বার্নস্টেইন ইলিয়া স্বাধীন প্রকাশক। "থাও যুগের শিশুসাহিত্য একটি ক্লোন্ডাইক যা প্রক্রিয়া করার জন্য আমাদের কাছে সময় নেই

গ্যালিনা আর্টেমেনকো

"স্কুটার" এর ইতিহাসে

সেন্ট পিটার্সবার্গে, প্রকাশনা সংস্থা "ডেটগিজ" এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের লেখক ইউনিয়ন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত এস ইয়া মার্শাকের নামানুসারে অল-রাশিয়ান সাহিত্য পুরস্কার প্রদান করা হয়।

"সেরা লেখক" বিভাগে বিজয়ী ছিলেন মিখাইল ইয়াসনভ, সেরা শিল্পী ছিলেন সেন্ট পিটার্সবার্গের চিত্রকর, ডিজাইনার, রাশিয়ার শিল্পী ইউনিয়নের সদস্য মিখাইল বাইচকভ, যিনি শতাধিক বই চিত্রিত করেছিলেন। "সেরা বই" পুরষ্কার দেওয়া হয়েছিল লিওনিড কামিনস্কির কাজের জন্য, একজন সংগ্রাহক এবং শিশুদের লোককাহিনীর চিত্রকর এবং প্রকাশনা সংস্থা "ডেটগিজ" "স্কুলের প্রবন্ধগুলির উদ্ধৃতিতে রাশিয়ান রাজ্যের ইতিহাস" এর জন্য।

সর্বোচ্চ পুরষ্কার প্রাপ্ত একমাত্র মুসকোভাইট ছিলেন প্রকাশক ইলিয়া বার্নশটাইন, যিনি "প্রকাশনা উত্সর্গের জন্য" বিভাগে সেরা হয়েছেন। 30 অক্টোবর দুপুরে সেন্ট পিটার্সবার্গের সেন্ট্রাল চিলড্রেন'স সিটি লাইব্রেরিতে পুরস্কার উপস্থাপনা অনুষ্ঠিত হয় এবং একই সন্ধ্যায় ইলিয়া বার্নস্টেইন "থাওর শিশু সাহিত্য: 1960-1970 এর লেনিনগ্রাদ স্কুল অফ চিলড্রেন'স লিটারেচার"-এ একটি বক্তৃতা দেন। সেন্ট পিটার্সবার্গ স্থান "সহজ-সহজ।" বক্তৃতা থেকে আয় দাতব্য উদ্দেশ্যে নির্দেশিত ছিল.

ইলিয়া বার্নস্টেইন "নেটিভ স্পিচ" বইয়ের একটি সিরিজ উপস্থাপন করেছেন, যা সমকাত প্রকাশনা সংস্থা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছে। এটিতে বইগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা 1960 এবং 1970 এর দশকের লেনিনগ্রাদের সাহিত্য পরিবেশের পরিবেশকে বোঝায়, সেই সময়ে উদ্ভূত নাম এবং বিষয়গুলি উপস্থাপন করে। সিরিজের বইগুলির মধ্যে ভ্যালেরি পপভ, বরিস আলমাজভ, আলেকজান্ডার ক্রেস্টিনস্কি এবং সের্গেই উলফের কাজ রয়েছে।

সিরিজটি এভাবে জন্মেছিল: প্রকাশককে সের্গেই উলফের দুটি বই পুনরায় প্রকাশ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু ইলিয়া বার্নস্টাইনের নিয়ম নয় যে বইগুলিকে পুনঃপ্রকাশ করা যায় - তিনি আসলে সেগুলি নতুন করে প্রকাশ করেন, চিত্রকদের সন্ধান করেন। তিনি উলফ, তারপর পপভ পড়েন এবং একটি সিরিজ তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন: “এই সমস্ত লেখক 20 তম কংগ্রেসের পরে সাহিত্যে প্রবেশ করেছিলেন, তাদের বেশিরভাগই এক বা অন্যভাবে পরিচিত, বন্ধুত্বপূর্ণ, তাদের মধ্যে অনেকেই তাদের নোটবুকসের্গেই ডোভলাটভ উল্লেখ করেছেন।

তবে প্রকাশক যে প্রধান জিনিসটি নোট করেছেন তা হল এই লেখকরা শিশু সাহিত্যে নিজেদের "শিশুদের লক্ষ্য" নির্ধারণ করেননি। সর্বোপরি, সারমর্মে, শিশুসাহিত্য একটি উজ্জ্বল প্লট, একটি আকর্ষণীয় প্লট যা পাঠক, মজার চরিত্রগুলি এবং একটি বাধ্যতামূলক শিক্ষামূলক উপাদানকে ছেড়ে দেয় না। তবে এই লেখকদের জন্য, মূল জিনিসটি অন্য কিছু ছিল - পাঠ্যে শব্দের মিথস্ক্রিয়া। শব্দটি প্রধান চরিত্র হয়ে ওঠে। শিশু পাঠকের সাথে বিভিন্ন বিষয়ে কথা বলে তারা কোনো অর্থেই বারকে কম করেননি।

এখন সিরিজে আটটি বই রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "দেখুন - আমি বেড়ে উঠছি" এবং বরিস আলমাজভের "সবচেয়ে সুন্দর ঘোড়া", ভ্যালেরি পপভের "আমরা সবাই সুন্দর নট", আলেকজান্ডার ক্রেস্টিনস্কির "তুস্যা", "আমার ভালো" বাবা" ভিক্টর গোল্যাভকিনের এবং ইঙ্গা পেটকেভিচের "আমরা এবং কোস্টিকোম", সের্গেই ভল্ফের "কোনওভাবে এটি বোকা হয়ে গেল" এবং ভাদিম ফ্রোলভের "হোয়াটস হোয়াট..."। যাইহোক, ফ্রোলভের গল্প, আমাদের দেশে একবার বিখ্যাত, 1966 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, এখনও বাধ্যতামূলক প্রোগ্রামগুলিতে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পাঠ্যক্রম বহির্ভূত পড়াজাপানি স্কুলে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে লেখককে "রাশিয়ান সেলিঞ্জার" বলা হয়। এবং আমাদের দেশে, যেমন বার্নস্টেইন রিপোর্ট করেছেন, বইটি পুনঃপ্রকাশিত হওয়ার পরে, তারা সম্প্রতি এটিকে একটি মর্যাদাপূর্ণ বইয়ের দোকানে একটি বিশিষ্ট স্থানে রাখতে অস্বীকার করেছে, এই সত্যটি উদ্ধৃত করে যে "এর লেবেল "12+" কোনোভাবেই মিলে না। খুব প্রাপ্তবয়স্ক বিষয়বস্তু সহ।" গল্পটি বয়সের গল্প

একটি 13 বছর বয়সী কিশোর যার পরিবারে একটি নাটকীয় দ্বন্দ্ব ঘটে: মা, অন্য একজনের প্রেমে পড়ে, তার ছেলে এবং তিন বছরের মেয়েকে তার স্বামীর সাথে রেখে বাড়ি ছেড়ে চলে যায়। ছেলেটা বোঝার চেষ্টা করছে কি হচ্ছে...

বরিস আলমাজভের বই "দেখুন - আমি বেড়ে উঠছি" "6+" চিহ্নিত করা হয়েছিল। যারা শৈশবে এটি পড়েননি তাদের জন্য, আমি আপনাকে মনে করিয়ে দিচ্ছি যে লেনিনগ্রাদের কাছে একটি যুদ্ধোত্তর অগ্রগামী শিবিরে এই পদক্ষেপটি সংঘটিত হয়েছিল, যেখানে শিশুরা বিশ্রাম নেয়, যুদ্ধ-অবরোধ, উচ্ছেদ এবং ক্ষয়ক্ষতির কারণে কোনও না কোনওভাবে আঘাতপ্রাপ্ত হয়। প্রিয়জন শিবিরের অঞ্চল ছেড়ে যাওয়া অসম্ভব - চারিদিকে ধ্বংস হচ্ছে, এবং কাছাকাছি জার্মান বন্দীরা একটি সেতু পুনর্নির্মাণ করছে। ছেলেদের মধ্যে একটি, যে তবুও এলাকা ছেড়ে চলে গেছে, বন্দীর সাথে দেখা করেছে এবং... তার মধ্যে একজন ব্যক্তিকে দেখেছে। কিন্তু তার বন্ধুরা এটা বুঝতে পারে না...

ইলিয়া বার্নস্টেইন নোট করেছেন যে "নেটিভ স্পিচ" সিরিজে প্রাথমিকভাবে ভাষ্য এবং একটি বৈজ্ঞানিক যন্ত্রপাতি জড়িত ছিল না। কিন্তু প্রকাশক আশ্চর্য হয়েছিলেন: লেখক যা ভেবেছিলেন এবং তিনি যা বলতে পেরেছিলেন তার মধ্যে কী ব্যবধান ছিল? বইগুলো ষাটের দশকে লেখা হয়েছে, লেখকদের বলার অনেক কিছু ছিল, কিন্তু সবকিছু নয়। বাহ্যিক ও অভ্যন্তরীণ সেন্সরশিপ ছিল। সুতরাং আলেকজান্ডার ক্রেস্টিনস্কির "তুস্যা" বইতে - একটি গল্প ছোট ছেলে, যিনি ত্রিশের দশকের দ্বিতীয়ার্ধে তার মা এবং বাবার সাথে একটি বৃহৎ সাম্প্রদায়িক লেনিনগ্রাদের অ্যাপার্টমেন্টে বসবাস করেছিলেন, লেখকের মৃত্যুর এক বছর আগে 2004 সালে ইস্রায়েলে লেখা তার পরবর্তী গল্প "ব্রাদার্স"ও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। এবং এটি আসলে ছেলেটির একই গল্প, শুধুমাত্র এখন আলেকজান্ডার ক্রেস্টিনস্কি দমন, গ্রেপ্তার এবং তার এক ভাই কী কঠোর পরিশ্রমের মধ্য দিয়ে গেছে এবং অন্যটি কীভাবে মারা গেছে সে সম্পর্কে সরাসরি কথা বলেছেন। এই গল্পটি আর চিত্রের সাথে নয়, তবে ক্রেস্টিনস্কি আর্কাইভের পারিবারিক ফটোগ্রাফ দ্বারা।

বরিস আলমাজভের বই "দ্য মোস্ট বিউটিফুল হর্স"-এ লেখকের পরবর্তী দুটি কাজও রয়েছে - "থিন রোয়ান" এবং "জিরোভকা", যেখানে আলমাজভ তার পরিবারের গল্প বলে। তাদের সাথে পারিবারিক ছবিও রয়েছে।

সমোকাত প্রকাশনা সংস্থার বার্নস্টেইন আরেকটি বইয়ের সিরিজ তৈরি করছেন, "হাউ ইট ওয়াজ", যার উদ্দেশ্য হল আধুনিক কিশোরদের মহান সম্পর্কে জানানো দেশপ্রেমিক যুদ্ধসৎভাবে, কখনও কখনও যতটা সম্ভব কঠোরভাবে। লেখকরা আবার সেই সময়ের মানুষ, যারা যুদ্ধের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন এবং বেঁচে ছিলেন - ভিক্টর ড্রাগুনস্কি, বুলাত ওকুদজাভা, ভাদিম শেফনার, ভিটালি সেমিন, মারিয়া রোলনিকাইট, ইতজাক মেরাস। এবং এখন, সিরিজের প্রতিটি বইয়ে, কথাসাহিত্যের কাজটি বর্ণনা করা ঘটনাগুলির আজকের দৃষ্টিভঙ্গি নির্ধারণ করে একজন ঐতিহাসিকের একটি নিবন্ধ দ্বারা পরিপূরক।

যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে আধুনিক শিশু এবং কিশোরদের এই বইগুলির কতটা প্রয়োজন, সেগুলি কীভাবে পড়া হবে এবং পড়া হবে, প্রকাশক উত্তর দিয়েছিলেন: “যেকোন ধরণের সংস্করণ, সময় বাঁচানো, সঞ্চয় করা এবং বোঝার অভিজ্ঞতা, তাদের স্মৃতির প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ। এই অভিজ্ঞতা অর্জিত, এবং যারা এই এখন সম্বোধন করা হয়? আমার কোন বিশেষ মিশন নেই, হয়ত এই বইগুলি আপনাকে আজ কী ঘটছে তা বুঝতে এবং আপনার পছন্দ করতে সাহায্য করবে।"

মন্তব্য

সবচেয়ে বেশি পড়া

রাশিয়ান জাদুঘর কনস্ট্যান্টিন সোমভের 150 তম বার্ষিকী উপলক্ষে মিখাইলভস্কি ক্যাসেলে একটি প্রদর্শনী শুরু করেছে।

তার ছবিতে, পরিচালক জীবনের সত্যকে এর চিরন্তন, অবিনশ্বর পর্দার অনুকরণের সাথে বিপরীত করেছেন।

Operetta বছরের যে কোন সময় ভাল, কিন্তু বিশেষ করে গ্রীষ্মে।

এটি আমাদের দেশের সংস্কৃতির জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত: এটি কীভাবে আরও বিকাশ করবে তা নিয়ে একটি যুদ্ধ চলছে।

আমরা দুজন সোভিয়েত পরিচালককে স্মরণ করি।

সংগ্রাহকদের অংশগ্রহণের ফলে শিল্পীর বৈপরীত্যগুলি স্পষ্টভাবে দেখানো সম্ভব হয়েছিল, যিনি ঝড় এবং শান্তির থিমগুলিতে সমান আগ্রহী ছিলেন।

মস্কো স্বাধীন প্রকাশক এবং সম্পাদকের মাস্টার ক্লাসগুলি সৃজনশীল ব্যক্তিদের মনোযোগ আকর্ষণ করে যেখানেই তিনি তাদের পরিচালনা করেন। Pskov এর ব্যতিক্রম ছিল না। তিনি আমাদের কাছে আন্তর্জাতিক বই ফোরাম "রাশিয়ান ওয়েস্ট" এ এসেছিলেন এবং শ্রোতাদের সাথে তার প্রকাশনার সাফল্যের গোপনীয়তার সাথে সাথে পড়া এবং প্রকৃতপক্ষে বই সম্পর্কে তার চিন্তাভাবনাও ভাগ করেছিলেন। এবং গোপনীয়তা শুধু তাই, যাতে সংবাদদাতা " প্রেসপার্ট“আমি তাদের প্রতি আগ্রহী ছিলাম, যাতে পরে আমি আমাদের পাঠকদের আত্মবিশ্বাসে বলতে পারি।

ইলিয়া বার্নস্টেইন তার "সম্পাদকের বই বা 4 ইন 1" এ একজন সফল প্রকাশকের মূল রহস্য তুলে ধরেছেন। লেআউট ডিজাইনার, সাহিত্যিক, শিল্প এবং বৈজ্ঞানিক সম্পাদক: এই চারটি বিশেষত্ব যা একজন বই প্রকাশককে একত্রিত করে এবং যে কেউ এই উত্তেজনাপূর্ণ এবং ঝড়ো প্রকাশনার সমুদ্রে ছুটে যেতে চায় তাকে আয়ত্ত করতে হবে। প্রকাশক এই চারটি বিশেষত্বকে একে অপরের থেকে স্বতন্ত্র হিসাবে গ্রহণ করলেও, তিনি চারটির সমন্বয়ে তার সাফল্যকে সুনির্দিষ্টভাবে দেখেন। পাঠ্যটিকে পাতায় সাজিয়ে পাঠযোগ্য করে তোলার জন্য অনুভব করতে পারা, একজন দক্ষ সাহিত্য সম্পাদক হতে পারা, বইয়ের নকশা কী তা জানা, পাঠককে বইয়ের নির্দিষ্ট কিছু ধারণা বোঝানোর জন্য এই জটিলতা। ইলিয়া বার্নস্টেইন তার কাজে ব্যবহার করেন।

তার দ্বিতীয় গোপনীয়তা হল... "আপনাকে কিছু উদ্ভাবন করতে হবে না," প্রকাশক বিশ্বাস করে। টেক্সট, তার মতে, উপযুক্ত নকশা এবং চিত্র নির্বাচন করার জন্য শুধুমাত্র সাবধানে অধ্যয়ন এবং বোঝা প্রয়োজন।

ইলিয়া একটি আকর্ষণীয় চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেছে যা বর্তমানে সমাজে যা প্রভাবশালী রয়েছে তার বিপরীতে চলে। তিনি বিশ্বাস করেন যে বইয়ের জন্য বয়সের সীমাবদ্ধতা রাখার দরকার নেই এবং পাঠক যা চান তা পড়ার স্বাধীনতা হরণ করা উচিত নয়। "প্রত্যেক বয়স একটি বইয়ের মধ্যে তার নিজস্ব খুঁজে পায়," পসকভের একজন প্রকাশক বলেছিলেন। এবং একজন ব্যবসায়ী হিসাবে, তিনি ব্যাখ্যা করেন যে বইগুলি অবশ্যই ভোক্তাদের চাহিদা মেটাতে হবে, বইটি অবশ্যই পাঠকের প্রত্যাশা পূরণ করবে, সেক্ষেত্রে এটি সফল হবে এবং কয়েকবার পুনর্মুদ্রিত হবে।

তার মস্কো পাবলিশিং হাউসে, ইলিয়া বার্নস্টেইন সামরিক বিষয়ের উপর একটি সিরিজ বইয়ের কাজ শুরু করেছিলেন, "হাউ ইট ওয়াজ।" মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধে বিজয়ের 70 তম বার্ষিকীতে, তিনি যদি সম্ভব হয় তবে মূল পাঠ্য পুনরুদ্ধার এবং বৈজ্ঞানিক মন্তব্য যুক্ত করে যুদ্ধ সম্পর্কিত বইগুলি পুনরায় প্রকাশ করার পরিকল্পনা করেছেন। তিনি ইতিমধ্যেই জানেন যে সিরিজটিতে ভিক্টর ড্রাগনস্কি, ভাদিম শেফনার, ভিটালি সেমিন এবং অন্যান্য লেখকদের কাজ অন্তর্ভুক্ত থাকবে যারা সামনের ঘটনা প্রত্যক্ষ করেছেন। ভবিষ্যতে, প্রকাশক সামরিক বিষয়ের উপর বই প্রকাশের কাজ চালিয়ে যাবে। "একরকমভাবে দেখা যাচ্ছে যে যুদ্ধ সম্পর্কিত বইগুলি সর্বদা প্রাসঙ্গিক," প্রকাশক নিশ্চিত।

« প্রেসপার্ট»

বাচ্চাদের বইয়ের একাডেমিক সংস্করণ তৈরি করার ধারণাটি কীভাবে এসেছিল - কেবল অপ্রকাশ্য নয়, তবে কেবল সেইগুলি যা সবাই ইতিমধ্যে পড়েছে?

