আলোর রং কেমন যেন বিবর্ণ হয়ে যায়। বস্তুর রঙের উপর আলোর প্রভাব

বর্ণালীতে সূর্যালোকের পচন

আধুনিক বর্ণবিদ্যায়, রঙ দৃষ্টির তিন-রঙের তত্ত্ব গৃহীত হয়। এই তত্ত্বটি শুরু করেছিলেন মিখাইলো লোমোনোসভ। তিন রঙের তত্ত্বটি 19 শতকে বিস্তারিতভাবে বিকশিত হয়েছিল। হেল্মহোল্টজের কাজে। এই তত্ত্ব অনুসারে, হালকা তরঙ্গ, যার দৈর্ঘ্য লাল, নীল এবং সবুজের সাথে মিলে যায়, প্রকৃতির সমস্ত রঙের ভিত্তি তৈরি করে, তাই লাল, নীল, সবুজ প্রধান, প্রাথমিক রং। যখন প্রাথমিক রঙের তিনটি রঙের প্রবাহ জোড়ায় জোড়ায় চাপানো হয়, তখন গৌণ রং গঠিত হয়: সায়ান, ম্যাজেন্টা, হলুদ। হলুদ লাল এবং সবুজ superimposing দ্বারা তৈরি করা হয়; প্রাথমিক নীল হলুদ গঠনে অংশগ্রহণ করে না, তাই নীল এবং হলুদ পরিপূরক, প্রশংসাসূচক ফুল যখন একটি ড্যান্ডেলিয়ন আলোকিত হয়, তখন আলোর নীল উপাদানটি ফুল দ্বারা শোষিত হয়, যখন লাল এবং সবুজ উপাদানগুলি প্রতিফলিত হয়, তাই আমরা ড্যান্ডেলিয়নটিকে হলুদ হিসাবে উপলব্ধি করি। যখন সমস্ত প্রাথমিক উপাদানগুলি (লাল, নীল এবং সবুজ) মিশ্রিত হয়, তখন তরঙ্গদৈর্ঘ্য একত্রে যুক্ত হয়ে সাদা তৈরি হয়।

এই তিন রঙের মডেলটি একমাত্র নয়। এর উপর ভিত্তি করে রং গঠন করা সম্ভব, উদাহরণস্বরূপ, লাল, হলুদ এবং নীল। অন্যান্য বিকল্পগুলিও সম্ভব।

বর্ণবাদের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন মহান জার্মান কবি ও চিন্তাবিদ জোহান উলফগ্যাং গোয়েথে। 1810 সালে, তিনি "রঙের মতবাদ" নামে একটি গ্রন্থ প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি একটি বর্ণমিতি বৃত্ত বর্ণনা করেছিলেন, যাকে তিনি "প্রাকৃতিক রঙের বৃত্ত" বলে অভিহিত করেছিলেন।

শারীরিক অবস্থা অনুযায়ী রং- উপাদানস্বেতা। তার শারীরিক বৈশিষ্ট্যদুটি কারণের উপর নির্ভর করে প্রকাশ করা হয়: বর্ণালী বিকিরণ বা আলোর "নির্গমন" (অভিধান শব্দ), অথবা বরং, প্রিজম বা স্বচ্ছ পৃষ্ঠের মধ্য দিয়ে এর উত্তরণ এবং বস্তুর পৃষ্ঠ থেকে প্রতিফলন। এই কারণগুলি (নির্গমন এবং প্রতিফলন) দুটি প্রধান ধরণের রঙের গঠন নির্ধারণ করে। প্রথম প্রকারটি নির্গত (যাকে প্রচলিতভাবে বলা যাক) বা হালকা, "অবস্তু" (ইটেনের মতে) এবং প্রতিফলিত, "বস্তু" (ibid.) বা রঙিন রঙ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। আগেরটি কম্পিউটার গ্রাফিক্সে প্রকাশ করা রঙের বৈশিষ্ট্য, পরেরটি - ঐতিহ্যগত গ্রাফিক ডিজাইন এবং আধুনিক মুদ্রণে ব্যবহৃত রঙের জন্য।

নির্গত রং একটি নির্দিষ্ট প্রকৃতির হয়. তাদের মধ্যে, প্রধান বেশী লাল, নীল এবং সবুজ. মিশ্রিত হলে, তারা একটি সাদা রঙ দেয় (সারণী 3, আইটেম 1)। তাদের ভৌত বৈশিষ্ট্যগুলি আলোক কালারমিট্রিতে নিবেদিত বিশেষ সাহিত্যে বিশদভাবে বিশ্লেষণ করা হয়েছে, বিশেষত, কম্পিউটার প্রোগ্রামগুলিতে রঙ সংশোধনের অধ্যয়ন (19)। প্রতিফলিত রংগুলির মধ্যে তিনটি প্রাথমিক রঙ রয়েছে: হলুদ, লাল এবং নীল। একটি সুরেলা কাঠামোতে, তারা রঙের একটি ত্রয়ী গঠন করে, যা মিশ্রিত হলে, কালো রঙ দেয় যা তার কেন্দ্র দখল করে (সারণী 3, অনুচ্ছেদ 2)। আমরা এই বিশেষ রঙের রচনামূলক এবং শৈল্পিক বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে আরও বিশদে আলোচনা করব।



আলোর প্রতিফলনের কারণে একটি বস্তুর একটি নির্দিষ্ট রঙ আছে বলে ধারণা করা হয়। সাদা সমস্ত রঙের আলোকে প্রতিফলিত করে (কোনও বস্তু যত বেশি প্রতিফলিত হয়, এটি তত সাদা দেখায়), কালো শোষণ করে (যত বেশি এটি শোষণ করে, তত কালো হয়)। প্রকৃতিতে, এমন কোনও উপাদান নেই যা 100% আলোকে প্রতিফলিত করে, তাই আদর্শ সাদা বা আদর্শ কালোও নেই। কালো মখমলের সবচেয়ে কালো রঙ রয়েছে এবং এটির উপর পড়া 99.8% আলো শোষণ করে। সবচেয়ে সাদা হল রাসায়নিকভাবে বিশুদ্ধ বেরিয়াম সালফেটের পাউডার যা টাইলসের মধ্যে চাপা হয়, যা প্রায় 94% আলো প্রতিফলিত করে। সাদা এবং কালো অনুপাতের উপর নির্ভর করে ধূসর রঙ আলোকে প্রতিফলিত করে। ধূসর রঙের অসীম বৈচিত্র্যময় ছায়া এটির ব্যবহারের জন্য দুর্দান্ত সম্ভাবনা প্রদান করে। রং করা- এটি একটি বস্তুর নির্দিষ্ট তরঙ্গদৈর্ঘ্যের সাথে বিকিরণ প্রতিফলিত করার ক্ষমতা এবং রঙ হল নির্দিষ্ট আলোক পরিস্থিতিতে এই ক্ষমতার বাস্তবায়নের ফলাফল। রঙ তিন প্রকারে বিভক্ত। প্রথমটি হল যে পেইন্টটি আঁকা শরীরের কাঠামোর মধ্যে প্রবেশ করে এবং এর রঙ পরিবর্তন করে। দ্বিতীয় - রঙের ব্যাপারএকটি রঙিন অস্বচ্ছ ফিল্ম তৈরি করে যা আঁকা হচ্ছে শরীরকে আবৃত করে। তৃতীয়ত, ডাই একটি স্বচ্ছ রঙিন ফিল্ম দিয়ে শরীরকে ঢেকে দেয় এবং শরীরের রঙের সাথে একত্রে একটি নতুন রঙ তৈরি করে। এই ধরনের রঙ একসাথে কাজ করতে পারে। রঙ শারীরিকভাবে বর্ণালী প্রতিফলন, ট্রান্সমিট্যান্স বা অপটিক্যাল ঘনত্ব দ্বারা মূল্যায়ন করা যেতে পারে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, তুষার রঙ সাদা, তবে আলোর উপর নির্ভর করে এটি নীল, নীল বা হলুদ বর্ণ ধারণ করতে পারে।


একটি পৃষ্ঠের রঙ বা এর হালকাতার মাত্রা আপেক্ষিক মান দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা পৃষ্ঠটি কীভাবে আলো প্রতিফলিত করে বা প্রেরণ করে তার উপর নির্ভর করে (চিত্র 16)।

একটি পরিমাণগত বিবরণের জন্য, অপটিক্যাল ঘনত্ব প্রবর্তন করা হয় - চিত্র কালো করার একটি পরিমাপ। অপটিক্যাল ঘনত্ব কালোত্বের ডিগ্রী চিহ্নিত করে। ঘনত্ব যত বেশি হবে, প্রশ্নে থাকা চিত্রটির ক্ষেত্রফল তত কালো হবে। সংখ্যাগতভাবে, ঘনত্ব ট্রান্সমিট্যান্স বা প্রতিফলনের পারস্পরিক দশমিক লগারিদমের সমান। প্রতিফলিত আলো ঘটে যখন একটি পৃষ্ঠ আলোর উৎস থেকে আলোক তরঙ্গের ঘটনাকে প্রতিফলিত করে। একটি আদর্শ সাদা পৃষ্ঠ কিছুই শোষণ না করেই সমস্ত ঘটনা রশ্মি প্রতিফলিত করে (চিত্র 17, ক)। ধূসর পৃষ্ঠ সমানভাবে বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের আলোক তরঙ্গ শোষণ করে। এটি থেকে প্রতিফলিত আলো তার বর্ণালী গঠন পরিবর্তন করে না, শুধুমাত্র বিকিরণের তীব্রতা পরিবর্তিত হয় (চিত্র 17, খ)। প্রকৃতিতে বিদ্যমান কালো পৃষ্ঠগুলি প্রায় সম্পূর্ণরূপে শোষণ করে

তাদের উপর পড়া আলো (চিত্র 17, গ)। নিখুঁত কালো

পৃষ্ঠটি আলোকে প্রতিফলিত করে না।

ভাত। 17.প্রতিফলিত পৃষ্ঠের প্রকার

বস্তুটি সাধারণত সূর্য বা কৃত্রিম আলোর উৎস দ্বারা আলোকিত হয়। কৃত্রিম আলোতে, রঙের ফিল্টারগুলি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়, যা উপলব্ধিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করে। মনে রাখবেন:

· প্রাকৃতিক আলো যত শক্তিশালী, যে কোনও রঙ তত উজ্জ্বল এবং আরও সুন্দর;

· আলোর মতো একই রঙের একটি বস্তু উজ্জ্বল হয়ে ওঠে। প্রদর্শনী ডিজাইন করার সময় এই ঘটনাটি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় - এই ক্ষেত্রে, হালকা ফিল্টার ব্যবহার সবচেয়ে কার্যকর। উদাহরণস্বরূপ, লাল আলোর নীচে লাল বস্তুগুলি খুব উজ্জ্বল দেখায়, তবে খুব অন্ধকার, প্রায় কালো, সবুজ আলোর নীচে;

· সাদা সবসময় আলোর রঙ "শুষে নেয়"। সাদা বস্তু লাল আলোতে লালচে, সবুজ আলোতে সবুজাভ ইত্যাদি দেখা যায়;

আলো আরও দৃঢ়ভাবে প্রতিফলিত হয় (বস্তুগুলি উজ্জ্বল দেখায়) যদি রশ্মিগুলি কোণে না পড়ে উল্লম্বভাবে পড়ে;

· দূরে সরে যাওয়ার সময়, একটি রঙ পরিবর্তন পরিলক্ষিত হয়: দূরত্বে, সমস্ত বস্তু নীলাভ দেখায়। ক্রমবর্ধমান দূরত্বের সাথে, হালকা বস্তুগুলি কিছুটা অন্ধকার হয়ে যায় এবং অন্ধকার বস্তুগুলি নরম এবং উজ্জ্বল হয়। এটা মনে রাখা উচিত যে ভাল আলো বা দক্ষ, লক্ষ্যযুক্ত আলো একটি অতিরিক্ত প্রভাব দিতে পারে;

