টিউতচেভ, রাত জ্বলছিল, চাঁদ পূর্ণ ছিল, বাগানটি পূর্ণ ছিল। Fet A.A এর কবিতার বিশ্লেষণ

A. A. Fet এর কবিতার বিশ্লেষণ “The night was shining. বাগানটি চাঁদে পরিপূর্ণ ছিল"(রাশিয়ান ভাষা ও সাহিত্যের শিক্ষক, মাধ্যমিক বিদ্যালয় নং 16, নেভিনোমিস্ক, স্ট্যাভ্রোপল টেরিটরি, লিউডমিলা ভাসিলিভনা নাজারোভা)

রাত জ্বলছিল। বাগানটা ছিল চাঁদের আলোয় ভরপুর। মিথ্যা ছিল
আলোবিহীন একটি বসার ঘরে আমাদের পায়ের কাছে রশ্মি।
পিয়ানো সব খোলা ছিল, এবং তার মধ্যে তারগুলি কাঁপছিল,
ঠিক যেমন আমাদের হৃদয় আপনার গান অনুসরণ করে।

তুমি ভোর অবধি গেয়েছ, কান্নায় ক্লান্ত,
যে আপনি একা প্রেম, যে অন্য কোন ভালবাসা নেই,
এবং আমি এতটা বাঁচতে চেয়েছিলাম, যাতে শব্দ না করে,
তোমাকে ভালোবাসতে, জড়িয়ে ধরে কাঁদতে।

এবং অনেক বছর কেটে গেছে, ক্লান্তিকর এবং বিরক্তিকর,
আর রাতের নিস্তব্ধতায় আবার শুনি তোমার কন্ঠস্বর,
এবং এটি তখনকার মতো, এই দীর্ঘশ্বাসে,
যে আপনি একা - সারা জীবন, যে আপনি একা - ভালবাসা,

ভাগ্য থেকে কোন অপমান এবং হৃদয়ে জ্বলন্ত যন্ত্রণা নেই,
কিন্তু জীবনের কোন শেষ নেই, এবং অন্য কোন লক্ষ্য নেই,
কান্নার শব্দে বিশ্বাস করার সাথে সাথে,
তোমাকে ভালোবাসি, তোমাকে জড়িয়ে ধরে কাঁদে!

________________________________________________________________

নিঃশ্বাসের মতো আলো, বাতাসের মতো তাজা, A. Fet-এর আত্মা-স্পর্শী কবিতা "দ্য নাইট ওয়াজ শাইনিং..." প্রাণবন্ত এবং আন্তরিকভাবে সঙ্গীতের মাধ্যমে জাগ্রত প্রেম অনুভূতির শক্তি প্রকাশ করে। পাঠক একটি কাঁপুনি, ভঙ্গুর, অবাস্তব বিশ্বের, গোপনীয়তা এবং রহস্যে ভরা অনুভূতি পায়। এখানে কংক্রিট কিছুই নেই, এবং বস্তুনিষ্ঠ পৃথিবী চাঁদের আলোর মতো অস্থির এবং অধরা: "বাগানটি চাঁদে পূর্ণ ছিল," "আমাদের পায়ে রশ্মি..."। প্লটটিও অস্পষ্ট: তিনি এবং তিনি বসার ঘরে আছেন; সে একটি চমৎকার গান গায়, সে তার কথা শোনে। বছর পেরিয়ে গেছে... এবং আবারও গীতিকার নায়কের আত্মায় তার প্রিয় কণ্ঠস্বর। তবে একজন কবির পক্ষে কেবল ঘটনাই নয়, ইমপ্রেশন, অনুভূতি, সূক্ষ্মতা এবং হাফটোনগুলির সূক্ষ্মতম উপচে পড়াও গুরুত্বপূর্ণ। ফেট তার কাব্যিক প্যালেটের জন্য স্বচ্ছ জলরঙ ব্যবহার করে, পেইন্ট বা এমনকি শব্দ দিয়ে নয়, শব্দ দিয়ে আঁকা। এবং এই শব্দগুলি - একজন মহিলার গান, পিয়ানো কর্ড, হৃদয়ের উদ্বিগ্ন স্পন্দন - একটি শক্তিশালী অনুভূতির প্রতিধ্বনি যা "অলস এবং বিরক্তিকর" বছর পরেও বিবর্ণ হয় না।

এটি জানা যায় যে এই কবিতাটি এলএন টলস্টয়ের স্ত্রীর বোন তাতায়ানাকে উৎসর্গ করা হয়েছে, যার নারীসুলভ আকর্ষণ, মনোমুগ্ধকর স্বাভাবিকতা এবং অনুভূতির আন্তরিকতা মহান লেখক নাতাশা রোস্তোভাকে প্রকাশ করেছিলেন। "নাতাশার সারমর্ম হল প্রেম," টলস্টয় লিখেছেন। এবং ফেট তার নায়িকার মধ্যে এটি দেখেছিল: "... তুমি একাই প্রেম," "আর কোন প্রেম নেই।" আমরা মনে করি যে ভ্যাসিলি ডেনিসভ নাতাশার প্রেমে পড়েছিলেন তার আত্মা-অনুপ্রবেশকারী গান শুনে। ফেটার কবিতার গীতিকবিতা নায়িকা, যার নাম নেই, তিনি এমনভাবে গেয়েছেন যা একজন ব্যক্তির মধ্যে সেরাটিকে জাগ্রত করে:

এবং আমি এতটা বাঁচতে চেয়েছিলাম, যাতে শব্দ না করে,

তোমাকে ভালোবাসতে, জড়িয়ে ধরে কাঁদতে।

কি আছে এই গানে? কষ্ট, কষ্ট, অভিযোগ? কেন তিনি "কান্নায় ক্লান্ত" গান গেয়েছিলেন, কেন "কাঁদন" শব্দগুলি? সম্ভবত, যে তার পাশে আছে সে একটি মেয়ের হতাশ আশার দুঃখের গল্প শুনেছে, একটি যন্ত্রণাদায়ক হৃদয়ের লুকানো নাটক বুঝতে পেরেছে এবং এটি তার মধ্যে সহানুভূতির অনুভূতি জাগিয়েছে। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে একটি লাইনে ক্রমাগত ক্রিয়ার একটি সিরিজ রয়েছে: "ভালোবাসা", "আলিঙ্গন" এবং "কান্না": প্রেম প্রথমে কোমলতা এবং তারপর করুণা এবং সমবেদনা তৈরি করে। "তোমার জন্য কাঁদুন," এবং আপনার সাথে নয়, আপনার সম্পর্কে নয় - এটিই একজন শক্তিশালী পুরুষ বলতে পারে, একজন মহিলাকে রক্ষা করতে সক্ষম, তাকে দুঃখ এবং ঝামেলা থেকে বাঁচাতে পারে।

কবিতাটি গঠনগতভাবে দুটি ভাগে বিভক্ত: অতীতের একটি উজ্জ্বল স্মৃতি এবং একটি নিস্তেজ বর্তমান। বর্তমানের মধ্যে কবিতা নেই, সঙ্গীত নেই, প্রেম নেই, আমি ভবিষ্যতে বিশ্বাস করতে পারি না। আত্মা "ভাগ্যের অপমান এবং হৃদয়ের জ্বলন্ত যন্ত্রণা" থেকে ক্লান্ত, ক্লান্ত। "রাতের নীরবতা" বধির, কিন্তু অতীতের কোথাও থেকে একটি দুর্দান্ত কণ্ঠস্বর আসে, একই প্রায় ভুলে যাওয়া সুর গায়: "... তুমি একাই প্রেম, অন্য কোন ভালবাসা নেই।" এই শব্দগুলি দুবার পুনরাবৃত্তি করা হয়, কিন্তু কবিতার শেষে তারা অন্যরকম শোনায়। তখন সঙ্গীত জাগিয়েছে ভালোবাসা, এখন জাগিয়েছে ভালোবাসায় বিশ্বাস, সুখের সম্ভাবনায়, বিশ্বাস করিয়ে দিয়েছে

…জীবনের কোন শেষ নেই, এবং অন্য কোন লক্ষ্য নেই,

কান্নার শব্দে বিশ্বাস করার সাথে সাথে...

"বিশ্বাস করুন" নয়, কিন্তু মহৎ "বিশ্বাস করুন", যেমন একটি মন্দিরে, যেমন ঈশ্বরে। বিস্ময়কর শব্দের প্রভাবে আত্মা পুনর্জন্ম হয়, পুরানো অনুভূতিগুলি জীবনে আসে এবং আত্মবিশ্বাস জাগে যে জীবন চলে। যখন তিনি "ভোর পর্যন্ত গান গেয়েছিলেন" তখন যে আলো জ্বলেছিল তা আবার জ্বলে উঠল। ভোর তারুণ্য এবং অনুভূতির শক্তির প্রতীক বলে মনে হয়, এবং রাত - কান্না, ক্লান্তি এবং ব্যথা।

সেটিংটির বর্ণনার সংক্ষিপ্ততা যেখানে আমরা বিস্ময়কর শব্দ শুনতে পাই তা আকর্ষণীয়: রাত, বাগান, বসার ঘর, খোলা পিয়ানো। কিন্তু "রাত্রি আলোকিত" এবং আমরা এই শব্দে আনন্দিত এবং গম্ভীর কিছু অনুভব করি; তেজ থেকে একটি প্রতিফলন সমস্ত বস্তুর উপর পড়ে: বাগানের গাছে, বসার ঘরের মেঝেতে; আলো দুজনের চোখে দীপ্তি তৈরি করে। ভালোবাসার আলো। আত্মার আলো। ফেটের দক্ষতা এই সত্যেও প্রকাশিত হয় যে প্রায় একটি চাঁদনী রাতের মহাজাগতিক ছবি থেকে তিনি ধীরে ধীরে একটি ঘরের বর্ণনায় চলে যান, যেন স্থান সংকুচিত করে: একটি বাগান, একটি বাড়ি, একটি বসার ঘর - এবং তারপরে একটি পিয়ানো, যার শব্দ গীতিকার নায়কদের মধ্যে শক্তিশালী অনুভূতি জাগ্রত করে। সঙ্গীতের মধ্যেই নায়ক তার মেজাজ এবং অভিজ্ঞতার প্রতিক্রিয়া খুঁজে পান। প্রেমের শিল্প এবং শিল্পের প্রেম এক এবং অবিচ্ছেদ্য। আপনাকে ভালবাসতে হবে, নিজের সম্পর্কে নয়, অন্যের সম্পর্কে ভাবতে হবে, সঙ্গীতকে বুঝতে এবং অনুভব করতে হবে যাতে এটি কেবল একটি সুন্দর পটভূমি হিসাবে কাজ করে না, তবে উজ্জ্বল অনুভূতি জাগ্রত করে।