সবকিছুই কিছুটা বেশি গুরুত্বপূর্ণ এবং কম ধারণাগত। আমি বেশ কিছুদিন ধরে বই নিয়ে কাজ করছি, স্বাধীন প্রকাশক হিসেবে নয়, প্রকাশনা সংস্থার অংশীদার হিসেবে। আমার বইগুলো “সমোকাটা”, “হোয়াইট ক্রো”, “টেরেভিনফ” ব্র্যান্ডের অধীনে প্রকাশিত হয়েছে - এবং এভাবেই প্রকাশিত হতে থাকবে। এবং তারা অনেক আগে থেকেই মন্তব্য করা শুরু করে - এবং বিভিন্ন উপায়ে, মন্তব্য করার কৌশল। অর্থাৎ, এমন একটি হাইপার-প্রকল্প উত্থাপিত হয়েছে যাকে বলা যেতে পারে "শিশুদের কথাসাহিত্যে এবং ভাষ্যগুলিতে রাশিয়ান 20 শতক।"

প্রায় তিন বছর আগে আমি একটি সম্পূর্ণ নতুন সিরিজ তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম - "Ruslit"। এটি একটি রেফারেন্স " সাহিত্যের স্মৃতিস্তম্ভ”, তবে নিম্নলিখিত পার্থক্যগুলির সাথে: রাশিয়ান ভাষায়, কিশোর-কিশোরীদের জন্য, বিংশ শতাব্দীর এবং মন্তব্যগুলি নিজেরাই অ-অ্যাকাডেমিক (প্রস্তুতি শৈলীর ক্ষেত্রে, প্রথমত) এবং বহুবিভাগীয়। অর্থাৎ, এটি সাহিত্যের ইতিহাস নয়, বরং এটির অন্ধকার, অপর্যাপ্তভাবে বোধগম্য অংশগুলিকে সুনির্দিষ্টভাবে ব্যাখ্যা করার চেষ্টা না করে পাঠ্য থেকে শুরু করে কর্মের সময় এবং স্থান সম্পর্কে বলার প্রচেষ্টা। পাঠ্যটিকে ভাষ্যকারের নিজস্ব বক্তব্যের সূচনা বিন্দু হিসাবে দেখা হয়।

"ভাস্য কুরোলেসভ সম্পর্কে তিনটি গল্প" সিরিজের ষষ্ঠ বই। তদনুসারে, সপ্তম, অষ্টম এবং নবম এখন প্রকাশিত হচ্ছে - "ডেনিস্কা", "ভ্রুঞ্জেল" এবং ব্রাশটাইনের মন্তব্য: এই বইটিতে - সিরিজের জন্য প্রথমবারের মতো - মন্তব্য করা কাজের কোনও পাঠ্য থাকবে না। আর এই সব আগের বইগুলোতে নানা ধরনের মন্তব্য ছিল। এবং পাশাপাশি, একই ধরনের মন্তব্য ইতিমধ্যে আমার অন্যান্য সিরিজে হাজির হয়েছে. আপনি কি জানেন, "সমোকাত" - "এটি কেমন ছিল" -তে এমন একটি সিরিজ আছে, যে বইগুলিকে খবরের কাগজে মোড়ানো বলে মনে হয়?

সাধারণভাবে, প্রকল্পটি উঠে আসে: আমার কাছে মনে হয় এটি একটি প্রাকৃতিক উপায় - যখন আপনার এখনও চূড়ান্ত ফর্ম সম্পর্কে একটি অস্পষ্ট ধারণা থাকে। আসলে, আমার এখনও একটি সম্পূর্ণ ধারণা নেই। আমি মনে করি না যে এখন যা ঘটছে তা আমি যার জন্য চেষ্টা করেছি এবং যা অর্জন করেছি। এটি একটি প্রক্রিয়া, একটি ধারণা, একটি বিকাশ। আমাদের বিক্রয়ে গত বছরের নেতা কুরোলেসভের মধ্যে পার্থক্য এই নয় যে এটি আগেরগুলির তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে ভাল, তবে এটি মনোযোগ আকর্ষণ করেছে।

সাহিত্য সমালোচক রোমান লেইবভ এবং ওলেগ লেকমানভের সহযোগিতায় ইলিয়া বার্নস্টেইন "ভাস্যা কুরোলেসভ সম্পর্কে তিনটি গল্প"-এর মন্তব্য লিখেছেন।

এই বইগুলি সংকলন করার সময় আপনি কোন উদাহরণগুলির উপর নির্ভর করেন - "সাহিত্যিক স্মৃতিস্তম্ভ", "এলিস" সম্পর্কে গার্ডনারের মন্তব্য, যা মনে রাখা কঠিন?

স্পষ্টতই, আমি মনে করি, মোটেই না। আমার কাছে মনে হচ্ছে আমরা আমাদের নিজস্ব ফর্ম্যাট তৈরি করছি, যা প্রযুক্তির উপর নির্ভর করে। প্রথমত, এটি কীভাবে করা হয় তা গুরুত্বপূর্ণ। আমি মন্তব্য করি (একত্রে সহ-লেখকদের সাথে), একজন ডিজাইনার, বিল্ড এডিটর, লেআউট ডিজাইনার এবং রঙ সংশোধনকারী হিসাবে কাজ করি। কাজের প্রযুক্তি দ্বারা অনেক কিছু নির্ধারিত হয়। আমি একটি আকর্ষণীয় ছবি খুঁজে পেয়েছি এবং মন্তব্যের পাঠ্যে এটি এম্বেড করেছি, এটির জন্য একটি বর্ধিত ক্যাপশন লিখুন - ফলাফলটি এমন একটি হাইপারটেক্সট। আমি মন্তব্যটি সংক্ষিপ্ত করতে পারি কারণ এটি খাপ খায় না; এটি আমার কাছে গুরুত্বপূর্ণ, উদাহরণস্বরূপ, স্প্রেডে দুটি ছবি রয়েছে এবং সেগুলি একে অপরের সাথে কম্পোজিশনালভাবে মিলে যায়৷ আমি পাঠ্য যোগ করতে পারি, যদি আমার কাছে যথেষ্ট না থাকে, একই উদ্দেশ্যে। এই প্রযুক্তি, প্রথম নজরে অদ্ভুত, একটি ধারণাগত প্রভাব তৈরি করে।

দ্বিতীয়ত, ধরা যাক, "ডেনিস্কা'স স্টোরিস" কথোপকথনের ফলাফল। আমরা তিনজন কয়েক ডজন বার জড়ো হয়েছিলাম - ডেনিস ড্রাগনস্কি, ওলগা মিখাইলোভা এবং আমি - ভেবেছিলাম এবং কথা বলেছিলাম। ওলগা এবং আমি (যাইহোক, তিনি "ডেনিস্কা" এর উপর তার গবেষণামূলক প্রবন্ধ প্রস্তুত করেছিলেন) প্রস্তুত - তিনি সংরক্ষণাগারে ছিলেন, আমি কম্পিউটারে ছিলাম, একটি বই পড়ছিলাম - তারপরে আমরা আলোচনা করতে ডেনিস ভিক্টোরোভিচের সাথে দেখা করতে গিয়েছিলাম - কেবল বড়দের সাথে নয়। -আপ ডেনিস্কা, তবে এমন একজন ব্যক্তির সাথে যার উপাদান এবং অন্যান্য ইতিহাস এবং দুর্দান্ত জ্ঞানের স্বাদ রয়েছে। আমিও, কিছুটা হলেও, এই সময়ের একজন সাক্ষী: আমি 1967 সালে জন্মগ্রহণ করেছি, আমি কর্মের সময়টি কেবল প্রান্তে এবং শৈশবকালেই ধরেছিলাম, কিন্তু তারপরে পরিবেশ এখন থেকে অনেক ধীরে ধীরে এবং অজ্ঞাতভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। আমি ড্রাগনস্কির চেয়ে ছোট, তবে ওলগা মিখাইলোভা এবং এই বইগুলির প্রধান ঠিকানা উভয়ের চেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে বড় - শিশু নয়, সন্তানের পিতামাতা। এবং তারপরে এই রেকর্ড করা দেড় থেকে দুই ঘন্টা কথোপকথনগুলি প্রতিলিপি করা হয়েছিল, আমরা সেগুলি প্রক্রিয়া করেছি এবং এইভাবে এই ভাষ্যটি পরিণত হয়েছিল।

ওলেগ লেকমানভ এবং রোমান লেইবভের ক্ষেত্রে, ভ্রুঞ্জেলের উপর আমাদের ভাষ্যের সহ-লেখক, এটি ভিন্ন ছিল, যেহেতু রোমান তারতুতে থাকে। আমাদের পরিবেশ ছিল গুগল ডক, যেখানে আমরা তিনজন কাজ করেছি, সম্পাদনা করেছি এবং মন্তব্য করেছি। আমি এই সম্পর্কে বিস্তারিতভাবে কথা বলছি কারণ এটি আমার কাছে মনে হয় যে এটি সত্যিই উত্পাদন প্রযুক্তির সাথে জড়িত।

তদুপরি, আমি যখন বহুবিভাগের কথা বলি, তখন আমি এই শব্দটিকে বিস্তৃত অর্থে বুঝিয়েছি। উদাহরণস্বরূপ, খোজা নাসরদ্দিন সম্পর্কে লিওনিড সলোভিভের গল্প "দ্য এনচান্টেড প্রিন্স"-এর ভাষ্যটিতে বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ এবং প্যারাডক্সিক্যাল বিষয় ছিল: সুফিবাদ সোভিয়েত সাহিত্য, পিকারেস্ক উপন্যাসের ঐতিহ্যের দৃষ্টিকোণ থেকে তদন্তের সময় সলোভিভের আচরণ (লেখককে 1946 সালে 58 ধারার অধীনে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল, "দ্য প্রিন্স" প্রথম থেকে শেষ পর্যন্ত লেখা রাশিয়ান সাহিত্যের দুটি বা তিনটি বড় গদ্য পাঠের মধ্যে একটি। ক্যাম্পে), ফার্সি শাস্ত্রীয় সাহিত্যআজ। আমি শেষ অধ্যয়নটি শেষ করিনি, তবে পার্সিয়ান ক্লাসিক এবং ইসলামিক রহস্যবাদের স্থান সম্পর্কে মস্কো তাজিক - বিজ্ঞানী এবং দারোয়ান, হোয়াইট কলার শ্রমিক এবং বাবুর্চিদের সাথে (কথোপকথনকারীদের ফটোগ্রাফ, তাদের কর্মস্থল এবং আবাসনের ছবি সহ) একটি সিরিজ সাক্ষাত্কার নেওয়া হয়েছিল। তাদের জীবন, তাদের মনে। কারণ যেখানে আমাদের প্রাইমারে প্লেশচিভ বা কোল্টসভ আছে, তাজিকিস্তানে জামি এবং রুমি আছে। আমি দ্য এনচান্টেড প্রিন্সের দ্বিতীয় সংস্করণের জন্য এই উপাদানটি সম্পূর্ণ করার আশা করি।

ডেনিস ড্রাগনস্কি নিজেই, প্রধান চরিত্রের প্রোটোটাইপ, "ডেনিস্কার গল্প" এর মন্তব্য তৈরিতে অংশ নিয়েছিলেন

Deniska's Stories-এর অতিরিক্ত উপকরণগুলিতে, প্রায় পুরো বই জুড়ে এই গল্পগুলিকে তাড়া করে এমন আধা-সেন্সর সম্পাদকীয় পরিবর্তনগুলি সম্পর্কে আপনার প্রবন্ধের প্লট দেখে আমি বিস্মিত হয়েছি। দেখা যাচ্ছে যে সোভিয়েত ইউনিয়ন তার সেন্সরশিপ যন্ত্রপাতি এবং আজ শিশুদের অনুপযুক্ত বিষয় থেকে রক্ষা করার আইন সহ, সেন্সরশিপ কোথাও যায় নি?

আমি এটিকে রাজনীতিকরণ করব না এবং এটিকে সেন্সরশিপ বলব না। এটি সম্পাদনা। সম্পাদকদের নিয়ে একটি প্রকাশনা সংস্থা আছে সেখানে কর্মরত। প্রারম্ভিক লেখক বা এমনকি নন-বিগিনারদের দ্বারা অনেক বই আছে, যেখানে সম্পাদকের অবদান অনেক বড়। অভিজ্ঞ সম্পাদকরা অনেক সাহায্য করতে পারেন, এবং এর একটি দীর্ঘ, সোভিয়েত ঐতিহ্য রয়েছে। সাধারণভাবে, লেখক ড্রাগুনস্কি, একজন শিক্ষানবিশ, তার প্রায় পঞ্চাশ বছর থাকা সত্ত্বেও, সম্পাদকের কাছে আসেন এবং তিনি তার বোঝাপড়া অনুসারে তাকে পরামর্শ দেন এবং তার পাঠ্য নিয়ে কাজ করেন। একজন লেখক যখন তরুণ হয়, বা এখনও পরিপক্ক হয় না, তখন তার জনপ্রিয়তা বাড়ার সাথে সাথে তার নিজের রক্ষা করা কঠিন হয়;

আমি তোমাকে বলব ছোট গল্পলেখক ভিক্টর গোলিয়াভকিন এবং তার গল্প "মাই গুড ড্যাড" সম্পর্কে। আমি এটি "দেশীয় বক্তৃতা" সিরিজের "সমকাত" পত্রিকায় প্রকাশ করেছি। এবং - ভাগ্যের একটি বিরল স্ট্রোক: গলিয়াভকিনার বিধবা আমাকে বলেছিলেন যে তার মৃত্যুর আগে তিনি "দ্য গুড ড্যাড" পুনঃপ্রকাশ করতে চেয়েছিলেন, তিনি বইটি তাক থেকে নিয়েছিলেন এবং এটি একটি কলম এবং হোয়াইটওয়াশ দিয়ে সোজা করেছিলেন। এবং তাই তিনি আমাকে এই প্রকাশনা দিয়েছেন. একই দীর্ঘ কথোপকথনের সাথে দুটি পৃষ্ঠা কল্পনা করুন: একটি সংস্করণে - "বলেছে", "বলেছে", "বলেছে", অন্যটিতে - "বিড়বিড়", "ফ্ল্যাশড", "মম্বলড" এবং "মম্বলড"। কোন সংস্করণটি লেখকের এবং কোনটি সম্পাদকীয়? এটা স্পষ্ট যে "বলেন", "বলেন" লেখক লিখেছেন। এটি একটি সাধারণ পরিস্থিতি।

প্রতিটি পেশার একটি ঐতিহ্য আছে, একটি গড়, পরীক্ষিত মতামত, এবং খুব কমই একজন সম্পাদক, উদাহরণস্বরূপ, এই কর্পোরেট আইনের নিয়মাবলী, উপযুক্ততা এবং এমনকি এটি লঙ্ঘনের আকাঙ্খিততা বোঝেন। গোলিয়াভকিন, ড্রাগনস্কির মতো, পাঠটিকে প্রাকৃতিক, শিশুসুলভ এবং কম মসৃণ করতে চেয়েছিলেন। এবং সম্পাদক মোটেই সেন্সর করেননি (প্রত্যক্ষ এবং বাস্তবে একটি সহজ অর্থেশব্দ), এটা অবিকল আমার চুল চিরুনি ইচ্ছা ছিল. সম্পাদক মনে করেন লেখক লিখতে পারেন না এবং অনেক ক্ষেত্রেই তা সত্য। কিন্তু সৌভাগ্যবশত, তাদের সব না. এবং সম্পাদক জোর দিয়ে বলেন, অস্বাভাবিক, অদ্ভুত, আনাড়ি আউট চিরুনি, বিশেষ করে যদি লেখক আর তার পাঠ্যের জন্য দাঁড়াতে সক্ষম না হয়।

"দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ ক্যাপ্টেন ভ্রুঞ্জেল" এর সংস্করণে আন্দ্রেই নেক্রাসভের একটি জীবনী এবং তার চিঠির টুকরো অন্তর্ভুক্ত রয়েছে

