শৈল্পিক শৈলীর প্রয়োগ। কথার শৈল্পিক শৈলী সম্পর্কে সংক্ষেপে

ভূমিকা

ভাষার পরিধির উপর নির্ভর করে, উচ্চারণের বিষয়বস্তু, পরিস্থিতি এবং যোগাযোগের লক্ষ্য, বেশ কয়েকটি কার্যকরী-শৈলীর বৈচিত্র্য বা শৈলী আলাদা করা হয়, তাদের মধ্যে ভাষাগত উপায়ের নির্বাচন এবং সংগঠনের একটি নির্দিষ্ট ব্যবস্থা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

কার্যকরী শৈলী একটি ঐতিহাসিকভাবে প্রতিষ্ঠিত এবং সামাজিকভাবে সচেতন বৈচিত্র্য সাহিত্যের ভাষা(এর সাবসিস্টেম), মানুষের ক্রিয়াকলাপ এবং যোগাযোগের একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে কাজ করে, এই গোলক এবং তাদের নির্দিষ্ট সংস্থায় ভাষাগত উপায়গুলির ব্যবহারের অদ্ভুততা দ্বারা তৈরি।

শৈলীর শ্রেণীবিভাগ বহির্ভাষাগত কারণের উপর ভিত্তি করে: ভাষার ব্যবহারের সুযোগ, এটি দ্বারা নির্ধারিত বিষয় এবং যোগাযোগের লক্ষ্য। ভাষার প্রয়োগের ক্ষেত্রগুলি সামাজিক চেতনার ফর্মগুলির (বিজ্ঞান, আইন, রাজনীতি, শিল্প) সাথে সম্পর্কিত মানব ক্রিয়াকলাপের প্রকারের সাথে সম্পর্কযুক্ত। কার্যকলাপের ঐতিহ্যগত এবং সামাজিকভাবে উল্লেখযোগ্য ক্ষেত্রগুলি হল: বৈজ্ঞানিক, ব্যবসায়িক (প্রশাসনিক এবং আইনী), সামাজিক-রাজনৈতিক, শৈল্পিক। তদনুসারে, তারা অফিসিয়াল বক্তৃতা (বই) এর শৈলীগুলির মধ্যেও পার্থক্য করে: বৈজ্ঞানিক, অফিসিয়াল ব্যবসা, সাংবাদিকতা, সাহিত্যিক এবং শৈল্পিক (শৈল্পিক)। তারা অনানুষ্ঠানিক বক্তৃতা শৈলী সঙ্গে বিপরীত - কথোপকথন এবং দৈনন্দিন.

বক্তৃতার সাহিত্যিক এবং শৈল্পিক শৈলী এই শ্রেণীবিভাগে আলাদা, যেহেতু একটি পৃথক কার্যকরী শৈলীতে এর বিচ্ছিন্নতার বৈধতার প্রশ্নটি এখনও সমাধান করা হয়নি, যেহেতু এটির সীমানা অস্পষ্ট হয়েছে এবং অন্যান্য সমস্ত শৈলীর ভাষাগত উপায় ব্যবহার করতে পারে। এই শৈলীর নির্দিষ্টতা হল এটিতে একটি বিশেষ সম্পত্তি - চিত্রকল্প প্রকাশ করার জন্য বিভিন্ন চাক্ষুষ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ের উপস্থিতি।

কথা বলার শৈল্পিক শৈলী

ভাষা কল্পকাহিনীকখনও কখনও ভুলভাবে একটি সাহিত্যিক ভাষা বলা হয়; কিছু পণ্ডিত এটিকে সাহিত্য ভাষার একটি কার্যকরী শৈলী বলে মনে করেন। যাইহোক, বাস্তবে, শৈল্পিক বক্তৃতার বৈশিষ্ট্যটি হল যে সমস্ত ভাষাগত উপায় এখানে ব্যবহার করা যেতে পারে, এবং শুধুমাত্র সাহিত্যিক ভাষার কার্যকরী বৈচিত্র্যের একক নয়, স্থানীয় ভাষা, সামাজিক এবং পেশাদার ভাষা এবং স্থানীয় উপভাষার উপাদানগুলিও। লেখক এই উপায়গুলির নির্বাচন এবং ব্যবহারকে নান্দনিক লক্ষ্যগুলির অধীনস্থ করে যা তিনি তার কাজ তৈরি করে অর্জন করতে চান।

একটি সাহিত্য পাঠে, ভাষাগত অভিব্যক্তির বিভিন্ন উপায় একক, শৈলীগত এবং নান্দনিকভাবে ন্যায়সঙ্গত সিস্টেমে মিশ্রিত করা হয়, যেখানে সাহিত্যিক ভাষার পৃথক কার্যকরী শৈলীর সাথে সংযুক্ত আদর্শিক মূল্যায়ন প্রযোজ্য নয়।

কীভাবে একটি সাহিত্য পাঠ্য বিভিন্ন ভাষাগত উপায়কে একত্রিত করে, লেখক কোন স্টাইলিস্টিক ডিভাইসগুলি ব্যবহার করেন, তিনি কীভাবে ধারণাগুলিকে চিত্রগুলিতে "অনুবাদ করেন" ইত্যাদি, সাহিত্যের বক্তৃতার শৈলীবিদ্যার বিষয়। এর সবচেয়ে প্রাণবন্ত এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ নীতি এবং পদ্ধতি বৈজ্ঞানিক শৃঙ্খলাশিক্ষাবিদ ভি.ভি. ভিনোগ্রাডভের পাশাপাশি অন্যান্য সোভিয়েত বিজ্ঞানীদের কাজে প্রতিফলিত হয়েছে - এম.এম.

সুতরাং, ভি.ভি. ভিনোগ্রাদভ উল্লেখ করেছেন: "..."শৈলী" ধারণাটি যখন কথাসাহিত্যের ভাষায় প্রয়োগ করা হয় তখন এটি একটি ভিন্ন বিষয়বস্তু দিয়ে পূর্ণ হয়, উদাহরণস্বরূপ, ব্যবসায়িক বা করণিক শৈলী এবং এমনকি সাংবাদিকতা এবং বৈজ্ঞানিক শৈলীর সাথে সম্পর্কিত... কথাসাহিত্য সম্পূর্ণরূপে অন্যান্য শৈলীর সাথে সম্পর্কিত নয়, সে সেগুলি ব্যবহার করে, সেগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, তবে অদ্ভুত সংমিশ্রণে এবং রূপান্তরিত আকারে..."

কল্পকাহিনী, অন্যান্য ধরনের শিল্পের মতো, জীবনের একটি কংক্রিট কল্পনাপ্রসূত উপস্থাপনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, বিপরীতে, উদাহরণস্বরূপ, বৈজ্ঞানিক বক্তৃতায় বাস্তবতার বিমূর্ত, যৌক্তিক-ধারণাগত, বস্তুনিষ্ঠ প্রতিফলন। শিল্পের একটি কাজ ইন্দ্রিয়ের মাধ্যমে উপলব্ধি এবং বাস্তবতার পুনঃসৃষ্টি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, প্রথমত, তার ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা, একটি নির্দিষ্ট ঘটনা সম্পর্কে আপনার উপলব্ধি এবং উপলব্ধি।

জন্য শৈল্পিক শৈলীবক্তৃতা বিশেষ এবং এলোমেলো মনোযোগ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, সাধারণ এবং সাধারণ দ্বারা অনুসরণ করা হয়. আসুন সুপরিচিত মনে রাখা যাক " মৃত আত্মা"এন.ভি. গোগোল, যেখানে দেখানো জমির মালিকদের প্রত্যেকে নির্দিষ্ট নির্দিষ্ট মানবিক গুণাবলীকে ব্যক্ত করেছেন, একটি নির্দিষ্ট ধরণের প্রকাশ করেছেন এবং তারা একসাথে লেখকের সমসাময়িক রাশিয়ার "মুখ" ছিলেন।

কথাসাহিত্যের জগতটি একটি "পুনর্নির্মিত" জগত; চিত্রিত বাস্তবতা একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, লেখকের কথাসাহিত্য, যার অর্থ হল শৈল্পিক শৈলীতে প্রধান ভূমিকা পালন করে বিষয়গত মুহূর্ত. সমগ্র পারিপার্শ্বিক বাস্তবতা লেখকের দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়েছে। কিন্তু একটি সাহিত্য পাঠে আমরা কেবল লেখকের জগতই দেখি না, এই জগতের লেখককেও দেখি: তার পছন্দ, নিন্দা, প্রশংসা, প্রত্যাখ্যান ইত্যাদি। এটি সংবেদনশীলতা এবং অভিব্যক্তি, রূপক এবং বক্তৃতার শৈল্পিক শৈলীর অর্থপূর্ণ বৈচিত্র্যের সাথে যুক্ত। আসুন এন. টলস্টয়ের কাজ "খাদ্য ছাড়া একজন বিদেশী" থেকে একটি সংক্ষিপ্ত অংশ বিশ্লেষণ করা যাক:

“লেরা শুধুমাত্র তার ছাত্রের জন্য প্রদর্শনীতে গিয়েছিলেন, কর্তব্যবোধ থেকে। "আলিনা ক্রুগার। ব্যক্তিগত প্রদর্শনী। ক্ষতি হিসাবে জীবন। বিনামূল্যে ভর্তি।" একজন দাড়িওয়ালা পুরুষ আর একজন ভদ্রমহিলা খালি হলঘরে ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন। তিনি তার মুঠির একটি ছিদ্র দিয়ে কিছু কাজ দেখেছিলেন; লেরাও তার মুষ্টি দিয়ে তাকাল, কিন্তু পার্থক্য লক্ষ্য করেনি: মুরগির পায়ে একই নগ্ন পুরুষ এবং পটভূমিতে আগুনে প্যাগোডা ছিল। আলিনা সম্পর্কে পুস্তিকাটি বলে: "শিল্পী অসীমের স্থানের উপর একটি দৃষ্টান্তের জগতকে প্রজেক্ট করেন।" আমি ভাবছি তারা কোথায় এবং কিভাবে শিল্প সমালোচনা পাঠ্য লিখতে শেখায়? তারা সম্ভবত এটি নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছে। পরিদর্শন করার সময়, লেরা আর্ট অ্যালবামগুলির মাধ্যমে পাতা পেতে পছন্দ করতেন এবং একটি প্রজনন দেখার পরে, একজন বিশেষজ্ঞ এটি সম্পর্কে কী লিখেছেন তা পড়ুন। আপনি দেখতে পাচ্ছেন: একটি ছেলে একটি জাল দিয়ে পোকামাকড়কে ঢেকে রেখেছে, পাশে ফেরেশতারা অগ্রগামী শিং ফুঁকছে, আকাশে বোর্ডে রাশিচক্রের চিহ্ন সহ একটি বিমান রয়েছে। আপনি পড়েছেন: "শিল্পী ক্যানভাসকে মুহুর্তের একটি ধর্ম হিসাবে দেখেন, যেখানে বিবরণের একগুঁয়েতা দৈনন্দিন জীবনকে বোঝার প্রচেষ্টার সাথে যোগাযোগ করে।" আপনি মনে করেন: পাঠ্যটির লেখক বাইরে খুব কম সময় ব্যয় করেন, কফি এবং সিগারেটের উপর নির্ভর করেন, তার অন্তরঙ্গ জীবন একরকম জটিল।"

আমাদের সামনে যা আছে তা প্রদর্শনীর বস্তুনিষ্ঠ উপস্থাপনা নয়, বরং গল্পের নায়িকার বিষয়ভিত্তিক বর্ণনা, যার পেছনে লেখক স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। পাঠ্যটি তিনটি শৈল্পিক পরিকল্পনার সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে। প্রথম পরিকল্পনা হল লেরা পেইন্টিংগুলিতে যা দেখে, দ্বিতীয়টি হল একটি শিল্প ইতিহাস পাঠ্য যা পেইন্টিংগুলির বিষয়বস্তুকে ব্যাখ্যা করে। এই পরিকল্পনাগুলি বিভিন্ন উপায়ে শৈলীগতভাবে প্রকাশ করা হয় এবং বর্ণনার জটিলতাকে ইচ্ছাকৃতভাবে জোর দেওয়া হয়। এবং তৃতীয় পরিকল্পনাটি হল লেখকের বিড়ম্বনা, যা ছবির বিষয়বস্তু এবং এই বিষয়বস্তুর মৌখিক অভিব্যক্তির মধ্যে পার্থক্য দেখানোর মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করে, দাড়িওয়ালা মানুষের মূল্যায়নে, লেখক যিনি এই ধরনের শিল্প সমালোচনা গ্রন্থগুলি কীভাবে লিখতে জানেন।

যোগাযোগের মাধ্যম হিসাবে, শৈল্পিক বক্তৃতার নিজস্ব ভাষা রয়েছে - একটি সিস্টেম রূপক ফর্মভাষাগত এবং বহির্ভাষিক উপায়ে প্রকাশ করা হয়। শৈল্পিক বক্তৃতা এবং অ-শৈল্পিক বক্তৃতা দুটি স্তর গঠন করে জাতীয় ভাষা. বক্তৃতার শৈল্পিক শৈলীর ভিত্তি হ'ল সাহিত্যিক রাশিয়ান ভাষা। এই কার্যকরী শৈলীর শব্দটি একটি মনোনীত-আলঙ্কারিক ফাংশন সম্পাদন করে। এখানে ভি. ল্যারিনের উপন্যাস "নিউরোনাল শক" এর শুরু:

"মারতের বাবা স্টেপান পোরফিরিভিচ ফাতেভ, শৈশবকাল থেকেই একজন অনাথ, আস্ট্রাখান বাইন্ডারদের একটি পরিবার থেকে ছিলেন। বিপ্লবী ঘূর্ণিঝড় তাকে লোকোমোটিভ ভেস্টিবুল থেকে উড়িয়ে দিয়েছিল, তাকে মস্কোর মিখেলসন প্ল্যান্টের মধ্য দিয়ে টেনে নিয়ে গিয়েছিল, পেট্রোগ্রাদের মেশিনগান কোর্স এবং তাকে নোভগোরড-সেভার্সকিতে নিক্ষেপ করেছিল, একটি প্রতারণামূলক নীরবতা এবং আনন্দের শহর।"

এই দুটি বাক্যে, লেখক শুধুমাত্র ব্যক্তিগত মানব জীবনের একটি অংশই নয়, 1917 সালের বিপ্লবের সাথে জড়িত বিশাল পরিবর্তনের যুগের পরিবেশও দেখিয়েছেন। প্রথম বাক্যটি জ্ঞান দেয়। সামাজিক পরিবেশ, বৈষয়িক অবস্থা, মানবিক সম্পর্কের শৈশব জীবনের বছরগুলিতে উপন্যাসের নায়ক পিতা এবং তার নিজের শিকড়। সরল, অভদ্র মানুষ যারা ছেলেটিকে ঘিরে রেখেছে (বন্দর লোডারের কথোপকথন নাম হল বিন্দ্যুজনিক), শৈশব থেকে তিনি যে কঠোর পরিশ্রম দেখেছেন, এতিমত্বের অস্থিরতা - এটাই এই প্রস্তাবের পিছনে দাঁড়িয়েছে। এবং পরবর্তী বাক্য ইতিহাসের চক্রে ব্যক্তিগত জীবন অন্তর্ভুক্ত করে। রূপক বাক্যাংশ (বিপ্লবী ঘূর্ণিঝড় উড়িয়ে দিয়েছে..., টেনে নিয়ে গেছে..., নিক্ষেপ করেছে...) মানুষের জীবনকে একটি নির্দিষ্ট বালির দানার সাথে তুলনা করে যা ঐতিহাসিক বিপর্যয় সহ্য করতে পারে না, এবং একই সাথে সাধারণ আন্দোলনের উপাদানকে বোঝায়। যারা "কেউ ছিল না।" একটি বৈজ্ঞানিক বা অফিসিয়াল ব্যবসায়িক পাঠ্যে, এই ধরনের চিত্র, গভীর তথ্যের এই ধরনের স্তর অসম্ভব।

কথার শৈল্পিক শৈলীতে শব্দের আভিধানিক রচনা এবং কার্যকারিতার নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এই শৈলীর ভিত্তি তৈরি করে এবং এই শৈলীর চিত্র তৈরি করে এমন শব্দের সংখ্যা, প্রথমত, রাশিয়ান সাহিত্যিক ভাষার আলংকারিক উপায়গুলি, সেইসাথে প্রেক্ষাপটে তাদের অর্থ উপলব্ধি করে এমন শব্দগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। এই ব্যবহার বিস্তৃত পরিসীমা সঙ্গে শব্দ. অত্যন্ত বিশেষায়িত শব্দগুলি অল্প পরিমাণে ব্যবহার করা হয়, শুধুমাত্র জীবনের কিছু দিক বর্ণনা করার সময় শৈল্পিক সত্যতা তৈরি করতে। উদাহরণস্বরূপ, L.N. যুদ্ধ এবং শান্তিতে টলস্টয় যুদ্ধের দৃশ্য বর্ণনা করার সময় বিশেষ সামরিক শব্দভাণ্ডার ব্যবহার করেছিলেন; আমরা I.S-এর "নোটস অফ আ হান্টার"-এ শিকারের শব্দভাণ্ডার থেকে উল্লেখযোগ্য সংখ্যক শব্দ খুঁজে পাব। তুর্গেনেভ এবং এম.এম এর গল্পে প্রশভিনা, ভি.এ. আস্তাফিয়েভা; এবং "দ্য কুইন অফ স্পেডস" এ.এস. পুশকিনের তার শব্দভাণ্ডার থেকে অনেক শব্দ আছে কার্ড খেলাইত্যাদি

বক্তৃতার শৈল্পিক শৈলীতে, একটি শব্দের মৌখিক পলিসেমি খুব ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, যা অতিরিক্ত অর্থ এবং অর্থের ছায়াগুলিকে উন্মুক্ত করে, সেইসাথে সমস্ত ভাষাগত স্তরে সমার্থক, যা অর্থের সূক্ষ্মতম ছায়াগুলির উপর জোর দেওয়া সম্ভব করে তোলে। এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে লেখক ভাষার সমস্ত সম্পদ ব্যবহার করার জন্য, তার নিজস্ব ভাষা এবং শৈলী তৈরি করতে, একটি উজ্জ্বল, অভিব্যক্তিপূর্ণ, রূপক পাঠ্য তৈরি করার জন্য প্রচেষ্টা করেন। লেখক শুধুমাত্র কোডকৃত সাহিত্যিক ভাষার শব্দভাণ্ডারই ব্যবহার করেন না, বিভিন্ন ধরনেরও ব্যবহার করেন ভিজ্যুয়াল আর্টকথোপকথন এবং স্থানীয় ভাষা থেকে। একটি ছোট উদাহরণ দেওয়া যাক:

"এভডোকিমভের সরাইখানায় যখন কেলেঙ্কারি শুরু হয়েছিল তখন তারা বাতি নিভিয়ে দিতে যাচ্ছিল। কেলেঙ্কারি শুরু হলো এভাবে। প্রথমে হলের সবকিছু ঠিকঠাক দেখাচ্ছিল, এমনকি সরাইতলার ছেলে পটাপও মালিককে বলেছিল যে ঈশ্বর এখন পাশ কাটিয়ে গেছেন - একটিও ভাঙা বোতল নেই, যখন হঠাৎ গভীরে, আধা অন্ধকারে, একেবারে মূলে, সেখানে। মৌমাছির একটি ঝাঁক মত একটি গুঞ্জন শব্দ ছিল.

দুনিয়ার বাবারা," মালিক অলসভাবে অবাক হয়ে বললেন, "এই, পোটাপকা, তোমার দুষ্ট চোখ, অভিশাপ!" ঠিক আছে, তোমার বকুনি করা উচিত ছিল, অভিশাপ!” (ওকুদজাভা বি. শিপভের অ্যাডভেঞ্চারস)।

ইমেজটির আবেগ এবং অভিব্যক্তি একটি সাহিত্য পাঠে সামনে আসে। অনেক শব্দ যা বৈজ্ঞানিক বক্তৃতায় স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত বিমূর্ত ধারণা হিসাবে, সংবাদপত্রে এবং সাংবাদিকতার বক্তৃতায় সামাজিকভাবে সাধারণীকৃত ধারণা হিসাবে, শৈল্পিক বক্তৃতায় কংক্রিট সংবেদনশীল উপস্থাপনা হিসাবে উপস্থিত হয়। এইভাবে, শৈলীগুলি কার্যকরীভাবে একে অপরের পরিপূরক। উদাহরণস্বরূপ, বৈজ্ঞানিক বক্তৃতায় "সীসা" বিশেষণটি এর সরাসরি অর্থ উপলব্ধি করে (সীসা আকরিক, সীসা বুলেট), এবং শৈল্পিক বক্তৃতায় এটি একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ রূপক (সীসা মেঘ, সীসা রাত, সীসা তরঙ্গ) গঠন করে। অতএব, শৈল্পিক বক্তৃতায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকাবাক্যাংশগুলি খেলুন যা একটি নির্দিষ্ট রূপক ধারণা তৈরি করে।

শৈল্পিক বক্তৃতা, বিশেষ করে কাব্যিক বক্তৃতা, বিপরীতমুখী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, অর্থাৎ একটি শব্দের শব্দার্থিক তাত্পর্য বাড়ানোর জন্য বা পুরো শব্দবন্ধটিকে একটি বিশেষ শৈলীগত রঙ দেওয়ার জন্য একটি বাক্যে শব্দের স্বাভাবিক ক্রম পরিবর্তন করা। বিপরীতের উদাহরণ হল এ. আখমাতোভার কবিতার বিখ্যাত লাইন "আমি এখনও পাভলভস্ককে পাহাড়ি হিসাবে দেখি..." লেখকের শব্দ ক্রম বিকল্পগুলি বিভিন্ন এবং সাধারণ ধারণার অধীন।

শৈল্পিক বক্তৃতার সিনট্যাক্টিক কাঠামো লেখকের আলংকারিক এবং মানসিক ইমপ্রেশনের প্রবাহকে প্রতিফলিত করে, তাই এখানে আপনি সম্পূর্ণ বৈচিত্র্যের সিনট্যাটিক কাঠামো খুঁজে পেতে পারেন। প্রতিটি লেখক তার আদর্শিক এবং নান্দনিক কাজগুলি পূরণের জন্য ভাষাগত উপায়গুলিকে অধীনস্থ করে। সুতরাং, এল. পেত্রুশেভস্কায়া, ব্যাধি দেখাতে, "সমস্যা" পারিবারিক জীবন"জীবনের কবিতা" গল্পের নায়িকা, একটি বাক্যে বেশ কয়েকটি সহজ এবং জটিল বাক্য অন্তর্ভুক্ত করে:

মিলার গল্পে, সবকিছু খারাপ থেকে খারাপের দিকে চলে গেছে, নতুন দুই রুমের অ্যাপার্টমেন্টে মিলার স্বামী আর মিলাকে তার মায়ের কাছ থেকে রক্ষা করেননি, তার মা আলাদা থাকতেন, এবং এখানে বা এখানে কোনও টেলিফোন ছিল না - মিলার স্বামী তার নিজের মানুষ হয়েছিলেন এবং ইয়াগো এবং ওথেলো এবং আমি চারপাশ থেকে ঠাট্টা-বিদ্রুপের সাথে দেখেছি যখন মিলাকে তার টাইপের পুরুষ, নির্মাতা, প্রসপেক্টর, কবিরা রাস্তায় অভিযুক্ত করেছে, যারা জানত না যে এই বোঝা কতটা ভারী, আপনি একা লড়াই করলে জীবন কতটা অসহনীয় ছিল। , যেহেতু জীবনে সৌন্দর্য একজন সহকারী নয়, তাই সেই অশ্লীল, বেপরোয়া মনোলোগগুলি অনুবাদ করা মোটামুটিভাবে সম্ভব হবে যেগুলি প্রাক্তন কৃষিবিদ, এবং এখন একজন গবেষণা সহযোগী, মিলার স্বামী, রাতে রাস্তায় এবং তার অ্যাপার্টমেন্টে চিৎকার করেছিলেন এবং যখন মাতাল ছিল, যাতে মিলা তার যুবতী মেয়ের সাথে কোথাও লুকিয়ে ছিল, আশ্রয় পেয়েছিল এবং হতভাগ্য স্বামী আসবাবপত্র মারধর করে এবং লোহার প্যান ছুড়ে ফেলে।

এই বাক্যটিকে অগণিত অসুখী মহিলাদের অবিরাম অভিযোগ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, দুঃখী মহিলা লটের থিমের ধারাবাহিকতা হিসাবে।

শৈল্পিক বক্তৃতায়, কাঠামোগত নিয়ম থেকে বিচ্যুতিও সম্ভব, শৈল্পিক বাস্তবায়নের কারণে, যেমন লেখক কিছু চিন্তা, ধারণা, বৈশিষ্ট্য হাইলাইট করে যা কাজের অর্থের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। এগুলি ধ্বনিগত, আভিধানিক, রূপগত এবং অন্যান্য নিয়ম লঙ্ঘন করে প্রকাশ করা যেতে পারে। এই কৌশলটি বিশেষত প্রায়শই একটি কমিক প্রভাব বা একটি উজ্জ্বল, অভিব্যক্তিপূর্ণ শৈল্পিক চিত্র তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়:

"ওহ, প্রিয়," শিপভ মাথা নাড়ল, "কেন তুমি এটা কর? প্রয়োজন নেই। আমি ঠিক তোমার মধ্যেই দেখতে পাচ্ছি, মন চের... আরে, পোটাপকা, রাস্তার লোকটাকে ভুলে গেলে কেন? ওকে এখানে নিয়ে এসো, ওকে জাগাও। আচ্ছা, মিস্টার স্টুডেন্ট, আপনি কিভাবে এই সরাইখানা ভাড়া করবেন? এটা নোংরা. আপনি কি মনে করেন যে আমি তাকে পছন্দ করব?.. আমি সত্যিকারের রেস্তোরাঁয় গিয়েছি, আমি জানি.. বিশুদ্ধ সাম্রাজ্য শৈলী... কিন্তু আপনি সেখানে লোকেদের সাথে কথা বলতে পারবেন না, তবে এখানে আমি কিছু শিখতে পারি" (ওকুদজাভা বি। অ্যাডভেঞ্চার শিপভ)।

প্রধান চরিত্রের বক্তৃতা তাকে খুব স্পষ্টভাবে চিহ্নিত করে: খুব শিক্ষিত নয়, কিন্তু উচ্চাভিলাষী, একজন মাস্টার, মাস্টারের ছাপ দিতে চায়, শিপভ প্রাথমিক ব্যবহার করে ফরাসি শব্দ(mon cher) কথোপকথনের সাথে বুড্যা, ন্দ্রভ, এখানে, যা কেবল সাহিত্যিকের সাথেই নয়, কথার আদর্শের সাথেও মিলিত হয় না। তবে পাঠ্যের এই সমস্ত বিচ্যুতিগুলি শৈল্পিক প্রয়োজনীয়তার আইন পরিবেশন করে।

শৈল্পিক শৈলীটি প্রচুর পরিমাণে শৈলীগত পরিসংখ্যান এবং ট্রপস (বক্তব্যের বাঁক যেখানে একটি শব্দ বা অভিব্যক্তি একটি রূপক অর্থে ব্যবহৃত হয়) ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। যেমন:

এপিথেট একটি রূপক সংজ্ঞা।

প্রারম্ভিক শরৎ আছে

একটি সংক্ষিপ্ত কিন্তু বিস্ময়কর সময়

সারাটা দিন স্ফটিকের মতো,

এবং সন্ধ্যা দীপ্তিময়...