· কৃত্রিম আলোর অধীনে, বস্তুর রঙের স্বর পরিবর্তিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, সাদা, ধূসর এবং সবুজ বস্তু হলুদ হয়ে যায়; নীল - গাঢ় এবং লাল হয়ে যায়; বস্তুর ছায়া তীব্রভাবে রূপরেখা করা হয়; ছায়ার বস্তুগুলি রঙের দ্বারা খারাপভাবে আলাদা করা যায় না (টেবিল 2 দেখুন);

· অন্ধকার অভ্যন্তরীণ সজ্জা আলোকসজ্জা গড়ে 20 - 40% কম করে - আলোর বিকল্পের উপর নির্ভর করে (চিত্র 5): সরাসরি - 20% পর্যন্ত, ইউনিফর্ম বিচ্ছুরিত - 30% পর্যন্ত, প্রতিফলিত - 40% পর্যন্ত;

· হালকা হলুদ এবং হালকা গোলাপী টোনে একটি ম্লান আলোকিত ঘর সবচেয়ে ভালো সাজানো হয়। সাদা রঙ তাদের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে নিকৃষ্ট, কারণ কম আলোতে সাদা পৃষ্ঠগুলি নিস্তেজ এবং ধূসর দেখায়;

· দক্ষিণমুখী সু-আলোকিত ঘরগুলির সজ্জা গাঢ় হতে পারে; ধূসর-নীল টোন ব্যবহার করা অনুমোদিত;

· নীচের তলার আলোকসজ্জা, বিশেষ করে প্রথমটি, সবসময় উপরেরগুলির চেয়ে খারাপ হয়, তাই নীচের তলার রঙ উপরেরগুলির চেয়ে হালকা হওয়া উচিত।

টেবিল 2।

প্রথমত, প্রতিফলিত রং বিভিন্ন বর্ণময় রচনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এগুলি অ্যাক্রোম্যাটিক এবং ক্রোম্যাটিক এ বিভক্ত।

অ্যাক্রোম্যাটিক রঙগুলির মধ্যে রয়েছে সাদা এবং কালো, সেইসাথে ধূসর শেডগুলি মিশ্রিত করা থেকে প্রাপ্ত। তাদের সুরেলা কাঠামোতে তারা প্রধান অ্যাক্রোমেটিক বৃত্ত গঠন করে, যার মধ্যে শীর্ষ অবস্থানসাদা রঙ দখল করে, কালো নীচে দখল করে এবং ধূসর ছায়াগুলি (মাঝারি ধূসর, হালকা এবং গাঢ়) এর মধ্যে অবস্থিত। এই নির্মাণের সাথে, প্রাথমিক এবং অতিরিক্ত বা সংলগ্ন অ্যাক্রোম্যাটিক রঙের মধ্যে সম্পর্কগুলি স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। সূক্ষ্ম গ্রেডেশন কালো এবং সাদা ফুলআপনাকে একটি সম্পূর্ণ অ্যাক্রোম্যাটিক বৃত্ত তৈরি করতে দেয় যেখানে কালো এবং সাদা রঙের ছায়াগুলি একে অপরের মধ্যে মসৃণভাবে স্থানান্তরিত হয় (সারণী 3, অনুচ্ছেদ 4)। স্পষ্টভাবে এই রূপান্তর দেখতে - অপরিহার্য প্রয়োজনএকটি অ্যাক্রোম্যাটিক রচনা তৈরির জন্য ডিজাইনারের প্রয়োজনীয়তা। এটি সফলভাবে সঞ্চালিত হয় যখন ডিজাইনার সচেতনভাবে নির্দিষ্ট কম্পোজিশনাল সমস্যার সমাধানের জন্য রচনা উপাদানগুলির টোনাল সম্পর্কের নির্বাচনের কাছে যান। উদাহরণস্বরূপ, শুধুমাত্র হালকা বা শুধুমাত্র গাঢ় কালো এবং সাদা শেড ব্যবহার করে একটি রঙিন গ্রাফিক ক্ষেত্রকে সামগ্রিকভাবে সংগঠিত করার কাজ।

রঙিন রঙের মধ্যে রয়েছে বর্ণালীর বিশুদ্ধ রং, যা একটি আলো-প্রতিসৃত প্রিজমের মধ্য দিয়ে যাওয়া দিবালোকের পচন ঘটিয়ে প্রাপ্ত হয়। প্রথমত, তারা রঙের স্বরে ভিন্ন। তাদের সরলীকৃত সুরেলা কাঠামোর সাহায্যে, এই রঙগুলি একটি মৌলিক ক্রোম্যাটিক বৃত্ত তৈরি করে, যেখানে রঙগুলি বর্ণালী পরিসরে তাদের শারীরিক অবস্থানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ক্রমে সাজানো হয় (যেমন, একটি রংধনুতে)। এই EE বৃত্তের একটি স্পষ্ট রচনামূলক এবং গ্রাফিক উপস্থাপনার উদ্দেশ্যে, আমরা বর্ণালী রঙের সিরিজে একটি মধ্যবর্তী রঙ প্রবর্তন করেছি, সবুজ এবং হলুদ রঙের মধ্যে একটি স্থান দখল করে, যা তাদের মিশ্রণ থেকে গঠিত হয়। এটি একটি হলুদ-সবুজ রঙের টোন। যখন এটি চালু করা হয়, প্রাথমিক রং - হলুদ, লাল, নীল এবং সবুজ - বৃত্তের ব্যাসের বিপরীত স্থান দখল করে - টেবিল। 3, অনুচ্ছেদ 5 (একটি সঠিক কম্পিউটার নির্মাণে, হলুদ, বেগুনি এবং নীল রঙগুলি 120 ডিগ্রি কোণে একটি বৃত্তে অবস্থিত)। তাদের মধ্যে সংলগ্ন ছায়া গো - কমলা, বেগুনি এবং একই হলুদ-সবুজ রঙ। এই বিন্যাসের সাথে, বিপরীত, তথাকথিত পরিপূরক রঙের জোড়া স্পষ্টভাবে গঠিত হয়, যা তুলনা করার সময় একে অপরের শব্দকে পরিপূরক এবং উন্নত করে।

রঙিন রঙের আরও পুঙ্খানুপুঙ্খ মিশ্রণের সাথে, ছায়াগুলি গঠিত হয় যা একই সুরেলা ক্রমে, তথাকথিত সম্পূর্ণ রঙের বৃত্ত তৈরি করে (সারণী 3, অনুচ্ছেদ 6)। এর নির্মাণ প্রাথমিক এবং সংলগ্ন রংগুলির বিপরীত বিন্যাসের নীতি বজায় রাখে। বিভিন্ন ক্রোম্যাটিক শেড দিয়ে ভরা গ্রাফিক কম্পোজিশনগুলি তৈরি করার সময় এই বৃত্তটি নির্মাণের উদ্দেশ্যমূলক নিদর্শনগুলি বিবেচনা করা গুরুত্বপূর্ণ।

রঙিন, সেইসাথে অ্যাক্রোমেটিক, রঙের দ্বিতীয় গুরুত্বপূর্ণ রচনাগত বৈশিষ্ট্য হল হালকাতা। মানে এতে সাদা বা কালোর উপস্থিতির মাত্রা। বিভিন্ন পরিমাণ প্রতিফলিত আলোর সাথে, একটি বর্ণময় রঙ হালকা বা গাঢ় দেখায়। এর চরম অবস্থা হল প্রকৃত রং সাদা এবং কালো।

রঙের তৃতীয় মৌলিক বৈশিষ্ট্য হল স্যাচুরেশন। এটি বর্ণের (বর্ণালী) রঙ থেকে ধূসরের অনুপাত হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। ধূসর ব্যাকগ্রাউন্ডের বিপরীতে বর্ণময় রঙ যত বেশি "বিশুদ্ধ", তত বেশি স্যাচুরেটেড। রচনাগুলিতে, বৃহত্তর একতা অর্জনের জন্য, একই মাত্রার স্যাচুরেশনের রঙগুলি সাধারণত ব্যবহৃত হয়। একই সময়ে, সামগ্রিক রঙের রচনাটি নরম, সংযত, শান্ত হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়। যদি তীব্রভাবে বিভিন্ন রঙ ব্যবহার করা হয় এবং বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যে, উদাহরণস্বরূপ, হালকাতা এবং স্যাচুরেশন, তবে এটি সক্রিয়, বৈপরীত্য হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়। হালকাতা এবং স্যাচুরেশনে রঙের মধ্যে তীক্ষ্ণ পার্থক্য রঙের বৈসাদৃশ্যের ধারণা দ্বারা প্রকাশ করা হয়।

একটি রঙের উজ্জ্বলতা তার আভা, স্যাচুরেশন এবং হালকাতার সাথে সম্পর্কিত এবং এটি বর্ধিত আলোকিত তীব্রতা এবং পৃষ্ঠের আলোকসজ্জা বৃদ্ধির অনুভূতি সৃষ্টি করে। এইভাবে, উজ্জ্বল লাল বা উজ্জ্বল নীল রঙ একটি শক্তিশালী আলোর উত্স থেকে রশ্মি দ্বারা আলোকিত একটি পৃষ্ঠের ছাপ তৈরি করে।

আসুন আমরা স্পষ্ট করি যে একটি রঙের সংমিশ্রণে শেডগুলির সেট হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয় চাবি, বা রঙের স্কিম। অনেক রঙের সংমিশ্রণ যা একটি নয়, বেশ কয়েকটি গামুট হিসাবে বিবেচিত হয় পলিক্রোম, বা প্যালেট ফুল (রঙ)।

এটি উল্লেখ করা উচিত যে গ্রাফিক ডিজাইনের অনুশীলনে, বিশুদ্ধ বর্ণালী রং খুব কমই ব্যবহার করা হয়। বেশিরভাগ অংশের জন্য, তাদের বিভিন্ন উজ্জ্বলতা দেওয়া হয়। প্লাস তারা মিশ্রিত. এই বিষয়ে, এই ধরনের জটিল রংগুলির একটি সুরেলা সংমিশ্রণের সমস্যা দেখা দেয়। তাত্ত্বিকভাবে, এটি সুরেলা নির্মাণ দ্বারা সমাধান করা হয়, তথাকথিত রঙের শরীর। এই বডি, বা রং একত্রিত করার সবচেয়ে সম্পূর্ণ এবং চাক্ষুষ মডেল, বিভিন্ন আকারে উপস্থাপিত হয় - একটি ঘনক, একটি সিলিন্ডার, একটি দ্বি-উল্লম্ব শঙ্কু ("স্পিনিং টপ") বা একটি বল। রঙের বলটি সম্পূর্ণরূপে এবং স্পষ্টভাবে হালকাতা এবং স্যাচুরেশনের ক্ষেত্রে রঙের সুরেলা সম্পর্কের ধারণা দেয়। এর উল্লম্ব ব্যাসের শেষে প্রধান অ্যাক্রোম্যাটিক রঙ রয়েছে: উপরে সাদা এবং নীচে কালো। কেন্দ্রটি ধূসর। "নিরক্ষরেখা" বরাবর বর্ণালীর স্যাচুরেটেড রং রয়েছে। "খুঁটি" এর কাছে যাওয়ার সময় তারা হালকা বা অন্ধকার হয়ে যায় এবং কেন্দ্রের কাছে যাওয়ার সময় তারা স্যাচুরেশন হারায়। রঙ বল সহজে সম্পর্ক পড়া সম্ভব করে তোলে এবং অবাধে গ্রাফিক রচনায় রং বিভিন্ন নির্বাচন করুন.

