঞ্জামও ব্যবহার করা হয়েছিল। তারা রিম বরাবর দানাদার প্রান্ত (শেষ) দিয়ে এবং অন্যান্য জায়গায় ছাপ তৈরি করেছে (চিত্র 55 - 5, 6)। ইম্প্রেশনগুলি যন্ত্রের কোণ এবং সম্পূর্ণ দানাদার প্রান্ত দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, তবে সমস্ত ক্ষেত্রে, ছাপের গভীরতায়, দাঁতের চিহ্ন, আকৃতি এবং আকার একই ছিল, খুব স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। ডেন্টিকলের আকার সমগ্র পৃষ্ঠের খাঁজগুলির প্রস্থের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। যন্ত্রের কাজের অংশের প্রস্থও ছাপ থেকে নির্ধারণ করা যেতে পারে; কিছু জায়গায় (চিত্র 55-2) এটি প্রায় 20 মিমি ছিল। শেষ প্রিন্ট দ্বারা বিচার করে, টুলটির বেধ 1.5 মিমি অতিক্রম করেনি।

এইভাবে, গিয়ার টুলটি ছিল একটি ছোট প্লেট, সামান্য খাঁজকাটা, যার আয়তক্ষেত্রাকার প্রান্তে একটি সারিতে হালকা কাটা তৈরি করা হয়েছিল, ছোট এবং খুব নিচু দাঁত তৈরি করা হয়েছিল। এই সরঞ্জামটির উপাদানটি দৃশ্যত পশুর নলাকার হাড় বা খোলের টুকরো ছিল। যন্ত্রের দৈর্ঘ্য ছোট, অন্যথায় জাহাজের ভিতরে কাজ করা তাদের পক্ষে কঠিন হবে। সমান্তরাল অনুভূমিক খাঁজগুলি জাহাজের বাইরের এবং অভ্যন্তরীণ পৃষ্ঠগুলিতে, প্রধানত উপরের অংশে, ঘাড়ে দৃশ্যমান। ইন্সট্রুমেন্টের পুনর্গঠন, কাজের ট্রেস অনুযায়ী ইনস্টল করা, ছাপ অনুসারে, চিত্রে দেখানো হয়েছে। 55-7।

"সাধারণ সংস্কৃতি হল যা একজন ব্যক্তিকে তার নিজের প্রজন্মের মানুষ, মৃত প্রজন্ম এবং ভবিষ্যত প্রজন্মের সাথে সময় এবং স্থানের সাথে অন্যদের সাথে তার সমস্ত আত্মার একাত্মতা অনুভব করতে দেয়।" (পল লাজেভিন - ফরাসি পদার্থবিদ 1872-1946)
একদিন আমি একটি সম্পূর্ণ বৈজ্ঞানিক বই খুললাম -
দক্ষিণ সাইবেরিয়ার প্রাচীন ইতিহাসের প্রশ্ন।/লেখকদের দল; resp এড. ইয়া.আই. সানচুগাশেভ। - আবাকান: খাকাস নিয়ালি, 1984।
এবং নিবন্ধে:
মাতিউশচেঙ্কো V.I., Sotnikova S.V. "ব্রোঞ্জ যুগের শেষের দিকে টমস্ক ওব অঞ্চলের জনসংখ্যার সাংস্কৃতিক ও ঐতিহাসিক সংযোগের প্রকৃতির উপর"
আমি প্রাচীন মৃৎশিল্পে আশ্চর্যজনক জ্যামিতিক নিদর্শন পেয়েছি।

আমাদের পূর্বপুরুষদের কল্পনায় আমি গভীরভাবে আঘাত পেয়েছিলাম। কীভাবে তারা সাধারণ ড্যাশ, বর্গক্ষেত্র, হীরা এবং বিন্দু থেকে অসীম সংখ্যক নিদর্শন তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। কত প্রবল ছিল তাদের অস্তিত্ব সাজাবার ইচ্ছা! নিবন্ধটি এমনকি এই নিদর্শনগুলিকে শ্রেণীবদ্ধ করার চেষ্টা করেছে এবং নিম্নলিখিত ডায়াগ্রাম-টেবিলটি সংকলন করেছে:

1. ত্রিভুজের বিভিন্ন সমন্বয় (orn. 13-20);
3. মেন্ডারের বিভিন্ন রূপ (orn. 30-41)।
এবং তাই আমি প্রথম মানুষের সৃজনশীলতা দ্বারা নির্মিত সবচেয়ে প্রাচীন অলঙ্কার জন্য ইন্টারনেটে অনুসন্ধান শুরু. যাইহোক, ইয়ানডেক্স সার্চ ইঞ্জিন আমাকে অনুরোধ করা বিষয়ে খুব বেশি তথ্য দেয়নি। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল আমি নিজের জন্য কিছু শব্দের অর্থ ব্যাখ্যা করেছি যা আমার কাছে অপরিচিত ছিল।
সুতরাং, আমি নিম্নলিখিত খুঁজে বের করা.
প্রত্নতাত্ত্বিক গবেষণা প্রতিষ্ঠিত করেছে যে মৃৎপাত্রের অলঙ্করণ নিওলিথিক যুগে, খ্রিস্টপূর্ব ৩য় সহস্রাব্দে, যখন ঘাস দিয়ে একটি ছাঁচে তৈরি স্যাঁতসেঁতে পাত্র মোছার সময়, একজন ব্যক্তি দেখেছিলেন যে ভেজা কাদামাটির পৃষ্ঠে চিহ্নগুলি রয়ে গেছে - ফিতে এবং ড্যাশ। স্ট্রাইপ আমার দৃষ্টি আকর্ষণ. স্পষ্টতই এই মুহুর্তে প্রথম শিল্পীর কল্পনা কাজ করতে শুরু করেছিল, যিনি পরবর্তীকালে একটি লাঠি, হাড় বা নুড়ি দিয়ে থালা-বাসনের স্যাঁতসেঁতে পৃষ্ঠের উপর নিদর্শনগুলিকে জটিল করার অনুমান করেছিলেন (প্রত্নতাত্ত্বিকরা এই প্যাটার্নটিকে প্রিকড বলে)।
“প্রাচীন খাবারের অলঙ্করণটি স্বস্তিদায়ক ছিল: এটি বিভিন্ন সরঞ্জাম ব্যবহার করে একটি শুকনো কিন্তু এখনও ভেজা পৃষ্ঠে প্রয়োগ করা হয়েছিল। নিওলিথিক যুগে, পুরো পাত্রটি অলঙ্কারে আচ্ছাদিত ছিল - একটি লাঠির শেষ দিয়ে আঁকা তরঙ্গায়িত এবং সরল রেখা।" http://hmao.kaisa.ru/showObject.do?object=1808735216
"নিওলিথিকের শেষ থেকে, চিরুনি স্ট্যাম্প (ঝুঁটি দাঁতের ছাপের অনুরূপ) ছড়িয়ে পড়েছে।" http://hmao.kaisa.ru/showObject.do?object=1808735216
1968 সালে, প্রফেসর এলআর এর নেতৃত্বে মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির খাকাস প্রত্নতাত্ত্বিক অভিযান। কিজলাসভ, মধ্যযুগীয় ঢিবি এবং ইয়েনিসেইয়ের বাম তীরে একটি দুর্গের খননের সময়, আবাকান শহরের 40 কিলোমিটার নীচে, ওগলাখটি পর্বতে, দুটি নিওলিথিক সাইট আবিষ্কৃত হয়েছিল - ওগলাখটি II এবং ওগলাখটি III।
নিওলিথিক যুগে মানুষ মৃৎশিল্প তৈরি করতে শিখেছিল। খাবারগুলি হাতে তৈরি করা হয়েছিল এবং তাদের দেয়ালগুলি সাধারণত বিভিন্ন নিদর্শন দিয়ে সজ্জিত ছিল। নিওলিথিক সিরামিক সহ বসতিগুলি আবিষ্কৃত হয়েছিল ইয়েনিসেইয়ের ডান তীরে ইউনিউক গ্রামের কাছে এবং বাম দিকে - বি কোপেনি এবং আবাকানো-পেরেভোজ গ্রামের কাছে, সেইসাথে ওগলাখটি পাহাড়ে - 50 কিলোমিটার দূরে। আবাকান শহরের নীচে। উল্লেখযোগ্য সংখ্যক ছাঁচযুক্ত নিওলিথিক জাহাজ আবিষ্কৃত হয়েছে, তাদের আকৃতি ডিম্বাকৃতির কাছাকাছি। তাদের পৃষ্ঠ সম্পূর্ণরূপে পিটিং এর একটি অলঙ্কার দিয়ে আচ্ছাদিত, হেরিংবোন প্যাটার্নগুলি একটি জাগড স্ট্যাম্প, খোদাই করা লাইন ইত্যাদি দিয়ে প্রয়োগ করা হয়েছে।