যেখানে প্রফুল্ল কাস্তে হেঁটে কানে পড়ল,

এখন সবকিছু ফাঁকা - সর্বত্র স্থান -

শুধু পাতলা চুলের জাল

অলস ফুরোতে জ্বলজ্বল করে...

(F.I. Tyutchev)

শৈল্পিক শৈলী বক্তৃতা ভাষা

মহান, সোনার গম্বুজযুক্ত মস্কোর উপরে,

ক্রেমলিনের উপরে সাদা পাথরের দেয়াল

দূর বনের কারণে, নীল পাহাড়ের কারণে,

তক্তা ছাদে খেলাধুলা করে,

ধূসর মেঘ ত্বরান্বিত হয়,

লাল রঙের ভোর উঠছে...

(এম.ইউ. লারমনটভ)

"লোককাহিনীতে (ধ্রুবক উপাখ্যান), - সাহিত্য সমালোচক ভিপি অনিকিন লিখেছেন, - মেয়েটি সর্বদা লাল, সহকর্মী দয়ালু, বাবা প্রিয়, বাচ্চারা ছোট, সহকর্মী সাহসী, শরীর সাদা, হাত। সাদা, অশ্রুগুলি জ্বলন্ত, ভয়েস - জোরে, নম - কম, টেবিল - ওক, ওয়াইন - সবুজ, ভদকা - মিষ্টি, ঈগল - ধূসর, ফুল - লাল রঙের, পাথর - জ্বলন্ত, বালি - মুক্ত-প্রবাহিত, রাত - অন্ধকার, বন - স্থবির, ​​পর্বত - খাড়া, বন - ঘন, মেঘ হুমকি দিচ্ছে, বাতাস হিংস্র, ক্ষেত্র পরিষ্কার, সূর্য লাল, ধনুক টান, সরাইটি সারেভ, সাবারটি তীক্ষ্ণ, নেকড়ে ধূসর, ইত্যাদি।"

· রূপক - একটি নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যে এটির অনুরূপ একটি বস্তু বা ঘটনাকে সংজ্ঞায়িত করার জন্য একটি রূপক অর্থে একটি শব্দের ব্যবহার।

উনিশ শতক, লোহা,

সত্যিই একটি নিষ্ঠুর বয়স!

রাতের আঁধারে তোমার দ্বারা, তারাহীন

অসতর্ক পরিত্যক্ত মানুষ! (এ. ব্লক)

... আসুন একসাথে বিদায় জানাই,

ওহ আমার সহজ যৌবন!

আনন্দের জন্য আপনাকে ধন্যবাদ

দুঃখের জন্য, মিষ্টি যন্ত্রণার জন্য,

গোলমালের জন্য, ঝড়ের জন্য, ভোজের জন্য,

সবকিছুর জন্য, আপনার সমস্ত উপহারের জন্য... (এ.এস. পুশকিন)

· তুলনা - দুটি ঘটনা বা বস্তুর তুলনা।

ঝড় অন্ধকারে ঢেকে যায় আকাশ,

তুষার ঘূর্ণি ঘূর্ণি;

জানোয়ার যেভাবে চিৎকার করবে,

তখন সে শিশুর মতো কাঁদবে... (এ.এস. পুশকিন)

শান্তিতে নদীর ওপারে

চেরি ফুলে উঠল

নদীর ওপারে বরফের মতো

সেলাই প্লাবিত হয়েছিল।

হালকা তুষারঝড়ের মতো

তারা পূর্ণ গতিতে ছুটে গেল,

যেন রাজহাঁস উড়ছে,

তারা ফ্লাফ ফেলে দিয়েছে। (এ. প্রোকোফিয়েভ)

hyperbole - একটি আলংকারিক অভিব্যক্তি যে কোনো ক্রিয়া, বস্তু, ঘটনাকে অতিরঞ্জিত করে; শৈল্পিক ছাপ উন্নত করতে ব্যবহৃত.

এবং যদি আমি অগ্রসর বছরের কালো মানুষ হতাম,

এবং তারপর হতাশা এবং অলসতা ছাড়া,

আমি রাশিয়ান শিখব শুধুমাত্র কারণ

যে লেনিন তাদের সাথে কথা বলেছেন।

(ভি. মায়াকভস্কি)

"একটি বিরল পাখি ডাইপারের মাঝখানে উড়ে যাবে", "বর্গক্ষেত্রে এক মিলিয়ন কস্যাক টুপি ঢেলে", কস্যাক ট্রাউজার্স "কৃষ্ণ সাগরের মতো প্রশস্ত"। (এন.ভি. গোগোল)

এটা বছর দিয়ে পূরণ করা যাক

জীবন কোটা, মূল্য শুধুমাত্র

এই অলৌকিক ঘটনা মনে রাখবেন

একটি yawn আপনার মুখ বিচ্ছিন্ন করে

মেক্সিকো উপসাগরের চেয়েও প্রশস্ত। (ভি. মায়াকভস্কি)

· লিটোটস একটি ক্ষুদ্র বক্তব্য।

এবং গুরুত্বপূর্ণভাবে হাঁটা, সুন্দর শান্তভাবে,

একজন লোক লাগাম দিয়ে ঘোড়ার নেতৃত্ব দিচ্ছে

বড় বুটে, ছোট ভেড়ার চামড়ার কোটে,

বড় খোঁচায়... আর সে আঙুলের নখের মতো ছোট! (এন.এ. নেক্রাসভ)

আমার লিজোচেক এত ছোট,

এত ছোট

একটি লিলাক পাতা থেকে কি

ছায়ার জন্য ছাতা বানিয়ে হাঁটলেন।

আমার লিজোচেক এত ছোট,

এত ছোট

মশার ডানা থেকে কি

আমি নিজের জন্য দুটি শার্টফ্রন্ট তৈরি করেছি

এবং - স্টার্চে... (এ.এন. প্লেশচিভ)

· প্যারাফ্রেজ - একটি বর্ণনামূলক অভিব্যক্তি দিয়ে একটি এক-শব্দের নাম প্রতিস্থাপন করা।

আপনি সেই জমিকে চেনেন যেখানে সবকিছু প্রচুর শ্বাস নেয়,

যেখানে নদীগুলি রূপার চেয়েও বিশুদ্ধ প্রবাহিত হয়,

যেখানে স্টেপ পালকের ঘাসের হাওয়া দুলছে,

ফার্মস্টেডগুলি চেরি গ্রোভের মধ্যে ডুবে যাচ্ছে... (এ.কে. টলস্টয়)

প্যারোডিক পেরিফ্রেজের একটি উদাহরণ হল A.A-তে ডি. মিনায়েভের রাজনৈতিক ব্যঙ্গ। ফেটা।

রূপক - রূপক; একটি কংক্রিট, স্পষ্টভাবে কল্পনাযোগ্য চিত্রের মাধ্যমে একটি বিমূর্ত ধারণার চিত্রণ।

Tsarskoye Selo বাগানটি সুন্দর,

যেখানে, সিংহকে হত্যা করে, রাশিয়ার শক্তিশালী ঈগল বিশ্রাম নিয়েছিল

শান্তি ও আনন্দের বুকে। (এ.এস. পুশকিন)

তুমি কি আবার জাগবে বিদ্রুপ নবী!

আপনি একটি সোনার খাপ থেকে আপনার ফলক ছিনিয়ে নিতে পারবেন না,

অবজ্ঞার মরিচায় ঢাকা?

(এম.ইউ. লারমনটভ)

· ব্যক্তিত্ব - জড় বস্তুতে মানুষের বৈশিষ্ট্য স্থানান্তর।

আমার ঘণ্টা, স্টেপ ফুল!

আমার দিকে তাকিয়ে আছো কেন?

গাঢ় নীল?

এবং আপনি কি সম্পর্কে কল করছেন?

মে মাসের একটি আনন্দের দিনে,

কাটা ঘাসের মধ্যে

মাথা নাড়াচ্ছেন? (একে টলস্টয়)

এটা কি সত্যি না, আর কখনো হবে না

আমরা কি অংশ নেব না? যথেষ্ট? ..

এবং বেহালা উত্তর দিল হ্যাঁ,

কিন্তু বেহালার হৃদয় ব্যাথা করছিল।

ধনুক সব বুঝল, চুপ হয়ে গেল,

এবং বেহালায় তখনও প্রতিধ্বনি ছিল...

এবং এটি তাদের জন্য যন্ত্রণা ছিল,

মানুষ যা ভেবেছিল তা হল সঙ্গীত। (আই.এফ. আনেনস্কি)

মেটোনিমি হল একটি সাধারণ কাব্যিক ট্রপ, একটি শব্দ বা ধারণাকে অন্য শব্দ দিয়ে প্রতিস্থাপন করা যা প্রথমটির সাথে কার্যকারণ সংযোগ রয়েছে।

ডানায় কালো ক্রস আছে

তারা এখন আমাদের উপর থেকে হুমকি দিচ্ছে।

আমরা তাদের কাছে তারার ঝাঁক পাঠাব,

আমরা তাদের আকাশে রাম করব,

আমরা সেই ক্রুশগুলো অতিক্রম করব

এন্টি-এয়ারক্রাফ্ট বন্দুকের বিকাশ। (এন. টিখোনভ)

তবে বেশ কিছু সৃষ্টি

তিনি অপমান থেকে বাদ দিয়েছেন:

গায়ক গিয়াউর ও জুয়ান

হ্যাঁ, তার সঙ্গে আরও দু-তিনটি উপন্যাস আছে। (এ.এস. পুশকিন)

· synecdoche - একটি ট্রপ, যা এক ধরনের মেটোনিমি; পরিমাণের সম্পর্ক উল্লেখ করা হয়েছে: কমের পরিবর্তে বেশি বা, বিপরীতভাবে, বেশির পরিবর্তে কম।

সাথে মিলে যাওয়ার দরকার নেই

যে সমস্ত পৃথিবী ঠান্ডায় গুনগুন করছিল,

যে সমস্ত আগুন ধোঁয়ায় বিবর্ণ হয়ে গেল,

যখন তার শরীর ঠান্ডা হয়ে গেল। (এন. আসিভ)

গাধা! আমি কি তোমাকে একশবার বলব?

তাকে পাঠান, তাকে ডাকুন, বলুন যে তিনি বাড়িতে আছেন... (এ. গ্রিবোয়েডভ)

এবং আমার জন্য একটি রুবেল

লাইন জমেনি (ভি. মায়াকোভস্কি)

· বিদ্রুপ - সূক্ষ্ম উপহাস, বাহ্যিক ভদ্রতায় আবৃত।

মা আমার উপরে গাইলেন,

আমার দোলনা দোলাচ্ছে:

“তুমি খুশি হবে, কালিস্ত্রাতুশকা!

তুমি সুখে বেঁচে থাকবে!”

এবং এটি ঈশ্বরের ইচ্ছায় সত্য হয়েছিল,

আমার মায়ের ভবিষ্যদ্বাণী:

এর চেয়ে ধনী আর সুন্দর নেই,

আর কোন মার্জিত কালিস্ত্রাতুশকা নেই!

আমি বসন্তের জলে সাঁতার কাটছি,

আমি আঙ্গুল দিয়ে চুল আঁচড়াই,

আমি ফসলের জন্য অপেক্ষা করছি

একটি অপরিচিত ফালা থেকে!

আর পরিচারিকা ব্যস্ত

নগ্ন শিশুদের উপর লন্ড্রি,

সে তার স্বামীর চেয়ে ভালো সাজে...

একটি হুক সঙ্গে বাস্ট জুতা পরেন.