2.1.3। রঙের সাদৃশ্য এবং রঙের বৈপরীত্য

যখন লোকেরা রঙের সাদৃশ্য সম্পর্কে কথা বলে, তখন তারা দুই বা ততোধিক রঙের মিথস্ক্রিয়াগুলির ছাপগুলি মূল্যায়ন করে। বেশিরভাগের জন্য, রঙের সংমিশ্রণ, যাকে কথোপকথনে বলা হয় "সুসংগত", সাধারণত একে অপরের কাছাকাছি বা বিভিন্ন রং, একই অ্যাপারচার অনুপাত থাকার. মূলত, এই সংমিশ্রণগুলির শক্তিশালী বৈসাদৃশ্য নেই। একটি নিয়ম হিসাবে, সাদৃশ্য বা অসঙ্গতির মূল্যায়ন আনন্দদায়ক-অপ্রীতিকর বা আকর্ষণীয়-আকর্ষণীয় অনুভূতি দ্বারা সৃষ্ট হয়। এই ধরনের রায় ব্যক্তিগত মতামতের উপর ভিত্তি করে এবং উদ্দেশ্যমূলক নয়।

বস্তুনিষ্ঠ আইনের ক্ষেত্রে আর্মোনিয়া - এটি ভারসাম্য, শক্তির প্রতিসাম্য। সুতরাং, যদি আমরা কিছুক্ষণ সবুজ বর্গক্ষেত্রের দিকে তাকাই এবং তারপরে আমাদের চোখ বন্ধ করি, আমাদের চোখে একটি লাল বর্গক্ষেত্র উপস্থিত হবে। এবং তদ্বিপরীত, লাল বর্গক্ষেত্র পর্যবেক্ষণ করে, আমরা এর "রিটার্ন" পাব - সবুজ। এই পরীক্ষাগুলি সমস্ত রঙের সাথে করা যেতে পারে এবং তারা নিশ্চিত করে যে চোখের মধ্যে যে রঙের চিত্র দেখা যায় তা সর্বদা বাস্তবে যা দেখা যায় তার পরিপূরক রঙের উপর ভিত্তি করে। চোখ চাহিদা বা জন্ম দেয় প্রশংসাসূচক রং এবং ভারসাম্য অর্জনের জন্য এটি একটি স্বাভাবিক প্রয়োজন। এই ঘটনা বলা যেতে পারে সামঞ্জস্যপূর্ণ বৈসাদৃশ্য .


আরেকটি অভিজ্ঞতা হল যে ছোট আকারের একটি ধূসর বর্গক্ষেত্র কিন্তু একই উজ্জ্বলতা একটি রঙিন বর্গক্ষেত্রের উপর চাপানো হয়। হলুদে, এই ধূসর বর্গক্ষেত্রটি আমাদের কাছে হালকা বেগুনি দেখাবে, কমলা-নীল-ধূসর, লাল-সবুজ-ধূসর, সবুজ-লাল-ধূসর, নীল-কমলা-ধূসর এবং বেগুনি-হলুদ-ধূসর (চিত্র। 18)। প্রতিটি রঙ ধূসর এর পরিপূরক ছায়া গ্রহণ করে।

যুগপত বৈপরীত্য, বিশুদ্ধ রঙের ক্ষমতা হল অন্যান্য বর্ণময় রংকে তাদের পরিপূরক রঙের সাথে রঙ করার ক্ষমতা।

একযোগে প্রভাব শক্তিশালী হবে যতক্ষণ আমরা মূল রঙের দিকে তাকাব এবং এর স্বন তত উজ্জ্বল হবে। এটিকে দীর্ঘ সময় ধরে দেখার সময়, মূল রঙটি তার শক্তি হারিয়ে ফেলে এবং চোখ ক্লান্ত হয়ে পড়ে।

"একযোগে বৈসাদৃশ্য" ধারণাটি এমন একটি ঘটনাকে নির্দেশ করে যেখানে আমাদের চোখ, যখন কোনও রঙ উপলব্ধি করে, অবিলম্বে তার অতিরিক্ত রঙের উপস্থিতি প্রয়োজন, এবং যদি কোনওটি না থাকে তবে একই সাথে, অর্থাত্ একই সময়ে, এটি নিজেই এটি তৈরি করে। এই সত্যের মানে হল যে রঙের সামঞ্জস্যের মৌলিক আইনটি পরিপূরক রঙের আইনের উপর ভিত্তি করে। একই সাথে উত্পন্ন রংগুলি শুধুমাত্র একটি সংবেদন হিসাবে প্রদর্শিত হয় এবং বস্তুনিষ্ঠভাবে বিদ্যমান নয়। তাদের ছবি তোলা যাবে না। যুগপত বৈসাদৃশ্য, অনুক্রমিক বৈসাদৃশ্যের মতো, সব সম্ভাবনা একই কারণে উদ্ভূত হয়।

সামঞ্জস্যপূর্ণএবং যুগপত বৈপরীত্য ইঙ্গিত দেয় যে চোখ পরিপূরক রঙের আইনের ভিত্তিতে পরিতৃপ্তি এবং ভারসাম্যের অনুভূতি পায়। এর অন্য দিক থেকে এটি তাকান. পদার্থবিজ্ঞানী রামফোর্ডই প্রথম 1797 সালে নিকলসনের জার্নালে তার অনুমান প্রকাশ করেছিলেন যে রঙগুলি যদি তাদের মিশ্রণ সাদা তৈরি করে তবে তারা সুরেলা হয়। একজন পদার্থবিজ্ঞানী হিসেবে তিনি বর্ণালী রং নিয়ে অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন। রঙের পদার্থবিদ্যার অংশে, আগেই বলা হয়েছিল যে আমরা যদি রঙের বর্ণালী থেকে কোনো বর্ণালী রঙকে সরিয়ে দেই, লাল বলে, এবং অবশিষ্ট রঙিন আলোক রশ্মিগুলিকে একটি লেন্স ব্যবহার করে একত্রে সংগ্রহ করা হয়, তাহলে এই অবশিষ্ট রঙের যোগফল হবে সবুজ হোক, অর্থাৎ, আমরা প্রত্যাহার করা রঙের অতিরিক্ত রঙ পাই। পদার্থবিজ্ঞানের ক্ষেত্রে, একটি রঙ এর পরিপূরক রঙের সাথে মিশে সমস্ত রঙের মোট যোগফল তৈরি করে, অর্থাৎ সাদা, এবং রঙ্গক মিশ্রণটি এই ক্ষেত্রে একটি ধূসর-কালো টোন দেবে।

ফিজিওলজিস্ট ইওয়াল্ড হেরিং নিম্নলিখিত মন্তব্য করেছেন: "মাঝারি বা নিরপেক্ষ ধূসর রঙ অপটিক্যাল পদার্থের অবস্থার সাথে মিলে যায় যেখানে বিভাজন - রঙের উপলব্ধিতে ব্যয় করা শক্তির ব্যয়, এবং আত্তীকরণ - তাদের পুনরুদ্ধার - এর অর্থ হল a মাঝারি ধূসর রঙ চোখের ভারসাম্যের অবস্থা তৈরি করে।" হেরিং প্রমাণ করেছেন যে চোখ এবং মস্তিষ্কের মাঝারি ধূসর প্রয়োজন, অন্যথায়, এর অনুপস্থিতিতে তারা শান্ত হারায়। যদি আমরা একটি কালো পটভূমিতে একটি সাদা বর্গক্ষেত্র দেখি, এবং তারপরে অন্য দিকে তাকাই, আমরা অন্য দিকে একটি আফটার ইমেজ আকারে একটি কালো বর্গক্ষেত্র দেখতে পাব। আমরা চোখে ভারসাম্য পুনরুদ্ধারের আকাঙ্ক্ষা লক্ষ্য করি। কিন্তু যদি আমরা একটি মাঝারি-ধূসর পটভূমিতে একটি মাঝারি-ধূসর বর্গক্ষেত্রের দিকে তাকাই, তাহলে মাঝারি-ধূসর রঙের থেকে আলাদা কোন আফটার ইমেজ চোখে পড়বে না। এর মানে হল যে মাঝারি ধূসর আমাদের দৃষ্টি দ্বারা প্রয়োজনীয় ভারসাম্যের অবস্থার সাথে মিলে যায়।

আপনি কালো এবং সাদা বা দুটি অতিরিক্ত রঙ থেকে একই ধূসর রঙ পেতে পারেন যদি তাদের তিনটি প্রাথমিক রঙ থাকে - সঠিক অনুপাতে হলুদ, লাল এবং নীল। বিশেষ করে, পরিপূরক রঙের প্রতিটি জোড়াতে তিনটি প্রাথমিক রং অন্তর্ভুক্ত থাকে: লাল - সবুজ = লাল - (হলুদ এবং নীল); নীল - কমলা = নীল - (হলুদ এবং লাল); হলুদ - বেগুনি = হলুদ - (লাল এবং নীল)।

সুতরাং, এটা বলা যেতে পারে যে দুই বা ততোধিক রঙের একটি গ্রুপে যদি উপযুক্ত অনুপাতে হলুদ, লাল এবং নীল থাকে তবে এই রঙের মিশ্রণটি ধূসর হবে। হলুদ, লাল এবং নীল সামগ্রিক রঙের সমষ্টিকে উপস্থাপন করে। চোখের এই সাধারণ রঙের সংযোগটি সন্তুষ্ট করার জন্য প্রয়োজন, এবং শুধুমাত্র এই ক্ষেত্রে রঙের উপলব্ধি একটি সুরেলা ভারসাম্য অর্জন করে।

দুই বা ততোধিক রঙ সুরেলা হয় যদি তাদের মিশ্রণটি একটি নিরপেক্ষ ধূসর হয়।

অন্যান্য সমস্ত রঙের সংমিশ্রণ যা আমাদের ধূসর দেয় না, প্রকৃতিতে অভিব্যক্তিপূর্ণ বা অসামঞ্জস্যপূর্ণ হয়ে ওঠে। চিত্রকলায়, একতরফা অভিব্যক্তিপূর্ণ স্বর সহ অনেক কাজ রয়েছে।

সম্প্রীতির মূল নীতিটি পরিপূরক রঙের শারীরবৃত্তীয় আইন থেকে আসে।

নির্দিষ্ট পারিবারিক সম্পর্ক রং (টেবিল 3, 4), সম্পূর্ণ অ্যাক্রোম্যাটিক এবং বর্ণযুক্ত বৃত্ত গঠন করে। সাধারণভাবে, তারা কাছাকাছি এবং দূরবর্তী রঙের সংমিশ্রণে নেমে আসে। তাদের চরিত্রটি ছায়াগুলির বিন্যাসের দ্বারা নির্ধারিত হয় বিভিন্ন অংশসম্পূর্ণ রঙের বৃত্ত। এই বৃত্তে পারিবারিক সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে, নিম্নলিখিত রঙের সামঞ্জস্যগুলি আলাদা করা যেতে পারে:

অ্যাক্রোমেটিক - অ্যাক্রোম্যাটিক শেডগুলির সংমিশ্রণে নির্মিত;

একরঙা - এক বর্ণের শেডের সংমিশ্রণ

ডাইক্রোম্যাটিক - পরিপূরক রঙের ছায়াগুলির সংমিশ্রণ

(রঙের বৈসাদৃশ্য);

Bichromatic - সংলগ্ন রং ছায়া গো সমন্বয়;

মেসোক্রোম্যাটিক - অনুরূপ বর্ণের শেডগুলির সংমিশ্রণ

পোস্টকাইলোক্রোমিয়া - সমস্ত বর্ণের রঙের বহুবর্ণ সাদৃশ্য

যা এক বর্ণময় রঙের ছায়ায় অধীনস্থ;