Fet-এর আশ্চর্যজনকভাবে সুরেলা এবং সুরেলা কবিতাটি তা সত্ত্বেও, প্রায় ফিসফিস করে বলা হয়: সর্বোপরি, অনুভূতিগুলি এত কোমল, এত অন্তরঙ্গ। "w" এবং "x" ব্যঞ্জনবর্ণের প্রাচুর্যের জন্য কবিতাগুলি কমনীয়ভাবে শান্ত শোনায়: "উত্তীর্ণ", "নিরবতা", "আমি শুনি", "এই দীর্ঘশ্বাস"। অনুপ্রেরণার পাশাপাশি, কবি অ্যাসোন্যান্সও ব্যবহার করেন: "i" এবং "u" স্বরগুলি কবিতাটিকে বিশেষ কোমলতা, হালকাতা এবং বায়ুমণ্ডল দেয়: "কী সম্পর্কে নয়এবং d sএ জীবন এবং হৃদয় জ্বলেএ যার মিএ প্রতিএবং , ভালএবং znএবং কোন শেষ নেইএবং অক্ষতএবং নাএবং নূহ..." ধ্বনির সুরে ছড়াও অবদান রাখে। সম্ভবত, এটি তৃতীয় স্তবকের লাইনগুলির শেষ শব্দ যা মূল শব্দগুলি: "ভালোবাসা", "অনুরণিত", "আবার", একটি মৌখিক সিরিজে লাইন আপ: "প্রেম আবার শোনা যায়"।

উপন্যাসে এল.এন. টলস্টয়ের ওয়ার অ্যান্ড পিস-এ, ডেনিসভ, যিনি নাতাশার প্রেমে পড়েছিলেন, তাকে একটি যাদুকর বলে ডাকেন। কাব্যিক ক্ষুদ্রাকৃতির গীতিকার নায়িকা, ফেটাও একজন যাদুকর: তিনি একটি অলৌকিক কাজ করেছিলেন, নায়কের মধ্যে একটি শক্তিশালী এবং আন্তরিক অনুভূতি জাগ্রত করেছিলেন এবং তারপরে, কয়েক বছর পরে, তাকে আবার পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন।

রাত জ্বলছিল। বাগানটা ছিল চাঁদের আলোয় ভরপুর। মিথ্যা ছিল

আলোবিহীন একটি বসার ঘরে আমাদের পায়ের কাছে রশ্মি।

পিয়ানো সব খোলা ছিল, এবং তার মধ্যে তারগুলি কাঁপছিল,

আমাদের হৃদয় যেমন আপনার গানের জন্য।

তুমি ভোর অবধি গেয়েছ, কান্নায় ক্লান্ত,

যে আপনি একা প্রেম, যে অন্য কোন ভালবাসা নেই,

এবং আমি এতটা বাঁচতে চেয়েছিলাম, যাতে শব্দ না করে,

তোমাকে ভালোবাসতে, জড়িয়ে ধরে কাঁদতে।

এবং অনেক বছর কেটে গেছে, ক্লান্তিকর এবং বিরক্তিকর,

এবং এটি তখনকার মতো, এই দীর্ঘশ্বাসে,

যে আপনি একা - সারা জীবন, যে আপনি একা - ভালবাসা।

ভাগ্য থেকে কোন অপমান এবং হৃদয়ে জ্বলন্ত যন্ত্রণা নেই,

কিন্তু জীবনের কোন শেষ নেই, এবং অন্য কোন লক্ষ্য নেই,

কান্নার শব্দে বিশ্বাস করার সাথে সাথে,

তোমাকে ভালোবাসি, তোমাকে জড়িয়ে ধরে কাঁদে!

পাঠ্য সূত্র

প্রথম প্রকাশনাটি ফেটের আজীবন কবিতার সংগ্রহের প্রথম সংখ্যার অংশ "ইভেনিং লাইটস": ইভিনিং লাইটস। A. Fet-এর অপ্রকাশিত কবিতার সংগ্রহ। এম., 1883. এ. ফেটের দ্বিতীয় অপ্রকাশিত কবিতার প্রকাশ। এম., 1885. তথাকথিত নোটবুক II (কোড: 14167. LXXIXb.1) এ কবিতার একটি প্রাথমিক সংস্করণের অটোগ্রাফ, যা রাশিয়ান একাডেমির রাশিয়ান সাহিত্য ইনস্টিটিউটের (পুশকিন হাউস) পাণ্ডুলিপি বিভাগে সংরক্ষিত বিজ্ঞান; কবিতাটির আরেকটি অটোগ্রাফ, যার শিরোনাম "আবার," - কাউন্ট এলএনকে ফেটের চিঠিতে। টলস্টয় 3 আগস্ট, 1877 তারিখে (এল.এন. টলস্টয়ের রাজ্য যাদুঘর), যেখানে বলা হয়েছে: "আমি আপনাকে গতকাল লেখা একটি কবিতা পাঠাচ্ছি" (এর থেকে উদ্ধৃত: (নোটস। এম.এ. সোকোলভ এবং এন.নিউ গ্রামোলিনা দ্বারা সংকলিত // ফেট এ.এ. সন্ধ্যার আলো। এম।, 1979। পি। 664)।

অটোগ্রাফ-নোটবুকের ভেরিয়েন্ট (লেখক কর্তৃক প্রত্যাখ্যাত খসড়া সংস্করণগুলি বর্গাকার বন্ধনীতে আবদ্ধ।) প্রথম লাইন: “রাত্রি [রাজত্ব করেছে]। বাগানটি চাঁদে পূর্ণ ছিল - তারা শুয়ে ছিল" (লাইনের চূড়ান্ত সংস্করণটি মুদ্রিত পাঠ্যের মতোই); ষষ্ঠ লাইনের সংস্করণ (কাউন্ট এলএন টলস্টয়ের কাছে একটি চিঠিতে): "আপনি এক প্রেম এবং অন্য কোন প্রেম নেই।" সপ্তম লাইনের প্রথম সংস্করণ: "এবং তাই আমি চিরকাল বেঁচে থাকতে চেয়েছিলাম, প্রিয়"; দ্বিতীয় - "এবং তাই আমি বাঁচতে চেয়েছিলাম, ঠিক তাই, প্রিয়" (এই বিকল্পটি কাউন্ট এলএন টলস্টয়ের চিঠি থেকে অটোগ্রাফেও রয়েছে"); একাদশ লাইন: “এবং [আবার শোনা যায়] এই দীর্ঘশ্বাসে” (লাইনের চূড়ান্ত সংস্করণটি মুদ্রিত পাঠ্যের মতোই); পঞ্চদশ লাইন: "যত তাড়াতাড়ি আপনি স্নেহের শব্দে বিশ্বাস করেন" (এই বিকল্পটি অটোগ্রাফ নোটবুক এবং কাউন্ট এলএন টলস্টয়ের চিঠিতে উভয়ই রয়েছে)। (সম্পাদনায় বিকল্পগুলি দেখুন: Fet A.A. সন্ধ্যার আলো। P. 442)।

আজীবন সংগ্রহের কাঠামোতে স্থান দিন

"ইভেনিং লাইটস" এর প্রথম সংখ্যার অংশ হিসাবে, কবিতাটি "মেলোডিস" বিভাগটি খোলে (প্রকাশনায় অংশটির রচনা দেখুন: ফেট এএ ইভিনিং লাইটস। পি. 42-55); এই বিভাগে অন্তর্ভুক্ত পাঠ্যগুলি গানের উদ্দেশ্য দ্বারা একত্রিত হয়েছে, গাওয়া - বাস্তব, বাদ্যযন্ত্র সহযোগে (যেমন "রাত্রি জ্বলছিল। বাগানটি চাঁদে পূর্ণ ছিল; তারা পড়েছিল..." এবং "প্রাক্তন শব্দ, প্রাক্তন আকর্ষণের সাথে...”, নাইটিঙ্গেল কবিতায় গাইছে "অদৃশ্য কুয়াশায়..."), কাল্পনিক ("আমি স্বপ্নে একটি দুর্দান্ত গান শুনেছি..." কবিতায় "তুমি কেন , আমার প্রিয়, ভেবেচিন্তে বসে আছে..."), রূপক ("একটি তারা তাদের সবার মাঝে নিঃশ্বাস নেয়..." কবিতায় একটি তারার বক্তৃতা, শরতের রাতের "কাঁদন" এবং "সুগন্ধি বক্তৃতা" কবিতায় "হিতৈষী পরী" "পাইন গাছের এলোমেলো ডালগুলো ঝড়ের কবলে পড়ে গেছে...", কবিতার নায়কের হৃদয়ে "ডানাহীন গান" "মেঘহীন রাতের স্বচ্ছতার মতো... ”)। বিভাগের বেশ কয়েকটি কবিতায় (“সূর্য তার রশ্মিকে একটি প্লাম্ব লাইনে ফেলে দেয়...”, “আয়না চাঁদ ভেসে যায় আকাশী মরুভূমি জুড়ে...”, “ভুলে যাও, পাগল পাগল...”, "রোমানজেরো" চক্র), গান বা সঙ্গীত বা "সুর" এর সাথে সম্পর্কিত কবিতার কোন মোটিফ নেই, বিশেষ যন্ত্র দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে, সুরের সেটিং ("আয়না চাঁদ ভেসে যায় আকাশী মরুভূমি জুড়ে...") এবং কবিতার সংবেদনশীল টোন (সংগীতবাদ হিসাবে ভাববাদ, আত্মার "শব্দ")।

1892 সালে ফেট দ্বারা সংকলিত একটি অবাস্তব নতুন সংস্করণের পরিকল্পনায়, "রাত জ্বলছিল। বাগানটি ছিল চাঁদের আলোয় পূর্ণ; lay..." বিভাগেও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে "মেলোডিস" (প্রকাশনায় অংশটির রচনা দেখুন: Fet A.A. কবিতার সম্পূর্ণ সংগ্রহ / পরিচায়ক নিবন্ধ, পাঠ্য প্রস্তুতি এবং নোট। B.Ya. Bukhshtab. L., 1959 ("The Poet's Library. Large series. Second Edition", pp. 167-202), যা উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত হয়েছিল। 1850 সালের সংকলনে এই বিভাগে মিলিত কবিতার সমন্বয়ে "মেলোডি" এর ভিত্তি তৈরি করা হয়েছিল। বিভাগে বেশ কয়েকটি কবিতায় গান এবং সঙ্গীতের মোটিফ রয়েছে; শুধুমাত্র সারগর্ভ অর্থেই নয় (যেমন "দ্য সিঙ্গার", 1857, "বল", 1857, "টু চোপিন", 1882 কবিতাগুলিতে), কিন্তু রূপক অর্থেও (যেমন "রহস্যময় গায়কদল"-এর নক্ষত্রগুলির মধ্যে আমি দীর্ঘ সময়ের জন্য স্থির ছিলাম ...", 1843, "মধ্যরাতের চিত্রগুলি ভাসছে...", 1843 কবিতায় কল্পনার "হাঁকানো" এবং "হাঁকানো" সৃষ্টি হিসাবে, "লাইক" থেকে অনুপ্রেরণার "ডানাযুক্ত শব্দ" হিসাবে midges dawn...", 1844, বা অনুপ্রেরণার অন্যান্য চিহ্ন - "না, একটি আবেগপূর্ণ গান আশা করবেন না...", 1858) থেকে "স্ট্রিংগুলির স্থির রিংিং" এবং "রিংিং সোয়ার্ম অফ সাউন্ড"। কিন্তু অনেক কবিতায় (“অরণ্যে উজ্জ্বল সূর্যের সাথে আগুন জ্বলে...”, “মোমবাতি নিভে গেছে। প্রতিকৃতি ও ছায়া...”, “স্বপ্ন আর ছায়া...”, “শুধু পৃথিবীতে ছায়াময় কিছু আছে কি...”, “চাঁদের আলোয়,” “ভোরের সময়”, “মেঘরা বন্ধুত্বপূর্ণ...”, “চাঁদ উঠেছে...”, “আমাকে যত তাড়াতাড়ি ভালবাসুন আপনার নম্র একজন..." এবং অন্যান্য) এই উদ্দেশ্যগুলি উপস্থিত নেই। "মেলোডি" ফেট দ্বারা বোঝায় একটি প্রকাশ বা সৌন্দর্য এবং প্রেমের অন্য নাম, একটি বিশেষ মেজাজ হিসাবে। এটি একটি চক্র-বিভাগে কবিতাকে গোষ্ঠীবদ্ধ করার নীতি।