(এনএ নেক্রাসভ)

2. স্টাইলিস্টিক ফিগার:

· অ্যানাফোরা - শুরুর একতা, কয়েকটি স্তবক, শ্লোক বা হেমিস্টিচের শুরুতে একটি নির্দিষ্ট শব্দ বা স্বতন্ত্র ধ্বনির পুনরাবৃত্তি।

তুমিও অসহায়

আপনিও প্রচুর

আপনি নিঃস্ব

তুমি সর্বশক্তিমান

মাদার রাস'!... (এনএ নেক্রাসভ)

এটি একটি শীতল বাঁশি,

এটি চূর্ণ বরফের ফ্লোসের ক্লিক,

এই পাতার শীতল রাত,

এটি দুটি নাইটিঙ্গেলের মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব। (বি. এল. পাস্তেরনাক)

· এপিফোরা - একটি শৈলীগত চিত্র - বক্তৃতা সংলগ্ন অংশগুলির শেষে একই শব্দের পুনরাবৃত্তি, সমান্তরাল সিনট্যাকটিক নির্মাণের বৈচিত্র্যের একটি।

আমি নিজেকে প্রতারিত করব না

দুশ্চিন্তা একটা অস্পষ্ট হৃদয়ে।

কেন আমি একজন চার্লাটান হিসাবে পরিচিত?

কেন আমি একজন ঝগড়াবাজ হিসেবে পরিচিত?

এবং এখন আমি অসুস্থ হব না।

আমার হৃদয়ের ধোঁয়াটে পুল পরিষ্কার হয়ে গেল।

সেজন্যই আমি একজন চার্লাটান হিসেবে পরিচিত হয়েছি,

যে কারণে আমি একজন ঝগড়াবাজ হিসেবে পরিচিত হয়েছি। (এস. ইয়েসেনিন)

প্রিয় বন্ধু, এবং এই শান্ত বাড়িতে

জ্বর আমাকে আঘাত করে।

নিরিবিলি ঘরে জায়গা পাচ্ছি না

শান্তিপূর্ণ আগুনের কাছে! (এ. ব্লক)

পুরোহিত নেই

এবং আমি এখানে.

বর ও বর সেখানে অপেক্ষা করছে,

পুরোহিত নেই

এবং আমি এখানে.

সেখানে তারা শিশুর যত্ন নেয়, -

পুরোহিত নেই

এবং আমি এখানে (এ. টারভার্ডভস্কি)

হালকা বাতাস কমে যায়,

ধূসর সন্ধ্যা আসছে

কাকটি পাইন গাছে ডুবে গেল,

একটি ঘুমন্ত স্ট্রিং স্পর্শ. (এ. ব্লক)

ঘোড়া মারা গেলে তারা শ্বাস নেয়

ঘাস মরে গেলে শুকিয়ে যায়,

সূর্য মরে গেলে বেরিয়ে যায়,

মানুষ মারা গেলে গান গায়।

(ভি. খলেবনিকভ)

· বিরোধীতা - বৈসাদৃশ্যের একটি শৈলীগত চিত্র, শৈল্পিক বা বাগ্মী বক্তৃতায় ধারণা, অবস্থান, চিত্র, অবস্থা ইত্যাদির তীব্র বিরোধিতা।

আমি রাজা, আমি দাস, আমি কীট, আমি দেবতা।

(জি. দেরজাভিন)

আমাদের শক্তি সত্য

তোমার - খ্যাতি বাজছে।

তোমার ধূপের ধোঁয়া,

আমাদের কারখানার ধোঁয়া।

আপনার শক্তি একটি chervonets,

আমাদের একটি লাল ব্যানার।

আমরা নেব, আমরা নেব

এবং আমরা জিতব।

(ভি. মায়াকভস্কি)

· অক্সিমোরন - একটি শৈলীগত চিত্র, বিপরীত অর্থ সহ শব্দের সংমিশ্রণ যা একটি নতুন ধারণা বা ধারণা তৈরি করে।

দেখো, সে দুঃখে মজা পায়

তাই মার্জিতভাবে নগ্ন. (এ. আখমাতোভা)

আপনার ছেলে সুন্দর অসুস্থ!

তার হৃদয়ে আগুন জ্বলছে। (ভি. মায়াকভস্কি)

সেই দুঃখের আনন্দে বেঁচে গেলাম। (এস. ইয়েসেনিন)

· নন-ইউনিয়ন (অ্যাসিন্ডেটন) - একটি শৈলীগত যন্ত্র যেখানে বাক্যাংশে শব্দ এবং বাক্যকে সংযুক্ত করার জন্য কোন (বাদ দেওয়া) সংযোগ নেই, যার ফলস্বরূপ বক্তৃতা আরও সংক্ষিপ্ত এবং সংক্ষিপ্ত হয়ে ওঠে।

সুইডেন, রাশিয়ান ছুরিকাঘাত, চপস, কাটা,

ড্রামিং, ক্লিক, নাকাল. (এ. পুশকিন)

ধূসর ছায়া মিশ্রিত,

রঙ বিবর্ণ, শব্দ ঘুমিয়ে পড়ল;

জীবন এবং আন্দোলন সমাধান

অস্থির গোধূলিতে, দূরের গুঞ্জনে (এফ. টিউচেভ)

· পলিকনজেকশন (পলিসিন্ডেটন) - একটি বাক্যাংশের একটি নির্মাণ যেখানে একটি বাক্যের সমস্ত বা প্রায় সমস্ত সমজাতীয় সদস্য একই সংযোগ দ্বারা একে অপরের সাথে সংযুক্ত থাকে, যখন সাধারণত এই ক্ষেত্রে শুধুমাত্র শেষ দুটি সংযুক্ত থাকে সমজাতীয় সদস্যঅফার

এবং পৃথিবী, এবং আগুন, এবং যে কোন নদী, এবং পর্বত,

আঙ্গারা, এবং আরাগভা, এবং ডিনিপার, এবং ডিভিনা, এবং নেপ্রিয়াডভা,

আরারাত, এবং ইউরাল, এবং আলতাই এবং ভলগা-রা নদী

আমাদের গান অন্তর্ভুক্ত করা হবে

একটি ত্রিগুণ পবিত্র শপথ মত. (পি। আন্তোকলস্কি)

ওহ! গ্রীষ্ম লাল! আমি তোমাকে ভালোবাসতাম

যদি তাপ, ধুলো, মশা এবং মাছি না হত... (এ.এস. পুশকিন)

· বিপরীত - ব্যাকরণের নিয়ম দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি বাক্য বা বাক্যাংশে শব্দের বিন্যাস ভিন্ন ক্রমে; একটি সফল বিপর্যয়ের সাথে, তীব্রভাবে পরিবর্তিত স্বর শ্লোকটিকে আরও বেশি অভিব্যক্তি দেয়।

একটি ফাটলে রোজশিপ ফুল।

চাঁদের মেঘের মধ্যে একটি স্বচ্ছ শাটল আছে... (ভি. ব্রাইউসভ)

শুধুমাত্র কুমারী আত্মার muses

ভবিষ্যদ্বাণীমূলক স্বপ্নে দেবতারা বিরক্ত হয় (এফ. টিউতচেভ)

· অলঙ্কৃত প্রশ্ন যার উত্তরের প্রয়োজন নেই, কিন্তু গীতিমূলক-আবেগিক অর্থ রয়েছে।

সোভিয়েত রাশিয়া,

আমাদের প্রিয় মা!

কি উচ্চ শব্দ

আমি কি আপনার কৃতিত্বের নাম দেব?

কী উচ্চ মহিমা

আপনার বিষয় মুকুট?

কোন পরিমাপ পরিমাপ?

কি কষ্ট পেয়েছেন?...

(এম. ইসাকভস্কি)

চেনা মেঘ!

আপনি কিভাবে বসবাস করেন?

আপনি কাকে উদ্দেশ্য করবেন

আজ হুমকি? (এম. স্বেতলোভ)

· অলঙ্কৃত বিস্ময়, যা আবেগগত উপলব্ধি বৃদ্ধিতে একই ভূমিকা পালন করে।

কী গ্রীষ্ম, কী গ্রীষ্ম!

হ্যাঁ, এটা শুধু জাদুবিদ্যা। (এফ. টিউতচেভ)

স্টেপ্পে মধ্যে যারা প্রস্থান কত ভাল ছিল!

সীমাহীন স্টেপ্প একটি মেরিনার মত। (বি. পাস্তেরনাক)

· একই প্রভাবের জন্য ডিজাইন করা অলঙ্কৃত আবেদন, বিশেষ করে এমন ক্ষেত্রে যেখানে জিজ্ঞাসাবাদমূলক স্বর বিস্ময়বোধক শব্দের সাথে মিলিত হয়।

আমার বাতাস, বাতাস, তুমি হিংস্র বাতাস!

বাতাস কি পাহাড় কাঁপতে পারে না?

আমার বীণা, বীণা, বাজছে বীণা!

বীণা, তুমি কি বিধবাকে আনন্দ দিতে পারো না?

(রাশিয়ান লোকগান)

বিচরণকারী আত্মা! আপনি কম এবং প্রায়ই

তুমি তোমার ঠোঁটের শিখাকে নাড়া দাও।

ওহ আমার হারিয়ে যাওয়া সতেজতা

চোখের কোলাহল আর অনুভূতির বন্যা।

আমি এখন আমার ইচ্ছায় আরও কৃপণ হয়েছি,

আমার জীবন, আমি কি তোমাকে নিয়ে স্বপ্ন দেখেছি?

যেন আমি বসন্তের শুরুর দিকে উদীয়মান

তিনি একটি গোলাপী ঘোড়ায় চড়েছিলেন। (এস. ইয়েসেনিন)

· গ্রেডেশন হল একটি শৈলীগত চিত্র যা ধারাবাহিক তীব্রতা বা, বিপরীতভাবে, তুলনা, চিত্র, উপমা, রূপক এবং শৈল্পিক বক্তৃতার অন্যান্য অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলির দুর্বলতা নিয়ে গঠিত।

গ্রেডেশন দুই প্রকার- ক্লাইম্যাক্স (অ্যাসেন্ট) এবং অ্যান্টি-ক্লাইম্যাক্স (ডিসেন্ট)।

ক) মেনোপজ রাশিয়ান কবিতার অন্যতম জনপ্রিয় ব্যক্তিত্ব, যেখানে একটি শব্দগুচ্ছের শব্দ এবং অভিব্যক্তিগুলি তাদের ক্রমবর্ধমান অর্থের ক্রমানুসারে সাজানো হয়েছে।

আমি আফসোস করি না, আমি ডাকি না, আমি কাঁদি না,

সাদা আপেল গাছ থেকে ধোঁয়ার মত সবকিছু চলে যাবে। (এসএ ইয়েসেনিন)

এবং আমার মাথায় চিন্তাগুলি সাহসে আন্দোলিত হয়,

এবং হালকা ছড়া তাদের দিকে ছুটে যায়,

আর আঙ্গুল কলম চায়, কাগজের জন্য কলম,

এক মিনিট - এবং কবিতাগুলি অবাধে প্রবাহিত হবে। (এ.এস. পুশকিন)

খ) অ্যান্টি-ক্লাইম্যাক্স - এমন একটি চিত্র যেখানে শব্দ এবং অভিব্যক্তিগুলি স্বর এবং অর্থের শক্তি অনুসারে সাজানো হয়।

আমি লেনিনগ্রাদের ক্ষতের শপথ করছি,

প্রথম বিধ্বস্ত চুলা;

আমি ভাঙব না, আমি নড়ব না, আমি ক্লান্ত হব না,

আমি আমার শত্রুদের এক দানাও ক্ষমা করব না।

(ওজি বারগোল্টস)

সবচেয়ে সাধারণ হল তিন সদস্যের গ্রেডেশন।

আমি এসেছি, দেখলাম, জয় করলাম। (সিজার)।

আর মাজেপা কোথায়? ভিলেন কোথায়?

জুডাস ভয়ে কোথায় পালালো?

(এ.এস. পুশকিন)

মিষ্টি-কুয়াশাচ্ছন্ন যত্নে

এক ঘণ্টাও লাগবে না, একদিনও লাগবে না, এক বছরও লাগবে না।

(ই.এ. বোরাটিনস্কি)

সমান্তরালতা হল একটি রচনামূলক কৌশল যা শিল্পকর্মে দুটি (সাধারণত) বা তিনটি উপাদানের কাঠামোগত সংযোগের উপর জোর দেয়; এই উপাদানগুলির মধ্যে সংযোগটি এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে তারা দুটি বা তিনটি সংলগ্ন বাক্যাংশ, কবিতা, স্তবকের সমান্তরালে অবস্থিত, যার কারণে তাদের সাধারণতা প্রকাশিত হয়।

এবং, নতুন আবেগে নিবেদিত,

আমি তাকে ভালবাসা থামাতে পারিনি;

তাই পরিত্যক্ত মন্দির সবই মন্দির,

পরাজিত মূর্তি আজও দেবতা!

(এম. লারমনটভ)

হালকা বাতাস কমে যায়,

ধূসর সন্ধ্যা আসছে

কাকটি পাইন গাছে ডুবে গেল,

একটি ঘুমন্ত স্ট্রিং স্পর্শ.