পোলার - কমপক্ষে দুটি রঙিন রঙের সংমিশ্রণ এবং তাদের

গ্রেডেশন (স্ট্রেচিং) থেকে সাদা (বর্ণময়) রঙ এবং/অথবা কালো (বর্ণময়) রঙ;

পলিক্রোম্যাটিক - বিভিন্ন রঙের ছায়াগুলির সংমিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত।

টেবিল 3. বিভিন্ন আত্মীয়তার সম্পর্কের রং। বাম উল্লম্ব সারি কাছাকাছি (সংক্ষিপ্ত) রং. ডান উল্লম্ব সারি - দূরবর্তী (বিপরীত) রং।


টেবিল 4. প্রধান ধরনের ফুল, গঠনগত এবং শৈল্পিক বৈশিষ্ট্যে ভিন্ন। রঙগুলি সম্পূর্ণ রঙের চাকা জুড়ে উপস্থাপন করা হয়।

ক্রিল লাইট, এবং এখন তাদের ব্যবহারিক প্রয়োগ সম্পর্কে কথা বলার সময়।

অনেক আগে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, রাতের আলোর ঐতিহ্যগত রঙ ছিল লাল। এটি রাতের অপারেশনের সময় রেটিনাকে আলোকিত করে না এবং প্রচলিত সাদা আলোর বাতির বিপরীতে দৃষ্টিকে "হত্যা" করেনি। লাল আলোকসজ্জার সাথে, যোদ্ধাদের অন্ধকারে মানিয়ে নিতে কম সময়ের প্রয়োজন ছিল, কারণ তাদের চোখ কম "চাপযুক্ত" ছিল।

লাল আলোর বাতিগুলি প্রায়শই দুটি ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হত:

  • বিমান চালনা (রাতের ফ্লাইটের পাইলট, রাতের ফ্লাইটের যোদ্ধা),
  • সংবেদনশীল সুযোগ-সুবিধাগুলিতে (বিশেষত যারা টহল দিয়ে পাহারা দেয়, একটি ট্রাভার্সাল রুটের সময় যা কখনও কখনও ছায়ার মধ্যে পড়ে, কখনও কখনও একটি আলোকিত জায়গায়)।

সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, আরও উন্নত আলো প্রযুক্তির আবির্ভাবের সাথে, সবুজ বা নীল-সবুজ আলোর উত্সগুলি রাতের অপারেশনের জন্য ব্যবহার করা শুরু করেছে। এটি মূলত একটি নাইট ভিশন ডিভাইস (NVD) এর সাথে তাদের ব্যবহারের সুবিধার কারণে, যা বিশ্বকে "সবুজ টোনে" প্রদর্শন করে।

তবে রেটিনার জন্য কী ভাল এবং রাতে চোখের উপর কম চাপ কী: লাল বা সবুজ আলো? উভয় রঙের তাদের সুবিধা এবং অসুবিধা রয়েছে, যা আরও বিশদে বিবেচনা করা মূল্যবান।

সবচেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ ফ্যাক্টর, রাতের দৃষ্টির "আলোকসজ্জা" প্রভাবিত করে আলোক প্রবাহের সামগ্রিক উজ্জ্বলতা, অন্যথায় "আলোর স্তর" বলা হয়। আলোর উত্স যত উজ্জ্বল হবে, ততই কঠিন এটি চোখকে "হিট" করে, অন্ধকার অভিযোজনকে "হত্যা" করে (অন্ধকারে চোখের আলোর সংবেদনশীলতা)। এখানে রঙের পছন্দ একেবারেই গুরুত্বহীন - উচ্চ উজ্জ্বলতায় লাল বা সবুজ আলো ভালোর চেয়ে বেশি ক্ষতি করতে পারে।

যাইহোক, মানুষের চোখ এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছে যে এটি লালের চেয়ে সবুজ আলোর প্রতি বহুগুণ বেশি সংবেদনশীল। এই কারণেই, কম আলোর স্তরে সবুজ ব্যাকলাইটিং ব্যবহার করে, একজন ব্যক্তি ভিন্ন রঙের আলোর উত্সের চেয়ে বেশি দেখতে সক্ষম হয়। অন্য কথায়, সবুজ ব্যাকলাইটের ক্ষেত্রে আমরা আরও ভাল চাক্ষুষ তীক্ষ্ণতা পাই।

তাছাড়া, সবুজ আলোও রঙের মধ্যে পার্থক্য করতে দেয়। এর মানে হল যে সবুজ আলোকসজ্জার সাহায্যে, আপনি বস্তুর রঙের পরিসরকে পৃথক রঙে ভাগ করে আলাদা করতে পারেন। এটি যদি না, অবশ্যই, ব্যক্তিটি বর্ণান্ধ হয়। যদি ব্যাকলাইট লাল হয়, রেটিনা সবসময় রং আলাদা করতে সক্ষম হয় না: সমস্ত বস্তু প্রায় একই টোনে আঁকা হয়, শুধুমাত্র বৈসাদৃশ্য এবং অন্ধকারে ভিন্ন। এর সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ হল এভিয়েশন ফ্লাইট চার্ট, যেখানে বিশেষ চিহ্নগুলি বেগুনি অক্ষরে (ম্যাজেন্টা রঙ) তৈরি করা হয়।

সবুজ আলোর অধীনে, এগুলি পুরোপুরি পঠনযোগ্য এবং কার্ডের পৃষ্ঠে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, যখন লাল আলোর অধীনে, এই শিলালিপিগুলি প্রায় অদৃশ্য, বা কিছু ক্ষেত্রে দেখা কঠিন।

উপরের সবকটি দেওয়া, এটা আশ্চর্যজনক নয় যে আধুনিক পাইলটরা লালের পরিবর্তে সবুজ আলো পছন্দ করেন। এটি একটি অন্ধকার কেবিনে দেখা সহজ করে তোলে এবং নোট পড়া এবং মানচিত্র অধ্যয়ন করা আরও সহজ করে তোলে।
যাইহোক, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সমস্যা সামগ্রিক উজ্জ্বলতা স্তর (উজ্জ্বল ফ্লাক্স শক্তি) অবশেষ। আলোকসজ্জার উত্স যত উজ্জ্বল হবে, চোখের উপর এটি তত বেশি নেতিবাচক প্রভাব ফেলে, রাতের দৃষ্টিশক্তি অক্ষম করে এবং অন্ধকারে অভিযোজনের সময় বাড়ায়।

এইভাবে, একমাত্র সঠিক সিদ্ধান্তপরিস্থিতির জন্য উপযুক্ত একটি উজ্জ্বলতা স্তর সহ একটি আলোর উত্স ব্যবহার করবে। আলোর প্রবাহের শক্তি আপনার প্রয়োজনের বেশি হওয়া উচিত নয়। ব্যাকলাইট লাল, সবুজ বা নীল-সবুজ কিনা তা বিবেচ্য নয় - এটি গুরুত্বপূর্ণ যে এটি যথেষ্ট উজ্জ্বল নয় এবং চোখকে আলোকিত করে না। একটি রুম বা এলাকা আলোকিত করার জন্য - দুর্বল এবং কম-পাওয়ার ল্যাম্প যা আলো এবং দমিত আলো নির্গত করে। একটি নির্দিষ্ট এলাকা বা বস্তুকে আলোকিত করতে, সরু (দিকনির্দেশক) আলোর উজ্জ্বল আলোর উত্স ব্যবহার করুন।
যাইহোক, যদি আপনার এখনও একটি উজ্জ্বল আলোর উত্সের প্রয়োজন হয়, তবে আপনাকে মনে রাখতে হবে যে সবুজ আলো লাল আলোর চেয়ে চোখের উপর বেশি নেতিবাচক প্রভাব ফেলে। একই উজ্জ্বলতায় (সীমার উপরে যা রেটিনাকে প্রকাশ করতে দেয় না), লাল আলো রেটিনার জন্য কম "ট্রমাটিক"। অন্য কথায়, উজ্জ্বল সবুজ আলো আরও "ক্ষতিকারক" এবং লাল আলোর চেয়ে চোখকে " আঘাত" করবে এবং একটি যোদ্ধাকে দীর্ঘ সময়ের জন্য অক্ষম করবে।

এর কারণ হল আমাদের রেটিনা সবুজ এবং নীল-সবুজ রঙের প্রতি অন্যান্য রঙের তুলনায় প্রায় 100 গুণ বেশি সংবেদনশীল। এর মানে হল একটি সবুজ আলোর উৎস, এমনকি মাঝারি বা মাঝারি-মাঝারি উজ্জ্বলতারও, "কাজ করতে" পারে এবং চোখের উপর একটি শক্তিশালী নেতিবাচক প্রভাব ফেলতে পারে, অন্ধকারে দেখার ক্ষমতাকে ক্ষতিকারকভাবে প্রভাবিত করে।

সংক্ষেপে সংক্ষিপ্ত করতে :
কম উজ্জ্বলতা স্তরে সবুজ উৎসদেয় আরো সুবিধালালের চেয়ে:

  • - রাতের দৃষ্টি তীক্ষ্ণ থাকে, বস্তু এবং বস্তুগুলি আরও স্পষ্টভাবে দেখা যায় এবং তাদের রূপগুলি আরও তীক্ষ্ণ হয়
  • - আরও দক্ষতার সাথে পাঠ্য বা মানচিত্র পড়তে পারে, সহজেই সংখ্যা এবং অক্ষরের মধ্যে পার্থক্য করতে পারে
  • - রঙের বৈষম্য সম্ভব (অর্থাৎ একটি রঙ অন্য রঙ থেকে আরও সহজে আলাদা করা যায়)

উচ্চ উজ্জ্বলতার স্তরে, একটি লাল উত্স একটি সবুজ উত্সের চেয়ে বেশি সুবিধা প্রদান করে:

  • - চোখের অন্ধকার অপব্যবহারকে ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি করে না (অর্থাৎ, আলোর প্রতি তাদের সংবেদনশীলতা হ্রাস)
  • - রাতের দৃষ্টি আরো সংরক্ষণ, অন্ধকার অভিযোজন সময় হ্রাস
  • - সাধারণভাবে আলো বোঝার চোখের ক্ষমতার জন্য কম ক্ষতিকর

উপসংহার হিসাবে, আমরা বলতে পারি যে উভয় রঙই ভাল - প্রধান জিনিসটি আপনার উদ্দেশ্যগুলির জন্য সঠিকটি বেছে নেওয়া। সমস্ত মানুষ আলাদা হওয়া সত্ত্বেও এবং স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য এবং শারীরবৃত্তীয়তার কারণে অন্ধকারে ভিন্নভাবে দেখতে পারে, সত্যটি একটি সত্য রয়ে গেছে। লাল এবং সবুজ উভয় আলোই পর্যাপ্তভাবে আপনার চাহিদা পূরণ করবে - চাবিকাঠি হল রাতের দৃষ্টি বা উচ্চতর আলোর মাত্রা সংরক্ষণ করা।

আপনি এখানে রাতের দৃষ্টি সম্পর্কে আরও পড়তে পারেন:

  • আলেকজান্ডার কারায়ানি, মনোবিজ্ঞানের প্রার্থী। "নাইট ভিশন বা অন্ধকারে কিভাবে দেখা যায়" - তথ্যমূলক নিবন্ধ, রাতের দৃষ্টিতে একটি সংক্ষিপ্ত সারসংক্ষেপ
  • - Surv24 থেকে তথ্য নিবন্ধ
কম্পিউটার প্রযুক্তির উপর ভিত্তি করে গ্রাফিক ডিজাইনের মৌলিক বিষয়গুলি ইয়াতসুক ওলগা গ্রিগোরিভনা