কবিতার আত্মজীবনীমূলক ভিত্তি

কবিতা "রাত জ্বলছিল। বাগানটি ছিল চাঁদের আলোয় পূর্ণ; মিথ্যা ছিল..." T.A.-এর গানের ছাপ দ্বারা অনুপ্রাণিত। কুজমিনস্কায়া (নি বেরস, 1846-1925), কাউন্টেস এসএ-এর বোন। টলস্টয় - কাউন্ট এলএন এর স্ত্রী। টলস্টয়। T.A এর স্মৃতিকথায় কুজমিনস্কায়া ফেটের কবিতায় প্রতিফলিত একটি পর্ব বর্ণনা করেছেন, যা তিনি তাকে পরের দিন সকালে দিয়েছিলেন। D.A এস্টেটে দুপুরের খাবারের পর ডাইকোভা চেরেমোশনে টি.এ. কুজমিনস্কায়া গেয়েছিলেন, বিশেষত, ফেটের কবিতার উপর ভিত্তি করে বুলাখভের রোম্যান্স "ক্রোশকা"। “আমরা যখন আলাদা হলাম তখন সকাল দুইটা। পরের দিন সকালে, যখন আমরা সবাই গোল চায়ের টেবিলে বসেছিলাম, তখন ফেট এলো, তার পরে মারিয়া পেট্রোভনা (কবির স্ত্রী। - এ.আর.) একটি উজ্জ্বল হাসি দিয়ে। তারা আমাদের সাথে রাত কাটিয়েছে। আফানাসি আফানাসিভিচ, বড়দের সালাম জানিয়ে চুপচাপ আমার কাছে এসে আমার কাপের পাশে লেখা একটি কাগজ রাখলেন। - এটি আপনার জন্য গতকালের ইডেনের স্মৃতিতে (স্বর্গ। - এ.আর.) সন্ধ্যা। - শিরোনামটি ছিল "আবার"" (কুজমিনস্কায়া টি.এ. বাড়িতে আমার জীবন এবং ইয়াসনায়া পলিয়ানায়। তুলা, 1964। পি। 404-405)।

T.A এর স্মৃতিকথা অনুসারে কুজমিনস্কায়া, এটি 1866 সালে ঘটেছিল। সন্ধ্যাটি সত্যিই 1866 সালে হয়েছিল, যেমনটি কাউন্ট এলএন-এর একটি চিঠি দ্বারা প্রমাণিত। টলস্টয় T.A. Bers (Kuzminskaya) এবং D.A. এবং এ.ডি. Dyakov তারিখ 25 মে, 1866 (দেখুন: নোট। M.A. Sokolov এবং N. Nyu Gramolina দ্বারা সংকলিত। P. 664)। বি.ইয়া. বুখশতাব স্মৃতিকথার স্মৃতির ত্রুটিটি নির্দেশ করেছেন: "এবং বহু বছর কেটে গেছে, ক্লান্তিকর এবং বিরক্তিকর" শব্দগুলি নির্দেশ করে যে কবিতাটি সন্ধ্যার পরে যথেষ্ট সময় লেখা হয়েছিল যখন T.A. কুজমিনস্কায়া রোম্যান্স গেয়েছিলেন; কাউন্ট এলএনকে ফেটের চিঠি 2 আগস্ট, 1877-এ কবিতা লেখার কথা বলে। টলস্টয় একই বছরের 3 আগস্ট তারিখে। ভাষ্যকারের মতে, T.A-এর স্মৃতিকথায় "যা বর্ণনা করা হয়েছে তার স্মৃতি"। কুজমিনস্কায়া "সন্ধ্যাটি ফেটকে অনুপ্রাণিত করেছিল, স্পষ্টতই, যখন বহু বছর পরে, তিনি আবার কুজমিনস্কায়াকে গান গাইতে শুনেছিলেন" (বুখশতাব বি. ইয়া. নোটস // ফেট এ.এ. কবিতার সম্পূর্ণ সংকলন। এল., 1959। পি। 740)।

রচনা। উদ্দেশ্য গঠন

কবিতাটি চারটি স্তবক নিয়ে গঠিত, কিন্তু "চারটি স্তবক স্পষ্টভাবে 2 + 2 তে পড়ে" (Eikhenbaum 1922 - Eikhenbaum B. Melodics of Russian lyric verse. Petersburg, 1922. P. 171)। প্রথম দুটি স্তবক নায়িকার প্রথম গাওয়া সম্পর্কে বলে, তৃতীয় এবং চতুর্থ স্তবকটি বহু বছর পরে তার দ্বিতীয় গানের অভিনয় সম্পর্কে বলে। প্রথম এবং দ্বিতীয় উভয় অংশ একই লাইন দিয়ে শেষ হয়: "তোমাকে ভালোবাসি, তোমাকে আলিঙ্গন করি এবং তোমাকে নিয়ে কাঁদি" যাইহোক, বিভিন্ন বিরামচিহ্নের উপায়ে সম্পন্ন করা হয়েছে (প্রথম ক্ষেত্রে একটি পিরিয়ডের সাথে, দ্বিতীয়টিতে - মানসিক শক্তিবৃদ্ধির উদ্দেশ্যে - একটি বিস্ময় চিহ্ন সহ)। কবিতা "রাত জ্বলছিল। বাগানটি ছিল চাঁদের আলোয় পূর্ণ; lay..." এই ধরনের "কম্পোজিশন" এর অন্তর্গত যা কবিতাটিকে দুটি শব্দার্থিক অংশে বিভক্ত করে - চতুর্থ (চূড়ান্ত) স্তবকের শেষে দ্বিতীয় স্তবকের শেষ লাইনের পুনরাবৃত্তি<…>"(Kovtunova I.I. রাশিয়ান কবিদের ভাষার উপর প্রবন্ধ। M., 2003। P. 77)। প্রতিসাম্য রচনা Fet এর অনেক কবিতার বৈশিষ্ট্য: (cf.: Ibid. p. 76)।

রচনাগতভাবে, ফেটভের কবিতা A.S. এর "আমার মনে আছে একটি চমৎকার মুহূর্ত..." এর মতো। পুশকিন: "উভয় কবিতাই দুটি সভার গল্প বলে, দুটি শক্তিশালী পুনরাবৃত্তির ইমপ্রেশন," কবিতার মূল শিরোনামটি নির্দেশক - "আবার," পুশকিনের লাইনের স্মরণ করিয়ে দেয় "এবং তারপরে তুমি আবার হাজির।" তবে একটি পার্থক্যও রয়েছে: “পুশকিনের দুটি রয়েছে দর্শন, Fet দুটি আছে গান"(Blagoy D.D. The world as beauty (A. Fet এর "Eventing Lights" সম্পর্কে) // Fet A.A. ইভিনিং লাইটস। P. 575-576)।

যেমন A.S. পুশকিন, ফেটের কবিতায়, দুটি বিস্ময়কর সভা "অলস এবং বিরক্তিকর বছর" এর সাথে বিপরীত যা তাদের আলাদা করে, রূপান্তরকারী সৌন্দর্য এবং ভালবাসা ছাড়া।

ফেটের কবিতার দুটি অংশের মিল একটি উল্লেখযোগ্য পার্থক্যের সাথে মিলিত হয়েছে: প্রথম অংশটি একটি ল্যান্ডস্কেপ স্কেচ দিয়ে খোলে, যখন দ্বিতীয়টি পরিস্থিতির একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেয়: "রাতের নীরবতায়।" সুতরাং, প্রথম অংশে রাতের ল্যান্ডস্কেপ পুরো পাঠ্যের এক ধরণের প্রকাশ হিসাবে কাজ করে। এছাড়াও, যদি প্রথম অংশে প্রেমের সাথে গান এবং গায়কের পরিচয় নিশ্চিত করা হয়, তবে দ্বিতীয়টিতে "সমস্ত জীবন" এর সাথেও একটি পরিচয় রয়েছে এবং জীবনের ধারণাটিকে সন্দেহাতীত সুখ এবং মঙ্গল হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছে। ("ভাগ্য থেকে কোন অপমান এবং হৃদয়ে জ্বলন্ত যন্ত্রণা নেই"), এবং সৌন্দর্য এবং প্রেমের অন্তর্নিহিত মূল্য, যা নান্দনিক ধর্মের বিষয় হয়ে উঠেছে, বিশ্বাস("আর ​​কোন লক্ষ্য নেই, / কান্নার শব্দে বিশ্বাস করার সাথে সাথে, / তোমাকে ভালবাসতে, তোমাকে জড়িয়ে ধরে কাঁদব")।

কবি তার আত্মজীবনীমূলক গল্প "ক্যাকটাস" (1881) -এ প্রেম এবং সৌন্দর্যের মধ্যে সংযোগ সম্পর্কে লিখেছেন: "এটি নিরর্থক যে আপনি প্রেমের অনুভূতি এবং একটি নান্দনিক অনুভূতির মধ্যে একটি তীক্ষ্ণ রেখা আঁকেন, অন্তত সংগীত . যদি শিল্প সাধারণত প্রেম (ইরোস) থেকে দূরে না হয়, তবে শিল্পকলার মধ্যে সবচেয়ে তাৎক্ষণিক হিসাবে সঙ্গীত এটির সবচেয়ে কাছের" (ফেট এ. পোয়েমস। গদ্য। এ.ই. তারখভের চিঠি / পরিচিতিমূলক নিবন্ধ; কম্প. এবং নোট জি। D. Aslanova, N.G ​​Okhotina এবং A.E. Tarkhova.