· পার্সেলেশন একটি কাব্যিক রচনায় একটি বাক্যাংশকে অংশে বা এমনকি পৃথক শব্দগুলিতে বিভক্ত করার একটি শৈলীগত কৌশল।

কিন্তু রাশিয়া আসছিল। সেখানে একজন ফাউন্ড্রি শ্রমিক, একজন লাঙ্গলওয়ালা হেঁটেছিলেন,

যোদ্ধা, তপস্বী। এটা কঠিন, হাঁটা কঠিন ছিল.

এটা অপ্রতিরোধ্য ছিল! সমাজতন্ত্রের কাছে!

(জি. শেঙ্গেলি)

কিন্তু পাহাড় কাছাকাছি।

এবং তাদের উপর তুষারপাত। আমরা সময় কাটাব

চুলা এ. ইমেরেতিতে। শীতকালে।

মস্কোর কাছাকাছি যেমন পেরেডেলকিনোতে।

(ভি. ইনবার)

নীরবতা হল রাশিয়ান কবিতার একটি পরিভাষা, একটি শৈলীগত চিত্র যা এই সত্যটি নিয়ে গঠিত যে বক্তৃতাটি শুরু হয়েছে পাঠকের অনুমানের প্রত্যাশায় বাধাগ্রস্ত হয়েছে, যাকে অবশ্যই মানসিকভাবে এটি সম্পূর্ণ করতে হবে। নীরবতার শৈলীগত প্রভাব কখনও কখনও এই সত্যটি নিয়ে থাকে যে উত্তেজনায় বিঘ্নিত বক্তৃতা একটি অন্তর্নিহিত অভিব্যক্তিপূর্ণ অঙ্গভঙ্গি দ্বারা পরিপূরক হয়।

আর এই এক? এটি আমার কাছে থিবল্ট দ্বারা আনা হয়েছিল...

তিনি, অলস, দুর্বৃত্ত, এটি কোথায় পেতে পারেন?

চুরি, অবশ্যই, বা হতে পারে

সেখানে উঁচু রাস্তায়, রাতে, খাঁজে...

(এ.এস. পুশকিন)

এই উপকথাটি আরও ব্যাখ্যা করা যেতে পারে -

হ্যাঁ, যাতে গিজ বিরক্ত না হয়...

(আইএ ক্রিলোভ)

· উপবৃত্ত একটি ভাষাগত পরিভাষা, একটি শব্দের বাক্যাংশে বাদ দেওয়া যা সহজেই উহ্য হয়।

কে হাতা ধরে আছে?

মেঝের পিছনে কে আছে -

নেতৃস্থানীয় নিকিতা

ঘরে, টেবিলে।

তারা এটা নিয়ে এল এবং - একটি গ্লাস - তার উপর ঠক্ঠক্ শব্দ!

এবং শ্বাস নেবেন না - নীচে!

বিয়েতে হাঁটুন, কারণ...

সে শেষ একজন...

(A. Tvardovsky)

আমরা ধনী, সবেমাত্র দোলনার বাইরে,

আমাদের বাবাদের ভুল এবং তাদের প্রয়াত মনের।

(এম. লারমনটভ)

উপসংহার

এইভাবে, ভাষাগত উপায়ের বৈচিত্র্য, সমৃদ্ধি এবং অভিব্যক্তিগত ক্ষমতার পরিপ্রেক্ষিতে, শৈল্পিক শৈলী অন্যান্য শৈলীর উপরে দাঁড়িয়েছে এবং এটি সাহিত্যের ভাষার সবচেয়ে সম্পূর্ণ অভিব্যক্তি। শৈল্পিক শৈলী অন্যান্য কার্যকরী শৈলী থেকে আলাদা যে এটি অন্যান্য সমস্ত শৈলীর ভাষাগত উপায় ব্যবহার করে, তবে এই উপায়গুলি (যা খুবই গুরুত্বপূর্ণ) এখানে একটি পরিবর্তিত ফাংশনে প্রদর্শিত হয় - একটি নান্দনিক একটিতে। উপরন্তু, শৈল্পিক বক্তৃতায় শুধুমাত্র কঠোরভাবে সাহিত্যিক নয়, ভাষার অতিরিক্ত-সাহিত্যিক উপায়ও ব্যবহার করা যেতে পারে - কথোপকথন, অপভাষা, উপভাষা, ইত্যাদি, যা তাদের প্রাথমিক ফাংশনেও ব্যবহৃত হয় না, তবে একটি নান্দনিক কাজের অধীনস্থ।

আমরা বলতে পারি যে শৈল্পিক শৈলীতে নিরপেক্ষ সহ সমস্ত ভাষাগত উপায়গুলি লেখকের কাব্যিক চিন্তাভাবনা প্রকাশ করতে, শিল্পের কাজের চিত্রগুলির একটি সিস্টেম তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়।

সাধারণভাবে, শৈল্পিক শৈলী সাধারণত চিত্রকল্প, অভিব্যক্তি, আবেগপ্রবণতা, লেখকের ব্যক্তিত্ব, উপস্থাপনার নির্দিষ্টতা এবং সমস্ত ভাষাগত উপায়ের ব্যবহারের নির্দিষ্টতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, একটি বিষয় অর্থ সহ শব্দভান্ডার, বিশেষ্য।

IN সাধারণ রূপরেখা, বক্তৃতার শৈল্পিক শৈলীর প্রধান ভাষাগত বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে নিম্নলিখিতগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে:

1. আভিধানিক রচনার ভিন্নতা: কথোপকথন, কথোপকথন, উপভাষা ইত্যাদির সাথে বইয়ের শব্দভান্ডারের সংমিশ্রণ।

আসুন কিছু উদাহরণ দেখি।

“পালক ঘাস পরিপক্ক হয়েছে. বহু মাইল পর্যন্ত স্টেপ্প রূপালী দোলাতে পরিহিত ছিল। বাতাস এটিকে স্থিতিস্থাপকভাবে নিয়ে গেল, প্রবাহিত, রুক্ষ, আচমকা, এবং নীলাভ-ওপাল ঢেউ দক্ষিণে, তারপর পশ্চিমে নিয়ে গেল। যেখানে প্রবাহিত বাতাসের স্রোত বয়ে গিয়েছিল, পালক ঘাস প্রার্থনার সাথে প্রণাম করেছিল এবং একটি কালো পথ তার ধূসর পাহাড়ের উপর দীর্ঘকাল ধরে পড়েছিল।"

“বিভিন্ন ঘাসে ফুল ফুটেছে। শৈলশিরার উপর একটি আনন্দহীন পোড়া পোকা আছে। রাতগুলো দ্রুত নিভে গেল। রাতের বেলা জ্বলে ওঠা কালো আকাশে জ্বলে উঠল অসংখ্য তারা; মাস - কস্যাক সূর্য, ক্ষতিগ্রস্থ দিক থেকে অন্ধকার, অল্প, সাদাভাবে জ্বলেছে; প্রশস্ত মিল্কিওয়ে অন্যান্য তারা পথের সাথে জড়িত। কৌতুকপূর্ণ বায়ু ঘন ছিল, বায়ু শুষ্ক এবং কৃমি ছিল; পৃথিবী, সর্বশক্তিমান কীট কাঠের একই তিক্ততায় পরিপূর্ণ, শীতলতার জন্য আকুল।"

(এম. এ. শোলোখভ)

2. নান্দনিক ফাংশন উপলব্ধি করার জন্য রাশিয়ান শব্দভান্ডারের সমস্ত স্তরের ব্যবহার।

"দারিয়া এক মিনিটের জন্য ইতস্তত করেছিল এবং প্রত্যাখ্যান করেছিল:

না, না, আমি একা। আমি সেখানে একা.

"সেখানে" কোথায় আছে তাও সে জানত না এবং গেট ছেড়ে আঙ্গারার দিকে চলে গেল।

(ভি. রাসপুটিন)

3. বক্তৃতা সব শৈলীগত বৈচিত্র্যের polysemantic শব্দের কার্যকলাপ.

“নদী সাদা ফেনার জরির মধ্যে সব ঝাপসা করে দেয়।

মখমলের তৃণভূমিতে পপি লাল ফুলে উঠেছে।

তুষার ভোরে জন্মেছিল।"

(এম. প্রিশভিন)।

4. অর্থের সমন্বিত বৃদ্ধি।

একটি শৈল্পিক প্রেক্ষাপটে শব্দগুলি নতুন শব্দার্থিক এবং মানসিক বিষয়বস্তু পায়, যা লেখকের রূপক চিন্তাকে মূর্ত করে।

"আমি আমার স্বপ্নে বিদায়ী ছায়াকে ধরেছি,

বিবর্ণ দিনের ম্লান ছায়া।

আমি টাওয়ারে উঠলাম। এবং পদক্ষেপগুলি কেঁপে উঠল।

এবং পদক্ষেপগুলি আমার পায়ের নীচে কাঁপছিল।"

(কে. বালমন্ট)

5. কংক্রিট শব্দভান্ডার ব্যবহার করার জন্য বৃহত্তর পছন্দ এবং বিমূর্ত শব্দভান্ডারের জন্য কম পছন্দ।

"সের্গেই ধাক্কা দিল ভারী দরজা. বারান্দার ধাপটি তার পায়ের তলায় সবেমাত্র শ্রবণযোগ্যভাবে ভোঁ ভোঁ করছে। আরও দুটি ধাপ - এবং সে ইতিমধ্যে বাগানে রয়েছে।"

“সন্ধ্যার শীতল বাতাস প্রস্ফুটিত বাবলার মাতাল সুগন্ধে ভরে গিয়েছিল। ডালপালাগুলিতে কোথাও একটি কোকিল তার ট্রিলগুলি গাইছিল, উজ্জ্বল এবং সূক্ষ্ম।"

(এম. এ. শোলোখভ)

6. ন্যূনতম জেনেরিক ধারণা।

“আরেকটি উপদেশ যা একজন গদ্য লেখকের জন্য অপরিহার্য। আরো সুনির্দিষ্ট. বস্তুটির নাম যত বেশি সুনির্দিষ্ট এবং নির্দিষ্ট করা হবে, চিত্র তত বেশি অভিব্যক্তিপূর্ণ হবে।"

"আপনার আছে: "ঘোড়া শস্য চিবানো. কৃষকেরা "সকালের খাবার", "পাখিরা কোলাহল করছিল" প্রস্তুত করছিল... শিল্পীর কাব্যিক গদ্যে, যার জন্য দৃশ্যমান স্পষ্টতা প্রয়োজন, কোন সাধারণ ধারণা থাকা উচিত নয়, যদি না এটি অত্যন্ত অর্থপূর্ণ কাজ দ্বারা নির্দেশিত হয়। বিষয়বস্তু... ওটস শস্যের চেয়ে ভালো। পাখির চেয়ে রুক বেশি উপযুক্ত।"

(কনস্ট্যান্টিন ফেডিন)

7. লোক কাব্যিক শব্দ, আবেগপূর্ণ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভাণ্ডার, প্রতিশব্দ, বিপরীত শব্দের ব্যাপক ব্যবহার।

"গোলাপশিপ, সম্ভবত, বসন্ত থেকে তরুণ অ্যাস্পেনের কাণ্ডে হামাগুড়ি দিচ্ছে, এবং এখন, যখন অ্যাস্পেনের নাম দিবস উদযাপনের সময় এসেছে, তখন এটি সমস্ত লাল, সুগন্ধি বন্য গোলাপে ফেটে গেছে।"

(এম. প্রিশভিন)।

“নতুন সময় এরটেলেভ লেনে অবস্থিত ছিল। আমি বললাম "ফিট।" এটা সঠিক শব্দ নয়। রাজত্ব করেছে, আধিপত্য করেছে।"

(জি. ইভানভ)

8. মৌখিক বক্তৃতা ব্যবস্থাপনা।

লেখক পর্যায়ক্রমে প্রতিটি আন্দোলন (শারীরিক এবং/অথবা মানসিক) এবং অবস্থার পরিবর্তনের নাম দিয়েছেন। পাম্পিং আপ ক্রিয়া পড়ার উত্তেজনা সক্রিয় করে।

“গ্রিগরি ডনের কাছে গিয়েছিলেন, সাবধানে আস্তাখভস্কি বেসের বেড়ার উপরে উঠেছিলেন এবং শাটার দিয়ে ঢাকা জানালার কাছে গিয়েছিলেন। সে কেবল তার হৃদয়ের ঘনঘন স্পন্দন শুনতে পেল... সে নিঃশব্দে ফ্রেমের বাঁধনে ধাক্কা দিল... অক্সিনিয়া নিঃশব্দে জানালার কাছে গিয়ে উঁকি দিল। সে তার বুকে তার হাত টিপতে দেখেছে এবং তার ঠোঁট থেকে একটি অস্পষ্ট আর্তনাদ শুনতে পেয়েছে। গ্রিগরি তাকে জানালা খুলতে ইশারা করে তার রাইফেল খুলে ফেলল। অক্সিনিয়া দরজা খুলে দিল। সে ধ্বংসস্তূপের উপর দাঁড়াল, অক্সিনিয়ার খালি হাত তার ঘাড় চেপে ধরল। তারা কাঁপছিল এবং তার কাঁধে, এই প্রিয় হাতগুলিকে এত মারছিল যে তাদের কম্পন গ্রেগরির কাছে প্রেরণ করা হয়েছিল।"