2.7। রঙের উপর আলোর প্রভাব

দৃশ্যমান বস্তুটি সূর্য বা কৃত্রিম আলোর উৎস দ্বারা আলোকিত হয়। কৃত্রিম আলোতে, রঙের ফিল্টারগুলি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়, যা উপলব্ধিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করে। উদাহরণস্বরূপ, যদি আপনি কমলা আলো দিয়ে একটি নীল বস্তুকে আলোকিত করেন, তাহলে এটি কালো দেখাবে কারণ কমলা আলোতে বস্তু থেকে প্রতিফলিত করার জন্য কোন নীল উপাদান নেই, তাই সমস্ত রশ্মি শোষিত হয়।

উপলব্ধির বেশ কিছু নিয়ম আছে।

প্রাকৃতিক আলো যত বেশি শক্তিশালী, যে কোনও রঙ তত উজ্জ্বল এবং আরও সুন্দর।

আলোর মতো একই রঙের একটি বস্তু উজ্জ্বল হয়ে ওঠে। প্রদর্শনী ডিজাইন করার সময় এই ঘটনাটি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় - এই ক্ষেত্রে, হালকা ফিল্টার ব্যবহার সবচেয়ে কার্যকর। উদাহরণস্বরূপ, লাল আলোর নীচে লাল বস্তুগুলি খুব উজ্জ্বল দেখায়, তবে খুব অন্ধকার, প্রায় কালো, সবুজ আলোর নীচে।

সাদা সবসময় আলোর রঙ "শুষে নেয়"। সাদা বস্তু লাল আলোতে লালচে, সবুজ আলোতে সবুজাভ ইত্যাদি দেখা যায়।

আলো আরও জোরালোভাবে প্রতিফলিত হয় (বস্তুগুলি উজ্জ্বল দেখায়) যদি রশ্মিগুলি একটি কোণে না হয়ে উল্লম্বভাবে পড়ে।

সরানো হলে, একটি রঙ পরিবর্তন পরিলক্ষিত হয়: দূরত্বে, সমস্ত বস্তু নীলাভ দেখায়। ক্রমবর্ধমান দূরত্বের সাথে, হালকা বস্তুগুলি কিছুটা অন্ধকার হয়ে যায় এবং অন্ধকার বস্তুগুলি নরম এবং উজ্জ্বল হয়। এটি মনে রাখা উচিত যে ভাল আলো বা দক্ষ, লক্ষ্যযুক্ত আলো একটি অতিরিক্ত প্রভাব দিতে পারে।

কৃত্রিম আলোর অধীনে, বস্তুর রঙের স্বর পরিবর্তিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, সাদা, ধূসর এবং সবুজ বস্তু হলুদ হয়ে যায়; নীলগুলি গাঢ় এবং লাল হয়ে যায়; বস্তুর ছায়া তীব্রভাবে রূপরেখা করা হয়; ছায়ায় থাকা বস্তুগুলি রঙের দ্বারা খারাপভাবে আলাদা করা যায় না (সারণী 2.3)।

আলোর রঙ শুধুমাত্র খুব গুরুত্বপূর্ণ নয়, কিন্তু এর তীব্রতাও। আলোর তীব্রতার কমপক্ষে তিনটি গ্রেডেশন আলাদা করা প্রয়োজন: উজ্জ্বল, মাঝারি বিচ্ছুরিত এবং প্রতিফলিত। এটি লক্ষ্য করা গেছে যে অন্ধকার অভ্যন্তরীণ সজ্জা রশ্মি শোষণ করে এবং আলোর বিকল্পের উপর নির্ভর করে গড়ে 20-40% আলোকসজ্জা হ্রাস করে: সরাসরি - 20% পর্যন্ত, সমানভাবে বিচ্ছুরিত - 30% পর্যন্ত, প্রতিফলিত - 40% পর্যন্ত। অতএব, হালকা হলুদ এবং হালকা গোলাপী টোনগুলিতে একটি অস্পষ্ট আলোকিত ঘর সাজানো ভাল। সাদা রঙ তাদের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে নিকৃষ্ট, যেহেতু কম আলোতে সাদা পৃষ্ঠগুলি নিস্তেজ এবং ধূসর দেখায়। দক্ষিণমুখী ভাল-আলোকিত কক্ষগুলির সজ্জা গাঢ় হতে পারে; ধূসর-নীল টোন ব্যবহার করা অনুমোদিত। নীচের তলগুলির আলোকসজ্জা, বিশেষত প্রথমটি, সর্বদা উপরেরগুলির চেয়ে খারাপ, তাই নীচের তলগুলির রঙ উপরেরগুলির চেয়ে হালকা হওয়া উচিত।

টেবিল 2.3।কৃত্রিম আলোর অধীনে রঙের স্বন এবং উজ্জ্বলতার পরিবর্তন

রঙিন আলো সক্রিয়ভাবে বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়। যদি একটি প্রদর্শনীতে আপনাকে একটি প্রদর্শনীর রঙের উপর জোর দিতে হয় (উদাহরণস্বরূপ, একটি লাল টমেটো হাইলাইট করতে), এটিতে একটি লাল স্পটলাইট নির্দেশ করুন। রঙ বিশেষ করে উজ্জ্বল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ হবে। যাইহোক, এই ক্ষেত্রে, আপনি সাবধানে প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত অন্যান্য বস্তুর রং নির্বাচন করতে হবে: তারা তাদের রং পরিবর্তন করবে, এবং ফলাফল অপ্রত্যাশিত হতে পারে। আরেকটি আকর্ষণীয় প্রভাব: দিনের আলোতে, একটি সাদা বস্তু, অতিরিক্তভাবে একটি লাল স্পটলাইট দ্বারা আলোকিত, একটি সবুজ ছায়া দেয়। কোনো বস্তুকে সবুজে আলোকিত করার সময় ছায়াটি লাল হবে। সাধারণভাবে, যখন একটি বস্তু একটি নির্দিষ্ট রঙের একটি কৃত্রিম উত্স দ্বারা আলোকিত হয়, বস্তুটি একটি অতিরিক্ত রঙের ছায়া নিক্ষেপ করবে।

ফটো কম্পোজিশন বই থেকে লেখক ডাইকো লিডিয়া পাভলোভনা

"লাইটিং এফেক্ট" ধারণাটি আলোর সাথে কাজ করার সময় ছবি তোলার বিষয়টি উপরে বর্ণিত অবস্থান থেকে বিবেচনা করা উচিত। এটিও উল্লেখ করা উচিত যে ফটোগ্রাফিতে আলোকচিত্রের বিষয় আলোকিত করার গুরুত্বও বৃদ্ধি পায় কারণ এখানে আলো শিক্ষার ভিত্তি।

The Decisive Moment বই থেকে লেখক কারটিয়ের-ব্রেসন হেনরি

রঙ এখন পর্যন্ত, রচনা সম্পর্কে কথা বলতে, আমরা একচেটিয়াভাবে মনে রেখেছি, তাই প্রতীকী রঙ - কালো। কালো এবং সাদা ফটোগ্রাফি, তাই বলতে, ফর্ম একটি সৃষ্টি. তিনি বিমূর্ত কালো এবং সাদা এর মাধ্যমে বিশ্বের সমস্ত রঙের বৈচিত্র্য প্রকাশ করতে পরিচালনা করেন এবং এটি

আলো এবং আলো বই থেকে লেখক কিলপ্যাট্রিক ডেভিড

আলোর স্তর পৃথিবীতে পর্যবেক্ষণ করা আলোর স্তর ইতিমধ্যেই উল্লেখ করা হয়েছে। স্বাভাবিক অবস্থায়, ফটোগ্রাফিক বা টেলিভিশন সিস্টেমের অপারেটিং রেঞ্জ অতিক্রম করা অসম্ভাব্য। তবে কিছু পুরনো ক্যামেরার মডেলের সাথে আধুনিক ব্যবহার করা হয়েছে

Fundamentals of Composition বই থেকে। টিউটোরিয়াল লেখক গোলুবেভা ওলগা লিওনিডোভনা

আলোর বৈপরীত্য একটি কারণ যা সাধারণত প্রতিফলিত পরিবেশে (যেমন হোয়াইটওয়াশ করা বাড়ি সহ ভূমধ্যসাগরীয় গ্রামের রাস্তায়) দুর্দান্ত ফটোগ্রাফ তৈরি করে তা হল আলোর বৈসাদৃশ্য কম। এই ধরনের পরিস্থিতিতে, আপনি সফলভাবে ব্যবহার করতে পারেন

গ্রেট মিস্ট্রিজ অফ দ্য আর্ট ওয়ার্ল্ড বই থেকে লেখক কোরোভিনা এলেনা আনাতোলিয়েভনা

আলোর ধরন এবং এর সংগঠন তাত্ত্বিকভাবে, একমাত্র আলোর উৎস সবচেয়ে ভালো উপায়প্রাকৃতিক আলোর অনুকরণ, যেহেতু সূর্য নিজেই একটি একক উত্স। কিন্তু সূর্য আকাশে রয়েছে, যা একটি গোলার্ধের আকার ধারণ করে ভূমিকা পালন করছে

বইয়ের ভলিউম 4 থেকে। 1920 এর দশকের প্রথমার্ধের ট্রিটিসিস এবং বক্তৃতা লেখক মালেভিচ কাজমির সেভেরিনোভিচ

আলো এবং রঙ সাদা আলো 440 থেকে 700 এনএম তরঙ্গদৈর্ঘ্য সহ বিকিরণের মিশ্রণ নিয়ে গঠিত। এটা অন্তত আদর্শ ব্যাখ্যা. প্রকৃতপক্ষে, সাদা আলো এমনভাবে বিদ্যমান নেই; কেবলমাত্র মানুষের চোখ, নির্দিষ্ট সীমার মধ্যে তরঙ্গদৈর্ঘ্যের সাথে বিকিরণে প্রতিক্রিয়া দেখায়

কম্পিউটার টেকনোলজির উপর ভিত্তি করে গ্রাফিক ডিজাইনের বেসিকস বই থেকে লেখক ইয়াত্যুক ওলগা গ্রিগোরিভনা

স্টুডিওতে রঙ রঙের ভারসাম্য এবং রঙের বিষয়বস্তু ফটোগ্রাফিক চিত্রের উপলব্ধিকে প্রভাবিত করে। কখনও কখনও ভুলভাবে ধরে নেওয়া হয় যে সমস্ত আলোর উত্স হুবহু একই। রঙের বৈশিষ্ট্য. কিন্তু তা সত্য নয়। উদাহরণস্বরূপ, একটি ইলেক্ট্রন ফ্ল্যাশ টিউব

এ থেকে জেড পর্যন্ত ডিজিটাল ফটোগ্রাফি বই থেকে লেখক গাজারভ আর্তুর ইউরিভিচ

বিশেষ আলোর কৌশলগুলি এমন অনেকগুলি কাজ রয়েছে যার জন্য, বিশেষ প্রয়োজনীয়তার কারণে, মানক আলো ইনস্টলেশন অনুপযুক্ত। সাধারণত এইগুলি সাধারণ প্রমিত কাজ, অতএব, একবার মৌলিক কৌশল এবং কৌশলগুলি আয়ত্ত করার পরে, আপনাকে আর কোনও নতুন অবলম্বন করতে হবে না।

লেখকের বই থেকে

উন্নত আলোর প্রযুক্তি রঙিন আলো যখন প্রভাব তৈরি করার পরিবর্তে রঙিন আলোকে প্রধান আলোর উৎস হিসেবে ব্যবহার করা হয়, তখন এক্সপোজার নির্ধারণ করা কঠিন হয়ে পড়ে। সরাসরি এক্সপোজার মিটার রিডিং করার সময় উজ্জ্বলতা এবং উভয়ই