কবিতাটির মূল উদ্দেশ্য এবং ধারণা হল শিল্প, গান এবং সঙ্গীতের রূপান্তরকারী শক্তি, যা সর্বোচ্চ প্রকাশ, সূক্ষ্মতা, সত্তার কেন্দ্র হিসাবে কল্পনা করা হয়। শিল্প এবং গান নারী সৌন্দর্য এবং প্রেমের সাথে অঙ্গাঙ্গীভাবে জড়িত: গান গাওয়া, সঙ্গীতের শব্দ এবং গান আনন্দ এবং প্রশংসার অশ্রু জাগিয়ে তোলে। যখন সেগুলি উপলব্ধি করা হয়, তখন ধ্বনি, অভিনয়কারী এবং শ্রোতা এবং মননকারী এক হয়ে ওঠে বলে মনে হয়, যার প্রমাণ হল কান্নার পুনরাবৃত্তিমূলক উদ্দেশ্য - কান্না - কান্না: "কান্নার শব্দ", সে ক্লান্ত "কান্নায়", সে , "কান্না" করার জন্য প্রস্তুত। কিন্তু একই সময়ে, তার এবং গান শোনার মধ্যে একটি নির্দিষ্ট দূরত্ব রয়ে গেছে: সে তার গানের সাথে তার গান এবং জীবনকে বিরক্ত করতে ভয় পায় ("আমি বাঁচতে চেয়েছিলাম<…>শব্দ না করে")।

সঙ্গীত এবং গান, এটির সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত, ফেটের ব্যাখ্যায় ধারণা করা হয়েছিল " সুরেলাবিশ্বের সারাংশ" ফেট (ব্লাগয় ডি.ডি. সৌন্দর্য হিসাবে বিশ্ব। পৃষ্ঠা 594)। জিপসি গানের সুর সম্পর্কে, ফেটের আত্মজীবনীমূলক গল্প "ক্যাকটাস" (1881) এর নায়ক মন্তব্য করেছেন: "এই শব্দগুলি ধারণা বা ধারণা নিয়ে আসে না; জীবন্ত ধারনা তাদের কাঁপা পাখায় উড়ে যায়” (ফেট এ. পোয়েমস। গদ্য। চিঠিপত্র। পৃ. 258)।

ফেটের জন্য, "সঙ্গীতের মধ্যে রয়েছে একটি নির্দিষ্ট প্রাথমিক সংযোগ এবং ঐক্যের গোপন রহস্য, বিশ্বের সবচেয়ে বিপরীত, জিনিস এবং ঘটনা" (তারখভ এ.ই. "স্তনের সঙ্গীত" (আফানাসি ফেটের জীবন ও কবিতার উপর) // Fet A.A Works : 2 vols. M., 1982. T. 1. P. 32, A.F. Losev-এর বই "মিউজিক অ্যাজ এ সাবজেক্ট অফ লজিক"-এর নামকরণ করা হয়েছে একটি দার্শনিক সমান্তরাল এবং সঙ্গীতের এই ধরনের উপলব্ধির চাবিকাঠি।

এ.এফ. লোসেভ সঙ্গীতের দার্শনিক অর্থকে নিম্নরূপ সংজ্ঞায়িত করেছেন: “এটি সংমিশ্রণে একটি চলমান ঐক্য, বৈচিত্র্যের মধ্যে একটি তরল অখণ্ডতা। এটি সমস্ত বস্তুর সর্বজনীন অভ্যন্তরীণ তরল ঐক্য, সমস্ত সম্ভাব্য আইটেম।সেজন্য সঙ্গীত চোখের জল ফেলতে পারে - কোন বিষয় সম্পর্কে কেউ জানে না; সাহস এবং সাহস জাগিয়ে তুলতে সক্ষম - এটি কার জন্য এবং কিসের জন্য অজানা; বিস্ময় অনুপ্রাণিত করতে সক্ষম - এটি কার কাছে অজানা। এখানে সবকিছু একত্রিত করা হয়েছে, কিন্তু এক ধরনের অবিভাজ্য অস্তিত্বের সারাংশে একত্রিত হয়েছে”; "তিনি পাগলামি, একটি বিশাল শক্তিশালী জীবনযাপন করছেন। সে তার মুখের জন্ম দিতে চাওয়া একটি সত্তা। তিনি বিশ্বের অচেনা সারাংশ, লোগোর জন্য এর চিরন্তন প্রচেষ্টা (সর্বোচ্চ অর্থ। - এ.আর.), এবং - নবজাতক ধারণার যন্ত্রণা"; সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য" জীবনের প্রধানত অ-পৃথক জৈব সংমিশ্রণ এবং মিথস্ক্রিয়া"; “সঙ্গীতের মধ্যে দুঃখ এবং আনন্দের সংমিশ্রণ বিশেষভাবে আকর্ষণীয়। সঙ্গীতের একটি অংশ সম্পর্কে কেউ কখনই বলতে পারে না যে এটি দুঃখ বা আনন্দের কারণ। মানুষ একই সময়ে গান থেকে কাঁদে এবং আনন্দ করে। এবং যদি আপনি লক্ষ্য করেন যে সঙ্গীত দ্বারা উদ্ভূত অনুভূতি সাধারণত কীভাবে চিত্রিত হয়, তবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে আপনি সর্বদা অগ্রভাগে আনন্দ এবং বেদনার মধ্যে কিছু বিশেষ সংযোগ লক্ষ্য করতে পারেন, যা তাদের মধ্যে এক ধরণের নতুন এবং আদর্শ ঐক্য হিসাবে দেওয়া হয়েছে, যার মধ্যে কিছুই নেই। আনন্দ বা কষ্টের সাথে সাধারণ, না তাদের যান্ত্রিক সমষ্টির সাথে" (লসেভ এ.এফ. যুক্তির বিষয় হিসাবে // লোসেভ এ.এফ. প্রারম্ভিক কাজ থেকে। এম., 1990। পি. 211, 214, 230, 232)।

কাউন্টেস এসএ-কে চিঠিতে 23 জানুয়ারী, 1883 তারিখে টলস্টয়, বাদ্যযন্ত্রের বার এবং মিটারের মধ্যে একটি সমান্তরাল শ্লোক অঙ্কন করে, ফেট প্রাচীন গ্রীক দার্শনিক পিথাগোরাসের নাম উল্লেখ করেছেন, যিনি সঙ্গীতকে মহাবিশ্ব এবং অস্তিত্বের ভিত্তি হিসাবে দেখেছিলেন: “আমি তাকে চিনতে পারি (কাউন্ট এলএন টলস্টয়। - এ.আর.) এবং কবিতার বিরুদ্ধে তাঁর বক্তৃতায় এবং আমি নিশ্চিত যে তিনি নিজেই যুক্তির অসঙ্গতি স্বীকার করেছেন যে একটি নির্দিষ্ট মিটার এবং সম্ভবত, ছড়া কবিতাকে কথা বলতে বাধা দেয়। সর্বোপরি, তিনি বলবেন না যে ব্যবস্থা এবং বাদ্যযন্ত্র বিভাগগুলি গানে হস্তক্ষেপ করে। এই অবস্থাগুলিকে সঙ্গীত থেকে টেনে আনার অর্থ হল এটিকে ধ্বংস করা, এবং যাইহোক, পিথাগোরাস এই ক্যাডেন্সকে মহাবিশ্বের গোপন আত্মা বলে মনে করেছিলেন। অতএব, এটি এমন একটি খালি জিনিস নয় যতটা মনে হয়। প্রাচীন ঋষি ও আইনপ্রণেতারা শ্লোকে লিখেছিলেন এমন কিছুর জন্য নয়” (A.A. Fet. Works: In 2 vols. T. 2. P. 312)।

এই ধারণা এবং চিত্রগুলি জার্মান রোমান্টিক সাহিত্যেও প্রচলিত ছিল। "রোমান্টিসিজমের যুগে, সঙ্গীতকে সঙ্গীত হিসাবে বোঝা যায় অস্তিত্ব নিজেই- বা সাধারণ কিছু যা সত্তার অন্তর্নিহিত, এটিকে ভেদ করে, এটিকে একক সমগ্রের সাথে সংযুক্ত করে। তাই সব শিল্পকলায় বাদ্যযন্ত্রের সন্ধান<…>"(মিখাইলভ এ.ভি. লুডউইগ টাইক সম্পর্কে // টাইক এল. ফ্রাঞ্জ স্টার্নবাল্ডের ওয়ান্ডারিংস / এসএস বেলোক্রিনিটস্কায়া, ভিবি মিকুশেভিচ, এভি মিখাইলভ এম., 1987 দ্বারা সম্পাদিত (সিরিজ "সাহিত্যিক স্মৃতিস্তম্ভ")। 02)। ইঙ্গিত, উদাহরণস্বরূপ, সাইপ্রিয়ানের বিবৃতি, E.T.A-এর “The Serapion Brothers”-এর অন্যতম নায়ক। হফম্যান, "বিস্ময়কর, রহস্যময় শব্দ যা আমাদের সমগ্র জীবনকে বিস্তৃত করে এবং আমাদের জন্য গোলকের সেই বিস্ময়কর সঙ্গীতের প্রতিধ্বনি হিসাবে পরিবেশন করে, যা প্রকৃতির আত্মা গঠন করে" (হফম্যান ইটিএ দ্য সেরাপিয়ন ব্রাদার্স: কাজ: 2 খণ্ডে। / A. Sokolovsky এর সাথে অনুবাদ করা, E.V Oreshko, 1994 T. 1. P. 207)।

পুরোহিত পি.এ. ফ্লোরেনস্কি ফেটভের সংগীতের নিম্নলিখিত দার্শনিক ব্যাখ্যা দিয়েছেন: "কিন্তু প্রকৃতির শব্দ আছে - সবকিছু শোনাচ্ছে! - শব্দগুলি কম সংজ্ঞায়িত, গভীরতা থেকে শব্দ আসছে; সবাই তাদের কথা শোনে না এবং তাদের সাড়া দেওয়া কঠিন। চাইকোভস্কিএকজন সঙ্গীতজ্ঞের অন্তর্নিহিত উপহার সম্পর্কে লিখেছেন, "শব্দের অনুপস্থিতিতে, রাতের নীরবতায়, কেউ এখনও কিছু শব্দ শুনতে পায়, যেন পৃথিবী, স্বর্গীয় স্থানের মধ্য দিয়ে ছুটে চলেছে, এক ধরণের নিম্ন খাদ নোট বাজাচ্ছে। "এই আওয়াজকে কিভাবে ডাকবো? কিভাবে নাম <…>গোলকের সঙ্গীত (স্বর্গীয় - এ.আর.)? তিউতচেভ এবং বিশেষ করে ফেট যে রাতে বাস করত সেই রাতের গর্জন এবং আন্তঃসম্পর্কিত, বাজানো এবং ফ্লাটারিং শব্দকে আমরা কী বলতে পারি?" (ফ্লোরেনস্কি পি.এ.. চিন্তা ও ভাষা। 3. ভাষার প্রতিষেধক // ফ্লোরেনস্কি পিএ কাজ: 2 খণ্ডে। এম., 1990। টি। 2. চিন্তার জলাশয়ে। পি। 167, মূলে হাইলাইট করা হয়েছে)।

P.A. ফ্লোরেনস্কি উল্লেখ করেছেন যে "ফেটের কবিতা, তোতলানো, ভুল সিনট্যাক্স সহ, এবং কখনও কখনও এর মৌখিক পোশাকে অস্বচ্ছ, দীর্ঘকাল ধরে এক ধরণের "ওভার-স্মার্ট (তাই! -) হিসাবে স্বীকৃত হয়েছে। এ.আর.) ভাষা", শব্দের অতিরিক্ত-মৌখিক শক্তির মূর্ত প্রতীক হিসাবে, দ্রুত এবং শুধুমাত্র শব্দ দ্বারা আচ্ছাদিত" (Ibid. p. 169)।

প্রেমের শিল্প, জীবনের সাথে সমতুল্য, চিরন্তন ("জীবনের কোন শেষ নেই") এবং সময়ের সাথে সাথে "অলস এবং বিরক্তিকর বছর" প্রতিরোধ করে; দুটি সভা, দুটি গানকে একটি চিরন্তন ঘটনার রূপ হিসাবে কল্পনা করা হয়।