Oglakhty II সাইট থেকে অলঙ্কার সহ নিওলিথিক মাটির পাত্রের টুকরো। চিরুনি অলঙ্কারটি বিবেচনাধীন খাকাসিয়ার সমস্ত নিওলিথিক সংস্কৃতির সিরামিকের অন্তর্নিহিত।

Oglakhty III সাইটে 4 নং ঢিবির কাছে জাহাজের টুকরো। ত্রিভুজাকার দাঁত সহ একটি চিরুনি স্ট্যাম্পের অগভীর ছাপ দিয়ে তৈরি একটি হেরিংবোন প্যাটার্ন দিয়ে পৃষ্ঠটি সজ্জিত করা হয়েছে।

ওগলাখটি III সাইটে 4 নং ঢিপি এবং 7 নং ঢিবি-এ জাহাজের টুকরো। একটি প্রশস্ত "মসৃণ রকিং চেয়ার" আকারে একটি অলঙ্কার দিয়ে আচ্ছাদিত

মৃৎশিল্পে প্রাচীন অলঙ্কার প্রয়োগের কৌশল সম্পর্কে ব্যাখ্যা:
চিরুনি সজ্জা প্রাচীনকালে সিরামিক সাজানোর একটি বিস্তৃত উপায়। চিরুনি অলঙ্কারটি কাদামাটির পাত্রের স্যাঁতসেঁতে পৃষ্ঠে একটি ঝাঁকড়া প্রান্ত সহ একটি অলঙ্কার প্রয়োগ করা হয়েছিল, যা চিরুনি দাঁতের আকারে ছাপ রেখেছিল (অতএব - চিরুনি, চিরুনি)। আলংকারিক স্ট্যাম্পগুলি কাঠ, হাড়, পাথর এবং পরবর্তী ধাতু দিয়ে তৈরি হয়েছিল। সবচেয়ে প্রাচীন ছিল প্রাকৃতিক জ্যাগড অলঙ্কার: শাঁস, ইঁদুর চোয়াল। এইভাবে, বীভারের নীচের চোয়ালের পার্শ্বীয় অংশগুলি নিওলিথিক সুপানিন সিরামিকগুলি সাজানোর জন্য ব্যবহৃত হত। জি.ও. সিরামিক সহ নিওলিথিক অঞ্চলে জেলার অঞ্চলে উপস্থিত হয়েছিল। তিনি সুরগুত ওব অঞ্চলে সুপ্পানিয়া মৃৎপাত্র (খ্রিস্টপূর্ব 5ম সহস্রাব্দ) এবং প্রারম্ভিক নিওলিথিক মৃৎপাত্র উভয়ই সজ্জিত করেছিলেন (বাইস্ট্রিনস্কি টাইপ)।
চিরুনি বা জ্যাগড অলঙ্কার ব্যবহার করে প্রাপ্ত প্যাটার্নগুলি বৈচিত্র্যময়। তারা স্ট্যাম্পের আকার, দাঁতের সংখ্যা এবং জাহাজের পৃষ্ঠের সাথে স্ট্যাম্পের যোগাযোগের পদ্ধতির উপর নির্ভর করে। স্ট্যাম্পটি উল্লম্বভাবে, তির্যকভাবে স্থাপন করা যেতে পারে, অনুভূমিক বেল্ট, ফিতা, তরঙ্গ গঠন করে; একটি ভাঙা লাইন, জিগজ্যাগ, তরঙ্গায়িত লাইন, জ্যামিতিক আকার (হীরা, ত্রিভুজ, ইত্যাদি) মুদ্রণ করতে পারে; স্ট্যাম্পটি সরাতে পারে, এটিকে কোণ থেকে কোণে স্থাপন করে, একটি "রকিং চেয়ার" বা "হাঁটার চিরুনি" গঠন করে; তারা স্ট্যাম্পটিকে জাহাজের দেয়াল থেকে আলাদা না করে টেনে আনতে পারে ("টেনে আনা চিরুনি"), এবং স্ট্যাম্পটি রোল করতে পারে ("ঘূর্ণায়মান")। http://hmao.kaisa.ru/showObject.do?object=1808729303&rubrikatorObject=0
একটি ছিদ্রযুক্ত প্যাটার্ন হল একটি প্যাটার্ন যা একটি ধারালো লাঠি দিয়ে বা একটি ভাঙা পাখির হাড়ের শেষ দিয়ে একটি পাত্রের নরম, নিরানন্দ পৃষ্ঠের উপর অঙ্কন এবং প্রিকিং প্যাটার্নের কৌশল ব্যবহার করে প্রয়োগ করা হয়। স্ট্যাম্পিং প্যাটার্নটি প্রিকডের একটি পরিবর্তন হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল। যদি ছিদ্র করার কৌশলটি পৃষ্ঠের একটি তীব্র কোণে অলঙ্কারের শেষের সাথে নিদর্শনগুলি প্রয়োগ করে, তাহলে অলঙ্কারের শেষটি একটি কোণে চাপানো হয় বা ঘূর্ণিত হয় (যদি স্ট্যাম্পটি একটি বৃত্তাকার কার্যকারী পৃষ্ঠ থাকে)। স্ট্যাম্পগুলি কাঠ, হাড়, কাদামাটি বা শাঁস থেকে তৈরি করা হয়েছিল।
সবচেয়ে সহজ, দাঁতযুক্ত বা চিরুনি প্রয়োগের কৌশল, স্ট্যাম্পটি নিওলিথিকে উপস্থিত হয়েছিল। এর প্রান্তে 2-3 বা তার বেশি দাঁত কাটা হয়েছিল। ব্রোঞ্জ যুগে, অঙ্কিত স্ট্যাম্প (ক্রস, জিগজ্যাগ) উপস্থিত হয়েছিল। (Lit.: Ryndina O. M. Ornament // ওয়েস্টার্ন সাইবেরিয়ার পিপলসের কালচারাল জেনিসিসের উপর প্রবন্ধ। T. 3. - Tomsk, 1995. http://hmao.kaisa.ru/showObject.do?object=1808735592)
খ্রিস্টপূর্ব ৩য় সহস্রাব্দের মাঝামাঝি। এনিওলিথিক যুগ শুরু হয় - তাম্র-প্রস্তর যুগ। সাইবেরিয়ান গবাদি পশু পালনকারীদের ইতিহাসের সূচনা এর সাথে যুক্ত। এই সময়ে, খাকাস-মিনুসিনস্ক বেসিনের অঞ্চলে একটি এলিয়েন সংস্কৃতি উপস্থিত হয়েছিল, যা আফানাসিয়েভস্কায়া নাম পেয়েছিল - আফানাসিয়েভো গ্রামের কাছে প্রথম খননের স্থানের পরে।
আফানাসায়েভাইটরা হালকা বহনযোগ্য বাসস্থানে বাস করত যেমন তাঁবুতে (চারণভূমিতে এবং শিকারের সময়) এবং অর্ধ-ডাগআউট এবং লগ হাউসের স্থায়ী বসতিতে। ওভেনগুলিকে পতাকাপাথর দিয়ে তৈরি কাপ-আকৃতির গর্তের মতো দেখাচ্ছিল। চুলা পাথর দীর্ঘ সময়ের জন্য তাপ ধরে রাখে। মাছ, কন্দ, খেলা এবং অন্যান্য খাবার চুলার ছাইতে সেঁকানো হত; ছাইয়ের মধ্যে ধারালো-নিচের আফানাসিভ জাহাজগুলি স্থাপন করা সুবিধাজনক ছিল।
আফানাসায়েভাইটদের সিরামিকগুলি ডিম্বাকার, গোলাকার নীচের এবং গোলাকার পাত্রের পাশাপাশি ধূপ বার্নারের ফুলদানিগুলি নিয়ে গঠিত। গুলি চালানোর আগে, সমস্ত খাবার উপরে বিভিন্ন নিদর্শন দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল এবং গেরুয়া দিয়ে আঁকা হয়েছিল।

খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় সহস্রাব্দের মাঝামাঝি আফানাসিয়েভস্কায়া সংস্কৃতির একটি ঢিবির মধ্যে সিরামিক মৃৎপাত্র পাওয়া গেছে। ইয়েনিসেই এর তীরে।

XVI-XIV শতাব্দীতে। বিসি সাইবেরিয়ার বিশালতায়, ব্রোঞ্জ যুগের অ্যান্ড্রোনোভো সংস্কৃতি ব্যাপক হয়ে ওঠে। এটি আচিনস্কের কাছে আন্দ্রোনোভো গ্রামের কাছে প্রথম ঢিবির খনন স্থান থেকে এর নাম পেয়েছে। এই সংস্কৃতির স্মৃতিস্তম্ভগুলি কাজাখস্তান, ইউরাল, পশ্চিম সাইবেরিয়া এবং খাকাসিয়াতে বিস্তৃত। প্রত্নতাত্ত্বিকরা আবিষ্কার করেছেন যে আন্দ্রোনোভো সংস্কৃতি ছিল ইউরাল থেকে ইয়েনিসেই পর্যন্ত একক সংস্কৃতি।

অ্যান্ড্রোনোভোর লোকেরা কুমোরের চাকা জানত না, তবে তারা হাতে খুব সুন্দর পাত্র তৈরি করেছিল। যে অলঙ্কারগুলি দিয়ে পাত্রগুলি সজ্জিত করা হয়েছিল সম্ভবত কেবল একটি আলংকারিক নয়, একটি যাদুকরী উদ্দেশ্যও ছিল।

চূড়ান্ত ব্রোঞ্জ যুগ থেকে, বিভিন্ন অঙ্কিত স্ট্যাম্প প্রদর্শিত হয়েছে: তরঙ্গায়িত, ক্রস, কৌণিক, রম্বিক। অনেক স্ট্যাম্প প্রাণীদের ট্র্যাকের অনুরূপ - একটি ভালুক, একটি শিয়াল, একটি মুস। আজ অবধি, প্রাচীন অলঙ্কারগুলি আধুনিক খান্তি এবং মানসির বার্চের ছালের পণ্যগুলিতে বাস করে। http://hmao.kaisa.ru/showObject.do?object=1808735216

প্রাচীন গ্রীক দানি পেইন্টিং

নিবন্ধের বিষয়বস্তু

গ্রীক সিরামিকস।সিরামিক (গ্রীক কেরামিক - মৃৎশিল্প, কেরামোস থেকে - কাদামাটি) হল মাটি বা মাটির মিশ্রণে তৈরি যে কোনও গৃহস্থালী বা শৈল্পিক পণ্যের নাম, যা চুলায় নিক্ষেপ করা হয় বা রোদে শুকানো হয়। সিরামিক তৈরি করা একটি সর্বজনীন শৈল্পিক নৈপুণ্য। প্রাচীন জনগণের সংস্কৃতিতে গভীর পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও যাদের মধ্যে এটি অনুশীলন করা হয়েছিল, সিরামিকের কৌশল এবং ব্যবহারগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে একই রকম। প্রাচীন গ্রীক, বিশেষ করে এথেনিয়ানদের সিরামিক এই শিল্পের সর্বোচ্চ কৃতিত্বের একটি। সৌভাগ্যবশত, গ্রীক সাহিত্যে মৃৎশিল্প উৎপাদনের কিছু বিবরণ বর্ণনা করা হয়েছে এবং ব্যাপক খনন ও গবেষণা সমগ্র প্রক্রিয়ার একটি স্পষ্ট চিত্র প্রদান করে।

কুমোররা।

প্রারম্ভিক নিওলিথিক যুগে, প্রতিটি পরিবার তাদের নিজস্ব মৃৎপাত্র তৈরি করত। আদিম সমাজে নারীদের দ্বারা সম্পাদিত বেশিরভাগ গৃহকর্মের মতো, মৃৎশিল্পগুলি সম্ভবত তাদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল; পুরুষরা শিকার করেছিল এবং গোত্রকে রক্ষা করতে হয়েছিল। কুমারের চাকার আবির্ভাব এবং ভাটির উন্নতির সাথে সাথে, এই কাজটি একজন বিশেষজ্ঞ, একজন পেশাদার কুমোর দ্বারা করা শুরু হয়েছিল। এতে কোন সন্দেহ নেই যে কুমারের চাকা আবিষ্কারের ফলে, মৃৎশিল্প তৈরি করা পুরুষের নৈপুণ্যে পরিণত হয়েছিল, যেহেতু যন্ত্রপাতির ব্যবহার সাধারণত নারীর কাজ নয় বলে বিবেচিত হত।

প্রাচীনকালে এথেন্সে মৃৎশিল্পের ওয়ার্কশপের আকার সম্ভবত ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত ছিল, যেমনটি আজকের মতো। সেখানে দরিদ্র বা স্বাধীন কুমারদের ছোট ছোট দোকানও ছিল, যারা চাকা ঘুরিয়ে একজন শিক্ষানবিশের সাথে একা কাজ করে। তাদের কাজ ছিল অসংখ্য এবং বৈচিত্র্যময়: কাদামাটি আহরণ এবং পরিষ্কার করা, এটি গুঁড়ো করা, কুমারের চাকায় পাত্রের আকার দেওয়া, অংশগুলি সংযুক্ত করা, পাত্রগুলিকে ঘুরিয়ে দেওয়া এবং ছাঁচ তৈরি করা, ফুলদানিগুলি সাজানো, ভাটির জন্য কাঠ বা কাঠকয়লা সংগ্রহ করা, ভাটা চালানো এবং বিক্রি করা। সমাপ্ত পণ্য। সফল মালিকরা তাদের বৃহৎ কর্মশালায় শ্রমিক, শিক্ষানবিশ এবং দক্ষ কারিগরদের একটি কর্মী নিয়োগ করেন এবং নিজেরা একজন সিনিয়র ফোরম্যান বা নিয়ন্ত্রক হিসেবে কাজ করেন। আটিকাতে, কিছু কুমোর এক ডজন পর্যন্ত শ্রমিক নিযুক্ত করেছিল, কিন্তু গড়ে কর্মশালায় চার থেকে পাঁচজন লোক নিযুক্ত ছিল।

কখনও কখনও কুমার নিজে ফুলদানি আঁকেন, তবে সাধারণত এই দুটি পেশা আলাদা ছিল। ফুলদানিগুলির আকারগুলির একটি যত্নশীল অধ্যয়ন আমাদের একই কুমারের অনুরূপ পাত্রের গোষ্ঠীগুলিকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করতে দেয়। উদাহরণস্বরূপ, লেকিথোস (লম্বা নলাকার ফুলদানি) তৈরির একজন মাস্টারের মৃৎশিল্পের কাজের শৈলী এবং বৈশিষ্ট্য তাদের একটি দলে একত্রিত করার অনুমতি দেয়। যাইহোক, তুলনা করার এই পদ্ধতিটি অ্যাম্ফোরাস (দুটি হাতল সহ জগ) এর স্রষ্টা হিসাবে একই কুমারকে সনাক্ত করা সম্ভব করে না। জাহাজের আকারের একটি গবেষণায় ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে যে অন্তত তিনজন কুমার বার্লিন ভাসোগ্রাফার নামে পরিচিত বেনামী শিল্পীর জন্য লেকিথোস তৈরি করেছিলেন। এটি প্রমাণিত হয়েছে যে কাহরিলিওনের সিরামিক ওয়ার্কশপ কমপক্ষে দশজন ভিন্ন শিল্পীর জন্য বাটি তৈরি করেছিল, যেমনটি কুমোর এবং চিত্রশিল্পী ইউফ্রোনিওস করেছিলেন।

কুমার এবং ফুলদানি চিত্রকরের একসঙ্গে কাজ করার প্রবণতা ছিল। একই ফুলদানি তৈরিতে দুজন কুমোর জড়িত থাকতে পারে কিনা তা এখনও স্পষ্ট নয়; সম্ভবত একজন চাকার উপর ফুলদানির আকার দিচ্ছিল, অন্যজন ছাঁচ শেষ করছিল। বিরল ক্ষেত্রে, দুটি চিত্রশিল্পী একটি ফুলদানিতে কাজ করতে পারে। এই ধরনের সহযোগিতার কারণগুলি অজানা, কিন্তু সত্য নিজেই সন্দেহের বাইরে।