আমরা এক রঙিন পৃথিবীতে বাস করি। এবং শুধুমাত্র জন্ম থেকে অন্ধ কেউ এটি লক্ষ্য করতে পারে না। আমরা যখন আকাশের স্বচ্ছ নীল, সবুজ ঘাসে ফুলের উজ্জ্বল রঙ, চকচকে হলুদ সূর্য দেখি তখন উদাসীন থাকা কঠিন। আমাদের প্রত্যেকের রঙ রয়েছে যা আমরা অন্যদের চেয়ে বেশি পছন্দ করি, আমরা অনুমান করি যে রঙগুলি কোনওভাবে আমাদের প্রভাবিত করে, আমাদের মেজাজ এবং সম্ভবত আমাদের মঙ্গলকে প্রভাবিত করতে পারে।

শৈশবে অনেকেই তাদের চোখে রঙিন কাঁচের টুকরো দিয়ে আনন্দিত হয়েছিল: এখানে নীল কাচ - পৃথিবী গুরুতর, কঠোর, দুঃখজনক হয়ে ওঠে; হলুদ - আপনি অনিচ্ছাকৃতভাবে হাসতে চান, দিনটি মেঘলা হলেও সবকিছুই উত্সবময় মনে হয়।

আই. নিউটনের সময় থেকে, রঙ প্রায় তার জাদুকরী, আচারিক কার্যাবলী হারিয়ে ফেলেছে। এক সময়, রঙগুলিকে প্রায় দেবতা হিসাবে বিবেচনা করা হত, কিন্তু বস্তুনিষ্ঠ বিজ্ঞান প্রমাণ করেছে যে রঙ শুধুমাত্র একটি বিষয়গত সংবেদন যা ঘটে যখন ভিজ্যুয়াল বিশ্লেষক একটি নির্দিষ্ট দৈর্ঘ্যের ইলেক্ট্রোম্যাগনেটিক তরঙ্গের সংস্পর্শে আসে। এটি বস্তুনিষ্ঠভাবে বিকিরণের উত্স এবং মানুষের চোখের মধ্যে, সেইসাথে তার দৃষ্টি ক্ষেত্রের মধ্যে অবস্থিত বস্তুর মিডিয়া এবং পৃষ্ঠতল থেকে আলোক তরঙ্গের প্রতিসরণ, প্রতিফলন এবং শোষণের বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করে। বিষয়গতভাবে, একজন ব্যক্তি রং (বর্ণান্ধতা) উপলব্ধি করতে পারে না বা তাদের বিকৃতভাবে উপলব্ধি করতে পারে না (বর্ণান্ধতা)। রঙের দৃষ্টিভঙ্গির উদ্দেশ্যমূলক দিকগুলি শারীরিক অপটিক্স দ্বারা অধ্যয়ন করা হয়, বিষয়গত - রঙ উপলব্ধির শারীরবৃত্তীয় এবং মনোবিজ্ঞান দ্বারা।

একজন ব্যক্তি কোন রঙ পছন্দ করেন কি না, তিনি এটি সম্পর্কে কী ভাবেন, এটি তার মধ্যে কী সংসর্গের উদ্রেক করে, এই প্রশ্নগুলি কালার সাইকোলজি নামক একটি বিজ্ঞান দ্বারা মোকাবিলা করা হয়। এর বিষয় রঙ এবং মানসিকতার মধ্যে সম্পর্ক। তার আগ্রহের ক্ষেত্রগুলির মধ্যে রয়েছে মানুষের মানসিক কার্যকলাপের উপর রঙের প্রভাব, মানসিক প্রক্রিয়া এবং অবস্থার রঙের মাধ্যমে বস্তুনিষ্ঠতা, রঙের সাইকোডায়াগনস্টিকস ইত্যাদি।

  1. হালকা এবং রঙ.

রঙ এবং আলো কি? আলো হল: ভোর, সূর্যোদয়, এই বা সেই আলোর উৎস। আলো হল দীপ্তিময় শক্তি যা চোখ দ্বারা অনুভূত হয়, যা আমাদের চারপাশের বিশ্বকে দৃশ্যমান করে তোলে। এটি, রূপকভাবে বলতে গেলে, আলোর ধারণার "মানবতাবাদী" সংজ্ঞা। এবং এখানে, তাই বলতে গেলে, একই ধারণার "শারীরিক" সংজ্ঞা: আলো হল অপটিক্যাল পরিসরের ইলেক্ট্রোম্যাগনেটিক তরঙ্গ যার দৈর্ঘ্য 380-760 এনএম চোখের কাছে দৃশ্যমান, ভিজ্যুয়াল বিশ্লেষকের রেটিনা দ্বারা অনুভূত - সর্বাধিক সূক্ষ্ম এবং সর্বজনীন ইন্দ্রিয় অঙ্গ। আলো পৃথিবীতে মানব জীবনের একটি প্রাকৃতিক অবস্থা, স্বাস্থ্য এবং উচ্চ উত্পাদনশীলতা বজায় রাখার জন্য প্রয়োজনীয়।

রং কি? রঙ হল কোন কিছুর হালকা স্বর। উজ্জ্বল রঙ একটি টোন যা বিশুদ্ধতা এবং সতেজতায় তীক্ষ্ণ। রঙ (গ্রীক "ক্রোমোস" ভাষায়) বস্তুজগতের বস্তুর বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি, যা একটি সচেতন সংবেদন হিসাবে বিবেচিত হয়। ভিন্ন রঙের বস্তু, তাদের ভিন্নভাবে আলোকিত এলাকা, সেইসাথে আলোর উত্স এবং তারা যে আলো তৈরি করে তা বিভিন্ন আলোক সংবেদন তৈরি করতে পারে (এবং তৈরি করতে পারে)। এই ক্ষেত্রে, অ-আত্ম-উজ্জ্বল দেহগুলি কোনও উত্স দ্বারা নির্গত আলোকে প্রতিফলিত করে বা প্রেরণ করে এবং একজন ব্যক্তি আসলে রঙ দেখেন না, তবে কেবল আলোকিত "পৃষ্ঠ" দেখতে পান।

সুতরাং, একটি বস্তুর রঙ প্রাথমিকভাবে তার রঙ এবং তার পৃষ্ঠের বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত হয়; আলোর উৎসের অপটিক্যাল বৈশিষ্ট্য এবং যে মাধ্যমে আলো ছড়ায়; মানুষের চোখের বৈশিষ্ট্য (ভিজ্যুয়াল বিশ্লেষক); মানুষের মস্তিষ্কে ভিজ্যুয়াল তথ্য প্রক্রিয়াকরণের বৈশিষ্ট্য।

ফুলের নাম কিভাবে এলো? বস্তুর রঙ কী ভূমিকা পালন করেছে এবং তাদের রঙ নির্ধারণে চালিয়ে যাচ্ছে তা জেনে, এটি বোঝা কঠিন নয় যে কেন অনেক রঙের নামগুলি একটি দৃঢ়ভাবে উচ্চারিত রঙের সাথে বস্তুর নাম থেকে এসেছে: ক্রিমসন, গোলাপী, পান্না ইত্যাদি। প্রায়শই, এমনকি আলোর প্রাকৃতিক উত্সের রঙ - সূর্য -কে রূপকভাবে বর্ণনা করা হয় যেন এটি একটি অ-উজ্জ্বল বস্তু: সূর্যের রক্ত-লাল ডিস্ক। যাইহোক, দৈনন্দিন জীবনে, কৃত্রিম আলোর উত্সগুলির রঙ প্রায়শই সংজ্ঞায়িত করা হয় (শ্লেষ ক্ষমা করুন) অস্পষ্টভাবে - "সাদা রঙ" ধারণা দ্বারা। এর কারণ হল, সাধারণত, একটি প্রদত্ত কৃত্রিম আলোর উত্স অন্যান্য উত্সের তুলনায় খুব কমই পাওয়া যায় এবং মানুষের চোখ আলোর অবস্থার সাথে অনেকাংশে মানিয়ে নেয়।

রঙের আরও সঠিক গুণগত বর্ণনার জন্য, এর তিনটি প্রধান বৈশিষ্ট্য সাধারণত ব্যবহৃত হয়: হিউ (হিউ, বা রঙের আভা), স্যাচুরেশন এবং হালকাতা। এই ক্ষেত্রে, বর্ণময় এবং অ্যাক্রোম্যাটিক রঙের টোনগুলির অনুপাতও প্রায়শই বিবেচনায় নেওয়া হয়। তিনটি আন্তঃসম্পর্কিত উপাদানে রঙের বিভাজন একজন ব্যক্তির চিন্তা প্রক্রিয়ার ফলাফল, যা দক্ষতা এবং প্রশিক্ষণের উপর উল্লেখযোগ্যভাবে নির্ভর করে। রঙের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হল সিটি, বা রঙের আভা। মানুষের মনে, এটি দৃঢ়ভাবে একটি নির্দিষ্ট ধরণের রঙ্গক বা রঙ্গক দিয়ে একটি বস্তুর রঙের সাথে যুক্ত (উদাহরণস্বরূপ, প্রাকৃতিক সবুজের রঙের কাছাকাছি রঙের সাথে একটি সবুজ টোন বস্তুকে বরাদ্দ করা হয়)। স্যাচুরেশন একটি রঙের বর্ণের প্রকাশের মাত্রা বা শক্তিকে চিহ্নিত করে, যেমন রঙ্গক বা রঞ্জকের পরিমাণ (ঘনত্ব)। ধূসর টোনগুলিকে অ্যাক্রোম্যাটিক (বর্ণহীন) বলা হয় এবং বিবেচিত হয় যে কোনও স্যাচুরেশন নেই এবং শুধুমাত্র হালকাতায় পার্থক্য রয়েছে। হালকাতা সাধারণত কালো বা সাদা রঙ্গকের পরিমাণের সাথে সম্পর্কিত, কম প্রায়ই আলোকসজ্জার সাথে। রঙিন বস্তুর সাথে তুলনা করে ভিন্ন রঙের বস্তুর হালকাতা মূল্যায়ন করা হয়। অ্যাক্রোম্যাটিক পৃষ্ঠের রঙ যা সর্বাধিক রঙ প্রতিফলিত করে তাকে "সাদা" বলে

সাদা আঁকা পৃষ্ঠগুলি প্রায়শই এক ধরণের "মান" হিসাবে কাজ করে: এগুলি সর্বদা অবিলম্বে স্বীকৃত হয় এবং এটি তাদের সাথে তুলনা যা আপনাকে অজ্ঞানভাবে আলোর জন্য সংশোধন করতে দেয়। এমনকি যদি শুধুমাত্র সাদা বস্তুগুলি পর্যবেক্ষণ করা হয়, তবে আলোর রঙ নিজেই তাদের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

রঙের উপলব্ধি এবং তাদের সূক্ষ্ম ছায়াগুলি মূলত মানুষের পরিবেশের উপর নির্ভর করে। সুতরাং, প্রশ্ন: "আপনি সাদা তুষার কত ছায়া গো নাম দিতে পারেন?" নিশ্চিতভাবে আপনি stumped ছেড়ে যাবে. আপনি তিন বা চারটি শেডের বেশি নাম দিতে পারবেন না, তবে একজন এস্কিমো, বিনা দ্বিধায়, তার মাতৃভাষায় এই জাতীয় 30 টি শেডের নাম দিতে পারেন।

অ্যাক্রোম্যাটিক রঙের টোন কালো, ধূসর এবং অন্তর্ভুক্ত সাদা রং, থেকে বর্ণময় - বাকি সব। যখন রঙিন (অন্য কথায়, স্থানীয়) রঙগুলি সাদার সাথে মিলিত হয়, তখন বিভিন্ন সাদা রঙ পাওয়া যায় এবং যখন কালো রঙের সাথে মিলিত হয়, তখন গাঢ় রং পাওয়া যায়। সুপরিচিত "রঙ" বইগুলো ঠিক এভাবেই সংকলিত হয়।