এই বিবৃতিটির সাথে একমত হওয়া অসম্ভব যে কবিতাটিতে "শিল্পের শক্তিহীনতার বোঝা গীতিকার নায়কের অভিজ্ঞতার দুঃখজনক রঙ নির্ধারণ করে" (বুসলাকোভা টিপি। 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্য: আবেদনকারীদের জন্য শিক্ষাগত ন্যূনতম। এম।, 2005. পি. 240)। ফেটভের কাজের অশ্রু শক্তিহীনতার অশ্রু নয়, অনুভূতির পূর্ণতার। এই শব্দটি প্রায়শই ফেটে এই অর্থে পাওয়া যায়: "এই স্বপ্নগুলি আনন্দের! / এই অশ্রু অনুগ্রহ! ("এই চিন্তা, এই স্বপ্ন...", 1847); "হার্বস ইন উইপিং" ("চাঁদের আলোতে", 1885); "রাত্রি সুখের শিশির দিয়ে কাঁদে" ("আমাকে বিব্রত হওয়ার জন্য দোষ দিও না...", 1891), "আনন্দের শান্ত অশ্রু এবং অলসতা" ("না, এমনকি যখন, একটি বাতাসযুক্ত পায়ে। ..", 1891)। কান্নার এই ব্যাখ্যাটি রোমান্টিক ঐতিহ্যের বৈশিষ্ট্য। উদাহরণগুলি হল পুশকিনের "আমি একটি বিস্ময়কর মুহূর্ত মনে করি..." বা ভিএ'র ডায়েরিতে একটি এন্ট্রিতে "অশ্রু"। ঝুকভস্কি: "লেকের তীরে একটি আশ্চর্যজনক সন্ধ্যা, যা আত্মাকে অশ্রুতে স্পর্শ করেছিল: জলের উপর খেলা, একটি দুর্দান্ত পরিবর্তন, ব্যাখ্যাযোগ্যতা" (এন্ট্রি তারিখ 27 আগস্ট, 1821; থেকে উদ্ধৃত: ভেসেলোভস্কি এ.এন. ভি.এ. ঝুকভস্কি। অনুভূতির কবিতা এবং "হৃদয়পূর্ণ কল্পনা" / বৈজ্ঞানিক সংস্করণ।, মুখবন্ধ, A.E. Makhov, M., 1999 দ্বারা অনুবাদ। P. 382)।

রূপক কাঠামো। শব্দভান্ডার

কবিতাটি বিভিন্ন শব্দার্থিক গোলক থেকে চিত্রগুলিকে অন্তর্ভূক্ত করে: প্রকৃতি (চাঁদনী রাত ভোরে পরিণত হয়), সঙ্গীত (একটি খোলা পিয়ানো, কাঁপানো স্ট্রিং), গান ("কান্নার শব্দ", "দীর্ঘশ্বাস")<…>সোনোরাস", "কন্ঠস্বর"), গায়ক এবং যারা তার কথা শুনছেন তাদের অনুভূতি, বিশেষত গীতিকার "আমি" (কাঁপা হৃদয়, ভালবাসার আকাঙ্ক্ষা এবং কান্না)।

যে চিত্রটি কবিতাটি খোলে তা হল প্যারাডক্সিক্যাল - স্বাভাবিক "অন্ধকার রাত" ("রাত্রি আলোকিত") এর পরিবর্তে অক্সিমোরন "উজ্জ্বল, উজ্জ্বল রাত"। এইভাবে, কবিতাটি একটি অলৌকিক রূপান্তরিত প্রকৃতির ছবি দিয়ে শুরু হয়, যা রূপান্তরকারী সঙ্গীত এবং গানের পূর্বাভাস দেয় বলে মনে হয়। চাঁদনী বাগানের উল্লেখ ঘরের সীমানা ছাড়িয়ে স্থানকে বাইরের দিকে খুলে দেয়; বাগানটি গান ও সঙ্গীতের শ্রোতাদের একজন হয়ে উঠেছে বলে মনে হচ্ছে। খোলার শব্দার্থবিদ্যা, "প্রকাশ করা" তারপর পিয়ানোর সাথে সম্পর্কিত যৌগিক নামমাত্র পূর্বাভাসে পুনরাবৃত্তি করা হয়: এটি "সম্পূর্ণ খোলা ছিল।" স্পষ্টতই, ফেটের জন্য যা গুরুত্বপূর্ণ তা পিয়ানোর উত্থাপিত ঢাকনাটির উদ্দেশ্যমূলক উল্লেখ নয় (এতে অস্বাভাবিক কিছু নেই, উপরন্তু, এই ক্ষেত্রে সর্বনাম "সমস্ত" কেবল অপ্রয়োজনীয়: পিয়ানো হতে পারে " খোলা" বা "বন্ধ")। ফেটের জন্য, প্রসঙ্গ দ্বারা নির্ধারিত অর্থের অতিরিক্ত ছায়াগুলি গুরুত্বপূর্ণ: "খোলা", আত্মা, হৃদয়, গান গাওয়ার দিকে "খোলা" শ্রবণ হিসাবে)। বিষয় বাক্যাংশ "স্ট্রিংস"<…>কম্পিত" রূপকের সাথে সম্পর্কযুক্ত "[কম্পিত] হৃদয়।" (একটি অনুরূপ রূপক তুলনা করুন: "এবং অনিবার্য আবেগ থেকে বুক কাঁপে" ("দক্ষিণ থেকে একটি বন্ধু", 1854); cf. এছাড়াও: "এবং যৌবন, এবং কাঁপুনি, এবং সৌন্দর্য" (কবিতা "ছাত্র", 1884)। ) এইভাবে, একদিকে, পিয়ানো অ্যানিমেশন, "সৌহার্দ্য" দ্বারা সমৃদ্ধ এবং অন্যদিকে, যারা গান শোনে তাদের হৃদয় একটি বাদ্যযন্ত্রের সাথে তুলনা করা হয়; সঙ্গীত শুধুমাত্র বাইরে থেকে শব্দ নয়, কিন্তু হৃদয় থেকে সরাসরি ঢালা মনে হয়. (Cf.: "আমি আমার আত্মার সাথে শব্দ করি / আমি আত্মার মধ্যে কী বাস করে তা খুঁজছি" ("শিশু যেমন ভোর হবে...", 1847), আত্মা "একটি স্ট্রিংয়ের মতো শ্রবণে কাঁপবে" ("সনেট", 1857))।

ভোরটি কেবল উদ্দেশ্যমূলক নয়, অর্থের রূপক ছায়া দিয়েও সমৃদ্ধ: এটি আত্মার জাগরণ এবং রূপান্তরের সাথে জড়িত। রাত থেকে ভোর পর্যন্ত সময়ের চলাচল অনুভূতি বৃদ্ধি, গায়ক এবং তার শ্রোতাদের অনুপ্রাণিত আনন্দের প্রতীক। সময়ের গতিবিধি এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের পরিবর্তন (চাঁদনী রাত থেকে ভোর পর্যন্ত) এবং "ফিসফিস, ভীতু নিঃশ্বাস..." কবিতায় একইভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে।

I.I এর ন্যায্য মন্তব্য অনুসারে। কোভতুনোভা, ফেটের প্রকৃতির চিত্রে, "রাত এবং ভোরের চিত্রগুলি প্রাধান্য পায়। মূল শব্দ - ছবি - কম্পন, কাঁপাপ্রকৃতির একটি রাষ্ট্র এবং কবির আত্মার সংশ্লিষ্ট অবস্থা হিসাবে। গান ও গান দুটোই হৃদয় কেঁপে ওঠে<…>"(Kovtunova I.I. রাশিয়ান কবিদের ভাষার উপর প্রবন্ধ। M., 2003। P. 81, এখানে কাব্যিক পাঠ্য থেকে উদাহরণ দেওয়া হল)।

কবিতার কাব্যিক অভিধানে লেক্সেম রয়েছে যা ফেটভের গানে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে: "চকচকে", "কাঁপানো" (একটি রূপক অর্থে বা অর্থের রূপক ছায়া সহ), "শব্দ" (সঙ্গীত, কবিতা, সত্যিকারের জীবনের উপাধি হিসাবে) , "দীর্ঘশ্বাস" (একটি রূপক অর্থে বা আক্ষরিক অর্থে, কিন্তু অর্থের অতিরিক্ত ছায়া গো - জীবনের একটি চিহ্ন হিসাবে, আত্মার একটি অভিব্যক্তি, কবিতা), "কান্না" (প্রধানত একটি রূপক অর্থে, প্রায়শই এর প্রকাশ হিসাবে দুঃখের চেয়ে আনন্দ)

এই শব্দভান্ডারটি সাধারণত ফেটের গানের বৈশিষ্ট্য। এখানে কিছু সমান্তরাল আছে।

চকচকে / চকচকে। 1885 সালের "ইন দ্য মুনলাইট" কবিতায়, যেখানে শিরোনাম ছাড়াও, "চাঁদের আলোতে" শব্দগুলি তিনবার পুনরাবৃত্তি হয়েছে - তিনটি কোয়াট্রেনের প্রতিটির শেষে।

ঝাঁকান। "এবং অনিবার্য আবেগ থেকে বুক কাঁপছে" ("দক্ষিণ থেকে একজন বন্ধু", 1854), "বাতাসে গানটি কাঁপে এবং গলে যায়" ("বসন্ত বাইরে", 1855), "তারা কাঁপে" (বার্চ গাছ সম্পর্কে - "এখনও মে রাত্রি", 1857); "কম্পিত সুর" ("এখন", 1883), "আত্মা কাঁপছে, আরও বিশুদ্ধ হতে প্রস্তুত" ("আরেকটি বিস্মৃত শব্দ ...", 1884), "পাতাগুলি কাঁপছে, চারপাশে উড়ে গেছে ..." (1887) ), "একটি পতিত পাতা আমাদের আন্দোলন থেকে কাঁপছে ..." (1891)। আমরা যদি "ভয়" শব্দের ব্যবহার বিবেচনা করি, যা অর্থের কাছাকাছি এবং একই মূল রয়েছে, উদাহরণের সংখ্যা অনেক বেশি হবে।

সাউন্ড। ফেটের জন্য সৃজনশীলতার রূপক হল একটি গান এবং এর সমার্থক শব্দ। তাই, তিনি লিখেছেন: "হৃদয়ে একটি গান, মাঠের একটি গান" ("দক্ষিণে বসন্ত", 1847); "আমি আবার উঠব এবং গাইব" ("মার্চ 9, 1863", 1863), "যেমন একটি লিলি পাহাড়ের স্রোতে তাকিয়ে আছে, / আপনি আমার প্রথম গানের উপরে দাঁড়িয়েছিলেন" ("আল্টার ইগো" ["দ্বিতীয় আমাকে। - lat - এ.আর.], 1878), "এবং আমার মন্ত্রগুলি গুনগুন করবে" ("দিন জেগে উঠবে - এবং মানুষের বক্তৃতা ...", 1884); "এবং, কাঁপানো, আমি গাই" ("না, আমি বদলায়নি। গভীর বৃদ্ধ বয়স পর্যন্ত ...", 1887, "সন্ধ্যার আলো" তৃতীয় সংখ্যা থেকে ছত্রিশতম কবিতা); "একটি শব্দের সাথে একটি দুঃখজনক স্বপ্নকে বাধা দিতে" ("একটি ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে দূরে সরিয়ে দেওয়া...", 1887); "আমি উড়ে যাই এবং গান করি এবং ভালবাসি" ("পাহাড়, বালি, সমুদ্রের ওপারে ...", 1891, কবিতা - একটি বসন্ত পাখির দৃষ্টিকোণ থেকে, তবে গীতিকার "আমি" এর প্রতীক)।