(এমএ শোলোখভ "শান্ত ডন")

শৈল্পিক শৈলীর প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্য হল এর প্রতিটি উপাদানের চিত্রকল্প এবং নান্দনিক তাত্পর্য (শব্দ থেকে নিচে)। তাই একটি নতুন চিত্রের আকাঙ্ক্ষা, অগোছালো অভিব্যক্তি, বড় সংখ্যাট্রপস, বিশেষ শৈল্পিক (বাস্তবতার সাথে সঙ্গতিপূর্ণ) নির্ভুলতা, বক্তৃতার বিশেষ অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ের ব্যবহার শুধুমাত্র এই শৈলীর বৈশিষ্ট্য - ছন্দ, ছড়া, এমনকি গদ্যেও বক্তৃতার একটি বিশেষ সুরেলা সংগঠন।

বক্তৃতার শৈল্পিক শৈলী চিত্রকল্প এবং ভাষার আলংকারিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ের ব্যাপক ব্যবহার দ্বারা আলাদা করা হয়। এর সাধারণ ভাষাগত উপায় ছাড়াও, এটি অন্যান্য সমস্ত শৈলীর উপায়ও ব্যবহার করে, বিশেষ করে কথোপকথন। শৈল্পিক সাহিত্য, কথোপকথন এবং উপভাষাগুলির ভাষায়, উচ্চ, কাব্যিক শৈলী, অপবাদ, অভদ্র শব্দ, বক্তৃতা এবং সাংবাদিকতার পেশাদার ব্যবসায়িক ব্যক্তিত্বের শব্দ ব্যবহার করা যেতে পারে। বক্তৃতার শৈল্পিক শৈলীর উপায়গুলি এর প্রধান ফাংশনের অধীনস্থ - নান্দনিক।

যেমন আই.এস. আলেকসিভা নোট করেছেন, "যদি কথোপকথনের শৈলী প্রাথমিকভাবে যোগাযোগ, (যোগাযোগমূলক), বৈজ্ঞানিক এবং অফিসিয়াল ব্যবসায়িক বার্তা ফাংশন (তথ্যমূলক) কার্য সম্পাদন করে, তবে শৈল্পিক বক্তৃতা শৈলীর উদ্দেশ্য শৈল্পিক, কাব্যিক চিত্র, আবেগপূর্ণ এবং নান্দনিক প্রভাব। শিল্পের একটি কাজের অন্তর্ভুক্ত সমস্ত ভাষাগত উপায় তাদের প্রাথমিক কাজ পরিবর্তন করে এবং একটি প্রদত্ত শৈল্পিক শৈলীর উদ্দেশ্যগুলির অধীনস্থ।"

সাহিত্যে, ভাষা একটি বিশেষ অবস্থান দখল করে কারণ এটি বিল্ডিং উপাদানশ্রবণ বা দৃষ্টি দ্বারা অনুভূত বিষয়, যা ছাড়া একটি কাজ তৈরি করা যাবে না।

শব্দের একজন শিল্পী - একজন কবি, একজন লেখক - খুঁজে পান, এল. টলস্টয়ের ভাষায়, "একমাত্র প্রয়োজনীয় স্থান সঠিক শব্দ", সঠিকভাবে, নির্ভুলভাবে, আলংকারিকভাবে একটি চিন্তা প্রকাশ করার জন্য, একটি প্লট, চরিত্র বোঝাতে, পাঠককে কাজের নায়কদের প্রতি সহানুভূতিশীল করে তুলতে এবং লেখকের তৈরি বিশ্বে প্রবেশ করতে পারেন।

এগুলি কেবল কথাসাহিত্যের ভাষায় অ্যাক্সেসযোগ্য, যে কারণে এটি সর্বদা সাহিত্যের ভাষার শীর্ষস্থান হিসাবে বিবেচিত হয়েছে। ভাষার সর্বোত্তম, এর শক্তিশালী ক্ষমতা এবং বিরল সৌন্দর্য কথাসাহিত্যের কাজে, এবং এই সবই অর্জন করা হয় শৈল্পিক উপায়ভাষা শৈল্পিক প্রকাশের মাধ্যমগুলো বৈচিত্র্যময় এবং অসংখ্য। প্রথমত, এগুলো হল ট্রেইল।

ট্রপস হল বক্তৃতার একটি চিত্র যেখানে বৃহত্তর শৈল্পিক অভিব্যক্তি অর্জনের জন্য একটি শব্দ বা অভিব্যক্তি রূপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ট্রপ দুটি ধারণার তুলনার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে যা কিছু ক্ষেত্রে আমাদের চেতনার কাছাকাছি বলে মনে হয়।

1)। একটি এপিথেট (গ্রীক এপিথেটন, ল্যাটিন এপোসিটাম) একটি সংজ্ঞায়িত শব্দ, প্রধানত যখন এটি সংজ্ঞায়িত শব্দের অর্থে নতুন গুণ যোগ করে (এপিথেটন অরনান্স - শোভাকর এপিথেট)। বুধ. পুশকিনে: "রডি ডন"; বিশেষ মনোযোগতাত্ত্বিকরা একটি আলংকারিক অর্থ সহ একটি এপিথেটের দিকে মনোযোগ দেন (সিএফ। পুশকিন: "আমার কঠোর দিন") এবং বিপরীত অর্থ সহ একটি এপিথেট - তথাকথিত। অক্সিমোরন (সিএফ. নেক্রাসভ: "দরিদ্র বিলাসিতা")।

2)। তুলনা (ল্যাটিন তুলনা) - কোন কারণে অন্য শব্দের সাথে তুলনা করে এর অর্থ প্রকাশ করা সাধারণ বৈশিষ্ট্য(টারটিয়াম তুলনা)। বুধ. পুশকিন থেকে: "যৌবন একটি পাখির চেয়ে দ্রুত।" একটি শব্দের যৌক্তিক বিষয়বস্তু নির্ধারণ করে তার অর্থ আবিষ্কার করাকে ব্যাখ্যা বলা হয় এবং এটি পরিসংখ্যান বোঝায়।

3)। পেরিফ্রেসিস (গ্রীক পেরিফ্রেসিস, ল্যাটিন সার্কামলোকিউটিও) উপস্থাপনের একটি পদ্ধতি যা জটিল বাক্যাংশের মাধ্যমে একটি সাধারণ বিষয়কে বর্ণনা করে। বুধ. পুশকিনের একটি প্যারোডিক পেরিফ্রেজ রয়েছে: "থালিয়া এবং মেলপোমেনের তরুণ পোষা প্রাণী, অ্যাপোলো দ্বারা উদারভাবে উপহার দেওয়া হয়েছে।" এক ধরণের পেরিফ্রেসিস হল ইউফেমিজম - একটি শব্দের বর্ণনামূলক বাক্যাংশ দিয়ে প্রতিস্থাপন যা কিছু কারণে অশ্লীল বলে বিবেচিত হয়। বুধ. গোগোল থেকে: "একটি স্কার্ফের সাহায্যে এগিয়ে যান।"

এখানে তালিকাভুক্ত ট্রপগুলি থেকে ভিন্ন, যা শব্দের অপরিবর্তিত মৌলিক অর্থকে সমৃদ্ধ করার জন্য নির্মিত, নিম্নলিখিত ট্রপগুলি শব্দের মৌলিক অর্থের পরিবর্তনের উপর নির্মিত।

4)। রূপক (ল্যাটিন অনুবাদ) - একটি রূপক অর্থে একটি শব্দের ব্যবহার। ক্লাসিক উদাহরণ, সিসেরো দ্বারা উদ্ধৃত - "সমুদ্রের বচসা।" অনেক রূপকের সঙ্গম একটি রূপক এবং একটি ধাঁধা তৈরি করে।

5)। Synecdoche (ল্যাটিন বুদ্ধিবৃত্তি) হল সেই ক্ষেত্রে যখন একটি সম্পূর্ণ জিনিস একটি ছোট অংশ দ্বারা স্বীকৃত হয় বা যখন একটি অংশ সমগ্র দ্বারা স্বীকৃত হয়। কুইন্টিলিয়ান প্রদত্ত ক্লাসিক উদাহরণ হল "জাহাজ" এর পরিবর্তে "কঠোর"।

6)। মেটোনিমি (ল্যাটিন ডিনোমিন্যাটিও) হল একটি বস্তুর একটি নাম অন্যটির সাথে প্রতিস্থাপন, সম্পর্কিত এবং অনুরূপ বস্তু থেকে ধার করা। বুধ. লোমোনোসভ থেকে: "ভার্জিল পড়ুন।"

7)। অ্যান্টোনোমাসিয়া (ল্যাটিন উচ্চারণ) -- প্রতিস্থাপন নিজের নামঅন্য, যেন বাইরে থেকে ধার করা, ডাকনাম। কুইন্টিলিয়ানের দেওয়া ক্লাসিক উদাহরণ হল "সিপিও" এর পরিবর্তে "কার্থেজের ধ্বংসকারী"।

8)। মেটালেপসিস (ল্যাটিন ট্রান্সউম্পটিও) হল একটি প্রতিস্থাপন, যা প্রতিনিধিত্ব করে, যেমনটি ছিল, একটি ট্রপ থেকে অন্য ট্রপে পরিবর্তন। বুধ. লোমোনোসভ থেকে - "দশটি ফসল কেটে গেছে...: এখানে, ফসল কাটার পরে, অবশ্যই, গ্রীষ্মকাল, গ্রীষ্মের পরে, পুরো বছর।"

এগুলি একটি রূপক অর্থে শব্দ ব্যবহারের উপর নির্মিত পথ; তাত্ত্বিকরা রূপক এবং আক্ষরিক অর্থে একটি শব্দের একযোগে ব্যবহারের সম্ভাবনা, একটি সঙ্গমের সম্ভাবনাও নোট করেন পরস্পরবিরোধী বন্ধুরূপকের বন্ধুর কাছে। অবশেষে, বেশ কয়েকটি পথ চিহ্নিত করা হয়েছে যেখানে শব্দের মূল অর্থ পরিবর্তন হয় না, তবে এই অর্থের এক বা অন্য ছায়া। এগুলো হলঃ

9)। হাইপারবোল হল একটি অতিরঞ্জন যা "অসম্ভবতার" পর্যায়ে নিয়ে যাওয়া। বুধ. লোমোনোসভ থেকে: "ছুটে চলেছে, বাতাস এবং বজ্রপাতের চেয়ে দ্রুত।"

10)। Litotes হল একটি ক্ষুদ্র বক্তব্য যা একটি নেতিবাচক বাক্যাংশের মাধ্যমে একটি ইতিবাচক বাক্যাংশের বিষয়বস্তুকে প্রকাশ করে ("অনেক" অর্থে "অনেক")।

11)। বিদ্রুপ হল তাদের অর্থের বিপরীত অর্থের শব্দে প্রকাশ। বুধ. সিসেরো দ্বারা ক্যাটিলিনের লোমোনোসভের চরিত্রায়ন: "হ্যাঁ! তিনি একজন ভীরু ও নম্র মানুষ..."

ভাষার অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ে বক্তৃতার শৈলীগত পরিসংখ্যান বা সহজভাবে বক্তৃতার পরিসংখ্যান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে: অ্যানাফোরা, অ্যান্টিথিসিস, অ-ইউনিয়ন, গ্রেডেশন, ইনভার্সন, পলিইউনিয়ন, সমান্তরালতা, অলঙ্কৃত প্রশ্ন, অলঙ্কারমূলক আবেদন, নীরবতা, উপবৃত্তাকার, এপিফোরা। শৈল্পিক প্রকাশের মাধ্যমগুলির মধ্যে রয়েছে ছন্দ (কবিতা এবং গদ্য), ছড়া এবং স্বর।

এই নিবন্ধে:

কাজের প্রকৃতি সরাসরি নির্ভর করে লেখক লেখার সময় যে শৈলী ব্যবহার করেন তার উপর। রাশিয়ান ক্লাসিক এবং বিদেশী সাহিত্যতাদের গ্রন্থে শৈল্পিক শৈলী প্রয়োগ করেছেন। এটি বিতর্কিত এবং বিভ্রান্তিকর ঘরানার একটি।

শৈল্পিক শৈলী: ধারণা, বৈশিষ্ট্য

শৈল্পিক শৈলী সাহিত্যকর্মে ব্যবহৃত হয়। সাহিত্য পাঠের উদাহরণ সম্পর্কে বলা উচিত জীবন পরিস্থিতি, লেখকের বোঝার মধ্যে সহজ সত্য আবিষ্কার করুন.