কিছু গ্রীক ফুলদানিতে স্বাক্ষর পাওয়া যায়। কখনও কখনও এটি কুমারের স্বাক্ষর, এর সাথে শব্দটি ইপোইজেন, যার অর্থ "তৈরি"। এভাবেই ইউফ্রোনিয়াস তার মৃৎপাত্রে স্বাক্ষর করেন। যদি স্বাক্ষরটি একজন চিত্রশিল্পী দ্বারা করা হয়, তবে তার নামের সাথে ইগ্র্যাপসেন বা "আঁকা" শব্দটি ছিল, যেমনটি দানি চিত্রশিল্পী হারমোনাক্স করেছিলেন। ডাবল স্বাক্ষর যেমন: "হাইরন তৈরি, ম্যাক্রোঁ আঁকা" সাধারণ। এই ধরনের স্বাক্ষর দুটি কারিগরের সামঞ্জস্যপূর্ণ কাজ এবং আকার এবং পেইন্টিংয়ের সমান গুরুত্ব নির্দেশ করে। ডবল স্বাক্ষরের একটি বিখ্যাত সিরিজ দেখায় যে ফুলদানি চিত্রকর ওলথস কমপক্ষে চারটি ভিন্ন মৃৎশিল্পীর সাথে এবং এপিক্টেটাস কমপক্ষে ছয়জনের সাথে কাজ করেছিলেন। একই সিরামিস্টের দ্বৈত পেশার উপর জোর দিয়ে বেশ কয়েকটি ফুলদানি স্বাক্ষরিত হয় "এমনভাবে তৈরি এবং আঁকা"; এই মাস্টারদের মধ্যে একজন ছিলেন ডুরিস। দুর্ভাগ্যবশত, সমস্ত কুমোর এবং ফুলদানি পেইন্টাররা সবসময় তাদের পণ্যগুলিতে স্বাক্ষর রাখেন না। প্রথম-শ্রেণীর অনেক মাস্টার কখনই তাদের কাজে স্বাক্ষর করেননি, এবং কেউ কেউ মাঝে মাঝে এটি করেছিলেন। একজন চমৎকার চিত্রকর একটি অব্যক্ত অংশে স্বাক্ষর করতে পারে এবং একটি মাস্টারপিস স্বাক্ষরবিহীন রেখে যেতে পারে। অতএব, কাজগুলি স্বাক্ষর করার কারণ অস্পষ্ট থেকে যায়। এটা বিশ্বাস করা হয় যে কিছু ক্ষেত্রে স্বাক্ষরটি আসলে সেই ওয়ার্কশপের মালিকের হতে পারে যেখানে জাহাজটি তৈরি করা হয়েছিল।

শেষ পর্যন্ত, এটি কারিগরের গুণগত বৈশিষ্ট্য যা আমাদের সঠিকভাবে কুমার এবং শিল্পীদের যাদের নাম আমাদের কাছে অজানা তাদের স্বাক্ষরবিহীন কাজগুলি সনাক্ত করতে দেয়। শ্রেণীবিভাগের সহজতার জন্য, গবেষক এবং সংগ্রাহকরা এই বেনামী মাস্টারদের প্রচলিত নাম দেন। এইভাবে, একটি নির্দিষ্ট গোষ্ঠী বার্লিন দানি পেইন্টার নামক শিল্পীর কাজ নিয়ে গঠিত, যেহেতু তার প্রধান কাজগুলির মধ্যে একটি বার্লিনের রাষ্ট্রীয় যাদুঘরের সংগ্রহে রাখা হয়েছে। কুমোরদের দেওয়া নামগুলি প্রায়শই তাদের কাজের শৈলী নির্দেশ করে। উদাহরণস্বরূপ, হেভি হাইড্রাসের মাস্টারকে তাই নামকরণ করা হয়েছে কারণ তার কাজগুলিতে কেউ ফর্ম এবং রূপরেখার আরও সূক্ষ্ম ছন্দময় ভারসাম্যের আকাঙ্ক্ষা অনুভব করে না; তারা ঘন, বৃহদাকার আকারের দিকে মাধ্যাকর্ষণ করে।

দানি আকার.

ফুলদানির উদ্দেশ্য তার আকৃতি নির্ধারণ করে, যা ফলস্বরূপ আকৃতির পদ্ধতি নির্ধারণ করে। প্রায় সমস্ত অ্যাটিক ফুলদানি তিনটি ভিন্ন তরল ধারণ করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল যা গ্রীক জীবনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল: ওয়াইন, জল এবং জলপাই তেল। সবচেয়ে ঘন ঘন প্রয়োজনীয় পাত্র ছিল ওয়াইন সংরক্ষণের জন্য। এই উদ্দেশ্যে, ধারক সবচেয়ে সাধারণ ধরনের ছিল amphora, দুটি শক্তিশালী হাতল সহ একটি দানি। জল বহন এবং সঞ্চয় করার জন্য, একটি হাইড্রিয়া, তিনটি হাতল সহ একটি বড় জগ ব্যবহার করা হয়েছিল। গ্রীকরা খুব কমই পাতলা ওয়াইন পান করত; সাধারণত এটি একটি দানিতে জলের সাথে মিশ্রিত করা হত যা এই উদ্দেশ্যে বিশেষভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, যাকে একটি ক্রেটার বলা হয়। পানীয় বাটিগুলি একটি বিস্তৃত বিভাগ গঠন করে কারণ... গ্রীকরা বিভিন্ন ধরণের পাত্র থেকে জলের সাথে মিশ্রিত ওয়াইন পান করত। সবচেয়ে মার্জিত এবং বিস্তৃত ছিল কাইলিক্স। লেকিথোস, একটি সরু ঘাড়, কাপ আকৃতির মুখ এবং একটি হাতল সহ একটি লম্বা নলাকার দানি, সাধারণত জলপাই তেলের জন্য ব্যবহৃত হত। সরু ঘাড় একটি পাতলা স্রোতে তেল ঢালা অনুমতি দেয়; মুখের ভিতরে একটি ধারালো প্রান্ত ছিল যাতে ঢালার সময় তেল ঝরে না যায়।

৬ষ্ঠ-৪র্থ শতাব্দীতে। বিসি অ্যাটিক ফুলদানিগুলির রূপগুলি ভারী এবং কঠিন থেকে আকর্ষণীয়, সমানভাবে আরামদায়ক এবং সুন্দর এবং তারপরে অতিরিক্ত জটিল এবং পরিমার্জিত হয়ে উঠেছে। এটা বেশ আশ্চর্যজনক যে গ্রীকরা নতুন ফর্মগুলি সন্ধান করার পরিবর্তে বিদ্যমান প্রকারগুলিকে উন্নত করতে পছন্দ করেছিল। দেখে মনে হবে যে স্ট্যান্ডার্ড ধরণের টেবিলওয়্যারের ক্রমাগত পুনরাবৃত্তি শৈল্পিক যোগ্যতা বর্জিত পণ্যগুলির ব্যাপক উত্পাদনের দিকে নিয়ে যেতে পারে। যাইহোক, এটি অবিকল ফর্মগুলির এই নিরলস পুনরাবৃত্তি এবং বিদ্যমান ঐতিহ্যের মধ্যে পরিপূর্ণতার আকাঙ্ক্ষা যা অ্যাটিক সিরামিকের এমন একটি অসাধারণ শৈলীর বিকাশের কারণ হয়ে উঠেছে। এই সিরামিকগুলি দৈনন্দিন ব্যবহারের জন্য তৈরি করা হয়েছিল তা তাদের ফর্মগুলির অর্থ এবং ব্যবহারিকতা দিয়েছে। এইভাবে তিনি অপ্রয়োজনীয় কিছু হয়ে ওঠা থেকে, খালি ট্রিঙ্কেটে অবক্ষয় থেকে রক্ষা পেয়েছিলেন।