রঙের সুর

    উষ্ণ রং - লাল, কমলা, হলুদ, বেগুনি-লাল।

    শীতল টোন - বেগুনি, নীল, নীল, বেগুনি-বেগুনি।

এই গোষ্ঠীগুলির শারীরবৃত্তীয় ফাংশন এবং মানসিকতার উপর বিপরীত প্রভাব রয়েছে।

      উষ্ণ - পেশী কর্মক্ষমতা উদ্দীপিত, শ্রবণ সংবেদনশীলতা হ্রাস, এবং উচ্চ তাপমাত্রা সহ্য করা কঠিন করে তোলে।

      ঠান্ডা বেশী, বিপরীতভাবে, শ্রবণ সংবেদনশীলতা বৃদ্ধি এবং সহ্য করা সহজ করে তোলে উচ্চ তাপমাত্রাএবং পেশী কর্মক্ষমতা হ্রাস

কিন্তু একটি রঙ বা রঙের গোষ্ঠীর দীর্ঘায়িত উপলব্ধি রঙের ক্লান্তির দিকে পরিচালিত করে এবং রঙের ক্রিয়া বিপরীত দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়।

সবচেয়ে কম ক্লান্তিকর রং হল হলুদ-সবুজ এবং হালকা অ্যাক্রোম্যাটিক রঙ, যা আশাবাদকে নির্দেশ করে। সমস্ত রঙের সুরকে 2 টি গ্রুপে ভাগ করা যায়:

1. বিপরীত harmonies

2. অনুরূপ রং এর harmonies

রঙের সামঞ্জস্য হল রঙের শক্তির ভারসাম্য।

  1. মানুষের মানসিকতার উপর রঙের প্রভাব

লোকেরা স্বজ্ঞাতভাবে লক্ষ্য করেছে যে রঙ আমাদের আবেগ এবং এমনকি আমাদের মানসিকতাকে প্রভাবিত করে। আমরা "উৎসবের, আনন্দদায়ক, প্রফুল্ল" রঙ এবং "নিস্তেজ, বিষণ্ণ" টোন সম্পর্কে কথা বলি তা কিছুই নয়।

রঙ একটি নির্দিষ্ট সংবেদনশীল পরিবেশ তৈরি করে, মেজাজ এবং কর্মক্ষমতা এবং এমনকি সুস্থতাকে প্রভাবিত করে। একটি উদাহরণ দেওয়া যেতে পারে: বিশেষজ্ঞদের গবেষণার সময়, এটি পাওয়া গেছে যে +15-17 সেন্টিগ্রেডের বাতাসের তাপমাত্রায়, উজ্জ্বল হলুদ বা কমলা দেয়ালযুক্ত ঘরে থাকা, একটি স্বল্প-হাতা শার্টে একজন সুস্থ ব্যক্তি ঠান্ডা অনুভব করেন না। , কিন্তু একই তাপমাত্রায় তিনি ধূসর-নীল দেয়াল সহ একটি ঘরে হিমায়িত হন। অতএব, দেয়াল, ছাদ এবং মেঝে আঁকার জন্য সাবধানে রং নির্বাচন করা আবশ্যক।

অনেক বিজ্ঞানী মানসিকতার উপর রঙের প্রভাবের সমস্যা নিয়ে গবেষণা করছেন এবং করছেন। উদাহরণস্বরূপ, মানুষের অবস্থা সম্পর্কে সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য এবং ব্যাপক পরীক্ষাগুলির মধ্যে একটি হল লুশার পরীক্ষা। বিষয়বস্তুকে একটি রঙের একটি গ্রুপ থেকে তার কাছে সবচেয়ে আনন্দদায়ক রঙটি বেছে নিতে বলা হয়, তারপরে, বাকিগুলি থেকে, তাকে আবার সবচেয়ে মনোরম একটি বেছে নিতে বলা হয়, ইত্যাদি।

সেই অনুযায়ী ফলাফলগুলি গণনা করে, তারা একজন ব্যক্তির মানসিক-সংবেদনশীল অবস্থা এবং তার শারীরিক স্বাস্থ্য সম্পর্কে একটি উপসংহার আঁকে। একই লুশার বিপরীত সমস্যাও সমাধান করেছেন - একটি নির্দিষ্ট প্রোগ্রাম অনুসারে কোনও ব্যক্তির কাছে রঙ উপস্থাপন করে, তারা তার মানসিক এবং শারীরবৃত্তীয় অবস্থার পরিবর্তনগুলি অর্জন করে।

রঙ প্রায় স্বয়ংক্রিয়ভাবে মানুষের শরীরবিদ্যা প্রভাবিত করে, এখানে সাধারণ ক) রঙের প্রভাব বৈশিষ্ট্য:

    লাল রংউত্তেজনাপূর্ণ, সক্রিয়, অনুপ্রবেশমূলকভাবে কাজ করে, বাধ্যতামূলকভাবে। একজন ব্যক্তির শ্বাস এবং নাড়ি পরিবর্তন, যে কোনো উত্তেজনার মতো।

    এই রঙের সংক্ষিপ্ত এক্সপোজারের সাথে, কর্মক্ষমতা বৃদ্ধি পায়, তবে দীর্ঘ সময়ের জন্য নয়। ক্লান্তি শীঘ্রই সেট করে, মনোযোগ এবং প্রতিক্রিয়া হ্রাস পায়।কমলা রঙ উষ্ণতা, প্রফুল্লতা, মজার অনুভূতি সৃষ্টি করে, সৃষ্টি করেভাল মেজাজ

    . খুব দীর্ঘমেয়াদী এক্সপোজার নয়, এটি কর্মক্ষমতা উপর একটি উপকারী প্রভাব আছে.সূর্যালোকের বিভ্রম তৈরি করে। এটি সক্রিয়, উত্সাহী, একটি দুর্দান্ত মেজাজ তৈরি করে।

    সবুজ রঙপ্রশান্তিদায়ক, নিরপেক্ষ, নরম রঙ. এর দীর্ঘমেয়াদী এক্সপোজার শুধুমাত্র আপনাকে ক্লান্ত করে না, তবে কর্মক্ষমতাতে স্থির বৃদ্ধি ঘটায়। এটির অনেকগুলি শেড রয়েছে যা মানবদেহে বিভিন্ন প্রভাব ফেলে। উদাহরণস্বরূপ, হলুদের সংমিশ্রণে, সবুজ নরম হয়ে যায় এবং একটি ভাল মেজাজ তৈরি করে এবং নীলের সংমিশ্রণে এটি নিষ্ক্রিয় হয়ে যায়।

    নীল রংদুর্বল ও ধীরগতির কারণ জীবন প্রক্রিয়া, কারণ এটি একটি প্যাসিভ রঙ। কার্যকলাপ হ্রাস করে এবং মানসিক চাপ, শীতলতা একটি অনুভূতি প্রচার করে.

    নীল রংযখন এটির সংস্পর্শে আসে, জীবন প্রক্রিয়াগুলির ক্রিয়াকলাপ হ্রাস পায়, শ্বাস এবং নাড়ি স্বাভাবিক হয়, যেহেতু এটি নিষ্ক্রিয়, শান্ত এবং ঠান্ডা হিসাবে বিবেচিত হয়। মনন এবং প্রতিবিম্ব একটি রাষ্ট্র প্ররোচিত.

    বেগুনি রঙএটি সমস্ত রঙের মধ্যে সবচেয়ে নিষ্ক্রিয়, জীবনীশক্তি হ্রাস এবং কার্যকলাপ হ্রাস ঘটায়।

    দীর্ঘায়িত এক্সপোজারের সাথে, হতাশা এবং উদ্বেগের একটি অবস্থা দেখা দেয়।বাদামী রঙ

    একটি বিষন্ন, নরম মেজাজ তৈরি করে, উষ্ণতার অনুভূতি জাগিয়ে তোলে, শান্ত এবং সংযত হয়।কালো রঙ

    একটি বিষণ্ণ, ভারী, হতাশাজনক রঙ হওয়ায় মেজাজে তীব্র হ্রাস ঘটায়।ধূসর রঙ

    একটি নিস্তেজ মেজাজ তৈরি করে, উদাসীনতা এবং একঘেয়েমি সৃষ্টি করে।সাদা রঙ

ঠান্ডা, পরিষ্কার, শান্ত রঙ। সরলতা ও বিনয়ের ছাপ আছে।

    খ) রঙ জোড়া এবং মানুষের উপর তাদের প্রভাব

    "হলুদ - নীল" - গতিশীলতার অনুভূতি (টেলিভিশনে দেখানো কিছু প্রোগ্রামের নকশায় মনোযোগ দিন), শক্তিশালী উত্তেজনা, ভারসাম্য প্রয়োজন।

    "লাল - সবুজ" - ঝিকিমিকি, অস্থিরতা, আবেগপ্রবণতা

    "লাল - হলুদ" - তাদের যোগফল জীবনীশক্তি প্রকাশ করে

    "কমলা - নীল" - চিত্তাকর্ষক, তীব্র জুটি

    "বেগুনি - সবুজ" - জীবনের প্রতিজ্ঞার অনুভূতি

"বেগুনি - লেবু হলুদ" - সমন্বয়ে ভারীতা এবং হালকাতার উপর জোর দেয়

    গ) অ-মেরু রং

    "হলুদ-লাল" - উজ্জ্বলতা, উষ্ণতা

    "গোল্ডেন - লাল" - বিলাসিতা, উষ্ণতা

    "কমলা-লাল" - চটকদার

    "হলুদ-বেগুনি" - অসঙ্গতি, ঝামেলা, গতিশীলতা

    "সোনা - বেগুনি" - শক্তি, মর্যাদা, উদযাপন

    "লাল - বেগুনি" - অসঙ্গতি

    "হলুদ একটি সবুজ পাতার রঙ" - মজা, আনন্দ

    "হলুদ - জলপাই" - অসঙ্গতি

    "হলুদ-কমলা - একটি লিন্ডেন পাতার রঙ" - মাঝারিভাবে উদ্দীপক

    "কমলা-লাল - সবুজ" - আবেগপ্রবণ

    "লাল - নীল" - বিকর্ষণ, অ-উপলব্ধি, উত্তেজনার গতিশীলতা

    "লাল - আল্ট্রামেরিন" - তীক্ষ্ণ বল

    "কমলা - আল্ট্রামেরিন" - ভান

    "নীল - গোলাপী" - ভীরুতা, লজ্জা

    "প্যাস্টেল সবুজ - নীল" - নিষ্ক্রিয়তা, অস্পষ্টতা

    "প্যাস্টেল সবুজ - গোলাপী" - দুর্বলতা, কোমলতা, সৌহার্দ্য

    "হলুদ-সবুজ - লালচে-ধূসর" - অসঙ্গতি

    "বেইজ - লাল" - সামান্য অসঙ্গতি

    "বেইজ - লিন্ডেন রঙ" - প্রশান্তিদায়ক উষ্ণতা

    "বাদামী - সবুজ (জলপাই)" - মাটিরতা

    "গাঢ় বাদামী - নীল" - আপসহীন

    "গাঢ় বাদামী - গেরুয়া" - কঠোরতা, মাটিরতা

    "সবুজ - ধূসর" - সম্পর্ক, নিষ্ক্রিয়তা

    "নীল - ধূসর" - নিরপেক্ষতা, শীতলতা

    "লাল - কালো" - হতাশা, বিপদ

    "কমলা এবং কালো" - সহিংসতা

    হলুদ-কালো - মনোযোগ স্থির করা

    "নীল - কালো" - রাত

    "হলুদ-সাদা" - স্পষ্টীকরণ

    "নীল-সাদা" - বিশুদ্ধতা, শীতলতা

    "সবুজ - সাদা" - বিশুদ্ধতা, স্বচ্ছতা

    "গোলাপী - সাদা" - দুর্বলতা

    "হলুদ-সবুজ" - হলুদের উজ্জ্বলতা এবং সবুজের শান্তির অনুভূতি প্রফুল্লতার অনুভূতি দেয়।

আসুন আরও বিশদে বিশ্লেষণ করার চেষ্টা করি মনস্তাত্ত্বিক প্রভাবপ্রতি ব্যক্তি আসুন একজন ব্যক্তির উপর তিন ধরণের রঙের প্রভাব তুলে ধরুন: শারীরিক, দৃষ্টিশক্তি এবং মানসিক।

বিমূর্ত >> মনোবিজ্ঞান

শব্দের উপাদান প্রভাবিত অন মানসিকতা ব্যক্তি. সঙ্গীত বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রভাব অন মানসিক অবস্থামানুষ... সঙ্গীত, এবং গাছপালা এবং ফুলশাস্ত্রীয় সঙ্গীত আপনাকে দ্রুত সোজা করে তুলবে... আপনি সবকিছু ভুলে যাবেন অন আলো". বিশেষ মনোযোগপ্রয়োজন...