কবিতা, পদ্য, নাটক, ছোটগল্প, উপন্যাস ও গল্পের মতো ধারায় শৈল্পিক শৈলী পাওয়া যায়।

আবেগকে যতটা সম্ভব সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করার জন্য এবং একটি দৃষ্টিকোণকে আরও সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করার জন্য, লেখক অন্যান্য বক্তৃতা শৈলী থেকে শৈল্পিক শৈলীতে বিভিন্ন ভাষাগত উপায় ব্যবহার করেন।

বর্ণনাকারীর নান্দনিক মতামত শুধুমাত্র একটি ইতিবাচক নয়, শ্রোতাদের কাছ থেকে একটি নেতিবাচক প্রতিক্রিয়াও জাগিয়ে তুলতে হবে। একটি প্রতিক্রিয়া শব্দ ছাড়া, পাঠক পড়া লাইন বুঝতে পেরেছেন কিনা তা বোঝা কঠিন। এটি একটি সাহিত্য পাঠের সমস্যাগুলির মধ্যে একটি। প্রতিটি লেখক জানেন না কিভাবে সঠিকভাবে পাঠ্যে অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় ব্যবহার করতে হয়।

অতএব, পাঠক লেখকের চিন্তাধারার মধ্যে নাও পড়তে পারেন, এতে নিশ্চিত নাও হতে পারেন এবং তিনি যা পড়েছেন তা নিয়ে প্রশ্ন করতে পারেন। পড়ার পরে যদি কোনও ব্যক্তির প্রশ্ন থাকে বা মতামত প্রকাশ করার ইচ্ছা থাকে তবে এটি কাজের প্রতিক্রিয়া হিসাবে বিবেচিত হয়। কিন্তু এটি অর্থের সম্পূর্ণ বোঝার নিশ্চয়তা দেয় না।

প্রশ্নের উত্তর পেয়ে এবং অন্যান্য পাঠকদের মতামত শুনে, তিনি বর্ণনাকারীর চিন্তার নির্ভুলতা এবং নির্ভুলতা সম্পর্কে নিশ্চিত হতে পারেন।

শৈল্পিক শৈলীর স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য

1. লেখক প্রকাশ করেন নিজের অবস্থানমাধ্যমে বিভিন্ন যন্ত্রসাহিত্যের ভাষা। একটি শৈল্পিক শৈলীতে একটি বাক্যে ট্রপ রয়েছে - এপিথেট, রূপক, রূপক, উপমা ইত্যাদি।
2. শৈল্পিক শৈলীর ধারার গান আবেগে ভরা।
3. কথাসাহিত্যের চরিত্রগুলি ভাষাগত উপায় ব্যবহার করে প্রাণবন্ত এবং প্রাণবন্তভাবে বর্ণনা করা হয়েছে।
4. কিছু রচনায় লেখকের উপস্থিতি প্রতিনিয়ত পরিলক্ষিত হয়।

শৈল্পিক শৈলীর প্রধান কাজ হ'ল পাঠকের কাছে লেখকের মতামত এমনভাবে পৌঁছে দেওয়া যাতে এই মতামতটি প্রতিক্রিয়া (সমালোচনা) পাবে। কথাসাহিত্যের বিভিন্ন শৈলী আপনাকে একটি আকর্ষণীয় এবং অস্বাভাবিক উপায়ে যেকোনো তথ্য উপস্থাপন করতে দেয়।

উদাহরণস্বরূপ, বৈজ্ঞানিক ঘটনাগুলি একটি বৈজ্ঞানিক এবং শৈল্পিক শৈলী ব্যবহার করে কাজগুলিতে বর্ণিত হয়। একটি শৈল্পিক এবং সাংবাদিকতা শৈলী সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনে ব্যবহার করা যেতে পারে।

শৈল্পিক শৈলী প্রধান বৈশিষ্ট্য

একটি পাঠ্য যে সাহিত্যিক তা বোঝার জন্য, আপনাকে নির্দিষ্ট লক্ষণগুলি খুঁজে বের করতে হবে। উপরে বর্ণিত বৈশিষ্ট্যগুলি শৈল্পিক শৈলীর বৈশিষ্ট্য। তাদের অন্যান্য বৈশিষ্ট্য যোগ করা যেতে পারে.

1. স্পিচ মাল্টিটাস্কিং। একটি সুলিখিত সাহিত্য শৈলী পাঠে, প্রতিটি শব্দের অর্থ থাকবে। কথাগুলো গল্পের পরবর্তী ঘটনা সম্পর্কে পাঠকের মনে ভিন্ন চিন্তার উদ্রেক করবে।
2. লেখক কোন ভাষা ডিভাইস ব্যবহার করেছেন তা সবসময় স্পষ্ট নয়। পাঠ্যটির সারমর্মটি স্ব-প্রকাশের ভাষাগত রূপগুলি ব্যাখ্যা করা নয়, তবে দৃষ্টিভঙ্গি, অনুভূতি, চিন্তাভাবনা প্রদর্শন করা।
3. বর্ণনাকারী তার অবস্থান সম্পর্কে কথা বলতে পারেন বিভিন্ন উপায়ে. আপনি এটি মসৃণভাবে বা উজ্জ্বলভাবে এবং শান্তভাবে করতে পারেন। যাই হোক না কেন, শৈল্পিক শৈলীর পাঠ্য লেখকের স্ব-অভিব্যক্তিকে বোঝায়।
4. প্রত্যেক গল্পকারের নিজস্ব স্টাইল আছে। লেখক রাশিয়ান ভাষার অন্য ধারা থেকে যেকোনো উপায় গ্রহণ করেন। এই কারণে, কাজ একে অপরের থেকে পৃথক. অন্য কথায়, একটি "লেখকের শৈলী" তৈরি করা হয়।
5. সংগঠিত পাঠ্য। কাজের একটি স্পষ্ট অধ্যায় গঠন আছে.
6. একটি শব্দের বিভিন্ন অর্থ হতে পারে।
7. টেমপ্লেট বাক্যাংশ ব্যবহার করা হয় না.

শৈল্পিক শৈলী বৈশিষ্ট্য

শৈল্পিক শৈলীর তিনটি স্বতন্ত্র কার্য রয়েছে।

1. প্রথমটি নান্দনিক। একটি সাহিত্য পাঠ কেবল পাঠকের কাছে একটি নির্দিষ্ট অর্থ বহন করে না, তবে নান্দনিক অনুভূতিও জাগিয়ে তোলে। মতাদর্শগত উপলব্ধির মাধ্যমে শ্রোতাদের পুরো কাজের অর্থ বুঝতে হবে।
2. দ্বিতীয় ফাংশন প্রভাবিত হয়. আবেগের মাধ্যমে, লেখক পাঠককে প্রভাবিত করেন এবং একই সাথে বিশ্ব সম্পর্কে তথ্য জানান। তথ্য হতে পারে সহজ পার্থিব জ্ঞান, যেকোনো বিষয়ে লেখকের মতামত।
3. এবং তৃতীয় ফাংশন হল যোগাযোগ। পাঠক কাজের মধ্যে বর্ণিত চিন্তাভাবনা এবং ধারণাগুলির প্রতিক্রিয়া জানান। যদি টেক্সট প্রথম দুটি কাজ ভুলভাবে সম্পন্ন করে, তাহলে দর্শকদের কাছ থেকে কোন প্রতিক্রিয়া হবে না। এর অর্থ হল কাজটি একটি একক কাজ পূরণ করেনি এবং বর্ণনাকারীর বিশ্বদর্শনটি ভুল বোঝাবুঝি হয়েছিল।

শৈলী ব্যবহারের ক্ষেত্র

শৈল্পিক ধারা সাহিত্যে ব্যবহৃত হয়। উপ-শৈলী বিভক্ত: শৈল্পিক-সাংবাদিক এবং বৈজ্ঞানিক-শৈল্পিক।

এর সিনট্যাক্টিক এবং রূপগত বৈশিষ্ট্যের কারণে, শৈলীটি মহাকাব্য, গীতিকবিতা, নাটকের মতো উপ-শৈলীতে ব্যবহৃত হয়।

মহাকাব্য মহাকাব্য, উপন্যাস, ছোটগল্প এবং গল্পে বিভক্ত। মহাকাব্যগুলিকে মহাকাব্য, ব্যালাড, কিংবদন্তি, পৌরাণিক কাহিনী এবং উপমা হিসাবেও বিবেচনা করা হয়।

1. মহাকাব্যে, ঐতিহাসিক ঘটনাগুলি একটি বড় ভূমিকা পালন করে।
2. উপন্যাসের কাহিনি চরিত্রদের জীবনকে কেন্দ্র করে গড়ে উঠেছে।
3. গল্পটা একটা ঘটনার।
4. গল্পটিতে ছোটগল্প ও উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য রয়েছে।
5. লিরিক্স, অর্থাৎ, কাব্যিক ফর্ম, ওড, এপিগ্রাম, এলিজি, সনেটে বিভক্ত। এই ধারাটি শেক্সপিয়র দ্বারা ভালভাবে ব্যবহার করা হয়েছে।
6. একটি ode একটি ঘটনা বা একটি ব্যক্তির একটি প্রশংসা, একটি epigram একটি ব্যঙ্গাত্মক কবিতা.
7. এলিজি একটি গীতিকবিতা।
8. একটি সনেট একটি কঠোর কাঠামো সহ একটি বিশেষ কাব্যিক ফর্ম।
9. নাটককে কমেডি, ড্রামা এবং ট্র্যাজেডির মতো জেনারে ভাগ করা হয়েছে।
10. কমেডিতে লেখক মজা করেন সামাজিক সমস্যাবা ব্যঙ্গাত্মক কৌশল ব্যবহার করে vices.
11. ট্র্যাজেডি নায়কদের ভাঙা ভাগ্য সম্পর্কে বলে।
12. নাটক একটি শৈল্পিক শৈলীতে সংলাপের মাধ্যমটির খুব ভাল ব্যবহার করে।
13. সংলাপের মাধ্যমে, এটি একটি তীক্ষ্ণ এবং আকর্ষণীয় প্লট, একে অপরের সাথে এবং সমাজের সাথে চরিত্রগুলির সম্পর্ক বর্ণনা করে।

কথার শৈল্পিক শৈলীর ভাষাগত বৈশিষ্ট্য

শৈল্পিক শৈলী বিভিন্ন ভাষাগত উপায় ব্যবহার করে। কিছু অন্যান্য ঘরানার থেকে ধার করা হয়. প্রধান বৈশিষ্ট্যশৈল্পিক শৈলী হল আকৃতিগত এবং সিনট্যাকটিক বৈশিষ্ট্যের প্রাচুর্য।

ক্রিয়াপদ, সর্বনাম, বিশেষণ এবং অংশগ্রহণকে একটি বড় ভূমিকা দেওয়া হয়। তারা পাঠ্যকে গতিশীল এবং আন্তরিক করে তোলে। শৈল্পিক শৈলীর পাঠ্য সম্পূর্ণ বিস্তৃত সিনট্যাক্স ব্যবহার করে - বিরাম চিহ্ন, অংশগ্রহণমূলক বাক্যাংশ, সরাসরি বক্তৃতা, উদ্ধৃতি।

শৈল্পিক শৈলীর উপাদান

শৈলী স্ব-প্রকাশের জন্য বিভিন্ন ভাষাগত উপায় দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। অন্য কথায়, পাথ. তাদের মধ্যে:

• এপিথেটস।
• রূপক।
• তুলনা.
• রূপক।
• বিপরীত।

সাহিত্য পাঠে বিস্তারিত

প্রতিটি বিস্তারিত টেক্সট স্পষ্ট করা হয়. এমনকি যদি এটি পরবর্তী প্লটকে প্রভাবিত করে না। উদাহরণস্বরূপ, দ্য থর্ন বার্ডস উপন্যাসে, পাখির গল্পটি প্রথমে বোধগম্য বলে মনে হয়।

তবে একটি প্রচলিত প্রেমের গল্পের ইঙ্গিত রয়েছে। ইতিমধ্যে বইটির শেষে, পুরোহিতের উদ্ধৃতির সম্পূর্ণ অর্থ পাঠকের কাছে প্রকাশিত হয়েছে। প্রথম নজরে, একটি পাখি তার জীবনে একবার গান গাওয়া এই গল্পের কিছুই মানে না। তবে আরও পড়ার পরে, লেখক বলতে কী বোঝায় তা পরিষ্কার হয়ে যাবে।

একটি গল্পের বিশদ অর্থ গুরুত্বপূর্ণ কিছু হতে পারে। এটি পাঠকের জন্য এক ধরণের ইঙ্গিত বা প্রস্তুতি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাবা খোলা।

লেখকের অনুভূতি এবং আবেগ প্রকাশ করা

এপিথেটস

একটি এপিথেট (গ্রীক ἐπίθετον থেকে - "সংযুক্ত") একটি বিশেষণ আকারে প্রকাশ করা একটি ট্রোপ, কম প্রায়ই একটি বিশেষণ, একটি বিশেষ্য বা একটি সংখ্যা।

যখন একটি এপিথেট পাঠ্যে উপস্থিত হয়, একটি ভিন্ন অর্থ, একটি নতুন ছায়া উপস্থিত হয়। এই উপাদানটির সাথে একটি শব্দ "সংযুক্ত" রঙিন এবং সমৃদ্ধ হয়ে ওঠে। উদাহরণস্বরূপ, "কাঠের মুখ"।

রূপক

রূপক (প্রাচীন গ্রীক μεταφορά - "স্থানান্তর", " রূপক অর্থ")। প্রাচীন কাল থেকে গ্রীক ভাষাএই শব্দের অর্থ "স্থানান্তর"।

পাঠ্যে, রূপকের একই অর্থ রয়েছে - অর্থাৎ, একটি বস্তুর বৈশিষ্ট্য অন্যটিতে স্থানান্তরিত হয়। লেখক শব্দ ব্যবহার করে ঘটনা তুলনা, অর্থ প্রতিস্থাপন. পাঠক প্রায় সাথে সাথেই রহস্য উন্মোচন করেন।

উদাহরণ: "ভার্যা যখন ব্যাগের দাম দেখেছিল, তখন তাকে "একটি টড দ্বারা শ্বাসরোধ করা হয়েছিল।" দাম দেখে, ভারিয়া এতে অর্থ ব্যয় করার জন্য আফসোস করেছেন। লেখক যদি সরাসরি বাক্যাংশে কী ঘটছে তা বর্ণনা করতেন, বাক্যটিতে খুব কমই কোনও রহস্য বা আগ্রহ থাকত।

তুলনা

তুলনা একটি সাধারণ trope. এর অর্থ হল দুটি বস্তু বা ঘটনাকে একটি ঘটনার (বা বস্তু) সাথে তুলনা করা। এই কর্মের উদ্দেশ্য হল নতুন বৈশিষ্ট্যগুলি আবিষ্কার করা যা বর্ণনাকারীর জন্য গুরুত্বপূর্ণ।

রূপক

অন্যান্য শৈলী থেকে উপাদান ব্যবহার করে

একটি সাহিত্য পাঠে অন্যান্য শৈলী থেকে ধার করা প্রধান উপাদান হল সরাসরি বক্তৃতা। সাধারণভাবে, অন্যান্য বেশ অনেক আছে শৈলী উপাদানশৈল্পিক শৈলীতে। সরাসরি বক্তৃতা কথোপকথন শৈলী থেকে নেওয়া হয়.