পাত্র তৈরির পদ্ধতি।

প্রায় সব অ্যাটিক ফুলদানি কুমারের চাকায় তৈরি করা হয়; জাহাজের দেহগুলি একটি সিলিন্ডার বা বৃত্তের আকারে ভিত্তির উপর স্থাপন করা হয়েছিল। সমস্ত ফুলদানি, ব্যতিক্রম ছাড়া, কেন্দ্রীয় অক্ষের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং ভারসাম্যপূর্ণ, একটি নির্ভরযোগ্য ভিত্তির জন্য উল্লম্বভাবে স্থিতিশীল ধন্যবাদ, এবং একটি মুখ এবং কখনও কখনও একটি ঢাকনা থাকে। মসৃণ বক্ররেখা, আরামদায়ক হ্যান্ডলগুলি এবং প্রশস্ত মুখগুলি অ্যাটিক মাটির প্লাস্টিকের ক্ষমতা, স্থিতিস্থাপকতা এবং অন্যান্য প্রাকৃতিক বৈশিষ্ট্যগুলির সুবিধা নেয়। এর সূক্ষ্ম দানাদার টেক্সচার, সান্দ্রতা এবং অন্যান্য কাজের বৈশিষ্ট্যগুলি সেই ফর্মগুলিতে প্রতিফলিত হয়েছিল যা কুমোররা শেষ পর্যন্ত এই কাদামাটির ব্যবহারের মাধ্যমে অর্জন করতে পারে।

ফুলদানিগুলি একটি কুমারের চাকার উপর হাত দিয়ে আকৃতি করা হয়েছিল, শুধুমাত্র একটি কম্পাস এবং একটি শাসক ব্যবহার করে। জাহাজের আকৃতি বা তাদের সুন্দর, সুন্দর অনুপাতের পরিমাপ পরীক্ষা করার জন্য একটি টেমপ্লেট ব্যবহারের জন্য কোন প্রমাণ নেই। এই অনুপাতগুলি সাবধানে কাজ করা গাণিতিক সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে প্রমাণ করার চেষ্টা করা হয়েছে। এই অনুপাত সত্যিই বিদ্যমান, কিন্তু তারা অর্জিত হয়েছে, স্পষ্টতই, শুধুমাত্র কুমারের দক্ষতা দ্বারা।

সহজ আকৃতির কিছু অ্যাটিক ফুলদানি, যেমন স্কাইফস এবং পেলিকা, এক টুকরো কাদামাটি থেকে কুমারের চাকায় তৈরি করা হয়েছিল এবং অবিলম্বে শেষ হয়ে গিয়েছিল। যাইহোক, কাইলিক্স, লেকিথোস, ক্রেটার এবং হাইড্রিয়ার মতো আরও অনেক ধরনের পাত্র অংশে তৈরি করা হয়েছিল, যেগুলিকে পরে ভেজা মাটির আবরণ দিয়ে যুক্ত করা হয়েছিল এবং কুমারের চাকায় শেষ করা হয়েছিল। অংশগুলি কোথায় যুক্ত হয়েছিল তা সাধারণত জাহাজের ধরণ এবং আকারের উপর নির্ভর করে। একটি কাইলিক্সে, উদাহরণস্বরূপ, এটি স্টেমের স্টেম এবং বাটি নিজেই মধ্যে সংযোগের বিন্দু; ঘাড় এবং শরীর গর্তের সাথে যুক্ত হয়। এই পয়েন্টগুলিতে আকৃতি পরিবর্তন করা জয়েন্টগুলিকে আড়াল করতে সহায়তা করে। যাইহোক, একটি বড় হাইড্রিয়া বা গর্তের দেহ এক টুকরো থেকে তৈরি করা যায় না, এবং অংশে তৈরি করতে হত। বৃহৎ কাপ-আকৃতির আয়তন এবং বৃত্তাকার অংশগুলিকে একটি অবিচ্ছিন্ন মসৃণ পৃষ্ঠের সাথে সংযুক্ত করতে হয়েছিল, যার উপর জয়েন্টটি লুকানোর কোনও জায়গা ছিল না। অতএব, সমাপ্ত কঠিন অংশগুলি তাদের চূড়ান্ত আকারে সংগ্রহ করা হয়েছিল এবং একটি স্যাঁতসেঁতে জায়গায় এক দিনের জন্য রেখে দেওয়া হয়েছিল যাতে সেগুলি খুব দ্রুত শুকিয়ে না যায় এবং ফাটল না হয়। তারপরে তারা স্যাঁতসেঁতে কাদামাটির আবরণ দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়েছিল, এবং পাত্রের সমস্ত শরীর শেষ করা হয়েছিল এবং এত দক্ষতার সাথে মসৃণ করা হয়েছিল যে জয়েন্টটি দেখা যাচ্ছিল না।

সজ্জা।

ধ্রুপদী যুগের অ্যাটিক সিরামিকগুলি কালো-চিত্র এবং লাল-চিত্রে বিভক্ত। আরও প্রাচীন কালো ফিগার ফুলদানি পেইন্টিং 7 ম শতাব্দীর শেষের দিকে। বিসি ৫ম শতাব্দীর শুরুর দিকে। বিসি এটি ধীরে ধীরে লাল-আকৃতির সিরামিক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, তবে কালো-চিত্রের পেইন্টিং প্যানাথেনাইক ফুলদানিগুলির অলঙ্করণের জন্য ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল যতটা না হেলেনিস্টিক যুগের আগেও।

ব্ল্যাক ফিগার ফুলদানিতে, ইমেজটি ব্রাশ ব্যবহার করে কালো বার্নিশ দিয়ে প্রয়োগ করা হয়েছিল এবং শুধুমাত্র সিলুয়েটগুলিকে উপস্থাপন করা হয়েছিল; নকশার বিশদ বিবরণ বার্নিশের উপরে আঁচড়ানো বা আঁকা হয়েছিল। ব্ল্যাক-ফিগার পেইন্টিং আরও প্রাচীন জ্যামিতিক শৈলীর জাহাজের আদিম নকশা থেকে এসেছে; ধ্রুপদী ব্ল্যাক ফিগার মৃৎপাত্র অবিলম্বে কনট্যুর ইমেজ সহ প্রোটো-অ্যাটিক শৈলী দ্বারা পূর্বে ছিল। কালো পরিসংখ্যানগুলি কাদামাটির লাল পটভূমির বিপরীতে দাঁড়িয়েছে যা থেকে ফুলদানি তৈরি করা হয়েছে।

রেড-ফিগার টেকনিক ব্ল্যাক-ফিগার টেকনিকের বিপরীত প্রভাব তৈরি করে। এখানকার ছবিগুলো পেইন্ট না করে রাখা হয়েছে এবং ফুলদানির পটভূমি কালো বার্নিশ দিয়ে ঢাকা। তারপরে পাতলা ত্রাণ লাইন ব্যবহার করে চিত্রগুলির বিশদ বিবরণ তৈরি করা হয়েছিল। এটি পেইন্টিংটিকে কালো-চিত্রের কৌশলের তুলনায় আরও প্রাকৃতিক চেহারা দিয়েছে, যেহেতু চিত্রগুলি একটি কালো পটভূমিতে হালকা (লাল) রঙে দাঁড়িয়েছে। একটি ছোট টিউব থেকে আইসিং চেপে ত্রাণ লাইন তৈরি করা হয়েছিল। প্রাচীনতম লাল-আকৃতির আইটেমগুলি 6 শতকের তিরিশের দশকের। খ্রিস্টপূর্ব; তারা 4 র্থ শতাব্দীর শেষ পর্যন্ত উত্পাদিত হয়েছিল। বিসি 4র্থ শতাব্দী জুড়ে। পেইন্টিংয়ের শৈলী এবং কাজের মান ধীরে ধীরে হ্রাস পায়, যতক্ষণ না শেষ পর্যন্ত লাল-চিত্রের কৌশলটি সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যায়।

অ্যাটিক ফুলদানি আঁকার বিষয়বস্তু এবং শৈলী 9ম-4র্থ শতাব্দীতে বিকশিত হয়েছিল। বিসি জ্যামিতিক শৈলীর যুগে, যা 9 শতকে বিকাশ লাভ করেছিল। বিসি, সাজসজ্জার প্রাধান্য ছিল, প্রায় পুরো পাত্রকে ঢেকে রাখে: দাবার প্যাটার্ন, মেন্ডার, ক্রস, স্বস্তিক, বিন্দু, ফিতা, ছায়া ইত্যাদি। শৈলীযুক্ত উদ্ভিদ এবং প্রাণীর মোটিফগুলি খুব কমই ব্যবহৃত হয়েছিল। 8 ম শতাব্দী থেকে বড় Dipylon vases উপর. খ্রিস্টপূর্ব, যা কবরে স্থাপন করা হয়েছিল, শোভাময় ফিতাগুলিতে আরও জটিল রচনাগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল।