এটা খুবই তাৎপর্যপূর্ণ যে Fet-এর চাক্ষুষ এবং স্পর্শকাতর ইমপ্রেশনগুলি প্রায়ই শব্দের মধ্যে "অনুবাদিত" হয়, সাউন্ড কোডের অংশ হয়ে ওঠে, শব্দে বিশ্বের উপলব্ধি: "মেঘের কোরাস" ("এয়ার সিটি", 1846); "আমি কাঁপতে থাকা হাত শুনতে পাচ্ছি" ("টু চোপিন", 1882), লাইনটি কবিতায় পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে "আর্মচেয়ারে বসে আছি, আমি ছাদের দিকে তাকাচ্ছি...", 1890); "আমি আপনার স্নেহ শুনতে চাই" ("ভোরটি বিস্মৃতিতে বেরিয়ে যায়, অর্ধ ঘুমে", 1888)। শব্দগুলি মূল থিমের একটি "সঙ্গী" হিসাবে কাজ করতে পারে: "এবং আপনার পিছনে একটি পিছিয়ে থাকা ঝাঁক, নড়াচড়ায় দোলাচ্ছে, / অস্পষ্ট শব্দের" ("স্বপ্নে," 1890)।

আমার আত্মার সাথে কথা বল;

যা ভাষায় প্রকাশ করা যায় না-

শব্দ শব্দের সংকীর্ণ অর্থ বোঝার দরকার নেই: "আত্মায় শব্দ আনার মানে কি?" ধ্বনি নির্বাচন, অনম্যাটোপোইয়া? শুধু তাই নয়। Fet শব্দ "শব্দ" একটি বিস্তৃত অর্থ আছে; এখানে এটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য বোঝানো হয় না, তবে সাধারণভাবে কাব্যিক সৃজনশীলতার নীতি। "যৌক্তিক" কবিতার সাথে "গান" এবং যৌক্তিক নীতি "সঙ্গীত" এর সাথে বিপরীত।

সাইন গানফেট একটি শব্দের অর্থ এবং উদ্দেশ্যের এমন পরিবর্তন বিবেচনা করে যেখানে এটি চিন্তার নয়, অনুভূতির প্রতিফলক হয়ে ওঠে" (বুখশতাব বি ইয়া ফেট। পৃষ্ঠা 42)।

দীর্ঘশ্বাস। “তাই প্রথমবারের মতো একটি মেয়ে দীর্ঘশ্বাস ফেলে<…>এবং একটি ভীতু দীর্ঘশ্বাস সুগন্ধযুক্ত" ("উপত্যকার প্রথম লিলি", 1854), "দিনের দীর্ঘশ্বাস রাতের নিঃশ্বাসে থাকে" ("সন্ধ্যা", 1855), "তাই প্রথমটির জন্য প্রথম দীর্ঘশ্বাস ফেলে সময়<…>এবং একটি ভীতু দীর্ঘশ্বাস সুগন্ধযুক্ত" ("দ্য ফার্স্ট লিলি অফ দ্য ভ্যালি", 1854), "একটি রাতের গ্রামের দীর্ঘশ্বাস" ("আজ সকালে, এই আনন্দ...", 1881 (?)), "আমি তোমার কথা শুনেছি মিষ্টি দীর্ঘশ্বাসের কণ্ঠস্বর" ("আমি তোমার দুধের, শিশুর চুল দেখেছি...", 1884), "ওহ, আমি কষ্টের মাঝে ধন্য! / আমি কতই না আনন্দিত, নিজেকে এবং বিশ্বকে ভুলে গিয়ে, / আমি এগিয়ে আসা কান্নাকে আটকে রেখেছি / জোয়ারকে আটকে রাখতে গরম!" ("তিরস্কার, করুণা অনুপ্রাণিত ...", 1888), "তাই মৃত্যুর পরে আমি কবিতায় তোমার কাছে উড়ে যাব, / তারার ভূতের কাছে আমি দীর্ঘশ্বাসের ভূত হব" ("বিবর্ণ তারার কাছে", 1890)।

কান্না "শরতের রাত বরফের অশ্রুতে কেঁদেছিল", "রাতের কান্না" ("পাইন গাছের এলোমেলো শাখাগুলি ঝড় থেকে ছিঁড়ে গেছে...", 1860-এর দশকের শেষের দিকে (?)), "ঘাসগুলি কাঁদছে" ("এ চাঁদের আলো”, 1885)। আমরা যদি "কান্নাকাটি" শব্দের ব্যবহার বিবেচনা করি, যা অর্থের কাছাকাছি এবং একই শিকড় রয়েছে, তবে উদাহরণের সংখ্যা অনেক বেশি হবে।

মিটার এবং ছন্দ

কবিতাটি আইম্বিক হেক্সামিটারে লেখা। আইম্বিক হেক্সামিটারের মেট্রিকাল স্কিম: 01/01/01/01/01/01 (ফেটের কবিতায় বিজোড় লাইনের জন্য: 01/01/01/01/01/01/0)। ফেটে যথারীতি ছড়াটি ক্রস (ABAB); বিজোড় লাইন একটি মেয়েলি ছড়া দ্বারা সংযুক্ত করা হয়, একটি পুংলিঙ্গ ছড়া দ্বারা এমনকি লাইন. ষষ্ঠ সিলেবলের পরে বাধ্যতামূলক সিসুরা, এই মিটারের বৈশিষ্ট্য, শ্লোকটিকে দুটি সমান তিন-ফুট হেমিস্টিচে বিভক্ত করে, এই কবিতায়ও রয়েছে: "আমাদের পায়ে রশ্মি / আলো ছাড়া বসার ঘরে" (6 + 6 সিলেবল) বা: "পিয়ানো সব খোলা ছিল, / এবং এর স্ট্রিংগুলি কাঁপছিল" (6 + 7 সিলেবল)। ব্যতিক্রমটি হল প্রথম লাইন, যেখানে কাব্যিক ঐতিহ্য একটি বিরতি নির্দেশ করে - "চাঁদ" শব্দের পরে একটি সিসুরা: "রাত জ্বলে উঠল। বাগানটি ছিল চাঁদে পরিপূর্ণ; মিথ্যা ছিল।" কেসুর এই ব্যবস্থার জন্য ধন্যবাদ, চাঁদের আলোর চিত্রটি বিশেষভাবে হাইলাইট করা হয়েছে। যাইহোক, সিনট্যাক্স আমাদেরকে "রাত্রি" শব্দের পরে প্রথম বিরতি দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে (প্রথম বাক্যটি এখানে শেষ হয়), এবং দ্বিতীয়টি "চাঁদ" শব্দের পরে নয়, যা বাক্যটির পরিপূরক "বাগানটি পূর্ণ ছিল চাঁদ," কিন্তু দ্বিতীয় এবং তৃতীয় বাক্যের সীমানায়: "রাত জ্বলজ্বল করছিল। / উদ্যান ছিল চাঁদের পূর্ণ; / মিথ্যা ছিল।"

19 শতকের প্রথম দশক থেকে। iambic hexameter penetrates philosophical lyrics (Gasparov M.L. রাশিয়ান শ্লোকের ইতিহাসের উপর প্রবন্ধ: Metrics. Rhythm. Rhyme. Strophic. M., 1984. P. 111)। তাই, কবিতা লেখা “রাত জ্বলে উঠল। বাগানটি ছিল চাঁদের আলোয় পূর্ণ; lay..." iambic ছয়-ফুটে, সম্ভবত এর দার্শনিক অভিযোজনের উপর জোর দেওয়ার উদ্দেশ্যে। 1840-এর দশকে এবং পরে, iambic hexameter প্রায়শই বর্ণনামূলক ল্যান্ডস্কেপ লিরিকগুলিতে পাওয়া যায়, উদাহরণগুলির মধ্যে ফেটভের কবিতা "দি লেক ঘুমিয়ে পড়েছে; কালো বন নীরব..." (1847) (দেখুন: রাশিয়ান পদ্যের ইতিহাসের উপর গ্যাসপারভ এম.এল. প্রবন্ধ। পৃ. 165), এবং সেই অনুযায়ী, ফেটের কবিতায় ল্যান্ডস্কেপের ভূমিকা উল্লেখযোগ্য, যদিও এটিকে শ্রেণীবদ্ধ করা যায় না। শব্দের সঠিক অর্থে ল্যান্ডস্কেপ লিরিসিজম। এম.এল. গ্যাসপারভ অবশ্য মনে করেন, “দ্য নাইট জ্বলে উঠেছে। বাগানটি ছিল চাঁদের আলোয় পূর্ণ; lay..." iambic hexameter-এর নতুন ব্যবহারের উদাহরণ হিসেবে, রোম্যান্সের কাব্যিক ফর্মে এর প্রয়োগ: 1840-1880-এর দশকে। “এলিজিগুলি এমনকি সম্পূর্ণরূপে ব্যবহার করা হয়নি;<…>কিন্তু আরও গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে তারা তাদের আকার প্রকাশ করেছিল<…>ক্রমবর্ধমান রোম্যান্স ("রাত জ্বলজ্বল করছিল। বাগানটি চাঁদে পূর্ণ ছিল। তারা শুয়ে ছিল..." এবং ফেটের পরবর্তী অনেক "এলিজি")<…>"(Ibid. p. 165)। যাইহোক, রোম্যান্সকে এলিজির একটি বৈচিত্র হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, যা গবেষক ফেটের পরবর্তী কিছু কবিতাকে এই কাব্যিক রূপ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে, যাকে কিছুটা প্রচলিতভাবে এলিজি বলা হয়।

সিনট্যাক্স। মেলোডিকা

সিনট্যাক্টিক্যালি এবং তদনুসারে, স্বতঃস্ফূর্তভাবে (সুরে), দ্বিতীয় স্তবকটি "প্রথম সুরের পুনরাবৃত্তি করে, কিন্তু উচ্চতর সুরে এটিকে বিকশিত করে এবং তাই এটিকে সংলগ্ন করে, তৃতীয়টি মূল পিচে ফিরে আসে," যাতে দ্রুত সমাপ্তির প্রত্যাশা করা যায়। তৈরি হয় - একটি প্রতারণামূলক প্রত্যাশা। "<…>সুর ​​বাড়ে এবং মুগ্ধ করে<…>চতুর্থ স্তবক" (ইখেনবাউম বি. রাশিয়ান লিরিক পদের মেলোডিক্স। পিটার্সবার্গ, 1922। পি। 171)। অষ্টম এবং ষোড়শ, শেষের লাইনে "তোমাকে ভালবাসি, তোমাকে আলিঙ্গন করি এবং তোমাকে নিয়ে কাঁদি" একই শ্লোকের পুনরাবৃত্তি স্পষ্টভাবে পাঠ্যটিকে দুটি অংশে বিভক্ত করে, কিন্তু "শেষের লাইনটি একটি ভিন্ন স্বর-শৈলীগত পরিস্থিতির তুলনায় একই অষ্টম: এখানে এটি ইনফিনিটিভের আন্দোলন অব্যাহত রাখে যা ইতিমধ্যেই শুরু হয়েছিল ("যত তাড়াতাড়ি কেউ বিশ্বাস করে") এবং তাই বিশেষত উত্তেজনাপূর্ণ এবং করুণ শোনায়<…>. আসুন আমরা আরও লক্ষ্য করি যে আবেগের বৃদ্ধি "এবং" প্রস্তুতিমূলক, তবে এই অর্থে নির্ধারক মুহূর্তটি তৃতীয় স্তবকের শেষ লাইন, যা এর ছন্দবদ্ধ-প্রবণতা প্রকার এবং আভিধানিক রচনার সাথে মিলে যায় (সম্পর্কিত। - এ.আর.) দ্বিতীয় স্তবকের দ্বিতীয় লাইনের সাথে, তবে স্বতঃস্ফূর্তভাবে এটি অনেক বেশি জোরদার (অভিব্যক্তি, আবেগ দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে। - এ.আর."(Ibid. p. 172)।