এই কথোপকথনটি আমাকে বিভ্রান্ত করে, কারণ আমি ভবিষ্যতের বিষয়ে কথা বলতে পছন্দ করি না এবং এর পাশাপাশি, এখন, এক অর্থে, আমি একটি মোড়ের মধ্যে আছি। যখন কাজের ফলাফল আগে থেকেই পরিষ্কার হয়ে যায়, যখন এটি কীভাবে কাজ করে তা পরিষ্কার হয়, আপনি পরিবর্তন চান। আমার কাছে মনে হচ্ছে শিশু সাহিত্যের স্মৃতিস্তম্ভের ক্ষেত্রে আমি ইতিমধ্যেই কথা বলেছি। "ওল্ড ম্যান হটাবিচ", বা গাইদারের একটি ভলিউম বা অন্য কিছু তৈরি করা সম্ভব হবে - এমনকি আমার কাছে কয়েকটি প্রকল্প রয়েছে যা এতটা স্পষ্ট নয়। কিন্তু এখন আমি সম্পূর্ণ ভিন্ন কিছু নিয়ে ভাবছি। উদাহরণস্বরূপ, আমি একটি ইনস্টাগ্রাম চেইন তৈরি করতে চাই - একটি বই। মন্তব্য করার সময়, অনুসন্ধান এবং চিত্র নির্বাচন করার সময়, অনেক কিছুই অব্যবহৃত থেকে যায়। যে গল্পগুলি আমাকে আগ্রহী করেছে, কিন্তু ভাষ্যের বিষয়ের সাথে সম্পর্কিত শুধুমাত্র সামান্য এবং তাই এটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। অথবা অন্তর্ভুক্ত, কিন্তু খণ্ডিতভাবে. অর্থাৎ, আমার কম্পিউটারে আমার কাছে আকর্ষণীয় তথ্যের একটি সংগ্রহ সঞ্চয় করে, বিভিন্ন উৎস থেকে ডাউনলোড করা ছবিগুলিতে ভিজ্যুয়ালাইজ করা হয়েছে। এবং তাই আমি একটি অ্যাকাউন্ট শুরু করব - আসলে, আমি ইতিমধ্যে একটি শুরু করেছি - যেখানে আমি সব ধরণের পোস্ট করব আকর্ষণীয় গল্পএই ছবিগুলোকে ঘিরে। আপনি যদি প্রায়ই এটি করেন, প্রতিদিন বা প্রায় প্রতিদিন, তবে বছরের শেষ নাগাদ আপনার কাছে কফি টেবিল বইয়ের বিন্যাসে একটি অ্যালবামের জন্য যথেষ্ট হবে - বসার ঘরে কফি টেবিলের বই। মিটিং আকর্ষণীয় তথ্যআমার বিষয়ে: একই রাশিয়ান 20 শতকের, শুধুমাত্র পাঠ্যে নয়, চিত্রগুলিতে।

গত বছর, আমার অন্য সিরিজে - "একশত গল্প" - আমি এলেনা ইয়াকোলেভনা ড্যাঙ্কোর বই "দ্য চাইনিজ সিক্রেট" প্রকাশ করেছি। এটি চীনামাটির বাসন শিল্পী (এবং লেখক) দ্বারা 1929 সালে লেখা চীনামাটির বাসনের একটি কাল্পনিক ইতিহাস। এবং সেখানে বড় মন্তব্য রয়েছে, এছাড়াও ছবি সহ, রুসলিটের চেয়ে জটিল। এখানে একটি গল্পের উদাহরণ রয়েছে যা শুধুমাত্র আংশিকভাবে ভাষ্যের অন্তর্ভুক্ত ছিল।

Lomonosov চীনামাটির বাসন কারখানা থেকে একটি খুব বিখ্যাত অলঙ্কার আছে - কোবাল্ট জাল , নীল হীরা। এটি 1944 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি সাধারণত গৃহীত হয় যে শিল্পী আনা ইয়াটস্কেভিচ অবরুদ্ধ লেনিনগ্রাদে আড়াআড়িভাবে টেপ করা জানালা দেখে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন - এমন একটি রোমান্টিক মিথ রয়েছে। আরেকটি, সম্পর্কিত সংস্করণ আছে - লেনিনগ্রাদের রাতের আকাশে অতিক্রম করা বায়ু প্রতিরক্ষা সার্চলাইটের রশ্মি সম্পর্কে। একই সময়ে, এলএফজেডের সবচেয়ে বিখ্যাত পণ্য (তখনও IFZ, ইম্পেরিয়াল), যেটি দিয়ে উদ্ভিদটি আসলে শুরু হয়েছিল, তা হল Elizaveta Petrovna এর নিজস্ব সেবা , 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ, - খুব একইভাবে সজ্জিত। সেখানে হীরাগুলি আরও জটিল, এবং অলঙ্কারের গিঁটে ফুল রয়েছে - এলিজাবেথান বারোক। আরও আকর্ষণীয় এই সংযোগ, বিংশ শতাব্দীর একটি প্যারাফ্রেজ, পূর্ববর্তী যুগের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের আধুনিকতাবাদী বোঝাপড়া। অনেক বেশি অর্থবহ, আমার মতে, একটি রোমান্টিক যুদ্ধ মিথের চেয়ে।

ট্রিলজির ভাষ্যের উপস্থাপনা "রোড গোজ অ্যাওয়ে" 3 ডিসেম্বর নন/ফিকশন মেলায় অনুষ্ঠিত হবে

অথবা এটি সেই গল্প যা ডেনিস্কাকে ভাস্য কুরোলেসভের সাথে একত্রিত করে। আমাদের প্রকাশনা কোভালে “পুলিশ কোলোন “চাইপ্রে” সম্পর্কে একটি মন্তব্য রয়েছে। তারা বলে যে এটি নোভায়া জারিয়াতে উত্পাদিত হয়েছিল এবং কমপক্ষে 70 শতাংশ রয়েছে ইথাইল অ্যালকোহল, মধ্যম আয়ের সোভিয়েত পুরুষদের সবচেয়ে সাধারণ কোলন ছিল। এটাও জানা যায় যে সোভিয়েত "Chypre" ফরাসি কোলোন অনুকরণ করেছিল ছাইপ্রে কোটি "চাইপ্রে" সুগন্ধি, যার সুবাস, ওক মস, বার্গামট, প্যাচৌলি, চন্দন এবং ধূপের মিশ্রণের সমন্বয়ে গঠিত, 1917 সালে বিখ্যাত ফরাসি সুগন্ধি নির্মাতা ফ্রাঙ্কোইস কোটি তৈরি করেছিলেন।. "নীল আকাশে লাল বল" গল্পটি একটি মেশিনের বর্ণনা করে যা কোলোন স্প্রে করে। ভাষ্যটি ব্যাখ্যা করে: হেয়ারড্রেসিং সেলুন, হোটেল এবং ট্রেন স্টেশনগুলিতে স্প্রে ভেন্ডিং মেশিনের দাম ছিল 15 প্রাক-সংস্কার কোপেক; এবং আমি দায়িত্বজ্ঞানহীন নাগরিকদের নির্লজ্জ নিন্দাও দেখেছি যারা সকালে তাদের মুখের মধ্যে কোলোনের স্রোত ধরার চেষ্টা করে এবং এমনকি সংশ্লিষ্ট ব্যঙ্গচিত্রও। তাই ছবির একটি শৃঙ্খল তৈরি করা হয়েছে যা এই পুরো গল্পটিকে কল্পনা করে - Chypre Coty থেকে সকালের ভুক্তভোগীরা।

এই সব এখনও বেশ বেমানান এবং লাইটওয়েট দেখায়. কিন্তু আমার অভিজ্ঞতায়, আপনি উপাদানের সাথে কাজ করার সময় ফর্ম এবং ধারণাগত সমাপ্তি আসে। আপনাকে কেবল তাদের অঙ্কুরিত হতে দিতে হবে, এই সম্ভাবনাগুলিকে বুঝতে হবে, তাদের বাস্তবায়িত করতে সাহায্য করতে হবে, বা, যেমন তারা আপনার সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনে বলে, "এগুলিকে শক্ত করুন।"

ইলিয়া বার্নস্টাইন

"প্রত্যেকের ব্যক্তিগত ব্যবসা" সোভিয়েত সময়ের শিশু ও কিশোর সাহিত্যে বিশেষজ্ঞ একজন স্বাধীন প্রকাশক ইলিয়া বার্নশটাইনের একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছে, লেখক লিওনিড সলোভিভ সম্পর্কে - "সোভিয়েত-বিরোধী আন্দোলন এবং সন্ত্রাসবাদী বক্তব্য" এর জন্য দমন করা হয়েছিল এবং তার শেষ হওয়ার আগে পুনর্বাসিত হয়েছিল। জেল মেয়াদ। নিবন্ধটি প্রথম লিওনিড সলোভিভের গল্প "দ্য এনচান্টেড প্রিন্স" (খোজা নাসরদ্দিনের অ্যাডভেঞ্চার সম্পর্কে "দ্য ট্রাবলমেকার" এর ধারাবাহিকতা), নিবন্ধের লেখক দ্বারা প্রকাশিত গল্পের অতিরিক্ত উপকরণ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। যাইহোক, "দ্য এনচান্টেড প্রিন্স" গল্পটি সম্পূর্ণরূপে লেখক শিবিরে লিখেছিলেন যেখানে সলোভিভকে আনুষ্ঠানিকভাবে "সাহিত্যিক কাজ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল" - যা নিজেই আশ্চর্যজনক। তার নিবন্ধে, ইলিয়া বার্নস্টাইন লিওনিড সলোভিভের তদন্তমূলক কেসটি বিশ্লেষণ করেছেন এবং অপ্রত্যাশিত সিদ্ধান্তে এসেছেন - তদন্তের সময় লেখকের আচরণ তাকে একটি "দুর্বৃত্ত" উপন্যাসের কথা মনে করিয়ে দেয়।

"দ্য এনচান্টেড প্রিন্স" এর ভবিষ্যত লেখক কীভাবে "বন্দী লিওনিড সলোভিভ, 14 লি/ও ডুব্রাভলাগায় বন্দী একজন লেখক" হয়ে উঠলেন সে সম্পর্কে। 58 ধারা 10 পার্ট 2 এবং 17-58 ধারা 8, মেয়াদ - 10 বছর" (এভাবে ডুব্রাভলাগ বিভাগের প্রধানের কাছে আবেদনটি স্বাক্ষরিত হয়েছিল), আমরা দুটি নথি থেকে জানি: তার অনুসন্ধানী ফাইল এবং পুনর্বাসনের জন্য একটি পিটিশন পাঠানো হয়েছে 1956 সালে ইউএসএসআর এর প্রসিকিউটর জেনারেল। প্রথমটি আমাদের কাছে সম্পূর্ণরূপে অ্যাক্সেসযোগ্য নয় - কিছু পৃষ্ঠা (তাদের মোট সংখ্যার প্রায় 15 শতাংশ) লুকানো আছে, সিল করা খামে "সেলাই করা হয়েছে": সেগুলি কেবলমাত্র নিকটাত্মীয়দের অনুরোধে এফএসবি সংরক্ষণাগারে খোলা হয়েছে, যাদের সলোভিভ আর নেই আছে প্রসিকিউটর জেনারেলের কাছে পিটিশন থেকে, আমরা জানি যে তদন্তের সময় প্রসিকিউশন সাক্ষীদের সাথে কোনও সংঘর্ষ হয়নি - আমরা কেবল তদন্তকারীর সারাংশেই তাদের সাক্ষ্য জানি। এটিও একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ব্যবধান, যা উদাহরণস্বরূপ, লেখক ভিক্টর ভিটকোভিচকে গ্রেপ্তার এবং দোষী সাব্যস্ত করার ক্ষেত্রে ভূমিকা মূল্যায়ন করার অনুমতি দেয় না, "বুখারায় নাসরদ্দিন" এবং "দ্য দ্য নাসরদ্দিন" চলচ্চিত্রের স্ক্রিপ্টের সহ-লেখক সোলোভিভ। নাসরদ্দিনের অ্যাডভেঞ্চার। তাদের দুজনে যথাক্রমে 1938 এবং 1944 সালে একসাথে স্ক্রিপ্টগুলি লিখেছিলেন এবং ভিটকোভিচের মতে, সলোভিভ তার গল্পগুলিতে তার সহ-লেখকের দ্বারা উদ্ভাবিত প্লট ডিভাইস এবং সংলাপগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন: "আমি তাকে আক্ষরিকভাবে স্ক্রিপ্ট থেকে সেরাটি নেওয়ার জন্য অনুরোধ করেছি। তিনি অভ্যন্তরীণ প্রতিরোধ ছাড়া এটি করেননি। এটি আমাদের বন্ধুত্বকে শক্তিশালী করেছে... শিরোনাম পৃষ্ঠায় আমি পড়েছিলাম যে এটি আমাদের সাধারণ দৃশ্যের উপর ভিত্তি করে ছিল, এবং আমি আবার দৃঢ়ভাবে বিদ্রোহ করেছিলাম... ভদ্রতার জন্য কোন সময় ছিল না; আমি নিজের হাতে ফুটনোটটি মুছে ফেললাম" (ভি. ভিটকোভিচ। "জীবনের বৃত্ত।" এম., 1983, পৃষ্ঠা। 65-67)। সলোভিভের সংস্করণ আমাদের কাছে অজানা, তবে জিজ্ঞাসাবাদের প্রোটোকলগুলিতে ভিটকোভিচ (যাকে গ্রেপ্তার করা হয়নি) প্রচুর জায়গা দেওয়া হয়েছে। যাইহোক, সলোভিভ পরে তার আবেদনে তার সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং আমরা পরে এই বিষয়ে ফিরে আসব। "ক্যাম্প" স্মৃতিকথা থেকে আমরা জানি যে কীভাবে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়েছিল এবং কীভাবে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়েছিল তাদের আচরণ। "রাজনৈতিক" নিবন্ধগুলির অধীনে অভিযোগগুলির সাধারণত অপ্রমাণিত অযৌক্তিকতা এবং প্রোটোকলগুলির মিথ্যাও জানা যায়। এবং আমরা এই কোণ থেকে সলোভিভের "কেস" পড়ি। কাল্পনিক অপরাধের কোন মিথ্যা প্রমাণ তদন্তকারী উপস্থাপন করেছেন? অভিযুক্তরা কোন লাইন অব ডিফেন্স বেছে নিয়েছে? আপনি কি মর্যাদার সাথে আচরণ করেছেন, আপত্তিকর মিথ্যা প্রত্যাখ্যান করেছেন, নাকি আপনি দ্রুত "ভেঙ্গে গেছেন"? আপনি কি কাউকে অপবাদ দিয়েছেন? তদন্তের সময় সলোভিভের আচরণ মূলত সাধারণ ধারণার সাথে মিলে না। এর কারণ হ'ল লিওনিড ভ্যাসিলিভিচের ব্যক্তিত্ব এবং ভাগ্য, সেইসাথে আমাদের কাছে অজানা পরিস্থিতি (সীল সহ উপরে উল্লিখিত খামগুলি খোলা হলে কিছু পরিবর্তন হবে)।

সুতরাং, "লিওনিড ভ্যাসিলিভিচ সলোভিভের বিরুদ্ধে তদন্ত মামলা, নম্বর P-6235, উত্পাদনের বছর 1946, 1947।" এটি মেজর কুটিরেভের আঁকা একটি "গ্রেপ্তার আদেশ" দিয়ে শুরু হয় (আমাকে মনে করিয়ে দিই যে রাষ্ট্রীয় নিরাপত্তা কর্মকর্তাদের পদমর্যাদা সম্মিলিত অস্ত্রের চেয়ে দুই স্তর বেশি ছিল, যেমন একজন এমজিবি মেজর সেনাবাহিনীর কর্নেলের সাথে সম্পর্কিত)। সংকলনের তারিখটি সেপ্টেম্বর 4, 1946, যদিও লেখককে দোষী সাক্ষ্য দেওয়া হয়েছিল জানুয়ারিতে। সাধারণভাবে, বিষয়টি গুরুতর হয়ে উঠল - এটি প্রস্তুত করতে দীর্ঘ সময় লেগেছিল এবং উচ্চ পদমর্যাদার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল - রেজোলিউশনের দ্বিতীয় স্বাক্ষরটি "বেগ" এর অন্তর্গত। বিভাগ 2-3 2 প্রধান. যেমন MGB of the USSR" থেকে লেফটেন্যান্ট কর্নেল F.G. শুবন্যাকভ সোভিয়েত দমনমূলক সংস্থার ইতিহাসে একজন উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি। ২য় প্রধান অধিদপ্তর - কাউন্টার ইন্টেলিজেন্স, ফিওদর গ্রিগোরিভিচ পরে এই বিভাগের প্রধান এবং অস্ট্রিয়ার বাসিন্দা (1950-এর দশকের মাঝামাঝি) উভয়ই হয়ে ওঠেন, তবে তিনি মিখোয়েলস হত্যায় ব্যক্তিগত অংশগ্রহণের জন্য সর্বাধিক পরিচিত। সোলোভিভের বিরুদ্ধে কী অভিযোগ আনা হয়েছিল?