7 ম শতাব্দীর প্রোটো-অ্যাটিক ফুলদানির সজ্জায়। বিসি শিল্পীরা পৌরাণিক বিষয়বস্তু আয়ত্ত করতে শুরু করে। দানির পৃষ্ঠের বেশিরভাগ অংশ দানব এবং নায়কদের চিত্রগুলিতে উত্সর্গীকৃত ছিল এবং দৃশ্যের জন্য ফ্রেম হিসাবে আলংকারিক নিদর্শনগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল।

ষষ্ঠ শতাব্দীর কালো চিত্রের সিরামিক। বিসি সবচেয়ে ধনী গ্রীক পৌরাণিক কাহিনীর প্লটগুলির সম্পূর্ণ ব্যবহার করেছেন। অলিম্পিয়ানদের জীবনের দৃশ্য এবং ট্রোজান যুদ্ধের পর্বগুলিতে দেবতা এবং দেবী, নায়ক এবং দানবকে চিত্রিত করা হয়েছিল। আলংকারিক মোটিফগুলি কালো বার্নিশে আঁকা চিত্র সহ দৃশ্যগুলিকে সীমাবদ্ধ করার জন্য খুব কম ব্যবহার করা হয়েছিল। ধীরে ধীরে, সাধারণ মানুষের দৈনন্দিন জীবনের দৃশ্যগুলি প্রবর্তিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, একজন যোদ্ধা নিজেকে যুদ্ধের জন্য সজ্জিত করে, বা একটি জিমনেসিয়ামে অনুশীলন করে; এই ধরনের চিত্রগুলি পৌরাণিক ছবিগুলিকে প্রতিস্থাপন করতে শুরু করে।

5 ম এবং 4 ম শতাব্দীতে। বিসি এই প্রবণতা লাল-আকৃতির ফুলদানিগুলির অলঙ্করণে বিকশিত হতে থাকে। একজন ব্যক্তির চিত্রটি প্রধান হয়ে ওঠে, যদিও কিছু পৌরাণিক বিষয় এখনও ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল। যুদ্ধ, ভোজ এবং ক্রীড়া প্রতিযোগিতা, সাধারণ মানুষ এবং তাদের দৈনন্দিন কার্যকলাপ চিত্রিত করা হয়েছিল। আলংকারিক মোটিফ একটি গৌণ ভূমিকা পালন করেছে; প্যালমেট, পদ্ম এবং মেন্ডার সাধারণত নকশা ফ্রেম করতে ব্যবহৃত হত।

বার্নিশ।

কুমারের চাকায় আকৃতি দেওয়ার পরে, গ্রীক ফুলদানিগুলি স্যাঁতসেঁতে ঘরে রাখা হয়েছিল যতক্ষণ না তারা সাজসজ্জার জন্য প্রস্তুত হয়। পেইন্টিংটি একটি শক্ত, আধা-শুষ্ক পৃষ্ঠে প্রয়োগ করা হয়েছিল। ফুলদানিগুলি সম্পূর্ণ শুকিয়ে গেলে, তাদের গুলি করা হয়েছিল, তবে এক ধাপে নয়। ফায়ারিং প্রক্রিয়াটি তিনটি পৃথক পর্যায়ে বিভক্ত ছিল: জারণ, হ্রাস এবং গৌণ জারণ।

অ্যাটিক ফুলদানিগুলির সজ্জায় দুটি রঙ ব্যবহার করা হয়েছিল: লাল-কমলা এবং ধাতব কালো। লাল-কমলা ছিল গুলি করা অ্যাটিক মাটির প্রাকৃতিক রঙ যা থেকে ফুলদানি তৈরি করা হত; যখন পণ্যটি হলুদ গেরুয়া দিয়ে লেপা হয় তখন এটি তীব্র হয়। ধাতব কালো গ্লস, বা বার্নিশ, একই অ্যাটিক লাল কাদামাটি থেকে প্রাপ্ত হয়েছিল; গুলি চালানোর ফলে চকচকে আবরণ কালো হয়ে যায়। কাদামাটির মধ্যে থাকা আয়রন অক্সাইড পণ্যটিকে অক্সিডাইজিং পরিবেশে গুলি করা হলে লাল রঙ দেয় এবং হ্রাসকারী পরিবেশে গুলি করা হলে কালো রঙ দেয়। যে কাদামাটি ফুলদানির আকৃতি এবং গ্লস করার জন্য উভয়ই ব্যবহার করা হত তাতে একই আয়রন অক্সাইড ছিল। ফায়ারিংয়ের প্রথম, অক্সিডেটিভ পর্যায়ে, ফুলদানি এবং বার্নিশ উভয়ই লাল হয়ে গিয়েছিল। পুনরুদ্ধারকারী ফায়ারিংয়ের সময়, ফুলদানি এবং বার্নিশ উভয়ই কালো হয়ে গিয়েছিল। বারবার অক্সিডেটিভ ফায়ারিংয়ের সময়, ছিদ্রযুক্ত কাদামাটি আবার লাল হয়ে যায় এবং বার্নিশটি আর অক্সিডাইজ করতে পারে না, কারণ ফলস্বরূপ স্কেলটি বায়ুমণ্ডলীয় অক্সিজেনের সংস্পর্শে থাকা কালো আয়রন অক্সাইডকে দৃঢ়ভাবে পৃথক করে। এইভাবে, ফুলদানিটি লাল ফায়ারিং থেকে বেরিয়ে এসেছিল, তবে বার্নিশটি কালো রয়ে গেছে।

ফুলদানিগুলিতে লাল এবং কালো প্যাটার্ন তৈরি করতে অক্সিডেটিভ এবং রিডাকশন ফায়ারিং ব্যবহারের আরও প্রাচীন উদাহরণ রয়েছে। প্রারম্ভিক নিওলিথিক যুগে, এটি আবিষ্কৃত হয়েছিল যে লালচে লোহাযুক্ত কাদামাটি হয় গাঢ় হলুদ-লাল বা ধূসর-কালো রঙে পরিণত হতে পারে যখন গুলি করা হয়, আইটেমগুলি একটি বিশুদ্ধ শিখায় নিক্ষেপ করা হয়েছিল বা ধোঁয়ায় ঢেকে রাখা হয়েছিল তার উপর নির্ভর করে। একই পাত্রে উভয় রঙের ইচ্ছাকৃতভাবে ব্যবহারের প্রথম উদাহরণ হল খ্রিস্টপূর্ব ৩য় সহস্রাব্দের মিশরীয় কালো এবং লাল পণ্য। মিশরীয় পদ্ধতিতে গুলি চালানোর সময় জাহাজটিকে আংশিকভাবে বালিতে পুঁতে দেওয়া হয়; এই নির্দিষ্ট কৌশলটি সাইপ্রাস দ্বীপে আনা হয়েছিল, যেখানে একই ধরণের কালো এবং লাল সিরামিকও তৈরি করা হয়েছিল। ক্রিটে, ভাসিলিকির আধুনিক গ্রামের কাছে, প্রায় 3000 খ্রিস্টপূর্বাব্দে তৈরি জাহাজগুলি আবিষ্কৃত হয়েছিল, যেগুলি দাগ দিয়ে সজ্জিত ছিল যা একটি গরম রড দিয়ে একটি প্রাক-ফায়ার করা জাহাজের পৃষ্ঠকে পুড়িয়ে দিয়ে তৈরি হয়েছিল।

অবশ্যই, সমস্ত প্রাচীন মৃৎপাত্র লোহার অক্সাইডের সাথে কালো এবং লাল বার্নিশ দিয়ে সজ্জিত ছিল না। উদাহরণস্বরূপ, ডিমিনি (গ্রীসের থেসালিতে একটি নিওলিথিক বসতি), এজিনা থেকে কিছু মধ্য হেলাডিক (ব্রোঞ্জ যুগের) মৃৎপাত্র এবং জ্যামিতিক-শৈলীর ক্রিটান মৃৎপাত্রগুলি বাদামী এবং কালো রেখা দিয়ে আঁকা হয়েছে। এই ধরনের সাজসজ্জার জন্য, ম্যাঙ্গানিজের মতো প্রাকৃতিক খনিজ রং ব্যবহার করা হয়েছিল; এই পণ্যগুলি, কালো-চকচকে অ্যাটিক সিরামিকের বিপরীতে, শুধুমাত্র একক-ফেজ ফায়ারিং প্রয়োজন। এই প্রাকৃতিক রঞ্জকগুলি দিয়ে আঁকা অঞ্চলগুলিতে সাধারণত একটি অব্যক্ত ম্যাট পৃষ্ঠ থাকে।