সুতরাং, দেখা যাচ্ছে যে কবিতাটির পাঠ্যটিকে দুটি অংশে বিভক্ত করার রচনামূলক স্কিমটি এখানে কাটিয়ে উঠেছে, যাতে প্রকৃতপক্ষে কবিতাটি তিনটি মুহুর্তের সমন্বয়ে গঠিত - তিনটি সুরের স্তবক: I + II + (III + IV)। স্বরটি ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পায়, শেষের দিকে একটি উন্নত সুরে পরিণত হয়। এই বিষয়ে, প্রাথমিক লাইনের ছোট ছোট বাক্যে বিভক্তকরণ, যা আইম্বিক হেক্সামিটারের ছন্দবদ্ধ বিভাগের সাথে মিলে না, এটি খুব বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ফলাফল হল একটি সিসুরা এনজাম্বমেন্ট (আন্তঃশ্লোক স্থানান্তর। - এ.আর.) পদ্য (লে - রশ্মি)। স্বরবৃত্তটি একটি পরিচায়ক বর্ণনার চরিত্র গ্রহণ করে। এটি বিষয়ের আগে predicate বসানোর মধ্যেও প্রতিফলিত হয়, শেষ ভবিষ্যদ্বাণীর সাথে ("মিথ্যা কথা" - এ.আর.), এনজ্যাম্বমেন্টের জন্য ধন্যবাদ, বিশেষত এর অপ্রয়োজনীয়, বর্ণনামূলক স্বর জন্য আলাদা। মেলোডাইজেশনে রূপান্তর ধীরে ধীরে করা হয়। পরিণাম যত কঠোর<…>"(Ibid. p. 173)।

সাউন্ড সিস্টেম

সমসাময়িকরা ফেটের কবিতার বিশেষ সঙ্গীতগত বিষয়ে তাদের মতামতে একমত ছিলেন। সাহিত্য সমালোচক ও দার্শনিক এন.এন. স্ট্রাখভ লিখেছেন: “ফেটের শ্লোকটিতে একটি জাদুকরী বাদ্যযন্ত্র রয়েছে এবং একই সময়ে, ক্রমাগত বৈচিত্র্যময়; কবির আত্মার প্রতিটি মেজাজের জন্য একটি সুর রয়েছে, এবং সুরের সমৃদ্ধতার দিক থেকে কেউ তার সমান হতে পারে না" (এন.এন. স্ট্রাকভের ফেট সম্পর্কে নোট। II। ফেটের কবিতার বার্ষিকী // স্ট্রাখভ এন.এন. সাহিত্য সমালোচনা: সংগ্রহ আর্টিকেল / ইন্ট্রো এবং এন.এন. তিনি কবিকে সম্বোধন করেছিলেন: "আপনার কাছে নেশাজনক শব্দের গোপন রহস্য রয়েছে, অন্য কারও কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য নয়" (মে 13, 1878 সালের চিঠি; থেকে উদ্ধৃত: ব্লাগয় ডিডি দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যাজ বিউটি। পি. 578)। N.N এর মন্তব্যও ইঙ্গিতপূর্ণ। পৃথক কবিতা এবং লাইন সম্পর্কে Strakhov. "ইন দ্য মুনলাইট" (1885) কবিতার "ঘাস কান্নাকাটি করছে" লাইনটি সম্পর্কে তিনি লিখেছেন: "কী একটি শব্দ" (ফেটের কাছে 21 জানুয়ারী, 1886 তারিখের চিঠি; থেকে উদ্ধৃত: [ব্লাগয় ডি.ডি. দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যাজ বিউটি। 598)।

কবিতাটির বিশেষ সুর ও বাদ্যযন্ত্র “রাত্রি জ্বলজ্বল করছিল। বাগানটা ছিল চাঁদের আলোয় ভরপুর। তারা রাখে...", ধ্বনিগত স্তরে সঙ্গীত এবং শব্দের রূপান্তরকারী এবং জাদুকর প্রভাবের উদ্দেশ্য প্রকাশ করে, সনোরান্ট ব্যঞ্জনবর্ণ "l", "n", "r" এবং উন্মুক্ত স্বরবর্ণের জোর দেওয়া পুনরাবৃত্তির জন্য তৈরি করা হয়েছে। "ক"। সোনোরান্ট "l" এবং "n" এবং একটি শিস "s" কবিতার শুরুতে প্রকৃতির থিম, চাঁদনী রাতের সাথে রয়েছে; উচ্চারিত "a" এছাড়াও দাঁড়িয়েছে:

সঙ্গে এবং yal ক n ওহ এল এ n ওহ আমার ইচ্ছা l দ্বারা l ও n সা d এল হেজহগ আল এবং

এল থেকে শিখুন অন শিহ n og in go সঙ্গে আপনি n ওহ না ওহ n তার কাছে

এই শব্দের "আমি" অক্ষরটি "উজ্জ্বল" এবং আরও "রো" শব্দে আমি l" শব্দের সাথে মিলে যায়। শব্দের কম্পাঙ্ক "l" এর সাথে যুক্ত l una" এবং radiance ("এটি l a") এবং থাকার পূর্ণতা ("দ্বারা l তিনি") প্রথম লাইনে পরবর্তী সকলের চেয়ে বেশি (প্রতি পদে ছয়টি ব্যবহার)।

তৃতীয় এবং চতুর্থ লাইন সঙ্গীতের থিম পরিচয় করিয়ে দেয় (“ r ওয়াল", ইত্যাদি) এবং আধ্যাত্মিক ভীতি (" d জন্ম দিয়েছে", "se r dtsa"), "r" শব্দ দ্বারা প্রকাশ করা হয়েছে (তৃতীয় লাইনে পাঁচটি ব্যবহার), যা প্রথম দুটি পদে অনুপস্থিত ছিল। "L" এবং "n" অদৃশ্য হয় না, তবে তাদের ফ্রিকোয়েন্সি হ্রাস পায় (প্রথম দুটি আয়াতে সাতটি "l" এবং সাতটি "n" এবং তৃতীয় এবং চতুর্থটিতে দুটি "l" এবং চার "n"); চাপযুক্ত খোলা "a" এর ফ্রিকোয়েন্সি একই থাকে (চার এবং চার)। "s" এর ফ্রিকোয়েন্সি বৃদ্ধি পায়:

আর ও ইয়াল হবে l ve sya r ক সঙ্গে প্রতি r yt, এবং সঙ্গে টি r এ n এর মধ্যে n d খাওয়া r শীতল আল এবং,

লাইক সঙ্গে e r ডিসি ক এ n ক সঙ্গে ne এর জন্য sn ইউ তোমার।

আরও পাঠ্যটিতে, সনোরান্ট ধ্বনি "l" এবং "r" তাদের তাত্পর্য বজায় রাখে, তবে প্রথম স্তবকের মতো এত উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সিতে পৌঁছায় না। কিন্তু এখন "l" শিল্প, আনন্দ এবং প্রেমের থিমের সাথে রয়েছে ("ne l a", "b c l এজাহ", " l প্রেম" এবং একই মূল সহ শব্দ), এবং "r" - প্রকৃতির থিম ("এর জন্য r এবং")। শব্দ জটিল "vz" এবং এর আয়না "zv" জোর দেওয়া হয়েছে, সেইসাথে শব্দ "v":

এবং ভি থেকে ভি শান্ত রাত টি ভি ওহ আমি একটি কণ্ঠস্বর শুনতে পাচ্ছি ভি কিন্তু ve ,

এবং ভি এটা তখন আগের মতই ভি ও vz এই ডজন ডজন শব্দ বৈজ্ঞানিক...

শব্দ স্কেল "vz" এবং "zv" শব্দগতভাবে শ্বাস, দীর্ঘশ্বাস পুনরুত্পাদন করে বলে মনে হয়, "v" অনুপ্রেরণার সাথে সত্তার উদ্ঘাটনের চেতনার সাথে জড়িত।
© সর্বস্বত্ব সংরক্ষিত

ফেটের কবিতা "দ্য নাইট শাইনড" দুই মহিলার জন্য ধন্যবাদ হাজির: সোফিয়া অ্যান্ড্রিভনা টলস্টয়ের ছোট বোন তাতায়ানা অ্যান্ড্রিভনা বেরস এবং ফেটের স্ত্রী মারিয়া পেট্রোভনা বোটকিনা। এর সৃষ্টির ইতিহাস T.A এর স্মৃতিকথায় বর্ণিত হয়েছে। কুজমিনস্কায়া (বেরস) "বাড়িতে এবং ইয়াসনায়া পলিয়ানায় আমার জীবন।" এখানে একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ:

"এক মে রবিবার, অনেক অতিথি জড়ো হয়েছিল, যাদের মধ্যে ছিল রাতের খাবারের পরে, পুরুষরা ধূমপান করতে গিয়েছিল, আমি একটি জিপসি রোম্যান্স গেয়েছিলাম, "কেন বলুন।" লিভিং রুমে ফিরে আমি আর গান গাইব না এবং চলে যাই, কিন্তু এটা অসম্ভব ছিল, যেহেতু সবাই জোর দিয়ে চালিয়ে যেতে বলেছিল।

চা পরিবেশন করা হল এবং আমরা হলের মধ্যে গেলাম। পূর্ণিমার চাঁদের আলোয় আলোকিত বাগানের বড় খোলা জানালা সহ এই চমৎকার, বড় হলটি গান গাওয়ার জন্য উপযোগী ছিল। মারিয়া পেট্রোভনা আমাদের অনেকের কাছে এসে বলেছিলেন: "আপনি দেখতে পাবেন যে এই সন্ধ্যাটি ছোট্ট ফেটের জন্য বৃথা যাবে না, তিনি এই রাতে কিছু লিখবেন।"

গান চলতে থাকে। আমরা যখন বিদায় নিলাম তখন বেলা দুইটা বাজে। পরের দিন সকালে, যখন আমরা সবাই গোল চায়ের টেবিলে বসে ছিলাম, তখন ফেট এলো, তার পরে মারিয়া পেট্রোভনা হাসলো। আফানাসি আফানাসিভিচ এসে আমার কাপের কাছে কাগজের টুকরো রাখলেন: "এটা তোমার জন্য গতকালের ইডেনের সন্ধ্যার স্মৃতিতে।"