"1944 সালে ইউএসএসআর এমজিবি দ্বারা গ্রেপ্তার করা একটি সোভিয়েত-বিরোধী দলের সদস্য - লেখক উলিন এলএন, বোন্ডারিন এসএ। এবং গেখত এ.জি. দেখিয়েছেন যে সলোভিভ এল.ভি. তিনি তাদের সমমনা ব্যক্তি এবং তাদের সাথে কথোপকথনে তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নের বিদ্যমান ব্যবস্থাকে বুর্জোয়া-গণতান্ত্রিক নীতিতে পরিবর্তন করার প্রয়োজনীয়তার কথা বলেছেন। সলোভিভের দিক থেকে এল.ভি. অল-ইউনিয়ন কমিউনিস্ট পার্টি (বলশেভিক) এবং সোভিয়েত সরকারের বিরুদ্ধে সন্ত্রাসবাদী অনুভূতির প্রকাশ বারবার উল্লেখ করা হয়েছিল। সলোভিভ এলভিতে সন্ত্রাসবাদী অনুভূতির উপস্থিতি 1945 সালের জানুয়ারিতে গ্রেফতারকৃত এ.আই. 12 জানুয়ারী, 1945-এ, ফাস্টেনকো সাক্ষ্য দিয়েছিলেন: "... সলোভিভ 1944 সালের ফেব্রুয়ারিতে আমার কাছে পার্টির প্রতি সন্ত্রাসী অভিপ্রায় প্রকাশ করেছিলেন, ঘোষণা করেছিলেন: "দেশের বিদ্যমান পরিস্থিতি পরিবর্তন করতে, দলের নেতাকে অপসারণ করা প্রয়োজন," এবং পরে বলেন যে তিনি ব্যক্তিগতভাবে প্রস্তুত প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সন্ত্রাসী হামলাদলের নেতার বিরুদ্ধে, অপমানজনক অভিব্যক্তি সহ।” "সোলোভিভ এল.ভি. তার বৃত্তের মধ্যে থেকে রাজনৈতিকভাবে অস্থির ব্যক্তিদের উপর সোভিয়েত-বিরোধী প্রভাব প্রয়োগ করে।"

সন্ত্রাসবাদের মৃত্যুদণ্ড; কঠোর ত্রিশের দশকে, সলোভিভের জীবন বাঁচানোর খুব কম সুযোগ ছিল। কিন্তু বিপরীতে, সোভিয়েত-বিরোধী আন্দোলন একটি নিয়মিত অভিযোগ, বিনামূল্যে এবং শক্তিহীন শ্রম দিয়ে গুলাগ ব্যবস্থা সরবরাহের পরিকল্পনা বাস্তবায়নের প্রধান উপায়। অর্থাৎ, আসামীর বাস্তববাদী (এটি এখনও খালাস অর্জন করা সম্ভব নয়) কাজটি হল তদন্তকারীকে মামলাটি পুনঃশ্রেণীবদ্ধ করার জন্য বোঝানোর চেষ্টা করা, এটিকে এমনভাবে উপস্থাপন করা যাতে মূল জিনিসটি আড্ডা হয় যা তুলনামূলকভাবে নিরাপদ। দেশ, একটি সন্ত্রাসী নোট মিশ্রিত. স্পষ্টতই, সলোভিভ সফল হয়েছিলেন (বা লেখক কেবল ভাগ্যবান ছিলেন), যে কোনও ক্ষেত্রে, সাজা - বাধ্যতামূলক শ্রম শিবিরে দশ বছর - তুলনামূলকভাবে হালকা ছিল।

তদন্তটি ছয় মাস স্থায়ী হয়েছিল: 15টি জিজ্ঞাসাবাদের মধ্যে প্রথমটি 5 সেপ্টেম্বর, 1946 সালে হয়েছিল, শেষটি 28 ফেব্রুয়ারি, 1947 সালে হয়েছিল। কোন বিচার হয়নি, OSO দ্বারা রায় দেওয়া হয়েছিল, এবং তিন মাস পরে, 9 জুন; মোট, সলোভিভ দশ মাস কারাগারে কাটিয়েছেন। প্রথম প্রোটোকলগুলি আমাদের পরিচিত প্যাটার্নের সাথে ভালভাবে ফিট করে: রাতের দীর্ঘ জিজ্ঞাসাবাদ - উদাহরণস্বরূপ, 22.30 থেকে 03.20 পর্যন্ত - একের পর এক অনুসরণ করা। (আমাদের মনে আছে যে দিনের বেলা ঘরের বিছানাগুলি উত্থাপিত হয় এবং দেয়ালের সাথে সংযুক্ত থাকে: "এগুলিকে একটি বিশেষ সংকেত দ্বারা সকাল এগারো থেকে ছয়টা পর্যন্ত নামানোর অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ছয়টায় - উঠুন, এবং আপনি শুয়ে থাকতে পারবেন না। এগারোটা।

কিন্তু সেটা ছিল মাত্র শুরু। ইতিমধ্যেই 12 অক্টোবর থেকে, অষ্টম জিজ্ঞাসাবাদ থেকে, সবকিছু সরলীকৃত হয়ে গেছে এবং শেষ পর্যন্ত এটি সম্পূর্ণ আনুষ্ঠানিক হয়ে উঠেছে: তদন্তকারী এটি দেড় থেকে দুই ঘন্টার মধ্যে করেছিলেন এবং নির্ধারিত কার্যদিবস শেষ হওয়ার আগে এটি সম্পন্ন করার চেষ্টা করেছিলেন। শ্রম কোড। স্পষ্টতই, কারণটি হ'ল সলোভিভ তদন্তকারীর জন্য করেননি - লেফটেন্যান্ট কর্নেল রুবলেভ (যিনি, যাইহোক, এর কিছু আগে, জুন 1945 সালে, সোলঝেনিটসিন মামলায় অভিযুক্ত করেছিলেন) - ফাটল শক্ত বাদাম. দশ বছর পর পুনর্বাসনের আবেদনে লিওনিড ভ্যাসিলিভিচ নিজেই এটি লিখেছিলেন:

"রুবেলেভ অক্লান্তভাবে আমাকে অনুপ্রাণিত করেছিল: "তারা এখান থেকে মুক্ত হয় না। আপনার ভাগ্য পূর্বনির্ধারিত। এখন সবকিছুই আমার অনুসন্ধানী বৈশিষ্ট্যের উপর নির্ভর করে - বাক্য এবং ক্যাম্প উভয়ই যেখানে আপনাকে পাঠানো হবে। এমন শিবির রয়েছে যেখান থেকে কেউ ফিরে আসে না, তবে সহজে রয়েছে। বেছে নিন। মনে রাখবেন আপনার স্বীকৃতি বা অ-স্বীকৃতি কোন ব্যাপার না, এটি একটি ফর্ম মাত্র"...

আমি শুধু ভেবেছিলাম কিভাবে দ্রুত কোথাও তদন্তকারী কারাগার থেকে পালানো যায় - এমনকি একটি ক্যাম্পেও। এই ধরনের পরিস্থিতিতে প্রতিরোধ করার কোন মানে ছিল না, বিশেষত যেহেতু তদন্তকারী আমাকে বলেছিলেন: "আপনার বিরুদ্ধে বিচার হবে না, আপনার আশা জাগিয়ে তুলবেন না। আমরা একটি বিশেষ সভার মাধ্যমে আপনার মামলা করব।" উপরন্তু, আমি প্রায়ই, আমার স্বীকারোক্তির সাথে, তদন্তকারীকে পরিশোধ করতে বলে মনে হয় - আমার পরিচিতদের - লেখক এবং কবিদের বিরুদ্ধে অপরাধমূলক প্রমাণ দেওয়ার জন্য তার ক্রমাগত দাবি থেকে, যাদের মধ্যে আমি অপরাধীদের চিনতাম না। তদন্তকারী আমাকে একাধিকবার বলেছিলেন: "আপনি আপনার বিস্তৃত ব্যাক দিয়ে সবাইকে ব্লক করেন, কিন্তু তারা আসলে আপনাকে ব্লক করে না।"

লিওনিড সলোভিভ দ্বারা বর্ণিত সমস্ত অনুসন্ধানী কৌশলগুলি 1946 সালের অনেক আগে থেকেই সুপরিচিত এবং উন্নত। (কয়েক বছর পরে, ইতিমধ্যে ক্যাম্পে, সলোভিভ খোজার জিজ্ঞাসাবাদের দৃশ্য "দ্য এনচান্টেড প্রিন্স" গল্পে অন্তর্ভুক্ত করবেন। যারা লেখকের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার সাথে পরিচিত তারা এটি একটি বিশেষ অনুভূতির সাথে পড়ে) কেন তিনি প্রতিরোধ করেননি, যদিও "পরিমাপক" শারীরিক জবরদস্তি... ব্যবহার করা হয়নি" (সে ক্ষুধার্ত ছিল, তারা আপনাকে ঘুমাতে দেয়নি, কিন্তু তারা আপনাকে মারধর করেনি)? এটা সম্ভব যে তদন্তের সময় তার আচরণটি চিন্তাশীল ছিল: সলোভিভ অন্ধকার জট থেকে বেরিয়ে আসার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, নিজেকে এমন একটি চিত্রে উপস্থাপন করেছিলেন যা "জনগণের শত্রু" এর পক্ষে খুব সাধারণ ছিল না তবে তদন্তকারীর কাছ থেকে বোঝা এবং এমনকি সহানুভূতি জাগিয়েছিল। (প্রত্নতাত্ত্বিক ধারণা এবং তার , সলোভিওভা, বাস্তব পরিস্থিতিতে উভয় ক্ষেত্রেই ভালভাবে মানানসই)।

« প্রশ্নআপনার দায়িত্বহীনতা কি ছিল?

উত্তরপ্রথমত, আমি আমার মাতালতা এবং অবিশ্বাসের কারণে আমার স্ত্রীর থেকে আলাদা হয়েছিলাম এবং একা ছিলাম। আমি আমার স্ত্রীকে খুব ভালবাসতাম, এবং তার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করা আমার জন্য একটি বিপর্যয় ছিল। দ্বিতীয়ত, আমার মদ্যপান বেড়েছে। আমার স্বচ্ছ কাজের সময়কাল ক্রমশ ছোট হতে থাকে, আমি অনুভব করি যে আর একটু বেশি হলে আমার সাহিত্যকর্ম সম্পূর্ণরূপে অসম্ভব হয়ে পড়বে এবং আমি একজন লেখক হিসাবে শেষ হয়ে যাব। এই সব আমার মধ্যে অন্ধকারতম হতাশাবাদের উত্থানে অবদান রেখেছিল। জীবন আমার কাছে অবমূল্যায়িত, আশাহীন, পৃথিবী - অর্থহীন এবং নিষ্ঠুর বিশৃঙ্খলা বলে মনে হয়েছিল। আমি আমার চারপাশের সবকিছু দেখলাম অন্ধকার, আনন্দহীন, ভারী আলোতে। আমি লোকেদের এড়িয়ে চলতে শুরু করেছি এবং আমার পূর্বের সহজাত আনন্দ এবং প্রফুল্লতা হারিয়ে ফেলেছি। এটা আমার সবচেয়ে বড় উত্তেজনার সময় ছিল আধ্যাত্মিক সংকটএটি আমার সোভিয়েত-বিরোধী অনুভূতির (1944-1946) সবচেয়ে বড় উত্তেজনার ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। আমি নিজেও অসুস্থ ছিলাম, এবং পুরো বিশ্ব আমার কাছে অসুস্থ বলে মনে হয়েছিল।"

(জিজ্ঞাসাবাদ প্রোটোকলগুলি ছোটখাটো মুছে ফেলার সাথে উদ্ধৃত করা হয়েছে।)

« প্রশ্নকেন আপনি নিজেকে অবিবাহিত বলবেন যখন আপনি বিবাহিত ছিলেন এবং আপনার বন্ধুও ছিল?

উত্তরআমার মাতালতা, উচ্ছৃঙ্খল জীবন, আরবাট পাব থেকে ট্র্যাম্প এবং ট্র্যাম্পের সাথে সংযোগ, যাদের আমি পুরো দলে আমার বাড়িতে বেড়াতে নিয়ে এসেছি, এই ঘটনাটির দিকে পরিচালিত করেছিল যে আমার স্ত্রী এবং আমার একটি চূড়ান্ত বিরতি ছিল। খুব ভোরে সে কাজে গিয়েছিল, সন্ধ্যায় ফিরে আসে, সে সোজা বিছানায় যায়, সারাদিন আমি একা ছিলাম। আমি এমন একটি জীবন চালিয়ে যাওয়ার সম্পূর্ণ অসম্ভবতা এবং কিছু উপায় বের করার প্রয়োজনীয়তার প্রশ্নের মুখোমুখি হয়েছিলাম।

প্রশ্নকোথা থেকে পথ খুঁজতে শুরু করলেন?

উত্তরআমি গুরুতরভাবে আত্মহত্যার কথা ভেবেছিলাম, কিন্তু যা আমাকে থামিয়েছিল তা হল যে আমি সমস্ত নোংরা হয়ে মারা যাব। আমি আমার ভাগ্যের বাইরের হস্তক্ষেপ সম্পর্কে ভাবতে শুরু করি এবং প্রায়শই আমার চিন্তা এনকেভিডি সংস্থাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, বিশ্বাস করে যে এনকেভিডির কাজটি কেবলমাত্র শাস্তিমূলক নয়, শাস্তিমূলক-সংশোধনমূলক ফাংশনগুলিও অন্তর্ভুক্ত করে।

1945 এর শুরুতে, বেশ কয়েকটি হ্যালুসিনেশনের পরে, আমি বুঝতে পারি যে আমার মানসিক ক্ষেত্র সম্পূর্ণ বিপর্যস্ত এবং একটি সিদ্ধান্তমূলক পদক্ষেপের সময় এসেছে। আমি আরবাত স্কোয়ারে প্রথম আর্ট সিনেমায় গিয়েছিলাম, যেখানে আমি এনকেভিডি থিয়েটার অ্যাটেনডেন্টের কাছ থেকে সুইচবোর্ড নম্বরটি খুঁজে পেয়েছি, কল করে এনকেভিডি সাহিত্য হোটেলের সাথে সংযুক্ত হতে বলেছি।

প্রশ্নকিসের জন্য?

উত্তরআমি বলতে চেয়েছিলাম যে আমি একটি অতল গহ্বরের ধারে দাঁড়িয়ে ছিলাম, যে আমি আপনাকে আমাকে বিচ্ছিন্ন করতে বলছি, আমাকে আমার জ্ঞানে আসতে দিন, তারপর একজন মানুষ হিসাবে আমার কথা শুনুন এবং প্রয়োজনীয় সময়ের জন্য আমার উপর শক্ত ব্লাইন্ডার লাগান। সমস্ত নৈতিক ময়লা ঝেড়ে ফেলুন।

প্রশ্নআপনি NKVD পৌঁছেছেন?

উত্তরআমি কর্তব্যরত ব্যক্তির কাছে গেলাম, তাকে বললাম আমি কোথা থেকে ফোন করছি এবং আমি কে ছিলাম এবং উত্তরের জন্য অপেক্ষা করতে লাগলাম। এই সময়ে, সিনেমার পরিচালক, সহানুভূতিশীলভাবে আমাকে প্রশ্ন করেছিলেন এবং আমার কঠিন মানসিক অবস্থা দেখে, আমাকে রেড ফ্লিট পত্রিকার সম্পাদকীয় অফিসের একজন কর্মচারী বাকোভিকভের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন, যেখানে আমি ডিমোবিলাইজেশনের আগে কাজ করেছি, আমি বাকোভিকভকে আমার গুরুতর বিষয়ে বলেছিলাম। শর্ত, কিছু সাহায্যের জন্য তাকে জিজ্ঞাসা.

প্রশ্নআপনি কি সাহায্য পেয়েছেন?

উত্তরবাকোভিকভ আমাকে দেশপ্রেমিক যুদ্ধের অক্ষম প্রবীণদের জন্য একটি নিউরোসাইকিয়াট্রিক হাসপাতালে রাখতে পেরেছিলেন, যেখানে আমি 2 মাস ছিলাম। আমি কমবেশি শান্ত অবস্থায় বেরিয়ে এসেছি, কিন্তু আমার আত্মায় একই রকম ভারাক্রান্ত অনুভূতি নিয়ে।"

আমি বলব না যে সলোভিভ তদন্তকারীর উপর একটি প্র্যাঙ্ক খেলছিলেন (যিনি, উদাহরণস্বরূপ, এনকেভিডিকে কল করে গল্পের সত্যতা সহজেই যাচাই করতে পারেন), তবে তদন্তের সময় এমন আচরণের কৌশলের সুবিধাগুলি সুস্পষ্ট, বিশেষ করে সন্ত্রাসের দায়ে অভিযুক্ত কারো জন্য: একজন অধঃপতিত মাতাল দেশের জন্য কী বিপদ ডেকে আনতে পারে? এবং কীভাবে কেউ তাকে সোভিয়েত-বিরোধী আন্দোলনকারী হিসাবে গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করতে পারে? এটা পরিষ্কার যে সবুজ সাপ আমাকে বিভ্রান্ত করেছে। "মাতাল অবস্থায় আমার বিবৃতিগুলির সঠিক শব্দগুলি দেওয়া আমার পক্ষে কঠিন মনে হয়, কারণ, শান্ত হওয়ার পরে, আমি অবশ্যই কিছুই মনে রাখি না এবং আমি কেবল অন্য লোকের কথা থেকে যা ঘটেছিল তা শিখি।"

কিন্তু এটি শুধুমাত্র "সন্ত্রাসী" বিবৃতির ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। লেখক তার অন্যান্য বক্তৃতাগুলি খুব বিস্তারিতভাবে তদন্তকারীর কাছে বর্ণনা করেছেন। কেউ অনুমান করতে পারে যে এটি রুবলেভের কাজ, যা সলোভিভ একটি শিবিরে শেষ হওয়ার ভয়ে নিজেকে দায়ী করতে রাজি হয়েছিল "যেখান থেকে তারা ফিরে আসে না।" কিন্তু লেখকের স্বীকারোক্তি পড়লে এই বিষয়ে সন্দেহ জাগে: লেফটেন্যান্ট কর্নেল এমন কিছু নিয়ে আসতে পারতেন না। সবকিছু খুব চিন্তাশীল, সাহিত্যিক, এবং বিতর্কিতভাবে তীক্ষ্ণ। সলোভিওভ দেশের সংস্কারের জন্য একটি কর্মসূচী নির্ধারণ করছেন বলে মনে হচ্ছে, যা এর অর্থনীতির সমস্ত ক্ষেত্র এবং সামাজিক ও সাংস্কৃতিক জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রকে প্রভাবিত করবে। মনে হচ্ছে যে তিনি দীর্ঘ সময়ের জন্য একা এটিতে কাজ করেছেন এবং এখন তার ফলাফলগুলি একটি ছোট কিন্তু যোগ্য দর্শকদের কাছে উপস্থাপন করছেন।

রাজনৈতিক ব্যবস্থা।"ইউএসএসআর-এর রাষ্ট্রত্ব অনমনীয় - এটি মানুষকে তাদের বুদ্ধিবৃত্তিক এবং আধ্যাত্মিক শক্তিগুলিকে বৃদ্ধি এবং সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করার সুযোগ দেয় না, যা যুদ্ধের ক্ষেত্রে ওসিফিকেশন এবং মৃত্যুর হুমকি দেয়।"

শিল্প।“শিল্পের সম্পূর্ণ জাতীয়করণ এবং কেন্দ্রীকরণ অসাধারণ জটিলতার দিকে পরিচালিত করে, শ্রমের উৎপাদনশীলতাকে উদ্দীপিত করে না, এবং তাই রাষ্ট্রকে বাধ্য করা হয় জবরদস্তিমূলক ব্যবস্থা অবলম্বন করতে। মজুরিখুবই কম এবং শ্রম উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি এবং এন্টারপ্রাইজে কর্মীদের ধরে রাখার জন্য একটি প্রণোদনা হিসাবে কাজ করতে পারে না।" "শ্রমিকরা এখন মূলত এন্টারপ্রাইজগুলিতে স্থির, এবং এই অর্থে আমরা একটি লাফিয়ে ফিরেছি, জোরপূর্বক শ্রমের দীর্ঘ দিনগুলিতে ফিরে এসেছি, সবসময় অনুৎপাদনশীল।" "আমি কারিগর এবং শিল্পীদের কাছে তাদের উত্পাদন স্থানান্তর করে ক্ষুদ্র ভোগ্যপণ্যের উত্পাদন থেকে রাষ্ট্রকে মুক্ত করার প্রয়োজনীয়তার কথাও বলেছিলাম।"