গ্রীক কালো বার্ণিশ উৎপাদনের জন্য উচ্চ ডিগ্রী পেশাদার দক্ষতা এবং উত্পাদন ক্রিয়াকলাপের প্রমিতকরণ প্রয়োজন। ৪র্থ শতাব্দীতে। বিসি এথেন্স বিদেশী বাজার হারিয়েছে; সিরামিক ছাড়া অন্য ধরনের অভিব্যক্তিতে শিল্পীদের আগ্রহ, সেইসাথে ধাতব এবং কাচের পাত্রের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা, অ্যাটিক ফুলদানির উত্পাদন এবং গুণমানে হ্রাস ঘটায়। যদিও কালো বার্নিশ এখনও একটি মসৃণ পৃষ্ঠ দিয়ে ফুলদানি সাজানোর জন্য বা ম্যাট্রিসে ঢালাই রিলিফ প্যাটার্ন দিয়ে সজ্জিত জাহাজের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, তবে এর গুণমান খারাপ হয়েছে। বাণিজ্য এবং গ্রীক উপনিবেশিকদের জন্য ধন্যবাদ, কালো-বার্ণিশ সিরামিকগুলি দক্ষিণ ইতালিতে এসেছিল, যেখানে তারা ইট্রুস্কানদের দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং পরে আপুলিয়া, ক্যাম্পানিয়া এবং অন্যান্যদের দ্বারা, রোমান সময়ে, কালো এবং লাল বার্ণিশ উভয়ই ব্যবহৃত হয়েছিল ভূমধ্যসাগরীয়, একটি অক্সিডাইজিং পরিবেশে জাহাজ ফায়ারিং।

টি.এন. মেগারিয়ান বাটি, যা পূর্ব ভূমধ্যসাগরের অনেক অঞ্চলে তৃতীয় শতাব্দীর শেষ থেকে উত্পাদিত হয়েছিল। BC, প্রথমে তারা কালো-চকচকে পেইন্টিং দিয়ে সজ্জিত ছিল। যাইহোক, ধীরে ধীরে আরো এবং আরো জাহাজ লাল বার্নিশ সঙ্গে প্রলিপ্ত করা শুরু. তাদের অনুসরণ করে, লাল-চকচকে পারগামন এবং সামিয়ান সিরামিক উপস্থিত হয়েছিল, যা বিভিন্ন এলাকায় তৈরি করা হয়েছিল। পূর্ব ভূমধ্যসাগরে সর্বাধিক বিখ্যাত ছিল উচ্চ মানের আরেটাইন সিরামিক, যা 30 খ্রিস্টপূর্বাব্দ থেকে আরেটিয়ামে (আধুনিক আরেজো) উত্পাদিত হয়েছিল। থেকে 30 খ্রি ত্রাণ সজ্জা সহ এই ধরণের লাল-চকচকে মৃৎপাত্রকে বলা হত টেরা সিগিলাটা (প্যাটার্নযুক্ত কাদামাটি, বা চিত্রিত চিত্র দিয়ে সজ্জিত কাদামাটি)।

কালো-চকচকে এবং লাল-চকচকে সিরামিক তৈরির কৌশল সমগ্র ইউরোপ গল এবং রোমান ব্রিটেনে ছড়িয়ে পড়ে। ২য় শতাব্দীতে উৎপাদনের অন্যতম প্রধান কেন্দ্র। মধ্য গলের লেসু শহর ছিল। রোমান সাম্রাজ্যের পতনের সাথে সাথে, গ্রীক কালো বার্ণিশ ভুলে গিয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত পূর্ব ভূমধ্যসাগর থেকে আনা সিরামিক গ্লাস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। বর্তমানে কুমোররা সাধারণত যে ভিট্রিয়াস গ্লেজ ব্যবহার করে তা সিলিকা এবং খনিজ ফিলার দিয়ে রঙিন ফ্লাক্স নিয়ে গঠিত। প্রাচীনকাল থেকে বর্তমান দিন পর্যন্ত, সিরামিক গ্লেজগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছে কারণ তারা সহজ এবং নির্ভরযোগ্য এবং রঙের সীমাহীন পছন্দের প্রস্তাব দেয়।

প্রাচীন গ্রিস মানবতাকে দিয়েছে সবচেয়ে বড় সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য। প্রত্নতাত্ত্বিক খনন আমাদের কাছে প্রাচীন গ্রীক শিল্পের আরও বেশি কাজ প্রকাশ করছে।

নীরবতার অস্পৃশ্য বধূ,
ধীর শতাব্দীর নার্সারি, -
শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে আপনি প্রাচীনত্বের সতেজতা নিয়ে আসেন
এই লাইনগুলির চেয়ে আরও চিত্তাকর্ষক হতে পারে।
কি দেবতা আপনার উপর বাস করেন?
আর্কেডিয়া বা টেম্পেইর বাসিন্দা কিনা
আপনার নীরব ব্যক্তি কি গল্প মূর্ত?

আর এই কুমারীরা কার কাছ থেকে পালাচ্ছে?
উচ্ছৃঙ্খল যুবকদের ধারণা কী?
কি ধরনের টাইম্পানি এবং পাগল এক্সট্যাসি?...

(ইভান লিখাচেভ "অড টু এ গ্রীক ফুলদানি" দ্বারা অনুবাদ)

প্রাচীন গ্রীসে ওয়াইন কাপের নাম কি ছিল?

কানফার (গ্রীক কানথারোস) - দুটি উল্লম্ব হাতল সহ একটি উচ্চ পায়ে একটি গবলেট। পেইন্টিং দ্বারা সজ্জিত এই পানীয় পাত্রটি দেবতা ডায়োনিসাসের উদ্দেশ্যে বলিদানের জন্য ধর্মীয় আচার-অনুষ্ঠানে ব্যবহৃত হত। ওয়াইন এবং ওয়াইনমেকিংয়ের দেবতা, ডায়োনিসাস নিজেই, সবসময় তার হাতে একটি কনফার নিয়ে চিত্রিত করা হয়েছিল।

কিয়াথোস (প্রাচীন গ্রীক κύαθος; ল্যাট। কিয়াথোস - ল্যাডল)- একটি আধুনিক কাপের মতো একটি পাত্র, একটি বড় হ্যান্ডেলটি পাত্রের প্রান্তের উপরে উঠছে। কিয়াফ ওয়াইন বা জল স্কুপ ব্যবহার করা হয়. কিয়াফের আয়তন 0.045 লিটার।

কিলিক (গ্রীক কিলিক্স - কেলিখ, কাপ, বাটি) , প্রান্তে দুটি পাতলা অনুভূমিক হ্যান্ডেল সহ একটি নিম্ন স্টেমের উপর একটি মার্জিত সমতল পানীয়ের বাটি। (জার্মান কেলিচ, পোলিশ কিলিচ, ইউক্রেনীয় কেলিচ)

Mastos (lat. mastos)- ওয়াইনের জন্য একটি প্রাচীন গ্রীক পাত্র, একটি মহিলার স্তনের আকৃতির। মাস্টোস হল একটি টেবিল বাটি যা নীচের দিকে না ফেলে টেবিলে রাখা যায় না।

স্কিথোস-একটি নিচু পা এবং দুটি অনুভূমিক হাতল সহ একটি সিরামিক পানীয়ের বাটি, একে হারকিউলিসের কাপও বলা হয়, যাকে সিথিয়ান এবং এট্রুস্কানরা তাদের পূর্বপুরুষ বলে ডাকত। অভিব্যক্তি "চল সিথিয়ান স্টাইলে পান করি" গ্রীকদের মধ্যে এর অর্থ ছিল জল দিয়ে undiluted ওয়াইন পান. স্কাইথস রোমানরা ব্যবহার করত তরল পরিমাপ ( 0.27 l - কোটিলা (কোটিল)- ইউনিট ক্যাপাসিট্যান্স পরিমাপ)।

রিটন- ওয়াইনের জন্য একটি সিরামিক বা ধাতব প্রাচীন গ্রীক পাত্র, প্রাণী বা মানুষের মাথার আকারে ফানেল আকৃতির, ভোজে বা পবিত্র আচার-অনুষ্ঠানে ব্যবহৃত হয়। রাইটন কর্নুকোপিয়ার আকৃতিতে অনুরূপ, তবে একটি হাতল সহ।

প্রাচীন গ্রীসে ফুলদানির নাম কি ছিল?