শিরোনাম ছিল "আবার"। এটি ঘটেছে কারণ 1862 সালে, যখন লেভ নিকোলাভিচ এখনও বর ছিলেন, তিনি আমাকে ফেটাতে কিছু গান করতে বলেছিলেন। আমি প্রত্যাখ্যান করেছিলাম, কিন্তু আমি গেয়েছিলাম। তারপরে লেভ নিকোলাভিচ আমাকে বলেছিলেন: "আপনি গান করতে চাননি, তবে আফানাসি আফানাসিভিচ আপনার প্রশংসা করেছেন যখন লোকেরা আপনার প্রশংসা করে তখন আপনি এটি পছন্দ করেন।"

এরপর কেটে গেছে চার বছর। আমি এখনও এই কাগজ টুকরা আছে. আমার বিয়ের দশ বছর পরে 1877 সালে কবিতাগুলি প্রকাশিত হয়েছিল এবং এখন সেগুলির উপর সংগীত লেখা হয়েছে।

রোমান্স "দ্য নাইট শাইনড" নিকোলাই শিরিয়ায়েভ:

রাত জ্বলছিল। বাগানটা ছিল চাঁদের আলোয় ভরপুর। মিথ্যা ছিল
আলোবিহীন একটি বসার ঘরে আমাদের পায়ের কাছে রশ্মি।
পিয়ানো সব খোলা ছিল, এবং তার মধ্যে তারগুলি কাঁপছিল,
আমাদের হৃদয় যেমন আপনার গানের জন্য।
তুমি ভোর অবধি গেয়েছ, কান্নায় ক্লান্ত,
যে আপনি একা প্রেম, যে অন্য কোন ভালবাসা নেই,
এবং আমি এতটা বাঁচতে চেয়েছিলাম, যাতে শব্দ না করে,
তোমাকে ভালোবাসতে, জড়িয়ে ধরে কাঁদতে।
এবং অনেক বছর কেটে গেছে, ক্লান্তিকর এবং বিরক্তিকর,
আর রাতের নিস্তব্ধতায় আবার শুনি তোমার কন্ঠস্বর,
এবং এটি তখনকার মতো, এই দীর্ঘশ্বাসে,
যে আপনি একা - সারা জীবন, যে আপনি একা - ভালবাসা।
ভাগ্য থেকে কোন অপমান এবং হৃদয়ে জ্বলন্ত যন্ত্রণা নেই,
কিন্তু জীবনের কোন শেষ নেই, এবং অন্য কোন লক্ষ্য নেই,
কান্নার শব্দে বিশ্বাস করার সাথে সাথে,
তোমাকে ভালোবাসি, তোমাকে জড়িয়ে ধরে কাঁদে!

কবিতার বিশ্লেষণ “রাত জ্বলছিল। বাগানটি চাঁদে পূর্ণ ছিল" ফেটা

Fet-এর কাজে কেউ এম. ল্যাজিকের মর্মান্তিক মৃত্যুর জন্য নিবেদিত কবিতার একটি সম্পূর্ণ চক্র তৈরি করতে পারে। তার মধ্যে একটি কাজ হল “দ্য নাইট শাইনড। বাগানটি চাঁদে পূর্ণ ছিল" (1877)।

ফেট তার প্রিয়জনকে ছাড়া যে বছরগুলো বেঁচে আছে তার সমস্ত বোঝা অনুভব করে। বড় দুঃখের অনুভূতি নিয়ে সে তার স্মৃতির দিকে ফিরে যায়। এটা খুবই সম্ভব যে তিনি জীবন থেকে একটি বাস্তব পর্ব বর্ণনা করেছেন। জানা যায়, কবি নিজেই মেয়েটিকে জানিয়েছিলেন যে তিনি আর্থিক কারণে তাকে বিয়ে করতে পারবেন না। তিনি ল্যাজিকের সাথে একা কাটানো একটি সন্ধ্যার কথা মনে করেন। যুবকটি একটি সুখী ভবিষ্যতের আশায় পূর্ণ ছিল। তিনি অনুভব করেছিলেন যে সমস্ত আশেপাশের প্রকৃতি তার আকাঙ্ক্ষাকে সমর্থন করে। দেখে মনে হয়েছিল যে পুরো বিশ্ব প্রেমীদের অন্তর্গত ("রশ্মিগুলি আমাদের পায়ে পড়ে")।

দ্বিতীয় স্তবকে, একটি উদ্বেগজনক মোটিফ প্রদর্শিত হয়: কিছু কারণে, প্রিয়জন "কান্নায়" গান করেন। সম্ভবত, লেখক ইতিমধ্যে তাকে তার মারাত্মক সিদ্ধান্ত সম্পর্কে অবহিত করেছেন এবং বিস্ময়কর সন্ধ্যাটি বিদায় হয়ে যায়। ফেট এই সত্যটি গোপন করেনি যে পছন্দটি তার পক্ষে সহজ ছিল না। লাজিকের অবস্থা আরও গুরুতর ছিল। একেবারে শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত, মেয়েটি সন্দেহ করেনি যে তার দারিদ্র্য ফেটের বিয়ে করতে অস্বীকার করার কারণ হবে। তিনি এখনও বিশ্বাস করেন না যে সবকিছু হারিয়ে গেছে, এবং তার গানের মাধ্যমে তিনি কবির সিদ্ধান্ত পরিবর্তন করার চেষ্টা করেন। গীতিকার নায়ক ইতস্তত করে। সে দেখে সুখ তার হাতে। তার হৃদয় তাকে সঠিক পছন্দ বলে, কিন্তু তার ঠান্ডা মন তাকে আর্থিক সমস্যার কথা মনে করিয়ে দেয়। লেখক বারবার তার দ্বিধায় ফিরে আসেন। তিনি নিশ্চিত যে সেই মুহুর্তে যদি প্রেমের জয় হত তবে মেয়েটি বেঁচে থাকত। এটাই এখন গুরুত্বপূর্ণ। মানুষের জীবনের তুলনায় নিরাপত্তা এবং খ্যাতি ফ্যাকাশে।

কবিতার দ্বিতীয় খণ্ড হঠাৎ করেই পাঠককে বর্তমানের দিকে নিয়ে যায়। মারাত্মক পছন্দ করা হয়েছিল। প্রেয়সী মারা গেছে বহুকাল, কিন্তু কবি বেঁচে আছেন এবং কষ্ট পেতে চলেছেন। একটি সাজানো বিয়ে তাকে ধনী করেছে, কিন্তু তার সুখের সব স্বপ্ন ধ্বংস করেছে। তিনি যে সমস্ত জীবন কাটিয়েছেন তা লেখকের কাছে "ক্লান্তিকর এবং বিরক্তিকর" বলে মনে হয়। একমাত্র সান্ত্বনা হল বিদায়ী পার্টির অবিরাম স্মৃতি। তারা ফেটের কাছে অসীম প্রিয়, তবে একই সাথে তারা তাকে অবিশ্বাস্য মানসিক ব্যথা নিয়ে আসে। কবি জীবনে ক্লান্ত, তিনি আর এতে উদ্দেশ্য ও অর্থ দেখতে পান না।

এম. ল্যাজিককে উৎসর্গ করা অন্যান্য কবিতায়, ফেট সরাসরি তার প্রিয়জনের সাথে একটি মরণোত্তর সাক্ষাতের জন্য তার আশার কথা বলেছেন। তিনি তার মৃত্যুর অপেক্ষায় ছিলেন। এই কাজে, কবি কেবল তার স্মৃতিতে শোনা "কাঁদন ধ্বনিতে বিশ্বাস" চালিয়ে যাচ্ছেন। এই বিশ্বাস ফেটকে তার জীবনের শেষ যাত্রার মধ্য দিয়ে যেতে এবং তার কষ্টের মধ্য দিয়ে ক্ষমা অর্জন করার শক্তি দিয়েছে।

ফেটের কবিতার পাঠ্য “রাত জ্বলছিল। বাগানটি চাঁদে পূর্ণ ছিল,” কবির গীতিকবিতাগুলির মধ্যে একটি, যা নিয়ে সাহিত্যিক পণ্ডিতরা দীর্ঘকাল ধরে বিতর্ক করেছিলেন। কেউ কেউ বলে যে তার গীতিকার নায়িকা হলেন মারিয়া লাজিক, অন্যরা বলছেন তাতায়ানা বেরস, যার গান আফানাসি আফানাসিভিচকে কবিতাটি তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। প্লটটি চাঁদের নীচে প্রেমিকদের মিলন এবং এই বছর পরে নায়কের প্রয়াত স্মৃতি। রচনাগতভাবে, শ্লোকটিতে চারটি স্তবক রয়েছে, তবে অর্থে - দুটি: প্রথম এবং দ্বিতীয় স্তবকটিতে গীতিকার নায়ক একটি তারিখ বর্ণনা করেছেন এবং তৃতীয় এবং চতুর্থটিতে - তাঁর একটি স্মৃতি। এই ধরনের একটি রোমান্টিক ছবি প্রকৃতির ছবি (রাত্রি, ভোর), সঙ্গীত (পিয়ানো, স্ট্রিং) এবং অনুভূতি (কম্পিত হৃদয়) ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। এই লক্ষ্যটি চাক্ষুষ উপায় দ্বারাও সহজতর করা হয় - এপিথেটস ("অলস এবং বিরক্তিকর" বছর, "জ্বলন্ত যন্ত্রণা", "কাঁদানোর শব্দ")। কবি যে থিমগুলি প্রকাশ করেছেন তা হল সঙ্গীত এবং প্রেম, এবং উদ্দেশ্য হল শিল্পের রূপান্তরকারী শক্তি। কবিতার নমনীয়তার জন্য কবি তার আবেগকে শব্দে তুলে ধরতে পেরেছেন।

উপাদানটি সাহিত্য পাঠের সংযোজন হিসাবে বা উচ্চ বিদ্যালয়ে স্বাধীন কাজের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে।

রাত জ্বলছিল। বাগানটা ছিল চাঁদের আলোয় ভরপুর। মিথ্যা ছিল
আলোবিহীন একটি বসার ঘরে আমাদের পায়ের কাছে রশ্মি।
পিয়ানো সব খোলা ছিল, এবং তার মধ্যে তারগুলি কাঁপছিল,
ঠিক যেমন আমাদের হৃদয় আপনার গান অনুসরণ করে।

তুমি ভোর অবধি গেয়েছ, কান্নায় ক্লান্ত,
যে আপনি একা প্রেম, যে অন্য কোন ভালবাসা নেই,
এবং আমি এতটা বাঁচতে চেয়েছিলাম, যাতে শব্দ না করে,
তোমাকে ভালোবাসতে, জড়িয়ে ধরে কাঁদতে।

এবং অনেক বছর কেটে গেছে, ক্লান্তিকর এবং বিরক্তিকর,
আর রাতের নিস্তব্ধতায় আবার শুনি তোমার কন্ঠস্বর,
এবং এটি তখনকার মতো, এই দীর্ঘশ্বাসে,
যে আপনি একা - সারা জীবন, যে আপনি একা - ভালবাসা,

ভাগ্য থেকে কোন অপমান এবং হৃদয়ে জ্বলন্ত যন্ত্রণা নেই,
কিন্তু জীবনের কোন শেষ নেই, এবং অন্য কোন লক্ষ্য নেই,
কান্নার শব্দে বিশ্বাস করার সাথে সাথে,
তোমাকে ভালোবাসি, তোমাকে জড়িয়ে ধরে কাঁদে!