কৃষি।“সম্মিলিত খামারের বিষয়ে, আমি বলেছিলাম যে এই ফর্মটি নিজেকে ন্যায়সঙ্গত করেনি, বেশিরভাগ যৌথ খামারে কাজের দিনের খরচ এত কম যে এটি যৌথ কৃষকদের কাজকে মোটেই উদ্দীপিত করে না, এবং কিছু যৌথ কৃষক, রুটি হিসাবে। প্রযোজকরা, নিজেরাই রুটি ছাড়া বসে থাকেন, কারণ পুরো ফসল রাজ্যে যায়।" “যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, বিচ্ছিন্ন হয়ে ফিরে আসার পর, যারা পশ্চিমের কৃষকদের অবস্থা নিজের চোখে দেখেছিল, আমাদের গ্রামের রাজনৈতিক পরিস্থিতি খুব খারাপ হবে; সম্মিলিত খামারগুলির স্বাস্থ্যের উন্নতি করার একমাত্র উপায় রয়েছে - এটি নতুন নীতিতে তাদের একটি গুরুতর এবং অবিলম্বে পুনর্গঠন।" "সম্মিলিত খামারগুলিকে একটি ভিন্ন রূপ দেওয়া উচিত, শুধুমাত্র শস্যের কীলক - ভিত্তি - সম্মিলিত ব্যবহারের জন্য ছেড়ে দেওয়া উচিত, এবং বাকি সমস্ত কিছু যৌথ কৃষকদের নিজেরাই ছেড়ে দেওয়া উচিত, এই উদ্দেশ্যে তাদের পরিবারের প্লটগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করা উচিত।"

বৈদেশিক বাণিজ্য।"ইউএসএসআরকে অবশ্যই আমেরিকার সাথে প্রাণবন্ত বাণিজ্য সম্পর্ক স্থাপন করতে হবে, রুবেলের জন্য স্বর্ণের বিনিময় হার স্থাপন করতে হবে এবং চূড়ান্তভাবে মজুরি বৃদ্ধি করতে হবে।"

সাহিত্য।“সাহিত্যের একীকরণ, সাহিত্যিক গোষ্ঠীর অনুপস্থিতি এবং তাদের মধ্যে লড়াই দেশের সাহিত্যের স্তরে একটি অবিশ্বাস্য পতনের দিকে নিয়ে গেছে, এবং সরকার এটি দেখে না, শুধুমাত্র একটি বিষয়ে উদ্বিগ্ন - সুরক্ষা। বিদ্যমান আদেশ" “আমাদের সাহিত্য হচ্ছে পা বাঁধা দৌড়বিদদের দৌড়ের মতো; অতএব, এটি অবমাননাকর এবং আজকের মহান সাহিত্যের সাথে কোন মিল নেই যা রাশিয়াকে বিশ্বব্যাপী খ্যাতি এনে দিয়েছে। সাহিত্যের জাতীয়করণ একটি ধ্বংসাত্মক অযৌক্তিকতা; এর জন্য প্রয়োজন মুক্ত শ্বাস, ভয়ের অনুপস্থিতি এবং কর্তৃপক্ষকে খুশি করার অবিরাম আকাঙ্ক্ষা, অন্যথায় এটি ধ্বংস হয়ে যায়, যা আমরা দেখতে পাই। সোভিয়েত লেখকদের ইউনিয়ন একটি সরকারী বিভাগ; ​​তারা মনে করেন না যে সাহিত্য একটি অত্যাবশ্যক বিষয় এবং কাজ, যেমনটি ছিল, তাকে খুশি করার চেষ্টা।"

জনসংযোগ।“বুদ্ধিজীবীরা সেই জায়গাটি দখল করে না যা সঠিকভাবে এটির অন্তর্গত; গোঁড়ামি সর্বোচ্চ রাজত্ব করে। সোভিয়েত সরকারএকজন ধনী ব্যবসায়ী বা অবসরপ্রাপ্ত জেনারেলের বাড়িতে একজন শিক্ষক বা ছাত্রের অবস্থানে বুদ্ধিজীবীদের কালো শরীরে রাখে। তারা বৈজ্ঞানিক চিন্তাধারার ক্ষেত্রে তার কাছ থেকে সাহস এবং সাহসের দাবি করে, কিন্তু তারা তাকে বৈজ্ঞানিক ও রাজনৈতিক চিন্তার ক্ষেত্রে সম্ভাব্য সব উপায়ে বাধা দেয় এবং বৌদ্ধিক অগ্রগতি একটি একক, জটিল ঘটনা। ইউএসএসআর-এ, বুদ্ধিজীবীরা এমন একজন ব্যক্তির অবস্থানে রয়েছে যার একই সাথে একটি সিংহের বীরত্ব এবং একটি খরগোশের ভীরুতা থাকা প্রয়োজন। তারা সৃজনশীল সাহসী এবং সাহসী উদ্ভাবন সম্পর্কে চিৎকার করে - এবং প্রতিটি নতুন শব্দকে ভয় পায়। এই পরিস্থিতির ফল হল সৃজনশীল চিন্তার স্থবিরতা, বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে আমাদের পিছিয়ে (পারমাণবিক বোমা, পেনিসিলিন)। জন্য ফলপ্রসূ কাজমানুষের একটি উপযুক্ত বস্তুগত পরিবেশ এবং নৈতিক পরিবেশ প্রয়োজন, যা ইউএসএসআর-এ নেই।" (সলোভিভের "প্রোগ্রাম" আঁকতে লেফটেন্যান্ট কর্নেল রুবলেভের অ-অংশগ্রহণের পরোক্ষ প্রমাণ আভিধানিক: লেখক যেখানেই সাহসের কথা বলেন, তদন্তকারী প্রোটোকলে "যন্ত্রণা" লিখে দেন।)

আমার মতে, এটি একটি সম্পূর্ণ অসাধারণ পাঠ্য, শুধুমাত্র সময় এবং পরিস্থিতির সাথে এর অসঙ্গতির জন্যই আশ্চর্যজনক নয়। পরবর্তী এবং আরও "নিরামিষাশী" সময়ে, ক্রুশ্চেভের অধীনে এবং - এমনকি আরও বেশি - ব্রেজনেভের অধীনে, XX এবং XXII পার্টি কংগ্রেসের পরে, দেশে একটি ভিন্নমতের আন্দোলন শুরু হয়েছিল এবং একটি আলোচনা শুরু হয়েছিল (এমনকি শুধুমাত্র সমীজদাতে বা রান্নাঘরে হলেও বুদ্ধিজীবীদের) দেশের ভাগ্য এবং এটি সংস্কারের উপায় সম্পর্কে। কিন্তু তারপরও, এটি প্রধানত সমাজতান্ত্রিক অবস্থান থেকে পরিচালিত হয়েছিল, "সত্য" মার্কসবাদ-লেনিনবাদ, স্ট্যালিনবাদ থেকে পরিষ্কার।

সলোভিভ তার সাক্ষ্যে একটি ভিন্ন, "উদার-মাটি" মতাদর্শের সমর্থক বলে মনে হয়। এখানে আবার আলেকজান্ডার সোলঝেনিৎসিনের সাথে একটি সমান্তরাল উদ্ভূত হয়, যিনি প্রায় ত্রিশ বছর পরে খুব অনুরূপ থিসিস উপস্থাপন করবেন: "সেই জাতির শোক যার সাহিত্য শক্তির হস্তক্ষেপে বাধাগ্রস্ত হয়: এটি কেবল "প্রেসের স্বাধীনতা" লঙ্ঘন নয়। এটি জাতীয় হৃদয়ের সমাপ্তি, জাতীয় স্মৃতির উচ্ছেদ (সাহিত্যে নোবেল বক্তৃতা, 1972)। "আমাদের "আদর্শগত" কৃষি ইতিমধ্যে সারা বিশ্বের জন্য হাসির পাত্রে পরিণত হয়েছে... কারণ আমরা আমাদের যৌথ খামারের ভুল স্বীকার করতে চাই না। আমাদের জন্য একটি ভাল-খাদ্যযুক্ত দেশ হওয়ার একমাত্র উপায় আছে: জোরপূর্বক যৌথ খামার ত্যাগ করা... আদিম অর্থনৈতিক তত্ত্ব, যা ঘোষণা করেছে যে শুধুমাত্র শ্রমিক মূল্যবোধের জন্ম দেয়, এবং সংগঠক বা প্রকৌশলীর অবদান দেখেনি ... সমস্ত মিলস্টোন যেগুলি আপনাকে ডুবিয়ে দেয় সেগুলি আপনাকে উন্নত শিক্ষার দ্বারা পুরস্কৃত করা হয়েছিল। এবং সমষ্টিকরণ। এবং ছোট কারুশিল্প এবং পরিষেবাগুলির জাতীয়করণ (যা সাধারণ নাগরিকদের জীবনকে অসহনীয় করে তুলেছিল)" ("নেতাদের চিঠি সোভিয়েত ইউনিয়ন", 1973)।

Solovyov এর সাক্ষ্য মধ্যে, ফর্ম বিষয়বস্তু তুলনায় কম আশ্চর্যজনক নয়। তিনি "অপবাদ", "বিশ্বাসঘাতকতা", "বানোয়াট" এবং এর মতো শব্দগুলি ব্যবহার করেন না। এই শব্দভান্ডারটি তদন্তকারীর প্রশ্ন, কিন্তু আসামীর উত্তর নয়। সলোভিয়েভ স্বেচ্ছায় এবং বিশদভাবে তার মতামতগুলিকে মূল্যায়ন না করে এবং অনুশোচনা প্রদর্শন না করেই নির্ধারণ করেন। উত্তরগুলি শান্ত, বিষয়ের প্রতি শ্রদ্ধায় পূর্ণ এবং লেফটেন্যান্ট কর্নেলের সাথে মতামত বিনিময়ের পদ্ধতি।

« প্রশ্নকোন উদ্দেশ্য আপনাকে সোভিয়েত-বিরোধী পথ নিতে অনুপ্রাণিত করেছিল?

উত্তরআমাকে অবশ্যই বলতে হবে যে আমি কখনই সম্পূর্ণ সোভিয়েত ব্যক্তি নই, যে আমার জন্য "রাশিয়ান" ধারণাটি সর্বদা "সোভিয়েত" ধারণাটিকে অস্পষ্ট করে রেখেছে।

আজকের ভাষায়, প্রতিপক্ষের "সূক্ষ্ম ট্রোলিং" এর সাথে এই সমস্ত কিছু সাদৃশ্যপূর্ণ। তাকে সাক্ষ্যের মধ্যে গভীরভাবে লুকানো (এবং প্রায়শই সম্পূর্ণ অনুপস্থিত) রাষ্ট্রদ্রোহ খুঁজে বের করার জন্য প্রশিক্ষিত করা হয়েছে, "ধরা" এর ক্যাসুস্টিক পদ্ধতিতে - সলোভিভের সাক্ষ্য এতটাই অপ্রয়োজনীয় যে রুবলেভ প্রায়শই এতে বিভ্রান্ত হন এবং অভিযোগের ফ্লাইহুইলকে আরও ঘোরানোর উদ্যোগ নেন না। জিজ্ঞাসাবাদের অনেক লাইন নিজেই কেটে যায় - সে "বাস্তবে" প্রশ্ন করা বন্ধ করে দেয় আকর্ষণীয় জায়গা" আমি আরও একটি অনুচ্ছেদ দেব, আবার প্রয়াত সলঝেনিতসিনের কথা উল্লেখ করে:

« উত্তরআমি ফর্মুলেশন সামনে রেখেছি যে রাশিয়ান লেখক আছেন, এবং রাশিয়ান ভাষায় লেখক আছেন।

প্রশ্নআপনার এই শব্দের অর্থ ব্যাখ্যা করুন।

উত্তরআমি রাশিয়ান লেখকদের এমন লেখক বলে মনে করতাম যাদের জীবন রাশিয়ার ঐতিহাসিক নিয়তি, আনন্দ এবং দুঃখের সাথে বিশ্বের ঐতিহাসিক তাত্পর্যের সাথে জড়িত। আমি "দক্ষিণ-পশ্চিম বিদ্যালয়"কে রাশিয়ান ভাষায় লেখক বলে মনে করতাম, যার অনুপ্রেরণাদাতা ছিলেন ভি. কাতায়েভ, ওয়াই. ওলেশা এবং অন্যান্য। এই গোষ্ঠীর বেশিরভাগ প্রতিনিধি, যেমন কবি কিরসানভ, আমার মতে, কী লিখবেন সে সম্পর্কে সম্পূর্ণ উদাসীন। তাদের কাছে সাহিত্য হল মৌখিক ছলচাতুরি এবং মৌখিক ভারসাম্য রক্ষার আখড়া মাত্র।

(এটি আকর্ষণীয় যে সলোভিভ জাতীয়তার ভিত্তিতে "রাশিয়ান" এবং "রাশিয়ান-ভাষী" বিভক্ত করেন না, শ্রেণিবিন্যাস, বিশেষত, কাতায়েভ এবং ওলেশাকে পরবর্তীদের মধ্যে।)

প্রসিকিউশনের সাক্ষীদের সাক্ষ্য কীভাবে এই পরিস্থিতির সাথে খাপ খায় ("তদন্ত-তদন্তাধীন ব্যক্তি" সম্পর্ক, সলোভিভের আত্ম-অপরাধ) (তদন্ত এবং আদালত সেই বছরগুলিতে প্রতিরক্ষা সাক্ষীদের কাছে ফিরে আসেনি)? লিওনিড ভ্যাসিলিভিচ নিজেই তাদের সম্পর্কে কী বলেছিলেন, তিনি কাকে "ইঙ্গিত করেছিলেন"? সাধারণভাবে, তার আচরণের লাইনটি নিম্নরূপ বর্ণনা করা যেতে পারে: "আপস করা জিনিসগুলি - শুধুমাত্র যারা ইতিমধ্যেই দোষী সাব্যস্ত হয়েছে, অন্যদের সম্পর্কে - এবং সর্বোপরি, গ্রেপ্তারকৃতদের - যতটা সম্ভব রক্ষা করার জন্য।"

“গ্রে কখনও আমাকে সমর্থন করেনি, তারা আমাকে নিচে ফেলেছে; তার রাজনৈতিক মতামত স্থিতিশীল ছিল”; "রুসিন, ভিটকোভিচ, কোভালেনকভ আমাকে একাধিকবার বলেছিলেন যে আমার মদ্যপান এবং আড্ডা দেওয়া বন্ধ করা উচিত, যার অর্থ এই সোভিয়েত-বিরোধী আলোচনা"; "উলিনের নাম করা লেখকদের নাম আমার মনে নেই"; "রুসিন বলেছিলেন যে আমি তাকে একটি মিথ্যা অবস্থানে রেখেছি এবং ভবিষ্যতে, রাজনৈতিক বিষয়গুলিতে কথোপকথনে আমাকে অবশ্যই নিজেকে দেখতে হবে, অন্যথায় তাকে আমার সোভিয়েত বিরোধী আক্রমণ সম্পর্কে সংশ্লিষ্ট কর্তৃপক্ষকে জানাতে হবে।"

এবং এর বিপরীতে: "এগোরাশভিলি আমার মধ্যে এই ধারণাটি সঞ্চার করেছিলেন যে রাষ্ট্রের প্রকৃত লক্ষ্যগুলিকে এর ঘোষণা, স্লোগান এবং প্রতিশ্রুতি থেকে আলাদা করা প্রয়োজন, যে সমস্ত প্রতিশ্রুতি, ইশতেহার, ঘোষণাগুলি কাগজের টুকরো ছাড়া আর কিছুই নয়"; "নাসেদকিন বলেছেন: সমষ্টিগত খামারগুলি গ্রামীণ জীবনের একটি গোঁড়ামি, কাল্পনিক রূপ; "মাকারভ বলেছিলেন যে কুলাকদের তরলকরণ মূলত গ্রামের শিরচ্ছেদ, এটি থেকে সবচেয়ে স্বাস্থ্যকর, পরিশ্রমী এবং উদ্যোগী উপাদানকে অপসারণ করা" (লেখক ইভান মাকারভকে 1937 সালে গুলি করা হয়েছিল, সাহিত্য সমালোচক ডেভিড এগোরাশভিলি এবং কবি ভ্যাসিলি 1938 সালে নাসেদকিন)।

এই পরিস্থিতি সম্ভবত তদন্তকারীর জন্য উপযুক্ত। তিনি খুব বেশি মাথা ঘামালেন না, বিস্তারিত স্বীকারোক্তিতে সন্তুষ্ট; রুবলেভ নিজেকে অনেক অভিযুক্তের সাথে একটি বড় "অনুরণিত" মামলা তৈরি করার কাজটি সেট করেননি।

স্পষ্টতই, এই কারণেই তার মামলার অন্যান্য আসামীরা সলোভিভের ভাগ্য ভাগ করেনি। এবং প্রথমত, ভিক্টর ভিটকোভিচ, যার তার সাথে "বন্ধুত্বপূর্ণ এবং ব্যবসায়িক সম্পর্ক" ছিল। এটি কেমন তা কল্পনা করা আমাদের পক্ষে কঠিন: অনেক বছর ধরেঘনিষ্ঠ কমরেড এবং সহ-লেখক হতে হবে, এবং তারপর একে অপরের বিরুদ্ধে অপরাধমূলক সাক্ষ্য দিতে হবে ("আমি যুক্তি দিয়েছিলাম যে যৌথ খামারগুলি অলাভজনক, এবং সমষ্টিগত কৃষকদের, প্রতিদিন কাজের কম খরচের কারণে, কাজ করার জন্য কোন প্রণোদনা নেই। ভিটকোভিচ সম্মত হন আমি এই বিষয়ে... ভিক্টর মূলত সাহিত্যিক ইস্যুতে আমার সোভিয়েত-বিরোধী মতামত শেয়ার করেছেন" - প্রসিকিউশনের সমস্ত সাক্ষীদের মধ্যে, শুধুমাত্র সোলোভিভ ভিটকোভিচ সম্পর্কে এটি বলেছিলেন)। মামলার খোলা অংশে ভিটকোভিচের কাছ থেকে কোনও সাক্ষ্য নেই, তবে সলোভিভ এই আবেদনে লিখেছেন: “আমি শিবির থেকে ফিরে ভিটকোভিচকে দেখেছি এবং তিনি আমাকে বলেছিলেন যে তিনি অবিশ্বাস্য চাপের মধ্যে আমার বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দিয়েছেন। সব ধরনের হুমকি। যাইহোক, তার সাক্ষ্য সংযত ছিল; যতদূর আমার মনে আছে, তার কাছ থেকে আসা সবচেয়ে ভারী অভিযোগটি ছিল নিম্নলিখিত: "সলোভিয়েভ বলেছিলেন যে স্ট্যালিন মহান সেনাপতি এবং দেশপ্রেমিক যুদ্ধের বিজয়ীর গৌরব কারও সাথে ভাগ করবেন না এবং তাই মার্শাল ঝুকভ এবং রোকোসভস্কিকে চাপ দেওয়ার চেষ্টা করবেন। ছায়ার মধ্যে।"

"ফিরে আসা" মিটিংটি একটি ফটোগ্রাফ দ্বারা প্রমাণিত: দুটি মধ্যবয়সী লোক একটি বেঞ্চে বসে আছে। একজন এক শতাব্দীর আরও এক চতুর্থাংশ বেঁচে থাকবে, অন্যজন 1962 সালে মারা যাবে। তবে তাদের সেরা বই ইতিমধ্যেই লেখা হয়েছে: ভিটকোভিচের রূপকথা ("অলৌকিক দিন। মজার রূপকথার গল্প", গ্রিগরি ইয়াগডফেল্ডের সাথে সহ-লেখক) এবং খোজা নাসরদ্দিন সম্পর্কে একটি ডায়লজি। লিওনিড ভ্যাসিলিভিচ জিজ্ঞাসাবাদের সময় রিপোর্ট করেছেন:

« প্রশ্নআপনার মামলার তদন্তের সময় প্রসিকিউটরের কাছে আপনার কী বিবৃতি এবং আবেদন রয়েছে?