অ্যালাবাস্ট্রন (lat. Alabastron)- একটি ছোট মার্জিত, প্রসারিত নাশপাতি আকৃতির পাত্র যার গোলাকার নীচে, সুগন্ধযুক্ত তেল এবং তরল সংরক্ষণের জন্য, যা প্রধানত মহিলাদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়। পুরুষরা গোলাকার আরিবল ব্যবহার করত। মাছ, অক্টোপাস এবং পাখির ছবি দিয়ে সজ্জিত অ্যালাবাস্ট্রনগুলি নেক্রোপলিস এবং ফেস্টাসের খননের সময় পাওয়া গিয়েছিল

Amphora (প্রাচীন গ্রীক "দুটি হাতল সহ জাহাজ")- দুটি উল্লম্ব হাতল সহ একটি প্রাচীন ডিমের আকৃতির পাত্র, প্রায়শই একটি ধারালো শঙ্কুযুক্ত নীচে থাকে। অ্যামফোরার আয়তন 5 থেকে 50 লিটার পর্যন্ত। Amphorae জলপাই তেল বা ওয়াইন সংরক্ষণ বা পরিবহন করতে ব্যবহৃত হত। অ্যামফোরা আয়তনের পরিমাপ হিসাবে কাজ করে: amphora = 26.03 লিটার, সেইসাথে আর্থিক ইউনিট। অ্যাম্ফোরাই ব্যালট বাক্স হিসাবে বা ছাই কবর দেওয়ার জন্য কলস হিসাবে ব্যবহৃত হত।

প্যানাথেনাইক কালো ফিগার অ্যামফোরা,ক্রীড়াবিদদের মধ্যে ক্রীড়া গেম এবং মার্শাল আর্টের দৃশ্যের চিত্র দিয়ে সজ্জিত, ক্রীড়া প্রতিযোগিতার বিজয়ীকে পুরস্কৃত করা হয়েছিল এবং 566 খ্রিস্টপূর্বাব্দে এথেন্সে উপস্থিত হয়েছিল। প্যানাথেনাইক গেমস (ল্যাটিন: Panathenaia), শহরের পৃষ্ঠপোষক দেবী এথেনার সম্মানে এথেন্সে অনুষ্ঠিত সবচেয়ে বড় ধর্মীয় ও রাজনৈতিক উৎসবে বিজয়ীদের পুরস্কার হিসেবে তেলে ভরা প্যানাথেনাইক অ্যামফোরকে পুরস্কৃত করা হয়।

অ্যাম্ফোরিসকাস- সুগন্ধি এবং প্রসাধনী তেল সংরক্ষণের জন্য "ছোট অ্যামফোরা"।

লেকানিদা- একটি ঢাকনা সহ একটি ছোট লেকনা এবং পাশে দুটি অনুভূমিক হাতল, এটি রান্না করা খাবারের একটি ছোট অংশ সংরক্ষণ করতে ব্যবহৃত হত।

লেকিথোস,একটি সরু ঘাড় সহ লম্বা নলাকার দানি, কাপ আকৃতির মুখ এবং একটি হাতল, সাধারণত জলপাই তেলের জন্য ব্যবহৃত হয়। সরু ঘাড় একটি পাতলা স্রোতে তেল ঢালা অনুমতি দেয়; মুখের ভিতরে একটি ধারালো প্রান্ত ছিল যাতে ঢালার সময় তেল ফোঁটা না যায়।

লিডিয়ন -একটি সরু শঙ্কু আকৃতির পা এবং একটি অনুভূমিক রিম সহ একটি প্রশস্ত ঘাড় সহ একটি গোলাকার, গোলাকার আকৃতির হ্যান্ডলগুলি ছাড়া একটি পাত্র। লিডিয়ন ধূপ সংরক্ষণের জন্য ব্যবহৃত হত।

লুট্রোফোর -একটি খুব দীর্ঘায়িত আকৃতি এবং একটি সংকীর্ণ ঘাড় সঙ্গে জল জন্য একটি লম্বা পাত্র, উদ্দেশ্য প্রাক-বিবাহ ওযুর জন্য। লুটোফোর প্রাচীন গ্রীক পৌরাণিক কাহিনীর একটি দৃশ্য চিত্রিত করে "প্যারিসের রায়" প্যারিসকে তার কাঁধে বারমাসহ ঐতিহ্যবাহী প্রাচীন রাশিয়ান পোশাকে চিত্রিত করা হয়েছে এবং একটি টুপি, শুধুমাত্র একটি রূপকথার রাজকুমার সুন্দরীদের প্রশ্নের উত্তর দিচ্ছেন: "আমি কি বিশ্বের সবচেয়ে সুন্দর, সবচেয়ে গোলাপী এবং সাদা?"বিয়ে না করা যুবক মারা গেলে কবরে লুট্রোফর রাখার প্রথা ছিল।

Nestorida (lat. Nestoris)- লম্বা, পাতলা হাতলযুক্ত একটি ফুলদানি ঘাড়ের সাথে সংযুক্ত এবং পাশে বিশ্রাম। পাত্রটি আকৃতি এবং আকারে একটি অ্যামফোরার মতো, তবে এটি ধর্মীয় উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়েছিল।

Oinochoya - "ওয়াইন জগ"একটি হাতল এবং একটি বৃত্তাকার বা ট্রেফয়েল আকৃতির রিম সহ, একটি ক্লোভার পাতার স্মরণ করিয়ে দেয়। পেয়ালাওয়ালা দক্ষতার সাথে একটি "তিনটি দানা" থেকে ওয়াইন একবারে তিনটি পাত্রে ঢেলে দিতে পারে; প্রথম Oinochoyas সংস্কৃতির বৈশিষ্ট্য

Olpa (lat. Olpa)- একপাশে উল্লম্ব হ্যান্ডেল সহ একটি প্রাচীন গ্রীক জগ। ওলপা ওয়াইন, জলপাই তেল এবং সুগন্ধি তেল সংরক্ষণ এবং বোতলজাত করার উদ্দেশ্যে ছিল।

একটি নামের সঙ্গে পয়েন্ট পয়েন্ট "মিল্টিয়াডোর ছেলে সিমন". 461 খ্রিস্টপূর্বাব্দ মিল্টিয়াডেস (গ্রীক: Μιλτιάδης) একজন বিখ্যাত গ্রীক সেনাপতি যিনি 490 খ্রিস্টপূর্বাব্দে ম্যারাথনে পার্সিয়ানদের পরাজিত করেছিলেন।

অস্ট্রাকন বা অস্ট্রাক (প্রাচীন গ্রীক τὄστρακον - ক্লে শার্ড ) - সিরামিকের একটি ধারালো টুকরা যা অক্ষর আঁকতে ব্যবহার করা যেতে পারে এবং যার উপর আপনি লিখতে পারেন। একটি অস্ট্রাকন হল একটি মাটির পাত্রের একটি অংশ, সেইসাথে, কম সাধারণভাবে, একটি সামুদ্রিক খোলস, একটি ডিমের খোসা, চুনাপাথরের একটি টুকরো বা স্লেট, যাতে একটি ধারালো বস্তু, কালি বা পেইন্ট দিয়ে আঁচড়ানো একটি শিলালিপি থাকে। অস্ট্রাকন বা অস্ট্রাকা পদ্ধতিতে ভোট দেওয়ার জন্য প্রাচীন গ্রীসের রাজনৈতিক জীবনে মুক্ত নাগরিকদের দ্বারা ব্যবহৃত হয় ধর্মত্যাগ অস্ট্র্যাসিজম হল শার্ডে ভোট দিয়ে একজন নাগরিককে রাষ্ট্র থেকে বহিষ্কার করা। অস্ট্রাসিজম হল আশেপাশের সমাজ থেকে অবজ্ঞা, প্রত্যাখ্যান, উপহাস। অস্ট্র্যাসিজম কোন কাজের জন্য শাস্তি নয়, বরং এড়ানোর জন্য একটি প্রতিরোধমূলক ব্যবস্থা, উদাহরণস্বরূপ, ক্ষমতা দখল ইত্যাদি।