বিপরীত

বিপরীতে, বাক্যের উল্লেখযোগ্য অংশ অন্যান্য শব্দের মধ্যে দাঁড়িয়ে আছে। এটি সমগ্র প্লটের আরও অর্থকেও প্রভাবিত করে। এটা শব্দ পুনর্বিন্যাস দ্বারা স্ট্যান্ড আউট.

শৈল্পিক শৈলী উদাহরণ বিশ্লেষণ

যে কোনো সাহিত্যিক পাঠকে তার বৈশিষ্ট্য দ্বারা চিহ্নিত করা যায়। আসুন বুনিনের কাজ থেকে একটি উদ্ধৃতি নেওয়া যাক:

শিল্পকর্মের অন্তর্নিহিত বৈশিষ্ট্য:

1. বিস্তারিত সাবধানে বর্ণনা করা হয়.
2. এপিথেট প্রচুর।
3. লেখাটি আবেগের উদ্রেক করে।

সম্ভবত সবচেয়ে রহস্যময় এবং সবচেয়ে বিতর্কিত বক্তব্যের শৈল্পিক শৈলী। আসুন তিনি কি তা বের করার চেষ্টা করি।

কার্যকরী শৈলী

রাশিয়ান ভাষায় আপনি পাঁচটি তথাকথিত কার্যকরী বক্তৃতা শৈলী লক্ষ্য করতে পারেন। তাদের নির্ধারণ করার সময় বিভিন্ন কারণ বিবেচনা করা হয় :

• পাঠ্যের উদ্দেশ্য নির্ধারণ করা গুরুত্বপূর্ণ। উদাহরণস্বরূপ, একটি সাংবাদিক পাঠের লক্ষ্য হল সম্বোধনকারীকে প্রভাবিত করা।
• সম্বোধনকারী (বলুন, একটি কথোপকথন শৈলী পাঠ্যে সরাসরি কথোপকথন) গুরুত্বপূর্ণ।
• টেক্সটের ফর্ম (একক বা কথোপকথন) এবং জেনার বিবেচনা করা প্রয়োজন।

আপনার বাক্য এবং শব্দভান্ডারের সিনট্যাক্সের দিকেও ঘনিষ্ঠভাবে নজর দেওয়া উচিত। লেখাটি কতটা আবেগপ্রবণ, কি ভিজ্যুয়াল মাধ্যম ব্যবহার করা হয়েছে ইত্যাদি এখানে গুরুত্বপূর্ণ।

আসুন কথাসাহিত্যের শৈলী বিবেচনা করার চেষ্টা করি এবং এটিকে শৈলী হিসাবে আলাদা করা বৈধ কিনা তা নির্ধারণ করুন।

কিছু বিজ্ঞানী এই বিশেষ শৈল্পিক শৈলীর অস্তিত্ব নিয়ে প্রশ্ন তোলেন।

সাহিত্য পাঠের উদ্দেশ্য এবং ঠিকানা

যাইহোক, সাহিত্যিক পাঠ্যটি সম্বোধনকারীর সাথে সম্পূর্ণরূপে উদ্ভাসিত হয় যিনি, লেখকের সাথে একই তরঙ্গদৈর্ঘ্যে, সহানুভূতি এবং সহ-লেখকত্বের জন্য প্রস্তুত; সাহিত্য সমালোচক এম. বাখতিনের রচনায় এই ঘটনাটি বিবেচনা করা হয়।

ফর্ম এবং শৈলী

আমরা সাহিত্যে কথা বলার শৈল্পিক শৈলীর উদাহরণ পাই। ধারাগুলি সবার কাছে পরিচিত: উপন্যাস, গীতিকবিতা, ছোট গল্প, নাটক এবং আরও অনেক কিছু। প্রতিটি শৈলীর নিজস্ব বৈশিষ্ট্য এবং একটি শৈল্পিক চিত্র তৈরির উপায় রয়েছে। কিন্তু এটা তৈরি করতে হবে।

ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার বৈশিষ্ট্য

কথাসাহিত্যের শৈলীতে নির্মিত একটি কাজ অভিব্যক্তিপূর্ণ ভাষার সমগ্র অস্ত্রাগার ব্যবহার করে। এটা ঠিক সব.

এগুলি হল ট্রেইল এবং কঠিন ট্রেইল:

• রূপক;
• ব্যক্তিত্ব
• তুলনা
• অক্সিমোরন;
• প্রতীক;
• রূপক, ইত্যাদি

বিভিন্ন সিনট্যাক্স:

• পার্সেলেশন;
• বহু-ইউনিয়ন;
• আপিল, ইত্যাদি

কথাসাহিত্যের শৈলীতে, সমস্ত শৈলী পাওয়া যায়। একজন বিজ্ঞানী বক্তৃতা দিচ্ছেন। প্রসিকিউটর বক্তৃতা করেন। দুই বন্ধুর সাথে আলোচনা করছে। সমস্ত শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি বাস্তবতার একটি বিচিত্র ছবি পুনরায় তৈরি করতে সহায়তা করে।

এবং এছাড়াও শিল্পকর্মঅ-সাহিত্যিক ভাষার উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে (এগুলি অন্যান্য শৈলীর পাঠ্য প্রবেশ করা নিষিদ্ধ): দ্বান্দ্বিকতা, শব্দার্থ, এমনকি কখনও কখনও অশ্লীলতা। এটি কথাসাহিত্যকে সাজায় কিনা তা নিয়ে কেউ অবিরাম তর্ক করতে পারে। তবে এটি একটি শৈল্পিক চিত্র তৈরি করতে সহায়তা করে, এটি নিশ্চিত।

আমরা কি শিখেছি?

কথাসাহিত্যের শৈলী তথ্য প্রকাশের চেয়ে অনেক বেশি পরিমাণে একটি শৈল্পিক চিত্র তৈরি করে। এটি একটি সাহিত্য পাঠের মূল লক্ষ্য। অভিব্যক্তির উপায় এবং অ-মানক শব্দভান্ডার, অন্যান্য শৈলীর বৈশিষ্ট্য এবং ঠিকানার বিশেষ ভূমিকা লেখককে এই লক্ষ্য অর্জনে সহায়তা করে।

বিষয়ে পরীক্ষা

নিবন্ধ রেটিং

গড় রেটিং: 4.7। মোট প্রাপ্ত রেটিং: 68।

নির্দেশনা

এই শৈলীটিকে অন্যথায় কথাসাহিত্যের শৈলী বলা যেতে পারে। এটি মৌখিক এবং শৈল্পিক সৃজনশীলতায় ব্যবহৃত হয়। এর মূল লক্ষ্য লেখকের দ্বারা নির্মিত চিত্রগুলির সাহায্যে পাঠক এবং শ্রোতাদের অনুভূতি এবং চিন্তাভাবনাকে প্রভাবিত করা।

শৈল্পিক শৈলী (অন্য যে কোন মত) ভাষাগত উপায় নির্বাচন জড়িত। কিন্তু অফিসিয়াল ব্যবসা এবং বৈজ্ঞানিক শৈলীর বিপরীতে, এটি ব্যাপকভাবে শব্দভান্ডারের সমস্ত সমৃদ্ধি, বিশেষ চিত্র এবং বক্তৃতার আবেগময়তা ব্যবহার করে। উপরন্তু, এটি ক্ষমতা ব্যবহার করে বিভিন্ন শৈলী: কথোপকথন, সাংবাদিকতা, বৈজ্ঞানিক এবং অফিসিয়াল ব্যবসা।

শৈল্পিক শৈলীটি এলোমেলো এবং বিশেষভাবে বিশেষ মনোযোগ দ্বারা আলাদা করা হয়, যার পিছনে সেই সময়ের সাধারণ বৈশিষ্ট্য এবং চিত্রগুলি দৃশ্যমান। একটি উদাহরণ হিসাবে, আমরা "মৃত আত্মা" স্মরণ করতে পারি, যেখানে N.V. গোগোল ভূমি মালিকদের চিত্রিত করেছেন, যাদের প্রত্যেকেই নির্দিষ্ট মানবিক গুণাবলীর মূর্ত রূপ, তবে তাদের সকলেই 19 শতকের রাশিয়ার "মুখ"।

আরও একজন স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্যশৈল্পিক শৈলী একটি বিষয়গত মুহূর্ত, লেখকের কথাসাহিত্যের উপস্থিতি বা বাস্তবতার "পুনঃবিনোদন"। সাহিত্যকর্মের জগৎ লেখকের জগৎ, যেখানে বাস্তবতা তার দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়। একটি সাহিত্য পাঠে, লেখক তার পছন্দ, প্রত্যাখ্যান, নিন্দা এবং প্রশংসা প্রকাশ করেন। অতএব, শৈল্পিক শৈলী অভিব্যক্তি, আবেগ, রূপক এবং বহুমুখিতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

শৈল্পিক শৈলী প্রমাণ করতে, পাঠ্যটি পড়ুন এবং এতে ব্যবহৃত ভাষা বিশ্লেষণ করুন। তাদের বৈচিত্র্যের দিকে মনোযোগ দিন। সাহিত্যকর্মে প্রচুর সংখ্যক ট্রপ (উপকক্ষ, রূপক, তুলনা, হাইপারবোল, ব্যক্তিত্ব, পরিধি এবং রূপক) এবং শৈলীগত চিত্র (অ্যানাফোর, অ্যান্টিথিসিস, অক্সিমোরন, অলঙ্কৃত প্রশ্ন এবং আবেদন ইত্যাদি) ব্যবহার করা হয়। উদাহরণস্বরূপ: "একটি আঙুলের মতো বড় একটি ছোট মানুষ" (লিটোটস), "ঘোড়া দৌড়ায় - পৃথিবী কাঁপছে" (রূপক), "প্রবাহ পাহাড় থেকে বয়ে গেছে" (ব্যক্তিত্ব)।

শৈল্পিক শৈলী স্পষ্টভাবে শব্দের পলিসেমি প্রকাশ করে। লেখকরা প্রায়ই তাদের মধ্যে অতিরিক্ত অর্থ এবং অর্থ আবিষ্কার করেন। উদাহরণস্বরূপ, বৈজ্ঞানিক বা সাংবাদিকতামূলক শৈলীতে বিশেষণটি "সীসা" ব্যবহার করা হবে সরাসরি অর্থ"লিড বুলেট" এবং "লিড আকরিক", কথাসাহিত্যে, সম্ভবত "লিড টোয়াইলাইট" বা "লিড ক্লাউডস" এর রূপক হিসাবে কাজ করবে।

টেক্সট পার্স করার সময়, এর ফাংশনের দিকে মনোযোগ দিতে ভুলবেন না। যদি কথোপকথন শৈলী যোগাযোগ বা যোগাযোগের জন্য কাজ করে, তবে আনুষ্ঠানিক ব্যবসা এবং বৈজ্ঞানিক শৈলী তথ্যপূর্ণ, এবং শৈল্পিক শৈলীটি মানসিক প্রভাবের উদ্দেশ্যে। তার প্রধান ফাংশন- নান্দনিক, যা ব্যবহৃত সমস্ত ভাষাগত উপায়কে নিয়ন্ত্রণ করে সাহিত্য কাজ.

টেক্সট বাস্তবায়িত হয় কি ফর্ম নির্ধারণ করুন. নাটক, গদ্য ও কবিতায় শিল্পশৈলী ব্যবহৃত হয়। এগুলিকে সেই অনুযায়ী জেনারে ভাগ করা হয়েছে (ট্র্যাজেডি, কমেডি, নাটক; উপন্যাস, গল্প, ছোটগল্প, ক্ষুদ্রাকৃতি; কবিতা, উপকথা, কবিতা ইত্যাদি)।