উত্তরতদন্তের সময় আমার কাছে কোনো অনুরোধ বা বিবৃতি নেই। আমি তদন্ত এবং প্রসিকিউটরের অফিসকে বলব, আমার মামলার শেষে, আমাকে কারাগারে সাজা ভোগ করতে পাঠাতে, শিবিরে নয়। কারাগারে আমি আমার রচনা "বুখারায় নাসরদ্দিন" এর দ্বিতীয় খণ্ড লিখতে পারি।

ইলিয়া বার্নস্টাইন - শিশু সাহিত্যের প্রাপ্তবয়স্ক থিম, থাউ যুগ এবং বিভিন্ন প্রজন্মের বইয়ের স্বাদ সম্পর্কে

ফিলোলজিস্টরা তুলনামূলকভাবে সম্প্রতি উপলব্ধি করেছেন যে রাশিয়ান শিশুসাহিত্য, বিশেষত তার উত্তেজনার সময় - ইউএসএসআর-এর থাউ যুগ, প্রাপ্তবয়স্ক সাহিত্যের চেয়ে তার সময় এবং মানুষ সম্পর্কে কম গভীরভাবে বলে না। এই কোষাগার আবিষ্কারের প্রথম একজন ছিলেন ইলিয়া বার্নস্টাইন, স্বাধীন প্রকাশক. তিনি কয়েকশ পৃষ্ঠার ভাষ্য সহ শিশুদের বই প্রকাশ করতে শুরু করেন। এবং তারা ভিন্ন হয়ে যায়, প্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে জনপ্রিয় পাঠে পরিণত হয় যারা একসময় ডেনিস্কা'স স্টোরিজ বা চাঁদে ডুনো পড়ে বড় হয়েছে। প্রকাশক রিয়েলনো ভ্রেমিয়ার সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তার প্রকল্প, ব্যক্তিগত যাত্রা এবং সাধারণভাবে শিশু সাহিত্য সম্পর্কে আরও কথা বলেছেন।

"সময়টা এরকম ছিল: যৌবন, মূর্খতা, দুষ্টুমি এবং অত্যন্ত নিম্ন পেশাগত প্রয়োজনীয়তা"

ইলিয়া, বই এবং প্রকাশনার জগতে আপনার পথটি সহজ এবং দীর্ঘ ছিল না। আমাদের বলুন যে আপনি "স্বাধীন নৈপুণ্য প্রকাশক" হওয়ার আগে আপনাকে কী করতে হয়েছিল?

যখন আমাকে আমার ভবিষ্যৎ পেশা বেছে নিতে হয়েছিল, তখন এটি ছিল 1984, এবং সম্ভাবনাগুলি সম্পর্কে আমার ধারণাগুলি খুব সংকীর্ণ ছিল। আমার "পূর্বপুরুষদের" পূর্ববর্তী দুই প্রজন্ম একই, সাধারণভাবে বলতে গেলে, পথ অনুসরণ করেছিল: আমার পিতামাতার বাড়িতে যে সংস্থাটি দেখা হয়েছিল, সেখানে সমস্ত পুরুষ প্রার্থী ছিলেন প্রযুক্তিগত বিজ্ঞানএবং ল্যাব প্রধান। এ বিষয়ে আমার কোনো যোগ্যতা বা আগ্রহ ছিল না। কিন্তু তার আশেপাশের লোকেরা একজন পুরুষের জন্য অন্য কোন পেশা নিয়ে সন্দিহান ছিল।

আমি ন্যূনতম প্রতিরোধের পথ অনুসরণ করেছি, একজন সফ্টওয়্যার প্রকৌশলী হিসাবে প্রশিক্ষিত এবং এমনকি কিছু সময়ের জন্য আমার বিশেষত্বে কাজ করেছি। সৌভাগ্যবশত আমার জন্য, 90 এর দশক শীঘ্রই এসেছিল, যখন একটি পছন্দ তৈরি হয়েছিল - হয় দেশ ছেড়ে চলে যান, যেমন আমার বৃত্তের নিরঙ্কুশ সংখ্যাগরিষ্ঠরা করেছিলেন, বা থাকুন এবং একটি নতুন পরিস্থিতিতে বাস করুন, যখন সমস্ত কুলুঙ্গি খোলা হয়েছিল এবং যে কোনও কিছু করা সম্ভব হয়েছিল।

ছোটবেলা থেকেই বই ভালোবাসি। শুধু একটি বস্তু হিসাবে - আমি পাঠ্য এবং চিত্রের পাশাপাশি তাদের সম্পর্কে অনেক পছন্দ করেছি। আমি আউটপুট ডেটা পড়েছি, টাইপফেস (ফন্ট) এর নাম মুখস্ত করেছি, এটি আমাকে চিন্তিত করেছিল। যদি বইগুলিতে ভাষ্য থাকে তবে আমি প্রায়শই পাঠ্যের আগে সেগুলি পড়ি। বড় হওয়ার সাথে সাথে আমি একজন বই সংগ্রাহক হয়েছি। প্রতিদিন, কাজ থেকে ফিরে, আমি কুজনেটস্কি মোস্টে ট্রেন পরিবর্তন করি, যেখানে একটি অনুমানমূলক বইয়ের বাজার বহু বছর ধরে পরিচালিত হয়েছিল। অন্ধকারে (বিশেষত শীতকালে), নীরব লোকেরা হাঁটত বা দাঁড়িয়ে থাকত, একে অপরের কাছে আসত, গোপন বাক্যাংশ বিনিময় করত, একপাশে সরে পড়ত এবং অর্থের বিনিময়ে বই বিনিময় করত। আমি সেখানে প্রায় প্রতিদিন এক ঘন্টা কাটাতাম এবং একজন "তরুণ বিশেষজ্ঞ" হিসাবে আমার উপার্জন করা সমস্ত অর্থ ব্যয় করেছিলাম।

কিন্তু পড়ার জন্য বই কিনিনি। আমার বড় লাইব্রেরি থেকে আমি মাত্র কয়েক শতাংশ পড়েছি। সেই সময়ে, বইটি একটি বিরলতা, শিকারের একটি বস্তু ছিল। আমি একটি ক্রীড়া আগ্রহ দ্বারা আবিষ্ট ছিল. আর এই আগ্রহ নিয়ে কী করব বুঝতে পারছিলাম না। প্রথম জিনিস যে মনে এসেছিল সংগ্রহ করা হয়. সাহিত্যের স্মৃতিস্তম্ভ, একাডেমিয়া, "অ্যাকুইলন" - আদর্শ পথ। এবং যদি তারা আমাকে জিজ্ঞাসা করে যে আমি আমার ভবিষ্যত কিভাবে দেখছি, আমি উত্তর দিতাম (হয়তো আমি করেছি) যে আমি সেকেন্ড-হ্যান্ড বইয়ের দোকানে বিক্রেতা হব, তবে রাশিয়ায় নয়, তবে কিছুর পাশে। ওয়েস্টার্ন ইউনিভার্সিটি. কিন্তু এই সব ছিল অনুমানমূলক, এবং তারপর আমি এটা সম্পর্কে কিছু করার কোন ইচ্ছা ছিল না.

তারপরে আমি সমস্যাযুক্ত জলে এই মাছটি ধরেছিলাম: অনেকে তাদের প্রথম অর্থ উপার্জন করে সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে তারা পরবর্তী কাজটি একটি সংবাদপত্র প্রকাশ করবে। আর এমন পত্রিকার সম্পাদক হলাম। এই প্রকাশনাগুলি খুব কমই দ্বিতীয় বা তৃতীয় সংখ্যায় পৌঁছেছে, যদিও তারা একটি ঝড়ো সূচনা করেছিল। তাই কয়েক বছরে আমি সর্বাধিক অর্ধ ডজন বিভিন্ন সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিন সম্পাদনা করেছি বিভিন্ন বিষয়, এমনকি ধর্মীয় বেশী. সময়টা এমন ছিল: যৌবন, দুঃসাহসিকতা, নির্লজ্জতা, দুষ্টুমি এবং অত্যন্ত নিম্ন পেশাদার মান এবং নৈতিকতাও - প্রত্যেকেই একে অপরকে কোনো না কোনোভাবে প্রতারণা করেছিল, এবং আমি তখন যা করেছি তার অনেক কিছু মনে করতে আমি বিব্রত বোধ করি।

তারপর, এই সবের ফলস্বরূপ, একটি সম্পাদকীয় দল গঠিত হয়েছিল - ফটোগ্রাফার, ডিজাইনার, প্রুফরিডার, সম্পাদক। এবং আমরা পরবর্তী গ্রাহকের সন্ধান না করে একটি বিজ্ঞাপন সংস্থা তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। এবং আমি এতে একজন ব্যক্তি ছিলাম যিনি গ্রাহকের কাছে দায়বদ্ধ ছিলেন। এগুলি ছিল ছাপাখানায় রাত জাগরণের ভয়ানক সময়। এবং এটি সবই এই সত্যে পরিণত হয়েছিল যে প্রায় পাঁচ বছর ধরে আমার নিজের ছোট ছাপাখানা ছিল।

“আমি ছোটবেলা থেকেই বই পছন্দ করি। শুধু একটি বস্তু হিসাবে - আমি পাঠ্য এবং চিত্রের পাশাপাশি তাদের সম্পর্কে অনেক পছন্দ করেছি। আমি আউটপুট পড়েছি, টাইপফেস (ফন্ট) এর নাম মুখস্ত করেছি, এটি আমাকে চিন্তিত করেছিল।" ছবি philologist.livejournal.com

- দেশে প্রতিনিয়ত যে অর্থনৈতিক সঙ্কট দেখা দেয় তা আপনাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছে?

আমি আক্ষরিক অর্থেই তাদের সন্তান। তারা একটি বড় পার্থক্য করেছে. আমার একটি প্রিন্টিং হাউস ছিল, একটি নকশা বিভাগ ছিল এবং আমি গর্ব করে বলেছিলাম যে আমার সমস্ত কর্মচারীর উচ্চতর শিল্প শিক্ষা ছিল। এবং তারপরে সংকট শুরু হয়েছিল, আমাকে লোকেদের বরখাস্ত করতে হয়েছিল এবং নিজেকে ডিজাইনার হতে হয়েছিল, বিভিন্ন পুস্তিকা, প্রসপেক্টাস, প্রদর্শনী ক্যাটালগ, অ্যালবাম তৈরি করতে হয়েছিল।

কিন্তু এই সব সময় আমি বই বানাতে চেয়েছিলাম। আমি এটি মনে রেখেছিলাম এবং সহজেই আমার তুলনামূলকভাবে সফল এবং অর্থ উপার্জনের সাধনা থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিলাম যদি আমার কাছে মনে হয় যে আরও বইয়ের জগতের দরজা খুলছে। তাই বিজ্ঞাপন মুদ্রণের একটি প্রস্তুতকারক থেকে আমি একজন ডিজাইনার হয়েছি, তারপরে একজন বই ডিজাইনার হয়েছি। জীবন আমাকে শিক্ষক পাঠিয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, ভ্লাদিমির ক্রিচেভস্কি, একজন অসামান্য ডিজাইনার। একটি সাধারণ পরিচিতি চলাকালীন, আমি তার জন্য বিনামূল্যে কাজ করার প্রস্তাব দিয়েছিলাম যদি তিনি আমাকে শেখান। এবং এটি আমাকে অন্য যেকোনো শিক্ষার চেয়ে বেশি দিয়েছে বলে মনে হচ্ছে (এবং অবশ্যই নিয়মিত "হাই স্কুল" এর চেয়ে বেশি)।

আমি যখন ডিজাইনার হয়েছিলাম, তখন দেখা গেল যে ছোট প্রকাশনা সংস্থাগুলিতে মোট সম্পাদনার প্রয়োজন রয়েছে। অর্থাৎ, ডিজাইনার যদি ইলাস্ট্রেশন এবং টেক্সট উভয়ের সাথেই কাজ করতে পারে এবং সংযোজন এবং সংক্ষিপ্ত করতে সক্ষম হতে পারে তবে এটি চমৎকার হবে। এবং আমি এমন একজন বহুমুখী সম্পাদক হয়েছি যিনি নিজে সাহিত্য, শৈল্পিক এবং প্রযুক্তিগত সম্পাদনা করেন। এবং আমি এখনও সেভাবেই রয়েছি।

এবং 10 বছর আগে, যখন আরেকটি সঙ্কট দেখা দেয় এবং অনেক প্রকাশনা সংস্থা বাজার ছেড়ে দেয়, এবং অবশিষ্টগুলি তাদের আউটপুটের পরিমাণ কমিয়ে দেয়, তখন আমি বই তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম কারণ আমি ইতিমধ্যেই জানতাম কিভাবে: সব নিজের দ্বারা। এবং আমি আমার প্রিয় শিশুদের বই দিয়ে শুরু করেছি - যেগুলি, যেমন আমি বিশ্বাস করি, অযাচিতভাবে সাংস্কৃতিক ব্যবহারের বাইরে পড়েছিল। 2009 সালে, আমার প্রথম বই প্রকাশিত হয়েছিল - " একটি কুকুরের জীবন» লুডভিকা আশকেনাজি দ্বারা টিম জারজোম্বেকের চিত্র সহ, আমি এটি কেবল প্রস্তুতই করিনি, প্রকাশনার অর্থায়নও করেছি। প্রকাশক তালিকাভুক্ত শিরোনাম পৃষ্ঠা, বিক্রয় নিযুক্ত ছিল. আমি এক ডজন (বা একটু বেশি) বই তৈরি করেছি, সহকর্মীদের দ্বারা লক্ষ্য করা হয়েছিল এবং অন্যান্য প্রকাশনা সংস্থাগুলি তাদের সাথে সহযোগিতা করার প্রস্তাব দিয়েছে। প্রথমে "স্কুটার", তারপর "সাদা কাক"। সেই সময়ে ছোটদের প্রকাশনা সংস্থার আস্ফালন ছিল।

দুর্ঘটনা সবসময় আমার জীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে. আমি সহকর্মীদের সাথে বড়, জটিল ভাষ্য সহ বই প্রকাশের বিষয়ে আলোচনা করেছি। যখন তারা ভাবছিল যে এটিতে রাজি হবেন কিনা (আমার অংশীদার দরকার ছিল, প্রকল্পগুলি ব্যয়বহুল হওয়ার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল), সবকিছু ইতিমধ্যেই আমার মনে "নির্মাণ করা হচ্ছে", তাই যখন সবাই প্রত্যাখ্যান করেছিল, তখন আমাকে এর জন্য আমার নিজস্ব প্রকাশনা ঘর খুলতে হয়েছিল। এটিকে "প্রকাশনা প্রকল্প A এবং B" বলা হয়; এই ব্র্যান্ডের অধীনে শেষ দুই ডজন বই প্রকাশিত হয়েছিল।

- কীভাবে আপনার প্রকাশনা সংস্থার কাজ বা, এটিকে ওয়ার্কশপও বলা হয়?

এটি মূলত অর্থনৈতিক পরিস্থিতি দ্বারা নির্ধারিত হয়। আমার কাছে যোগ্য কর্মচারীদের নিয়োগ করার জন্য টাকা নেই, কিন্তু কোনোভাবে আমাকে লোকেদের আকৃষ্ট করতে হবে যাতে তারা আমার জন্য কাজ করতে চায়। এবং আমি কিছু ধরণের প্রাক-শিল্প উৎপাদন এবং শিক্ষা পুনর্গঠনের প্রস্তাব করছি। এটি এখন সারা বিশ্বে ব্যবহার হচ্ছে। এটি একটি বইয়ের সমাবেশ লাইন উত্পাদন নয়, যখন এতে অনেক অভিনয়শিল্পী থাকে এবং প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব বিভাগের জন্য দায়ী।

আমি এক ধরণের মধ্যযুগীয় কর্মশালা তৈরি করছি: একজন ব্যক্তি আসে, সে কীভাবে কিছু করতে হয় তা জানে না, সে একজন ছাত্র, তাকে কাজের উপাদান ব্যবহার করে শেখানো হয়, তার যোগ্যতা অনুসারে চাকরি দেওয়া হয় এবং এটি কোনও স্কুল সমস্যা নয় , কিন্তু একটি বাস্তব বই। আমি তাকে উপবৃত্তি দিই না, তবে একটি ছোট বেতন, যা আমি একজন তৈরি বিশেষজ্ঞকে যা দিতে পারি তার চেয়ে কম, তবে সে শিক্ষা এবং অনুশীলন পায়। এবং যদি আমার ছাত্র তার নিজস্ব ওয়ার্কশপ খুলতে চায়, আমি সাহায্য করব, এমনকি আমি তাকে প্রথম বইয়ের জন্য ধারণা দিতে পারি বা তাকে প্রকাশকদের সাথে যোগাযোগ করতে পারি যারা তার বই প্রকাশ করতে রাজি হবেন।

আমি কখনই প্রকাশনা সংস্থার সাথে একজন কর্মচারী হিসাবে কাজ করিনি, শুধুমাত্র একজন সঙ্গী হিসাবে। বইটি আইনত আমার, কপিরাইট আমার নামে নিবন্ধিত। প্রকাশক আমাকে একটি ফি প্রদান করে না, কিন্তু আমার সাথে আয় শেয়ার করে. অবশ্যই, প্রকাশনা সংস্থা এই পরিস্থিতি পছন্দ করে না; এটি কেবল তখনই এটি করতে প্রস্তুত যখন এটি বুঝতে পারে যে এটি নিজে এমন একটি বই তৈরি করতে পারে না, বা এটি খুব ব্যয়বহুল হবে। আপনাকে এমন বই তৈরি করতে সক্ষম হতে হবে যা প্রকাশনা সংস্থাকে আপনার শর্তাবলী মেনে নিতে সম্মত করবে।

আমি এমন কিছু করি না যেগুলিতে আমি আগ্রহী নই যেগুলি অনুমিতভাবে সফল হয়৷ এটি আমার অনুশীলনে এখনও ঘটেনি, যদিও এটি সময়। বরং একটা ধারণা জাগে এবং আমি তা বাস্তবায়ন করি। আমি সর্বদা একটি সিরিজ শুরু করি, এটি বিপণনের দৃষ্টিকোণ থেকে সঠিক: লোকেরা সিরিজের খ্যাতির কারণে লেখককে না জেনেও ডিজাইনে অভ্যস্ত হয়ে বইটি কিনে নেয়। কিন্তু যখন ব্যাপক উত্পাদন প্রতিষ্ঠিত হয়, পাঁচ থেকে দশটি অনুরূপ বই তৈরি করা হয়, এটি আমার কাছে আকর্ষণীয় হওয়া বন্ধ করে দেয় এবং পরবর্তী ধারণাটি উপস্থিত হয়।

এখন আমরা রুসলিট সিরিজটি প্রকাশ করছি। প্রথমে এটিকে "সাহিত্যিক স্মৃতিস্তম্ভ" হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু সংরক্ষণের সাথে: কিশোর-কিশোরীদের জন্য 20 শতকে লেখা বই, মন্তব্য সহ দেওয়া হয়েছে, তবে একাডেমিক নয়, তবে বিনোদনমূলক, বহুবিভাগীয়, শুধুমাত্র ঐতিহাসিক এবং দার্শনিক নয়, সামাজিক-নৃতাত্ত্বিক, ইত্যাদিও। পি.

“আমি কখনই প্রকাশনা সংস্থার সাথে একজন কর্মচারী হিসাবে কাজ করিনি, শুধুমাত্র একজন সহযোগী হিসাবে। বইটি আইনত আমার, কপিরাইট আমার নামে নিবন্ধিত। প্রকাশক আমাকে কোনো পারিশ্রমিক দেন না, কিন্তু আমার সঙ্গে আয় ভাগ করে নেন।” ছবি papmambook.ru

"আমরা অগ্রগামীদের মতো যারা কেবল প্লট তৈরি করে এবং এগিয়ে যায়"

- আপনি কিভাবে শিশুদের বইয়ের উপর বড়, গুরুতর মন্তব্য লিখতে এলেন?

আমি অন্যান্য পর্বেও মন্তব্য করেছি, এটা সবসময় আমার কাছে আকর্ষণীয় ছিল। আমি এমন বিরক্তিকর মানুষ যে সহজেই, একটি শিশুর কাছে একটি বই পড়ার সময় বা একসাথে একটি সিনেমা দেখার সময়, হঠাৎ থামে এবং জিজ্ঞাসা করে: "আমি কি বলতে চাইছি আপনি কি বুঝতে পেরেছেন?"

আমি ভাগ্যবান, আমি এমন সহকর্মীদের পেয়েছি যারা পেশাদার ফিলোলজিস্ট এবং একই সাথে প্রফুল্ল মানুষ, যাদের জন্য ঐতিহ্যগত দার্শনিক ভাষ্যের কাঠামো খুব সংকীর্ণ। ওলেগ লেকমানভ, রোমান লেইবভ, ডেনিস ড্রাগুনস্কি... আমি কাউকে ভুলে গেলে তাদের তালিকা করব না। আমরা 12টি রুসলিতা বই প্রকাশ করেছি। আগামী দুই বছর পরিকল্পনা রয়েছে।

এটি তাই ঘটেছে যে মন্তব্য সহ এই বইগুলি অপ্রত্যাশিতভাবে বন্ধ হয়ে গেছে। পূর্বে, যদি এটির জন্য একটি অনুরোধ বিদ্যমান ছিল, তবে এটি সুপ্ত ছিল, লুকানো ফর্ম, এরকম কিছু ঘটেনি, এটা কারো কাছে কখনোই ঘটেনি। কিন্তু এখন যেহেতু এটি বিদ্যমান, এটি স্বতঃসিদ্ধ বলে মনে হচ্ছে যে ডেনিস্কা'স স্টোরিজ দুই-শত পৃষ্ঠার বৈজ্ঞানিক যন্ত্রপাতি দিয়ে প্রকাশ করা যেতে পারে।

কে এটা প্রয়োজন? ভাল, উদাহরণস্বরূপ, এই বইগুলির প্রাপ্তবয়স্ক পাঠক, যারা এই বইগুলিকে ভালোবাসতেন এবং বুঝতে চান যে রহস্যটি কী ছিল, তাদের ইমপ্রেশন পরীক্ষা করতে। অন্যদিকে, আমরা যে শিশুসাহিত্যটি বেছে নিই তা আমাদের একটি নতুন ধারা চেষ্টা করার সুযোগ দেয় - এগুলি শব্দের সাধারণভাবে গৃহীত অর্থে মন্তব্য নয় (অবোধগম্য শব্দ এবং বাস্তবতার ব্যাখ্যা, জীবন-গ্রন্থপঞ্জী সংক্রান্ত তথ্য), তবে একটি কর্মের স্থান এবং সময় সম্পর্কে গল্প, যা পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে।

আমরা অনেক পয়েন্ট ব্যাখ্যা করি যার ব্যাখ্যার প্রয়োজন হয় না, তবে এটি সম্পর্কে আমাদের অনেক কিছু বলার আছে। কখনও কখনও এটি কেবল আমাদের শৈশব, যার সাথে আমরা দৃঢ়ভাবে সংযুক্ত থাকি এবং অনেক কিছু জানি যা আপনি বইয়ে পড়তে পারবেন না। এটি এমনকি ড্রাগনস্কির ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। আমরা ডেনিসকার চেয়ে ছোট, কিন্তু তারপরে বাস্তবতা ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়, এবং দশ বছর আগে এটি কেমন ছিল তা আমাদের পক্ষে কল্পনা করা সহজ।

- শিশু সাহিত্য নিয়ে এর আগে কেউ মন্তব্য করেছেন?

শিশুসাহিত্যকে গুরুতর দার্শনিকরা সাম্প্রতিককাল পর্যন্ত একটি ক্ষেত্র হিসেবে বিবেচনা করেননি পেশাগত কার্যক্রম. সেটা রজত যুগেই হোক না কেন! এবং কিছু Dunno গুরুতর নয়. এবং আমরা সবেমাত্র ক্লোনডাইকে শেষ করেছি - এটি বিশাল পরিমাণআবিষ্কার, আমরা তাদের প্রক্রিয়া করার সময় নেই. আমরা পথপ্রদর্শকদের মতো যারা কেবল জমির প্লট তৈরি করে এগিয়ে চলেছি: আমরা পরবর্তীতে এতটাই আগ্রহী যে আমাদের কাছে খোলা প্লট তৈরি করার সময় বা ইচ্ছা নেই। এই অজানা। এবং এই এবং সংরক্ষণাগার একটি ট্রিপ কোনো স্পর্শ একটি অতল খোলে. এবং আমাদের পদ্ধতির অভিনবত্ব "একটি শিশুর সম্পর্কে একজন প্রাপ্তবয়স্কের উপায়ে" আমাদেরকে আকর্ষণীয় গবেষণা অপটিক্স ব্যবহার করার অনুমতি দেয়। দেখা গেল যে এটি খুব "চ্যানেল"।

- আর কে কিনবে?

মানবতাবাদী মানুষ কেনে। একই যারা সব ধরনের বুদ্ধিবৃত্তিক প্রাপ্তবয়স্ক সাহিত্য কেনেন। এটি বড়দের জন্য এক ধরনের বুদ্ধিবৃত্তিক সাহিত্যে পরিণত হয়। "শিশুদের" ছবি সহ বড় টাইপ করা, বাচ্চাদের জন্য তৈরি করা আসল কাজ সবসময় থাকে তা সত্ত্বেও। এবং মন্তব্যটি শেষ পর্যন্ত সরানো হয়েছে, এটি সরাসরি ইমপ্রেশন পেতে হস্তক্ষেপ করে না। আপনি একটি বই পড়তে পারেন এবং সেখানে থামতে পারেন। যদিও একটি দীর্ঘ ভাষ্যের উপস্থিতি, অবশ্যই, বইটিকে আরও ব্যয়বহুল করে তোলে।

"তারা বাচ্চাদের জন্য লিখতে পারে নিজেদের উপর তাদের চাহিদা কম না করে, আক্ষরিক বা রূপকভাবে নতজানু না হয়ে।"

এটা স্পষ্ট যে সাহিত্যের সাথে পরিস্থিতি ধ্রুবক নয়। কেউ ধরে নিতে পারে যে কোন সময়ে মহান, ভাল, গড় এবং খারাপ লেখক আছে, তাদের শতাংশ মোটামুটি তুলনাযোগ্য। এবং অসামান্য কাজ যে কোন সময় তৈরি করা হয়. কিন্তু এটি সম্পূর্ণ সত্য নয়। একটি স্বর্ণযুগ ছিল, একটি রৌপ্য যুগ ছিল এবং তাদের মধ্যে এত বেশি ছিল না। এবং থাও বছরগুলিতে, অনেক ভাল শিশু লেখক আবির্ভূত হয়েছিল, কেবল স্বাধীনতা এসেছিল বলে নয় (খুব সীমিত হলেও)। এখানে অনেক কারণ আছে. পরিস্থিতি এবং ব্যক্তিত্বের সংমিশ্রণের উপর অনেক কিছু নির্ভর করে।

থাও রাশিয়ান শিশু সাহিত্যের শিখর; তারপর অনেক উজ্জ্বল এবং মুক্ত প্রতিভাবান মানুষ. থাও সেন্সরশিপ বাতিল করেনি, তবে এটি "স্লিংশটগুলি বাইপাস" করার চেষ্টা করার ইচ্ছার জন্ম দিয়েছে। লেখকরা এখনও তাদের সাহসী "প্রাপ্তবয়স্ক" লেখা প্রকাশ করতে পারেনি। এবং শিশুসাহিত্য, যেখানে সেন্সরশিপ অনেক কম ছিল, তাদের নিজেদের উপলব্ধি করতে দেয় বিনামূল্যে পছন্দ, সম্ভবত, শিশু সাহিত্য বাছাই করা হবে না.

বলতে গেলে, একটি "ব্যবসায়িক পদ্ধতি"ও ছিল। "কোস্টার" ম্যাগাজিনে ডোভলাটভ যা প্রকাশিত হয়েছে তা যদি আপনি পড়েন তবে এটি বিশ্রী হয়ে উঠবে - এটি সম্পূর্ণ সুবিধাবাদী হ্যাক ওয়ার্ক। তবে অনেক "প্রাপ্তবয়স্ক" লেখক ছিলেন যারা বিশদভাবে এটি দেখে বিরক্ত ছিলেন।

অনানুষ্ঠানিক সাহিত্য দল. "সমোকাত" প্রকাশনা সংস্থায় আমার একটি সিরিজ "নেটিভ স্পিচ" আছে - এটি থাও-এর লেনিনগ্রাড সাহিত্য। আমি যখন এটি প্রকাশ করতে শুরু করি, আমি কল্পনাও করিনি যে এমন একটি ঘটনা বিদ্যমান। কিন্তু "ক্ষেত্র গবেষণা" এর ফলাফলের উপর ভিত্তি করে, এটি স্পষ্ট হয়ে উঠেছে যে এই বইগুলি এবং এই লেখকদের মধ্যে অনেক মিল রয়েছে। ভিক্টর গোল্যাভকিন, সের্গেই ভলফ, ইগর এফিমভ, আন্দ্রে বিটভ, যারা আজ বেঁচে আছেন এবং লিখছেন তাদের অনেকেই, উদাহরণস্বরূপ, ভ্লাদিমির ভোস্কোবোয়নিকভ, ভ্যালেরি পপভ। ডোভলাটভ এবং ব্রডস্কির নামের মাধ্যমে সাধারণত যে বৃত্তকে সংজ্ঞায়িত করা হয় তা হল প্রায় একই জন্মের সময় (যুদ্ধ-পূর্ব বা যুদ্ধের বছর), অবদমিত (বা অলৌকিকভাবে নয়-) পিতামাতার সন্তান, স্তালিনবাদী দৃষ্টান্তের বাইরে বেড়ে ওঠা। , তুলনামূলকভাবে বলতে গেলে, সিপিএসইউর 20 তম কংগ্রেস এমন হয়নি যার দিকে তিনি চোখ খোলেননি।

এবং তারা আক্ষরিকভাবে বা রূপকভাবে নতজানু না হয়ে নিজেদের উপর তাদের চাহিদা কম না করে শিশুদের জন্য লিখতে পারে। তারা কেবল তাদের প্রাপ্তবয়স্ক গদ্যের ধারণা এবং কাজগুলিই ত্যাগ করেনি, তারা কেবল সেন্সরশিপের জন্য নিজেকে পদত্যাগ করেনি, এমনকি শিশু সাহিত্যেও তারা "ছোট পাঠক কি এটি বুঝতে পারবে?" এই বিবেচনার দ্বারা পরিচালিত হয়নি। এটিও থাও-এর গুরুত্বপূর্ণ অর্জনগুলির মধ্যে একটি - তারপরে কেবল বইগুলি ইডিফাইং, শিক্ষামূলক এবং আদর্শিকভাবে লোড হওয়া বন্ধ করেনি, তবে সাধারণ সুরও পরিবর্তিত হয়েছিল।

পূর্বে, শিশুসাহিত্যের একটি স্পষ্ট শ্রেণিবিন্যাস ছিল। একটি ছোট শিশু আছে, একটি প্রাপ্তবয়স্ক আছে। প্রাপ্তবয়স্করা স্মার্ট, শিশুটি বোকা। একটি শিশু ভুল করে, এবং একজন প্রাপ্তবয়স্ক তাকে নিজেকে সংশোধন করতে সাহায্য করে। এবং তারপরে, সময়ের পরে, শিশুটি প্রাপ্তবয়স্কদের চেয়ে আরও গভীর, সূক্ষ্ম এবং স্মার্ট হতে শুরু করে। এবং প্রাপ্তবয়স্ক হতবাক।

উদাহরণস্বরূপ, "দ্য গার্ল অন দ্য বল" গল্পে: ডেনিস্কা জানতে পেরেছেন যে "সে" চলে গেছে - শিল্পী তানেচকা ভোরোন্টসোভা, যাকে তিনি কেবল মাঠে এবং তার স্বপ্নে দেখেছিলেন। বাবা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখায়? "চল, একটা ক্যাফেতে যাই, আইসক্রিম খাই আর সোডা খাই।" আর বাচ্চাটা? বা অন্য গল্পে: "আপনি কীভাবে এই কীটের জন্য একটি ডাম্প ট্রাক ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?" "তুমি বুঝলে না কেন?! সর্বোপরি, তিনি বেঁচে আছেন! এবং এটি জ্বলজ্বল করে!"

"ড্রাগুনস্কি সেন্সরশিপের ফ্রন্টে একজন দক্ষ যোদ্ধা, তিনি ভিন্নমত পোষণ করেননি - তিনি পপ জগতের একজন মানুষ, সফল, এবং কেউ তাকে "আন্ডারগ্রাউন্ড থেকে" লেখক এবং সেন্সরশিপের শিকার হিসাবে কল্পনা করতে পারে না। তার মৃত্যুর পর তার গল্প সেন্সর করার কথা বলাই বেশি সঠিক হবে। এটি একটি জঘন্য জিনিস, এবং এটি সব সময় ঘটে।" ছবি donna-benta.livejournal.com

অন্যদিকে, শিক্ষাবিজ্ঞানে, থোকার সময় উপরে থেকে নিচের দিকে তাকিয়ে একজন প্রাপ্তবয়স্কের ভূমিকা একটি লক্ষণীয় সংশোধনের মধ্য দিয়েছিল এবং এটি সাহিত্যকে উপকৃত করেছিল।

নান্দনিকতায় অনেক পরিবর্তন এসেছে। যারা শিশু সাহিত্যে এসেছিলেন, ডোভলাটভের প্রচলিত বৃত্ত, তারা জোড়া লাগানোর চেষ্টা করেছিলেন, সময়ের ভাঙা সংযোগকে সংযুক্ত করতে - সর্বোপরি, উদাহরণস্বরূপ, যারা রূপালী যুগকে খুঁজে পেয়েছেন এবং মনে রেখেছেন তাদের খুঁজে পাওয়া এখনও সম্ভব ছিল। সর্বোপরি, তরুণরা, তাদের নিজস্ব ভাষায়, ব্রডস্কির মতে, "সাংস্কৃতিক বিস্মৃতি থেকে" সাহিত্যে এসেছে। বিটভ আমাকে বলেছিলেন: পূর্ববর্তী প্রজন্ম শালীনভাবে শিক্ষিত ছিল, ভাষা জানত এবং যখন লেখকরা প্রকাশ করতে পারতেন না, তখন তাদের অন্যান্য সুযোগ ছিল - সাহিত্য অনুবাদ, একটি একাডেমিক ক্যারিয়ার। "এবং আমরা, গতকালের প্রকৌশলীদের, শিশু সাহিত্যে যাওয়া ছাড়া আর কোন উপায় ছিল না।" একদিকে, তারা সদ্য আগত ইউরোপীয় আধুনিকতাবাদে লালিত হয়েছিল: হেমিংওয়ে, "হারানো প্রজন্মের" লেখক, রেমার্ক। আর এর মাধ্যমে তারা শিশুসাহিত্যে আসেন। শিশুসাহিত্য তখন বিভিন্ন উৎস থেকে আঁকা।

- আপনি বলেছেন যে শিশু সাহিত্যে একধরনের সেন্সরশিপ ছিল। ঠিক কি সেন্সর ছিল?

ড্রাগনস্কি সেন্সরশিপের ফ্রন্টে একজন দক্ষ যোদ্ধা, তিনি ভিন্নমত পোষণ করেননি - তিনি পপ জগতের একজন মানুষ, সফল এবং কেউ তাকে "আন্ডারগ্রাউন্ড থেকে" লেখক এবং সেন্সরশিপের শিকার হিসাবে কল্পনা করতে পারে না। তার মৃত্যুর পর তার গল্প সেন্সর করার কথা বলাই বেশি সঠিক হবে। এটি একটি বাজে জিনিস, এবং এটি সব সময় ঘটে। আজীবন সংস্করণ এবং মরণোত্তর সংস্করণের একটি সহজ তুলনা শত শত পরিবর্তন প্রকাশ করে। এগুলিকে বিভিন্ন বিভাগে হ্রাস করা যেতে পারে: উদাহরণস্বরূপ, এটি শালীনতা। ধরা যাক, "দ্য হুইলস অফ ট্রা-টা-টা সিং" গল্পে ডেনিস্কা তার বাবার সাথে একটি ট্রেনে ভ্রমণ করে, তারা একই বাঙ্কে রাত কাটায়। আর বাবা জিজ্ঞেস করেন: “তুমি কোথায় শুয়ে থাকবে? দেয়ালে? এবং ডেনিস্কা বলেছেন: "প্রান্তে। সর্বোপরি, আমি দুই গ্লাস চা খেয়েছি, আমাকে রাতে উঠতে হবে।" থাও কালে, যা এত পবিত্র ছিল না, এতে কোন অপরাধ ছিল না। কিন্তু আধুনিক সংস্করণে চা নেই।

আরেকটি, আরও জটিল এবং প্যারাডক্সিক্যাল ধরনের সম্পাদনা। সাহিত্য সম্পাদনায় সম্পাদককে প্রশিক্ষিত করা হয় এমন নিয়ম ও প্রবিধান জড়িত থাকে এবং তিনি একজন অযোগ্য লেখককে সুস্পষ্ট ত্রুটিগুলি সংশোধন করতে সাহায্য করতে পারেন। প্রায়শই এটি প্রয়োজনীয়। কিন্তু সত্যিকারের শৈল্পিক পাঠ্যের ক্ষেত্রে, যেকোনো সম্পাদকীয় মসৃণতা লেখকের রুক্ষতার চেয়েও খারাপ।

আমি যখন গোল্যাভকিনের গল্প "মাই গুড ড্যাড" নিয়ে কাজ করছিলাম, তখন আমি একটি রাজকীয় উপহার পেয়েছিলাম - তার নিজের সম্পাদনা: তার মৃত্যুর আগে, তিনি একটি পুনঃসংস্করণ প্রস্তুত করছিলেন, তাক থেকে তার বইটি নিয়েছিলেন এবং এটি হাতে সংশোধন করেছিলেন (আমি অনুমান করি যে তিনি একবার সম্পাদকের কাছে যা নিয়ে এসেছিলেন তা তিনি পুনরুদ্ধার করেছিলেন)। কথোপকথনের দুটি সংস্করণ কল্পনা করুন: একটিতে "বলেছে", "বলেছে", এবং অন্যটিতে - "ফ্ল্যাশড", "মটারড" এবং "হিসড"। দ্বিতীয় বিকল্পটি একটি সম্পাদকীয় সম্পাদনা: পেশার মূল বিষয়গুলি - আপনি একে অপরের পাশে একই রুট সহ শব্দ রাখতে পারবেন না। তবে "বলেছেন, বলেছেন, বলেছেন" আরও ভাল: এইভাবে শিশুর বক্তৃতা, তার চরিত্র এবং আচার-ব্যবহার প্রকাশ করা হয়, তিনি একজন প্রাপ্তবয়স্ক নয়; এবং ইচ্ছাকৃত সঠিকতা সেন্সর বিশ্বাসঘাতকতা.

ড্রাগুনস্কি একজন স্বতঃস্ফূর্ত আধুনিকতাবাদী ছিলেন; চেতনার ধারা বলি। বিন্দুবিহীন একটি দীর্ঘ সময়, অবিরাম পুনরাবৃত্তি সহ, যেন ডেনিস্কা উত্তেজিতভাবে গল্পটি বলছে, তার হাত নেড়েছে: "এবং সে আমার কাছে, এবং আমি তার কাছে..." এটি ড্রাগনস্কির অধীনে ছিল, তবে বর্তমান সংস্করণগুলিতে পাঠ্যটি হল ঝরঝরে বাক্যাংশে কাটা, পরিষ্কার করা, পুনরাবৃত্তি এবং কগনেটগুলি কাছাকাছি সরানো হয়েছে, সবকিছু পরিষ্কার (আমরা আমাদের সংস্করণে পুরানো সংস্করণ পুনরুদ্ধার করেছি)।

ড্রাগনস্কি শব্দটির প্রতি খুব সংবেদনশীল, তিনি "মায়াকুশেক" লিখেছেন, "মায়াকিশ" নয়, তবে সম্পাদক এটি সংশোধন করেছেন। ডেনিস্কা'স স্টোরিজের মতো একটি বই, একটি নিঃসন্দেহে সাহিত্যিক কৃতিত্ব (অর্থাৎ, প্রথমত, "কী" নয়, তবে "কিভাবে"), এমন একটি পাঠ্য যেখানে সমস্ত শব্দ তাদের জায়গায় রয়েছে এবং একটি উল্লেখযোগ্য ছাড়া অন্য দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে পারে না ক্ষতি সমস্ত শিশু লেখকরা নিজের উপর এই ধরনের শৈলীগত দাবি রাখেন না, তবে তার সাথে সবকিছুই সুনির্দিষ্ট, সূক্ষ্ম এবং অনেক প্রয়োজনীয় ছোট বিবরণ রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, গল্পটি "উপর থেকে নীচের দিকে তির্যকভাবে" (চিত্রশিল্পীদের সম্পর্কে যারা তাদের সরঞ্জাম রেখেছিল এবং শিশুরা সমস্যায় পড়েছিল)। মন্তব্যে আমরা লিখি যে চিত্রশিল্পীর নাম সানকা, রাইচকা এবং নেলি ছিল এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা ছিল না, এটি একটি সুস্পষ্ট সামাজিক ক্রস-বিভাগ: দোকানদার সানকা, ফ্যাশনিস্তা নেলি এবং রাইচকা মায়ের মেয়ে, প্রথম কলেজে যাননি সময়, এবং জ্যেষ্ঠতা উপার্জন করা হয়. Dragunsky নেতৃত্বে, অবশ্যই, প্রাপ্তবয়স্কদের খেলা, এটি তার চেনাশোনা দ্বারা পঠিত হয়, তবে এটি থাও-এর রাশিয়ান শিশু সাহিত্যের একটি বৈশিষ্ট্যও: এটির মৌলিকভাবে একটি স্পষ্ট বয়স অভিযোজন নেই এবং এতে অনেক কিছু অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এগুলি আপনার পকেটে ডুমুর নয়, বরং "আপনার নিজের লোকদের জন্য" জিনিস।

"শক্তিশালী দেশপ্রেমিক প্রবণতা সত্ত্বেও, পিতামাতারা মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ সম্পর্কে বই কেনার জন্য কোন তাড়াহুড়ো করেন না"

- প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে কোন বাচ্চাদের বই আপনাকে অবাক করেছে? উদাহরণস্বরূপ, আমি সম্প্রতি "সুগার বেবি" গল্পটি পড়েছি, আমরা এর লেখক ওলগা গ্রোমোভার সাথে একটি সাক্ষাত্কার নিয়েছিলাম।

- "সুগার বেবি" একটি উজ্জ্বল বই (যাইহোক, আমি একই জিনিস সম্পর্কে একটি বই প্রকাশ করেছি - উজবেকিস্তানে নির্যাতিত পিতামাতা এবং জীবন নির্বাসনে - "দ্য গার্ল ইন ফ্রন্ট অফ দ্য ডোর", সেন্সর সময়ে টেবিলে লেখা এবং শুধুমাত্র samizdat এ প্রকাশিত এবং 7-10 বছর বয়সী একটি শিশু বেশ সক্ষম হবে)।

ইউএসএসআর একটি বিশাল দেশ, সাহিত্য শব্দটি খুব তাৎপর্যপূর্ণ ছিল, অনেক লোক লিখেছেন এবং অনেক কিছু লেখা হয়েছে। আমরা শুধুমাত্র খুব উপরে স্পর্শ করেছি. কেউ যদি "সাইবেরিয়ান লাইটস" বা "উরাল পাথফাইন্ডার" এর মতো কিছু আঞ্চলিক ম্যাগাজিনের অর্ধ-শতবর্ষের বাছাই করে পড়েন, তবে তিনি সম্ভবত সেখানে এত ধন খুঁজে পাবেন যা কেউ জানে না।

আমার পছন্দের সব বই প্রকাশ করার সময় নেই। এই প্রবণতা, যার সৃষ্টিতে আমি একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছি - সোভিয়েতটির পুনঃপ্রকাশ - ইতিমধ্যে আমার জন্য কিছুটা সীমাবদ্ধ। এবং আমি যা পরিকল্পনা করেছি তা স্থগিত বা বাতিল করি। উদাহরণস্বরূপ, আমি সের্গেই ইভানভের বই প্রকাশ করার কথা ভাবছিলাম। তিনি "গত বছরের তুষারপাত ছিল" কার্টুনের স্ক্রিপ্টের লেখক হিসাবে পরিচিত, তবে "তুষার" ছাড়াও তিনি অনেক ভাল জিনিস লিখেছেন। "ওলগা ইয়াকোলেভা", "প্রাক্তন বুলকা এবং তার মেয়ে" (যাইহোক, এটি মৃত্যুর বিষয়ে গুরুত্ব সহকারে কথা বলে, অ্যাকশনের একটি অংশ একটি অনকোলজি হাসপাতালে সঞ্চালিত হয় - জনপ্রিয় মতামত অনুসারে, এই বিষয়টি সোভিয়েত শিশু সাহিত্যে স্পর্শ করা হয়নি। ) কিন্তু আমি ছোটবেলায় পড়িনি এমন কিছুর সাথে দেখা করে আমার প্রধান ধাক্কা ছিল ইভজেনি দুব্রোভিনের "ছাগলের জন্য অপেক্ষা করা"। বইটি এতই তীব্র, এত ভীতিকর যে আমি এটি তুলতে সাহস পাইনি। এটা যুদ্ধোত্তর দুর্ভিক্ষের কথা, 1940 এর দশকের শেষের দিকে। এবং তারপর রেচ এটি পুনঃপ্রকাশ করেছে - ভাল, সেই "ঠিক" উপায়ে।

“আমার পছন্দের সব বই প্রকাশ করার সময় নেই। এই প্রবণতা, যার সৃষ্টিতে আমি একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছি - সোভিয়েতটির পুনঃপ্রকাশ - ইতিমধ্যে আমার জন্য কিছুটা সীমাবদ্ধ। এবং আমি যা পরিকল্পনা করেছিলাম তা স্থগিত বা বাতিলও করি।" ছবি jewish.ru

অনেক শিশু লেখক যাদের সাথে আমরা কথা বলেছি তারা বলেছেন যে রাশিয়ায় পিতামাতারা শিশু সাহিত্যকে গ্রহণ করেন না যা বিতর্কিত বিষয়গুলি উত্থাপন করে (উদাহরণস্বরূপ, আত্মহত্যা, অজাচার, সমকামিতা), যদিও পশ্চিমে এই ধরনের বইগুলিকে শান্তভাবে অভ্যর্থনা করা হয়। আপনি এই সম্পর্কে কেমন অনুভব করেন?

পশ্চিমে, এটি সম্ভবত বিশ্বাস করা হয় যে যদি কিছু বিদ্যমান থাকে এবং একটি শিশু এটির মুখোমুখি হতে পারে, তবে সাহিত্যকে অতিক্রম করা উচিত নয়। অতএব, অজাচার এবং পেডোফিলিয়া বেশ একটি "বিষয়"। কিন্তু প্রকৃতপক্ষে, আমাদের অভিভাবক সম্প্রদায়ের মধ্যে প্রায় একই প্রত্যাখ্যান ঐতিহ্যগত, সম্পূর্ণ উন্মুক্ত বিষয়গুলির ক্ষেত্রে বিদ্যমান। আমি উপর ভিত্তি করে ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা- বিভিন্ন শহরে বই মেলায় অনেকবার বিক্রি হয়। এবং আমি আমার বাবা-মায়ের সাথে অনেক কথা বলেছি।

মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ সম্পর্কে বই, শক্তিশালী দেশপ্রেমিক প্রবণতা সত্ত্বেও এবং মহান প্রচেষ্টারাজ্য, বাবা-মায়ের কেনার তাড়া নেই। "এটা কঠিন, এটা কেন, আপনার আর কিছু মজা নেই?" আসল বিষয়টি হ'ল সহানুভূতির অভাব, সহানুভূতির ক্ষমতা, সহানুভূতি বিকাশে বিশেষ ফোকাসের অভাব রাশিয়ান ভাষার অন্যতম প্রধান বৈশিষ্ট্য। আধুনিক সমাজ. এটি এখান থেকে দেখা যায়, বুক কাউন্টারের ওপারে।

লোকেরা একটি প্রতিবন্ধী শিশু বা একটি দুরারোগ্য অসুস্থতা বা সাধারণভাবে মৃত্যু সম্পর্কে একটি বই কিনতে চায় না কারণ এটি "অশালীন" বা তাদের শিক্ষাগত নীতির সাথে দ্বন্দ্ব। এটা কঠিন - "সে বড় হবে এবং নিজের জন্য খুঁজে বের করবে, কিন্তু আপাতত এর কোন প্রয়োজন নেই।" অর্থাৎ, অজাচার নিয়ে লেখার প্রচারে সমস্যা মোটেই নয়; ভাল, সব না, কিন্তু অধিকাংশ অংশ জন্য.

- রাশিয়ার আধুনিক কিশোর সাহিত্য সম্পর্কে আপনি কী মনে করেন?

আমি এখনও প্রকাশক হিসাবে এটি করছি না, তবে আমি এই বছর আমার প্রথম প্রকাশ করার আশা করছি৷ আধুনিক বই, এখন 90 এর দশক সম্পর্কে লেখা। আমার কাছে মনে হয় সমৃদ্ধি আসতে হলে পরিবেশকে পেশাদারিত্ব দিতে হবে। 10টি অসামান্য বই প্রদর্শিত হওয়ার জন্য, আপনাকে 100টি সহজভাবে ভাল বই লিখতে এবং প্রকাশ করতে হবে। ভালো করে গল্প বলতে শিখতে। এবং এই, আমার মতে, ইতিমধ্যে অর্জন করা হয়েছে. আমি নিশ্চিত নই যে 10টি অসামান্য বই লেখা হয়েছে, তবে আমি গ্যারান্টি দিতে পারি যে 25 বা এমনকি 50টি ভাল বই লেখা হয়েছে। নতুন শিশু লেখকরা এখন এমনভাবে লেখেন বিশেষজ্ঞ পরিষদবই পুরস্কার বিজয়ী নির্বাচন করা কঠিন.

নাটালিয়া ফেডোরোভা

রেফারেন্স

ইলিয়া বার্নস্টাইন- স্বাধীন সম্পাদক, ভাষ্যকার এবং প্রকাশক, "দশকের প্রকল্প" মনোনয়নে মার্শাক পুরষ্কার বিজয়ী, সোভিয়েত শিশুদের ক্লাসিকের পুনঃপ্রকাশের সাথে জড়িত এবং ভাষ্য সহ "থাও" সময় থেকে কাজ করে অতিরিক্ত উপকরণ. প্রকাশক ("প্রকাশনা প্রকল্প A এবং B"), সম্পাদক, ভাষ্যকার, "Ruslit" ("A এবং B"), "নেটিভ স্পিচ" এবং "হাউ ইট ওয়াজ" (একসাথে প্রকাশনা সংস্থা "সমোকাত") সিরিজের কম্পাইলার এবং অন্যান্য প্রকাশনা।