  • প্রভাব রং অনবিক্রয়

    বিমূর্ত >> মার্কেটিং

    তেমন কিছু না প্রভাব রং অনভোক্তা, কতজন... ব্যক্তি. রংযুক্তির চেয়ে অনুভূতির প্রতি আবেদন ব্যক্তি. বিশেষ গবেষণায় দেখা যায়, 80% রংএবং স্বেতা... প্রভাব অধ্যয়নরত রং অন মানসিকতা ব্যক্তি, ফলাফল প্রকাশিত...

  • ব্যবহার রং অনআবেগ ব্যক্তিআধুনিক বিজ্ঞাপন প্রযুক্তিতে।

    কোর্সওয়ার্ক >> মার্কেটিং

    সে প্রতিফলন করে। শক্তি প্রভাব রং অনচেতনা এবং স্বাস্থ্য ব্যক্তিযাজকরাও লক্ষ্য করেছেন... শেষ পর্যন্ত একটি অপ্রতিরোধ্য প্রভাব রয়েছে অন মানসিকতা. নোংরা একটি বিশেষভাবে অপ্রীতিকর ছাপ তৈরি করে... হিমায়িত সূর্যালোকের মতো আলো. এই রঙশরৎ রঙপরিপক্ক কান এবং...

    • রূপের উপলব্ধি আলো, তার দিক, পতনশীল ছায়া এবং তার নিজস্ব ছায়া দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়। সিলিং থেকে প্রতিফলিত ম্লান আলো সহ একটি ঘরে আলো দেওয়ার সময়, যেমন উপরে থেকে সমস্ত বস্তুর উপর পড়ে, এটি একটি মেঘলা বিকেলের ছাপ তৈরি করে। একতরফা আলো, ধারালো এবং উষ্ণ রঙের সাথে, যা সমস্ত বস্তু থেকে তীক্ষ্ণ ছায়া তৈরি করে, একটি গ্রীষ্মের সন্ধ্যার অনুভূতি তৈরি হয়, যখন আলো উজ্জ্বল, পার্শ্বীয় ইত্যাদি হয়। আমরা দুপুরে সূর্যের আলোতে রঙের সবচেয়ে সঠিক ছাপ পাই।

    ভাস্বর আলোতে, বর্ণালীর নীল এবং বেগুনি অংশগুলি প্রায় অনুপস্থিত, তাই লাল, কমলা, হলুদ এবং সবুজ রঙগুলি দিনের আলোতে এই একই রঙের তুলনায় সামান্য বিচ্যুতি সহ অনুভূত হয়, যখন নীল এবং বেগুনি পৃষ্ঠগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে গাঢ় এবং লাল হয়ে যায়।

    ফ্লুরোসেন্ট সাদা ফ্লুরোসেন্ট ল্যাম্পের আলো তার বর্ণালী গঠনে আকাশের প্রাকৃতিক দিনের আলোর কাছাকাছি। এই প্রদীপগুলি দ্বারা আলোকিত হলে, রঙের উপলব্ধি তুলনামূলকভাবে সঠিক হবে, দিনের আলোতে উপলব্ধির সাথে মিলে যায়। প্রাঙ্গণ এবং সরঞ্জাম পেইন্ট করার সময়, কৃত্রিম আলোর অধীনে পৃষ্ঠের রঙের সাথে যে পরিবর্তনগুলি ঘটবে তা বিবেচনায় নেওয়া প্রয়োজন।

    বিষয় এবং পটভূমির মধ্যে সম্পর্কের সমস্যা সমাধানের পদ্ধতির উপর নির্ভর করে, আপনি বিষয়ের দূরত্ব বা নৈকট্যের ছাপ, স্থান বৃদ্ধির অনুভূতি এবং বিপরীতভাবে, তথাকথিত তৈরি করতে পারেন। "মঞ্চের পেছনের দৃষ্টিকোণ" - যেমন কনট্যুর ওভারলে, কাছাকাছি পরিকল্পনার সনাক্তকরণ, দ্বিতীয়, তৃতীয় পরিকল্পনার অলীক দূরত্ব (সারণী 1)।

    একটি বিচ্ছিন্ন সমতল বা স্থান একটি অবিভক্ত একটি থেকে কিছুটা বড় অনুভূত হয়। এটি চাক্ষুষ বিভ্রম এবং একটি মনস্তাত্ত্বিক মুহুর্তের উপর ভিত্তি করে: এটি একটি অবিভক্ত সমতল দেখার চেয়ে একটি বিচ্ছিন্ন স্থান বা সমতল দেখতে বেশি সময় নেয়।

    12. বৈসাদৃশ্যের প্রভাব.

    একটি আরও জটিল ধরণের বিভ্রম হল প্রান্তের বৈপরীত্য (বা এটিকে বর্ডার ইফেক্ট বলা হয়), যা এমন জায়গায় ঘটে যেখানে উজ্জ্বল ক্ষেত্রএকটি অন্ধকারের সংস্পর্শে আসে অন্ধকারের সাথে সীমানায় হালকা ক্ষেত্রটি আরও হালকা মনে হয় এবং অন্ধকারটি আরও গাঢ়। একজন উভয় ক্ষেত্রের অসম রঙের ছাপ পায়।

    শিক্ষার্থীরা প্রায় প্রতিটি কাজে প্রান্ত আলোর বৈপরীত্যের ঘটনার সম্মুখীন হয়: বহুমুখী আকৃতির বস্তু (কিউব, বল) এবং সেইসাথে মানুষের মাথার ছবি আঁকা এবং আঁকার ক্ষেত্রে। পটভূমির সাথে যোগাযোগের জায়গায় ছায়া পাশমাথা খুব অন্ধকার বলে মনে হয়, এবং পটভূমি, বিপরীতভাবে, হালকা; পটভূমির সাথে সম্পর্কিত মুখের আলোকিত অংশটি খুব হালকা বলে মনে হয় এবং আলোর সাথে সীমান্তের পটভূমিটি খুব অন্ধকার দেখায়।

    কখনও কখনও ছাত্ররা ছায়া অংশ সাদা করতে শুরু করে, মাথার পিছনে পটভূমি অন্ধকার বা মুখের উপর আলো। কাজটি তার বিপরীত অভিব্যক্তি হারায় এবং "অলস" হয়ে যায়। প্রায়শই, এই জাতীয় ক্ষেত্রে, আপনাকে বস্তুর ছায়া অংশের প্রান্তটি হালকা করতে হবে এবং বস্তুর উপর আলোর প্রান্ত বরাবর আলো এবং অন্ধকারের সীমানায় একটি হালকা হাফটোন প্রয়োগ করতে হবে।

    এজ কনট্রাস্টের প্রভাব দুর্বল হয়ে যাবে। বস্তুটিকে আরও বড় এবং স্থানিক 1 হিসাবে ধরা হবে। আলংকারিক রচনাগুলিতে (উদাহরণস্বরূপ, কাপড়, কার্পেট, ওয়ালপেপার ইত্যাদিতে), যেখানে বেশ কয়েকটি প্লেন, রঙ এবং হালকাতায় ভিন্ন, একে অপরের সংলগ্ন থাকে, সেগুলি সাধারণত একটি কালো, সাদা বা ধূসর রূপরেখা দিয়ে আউটলাইন করা হয়। এই পাতলা মধ্যবর্তী স্ট্রাইপগুলি, যা প্রান্তের বৈসাদৃশ্যের প্রভাবে হস্তক্ষেপ করে, তাদের বলা হয় প্রোসনোভকি।

    একে অপরের নৈকট্য থেকে, রঙগুলি কেবল হালকাতায় নয়। কাছাকাছি হওয়ায় এবং পারস্পরিকভাবে একে অপরকে প্রভাবিত করে, তারা নতুন রঙের শেডগুলি অর্জন করে। উদাহরণস্বরূপ, লাল দ্বারা ঘেরা, ধূসর রঙটি কিছুটা সবুজ বলে মনে হয়, এবং একটি সবুজ পটভূমিতে, বিপরীতভাবে, গোলাপী, লালচে, হলুদ দ্বারা বেষ্টিত - নীল, ইত্যাদি। মনে হয় যেন সংশ্লিষ্ট রংগুলি ধূসর টোনের সাথে মিশে গেছে। সময়, অর্থাৎ অ্যাক্রোম্যাটিক রঙগুলি একটি রঙের ঢালাই তৈরি করে।

    প্রদত্ত উদাহরণগুলিতে, ধূসর টোনগুলি ব্যাকগ্রাউন্ডগুলির বিপরীত (পরিপূরক) শেডগুলি অর্জন করেছে যেখানে তারা অবস্থিত ছিল৷ বর্ণময় রঙে অনুরূপ ঘটনা লক্ষ্য করা যায়। যদি হলুদউদাহরণস্বরূপ, লাল দ্বারা বেষ্টিত, তারপর এটি কিছুটা সবুজ, লেবু-হলুদ হিসাবে অনুভূত হয়; একটি সবুজ পটভূমিতে এটি লালচে দেখায় বা একটি কমলা আভা আছে, একটি নীল পটভূমিতে এটি আরও পরিপূর্ণ দেখায়, যেহেতু নীল হল হলুদের বিপরীত রঙ। সবুজ দ্বারা বেষ্টিত লাল রঙকে আরও বেশি সম্পৃক্ত হিসাবে ধরা হয়, সবুজের উপর সবুজ রঙ, কিন্তু পটভূমির তুলনায় কম সম্পৃক্ততার সাথে, অ্যাক্রোমাটাইজ হয়ে যায় এবং ধূসর হয়ে যায়। রঙ পরিবর্তনের এই ঘটনাগুলিকে ক্রোম্যাটিক (রঙ) বৈসাদৃশ্য বলা হয়।

    সুতরাং, প্রান্ত এবং যুগপত বৈপরীত্যের সাথে, একটি রঙকে আরও গাঢ় বলে মনে করা হয় যদি এটিকে ঘিরে থাকে হালকা রং; এবং হালকা - অন্ধকার বেশী দ্বারা বেষ্টিত. এই ঘটনাটি বর্ণবিশিষ্ট এবং অ্যাক্রোমেটিক উভয় রঙের জন্যই সাধারণ।

    যদি কোন রঙের চারপাশে বর্ণময় রঙ থাকে, তবে এটি তার সাথে মিশ্রিত হয় (আইন অনুসারে অপটিক্যাল মিশ্রণ) চারপাশের পরিপূরক রঙের কাছাকাছি একটি রঙ।

    যদি একটি রঙ আশেপাশে থাকে বা তার পরিপূরক রঙের পটভূমির বিপরীতে বা এটির কাছাকাছি থাকে তবে এটি আরও সম্পৃক্ত হিসাবে অনুভূত হয়। যদি একই রঙের একটি ছোট দাগ, কিন্তু কম সম্পৃক্ততা, একটি রঙিন সমতলে স্থাপন করা হয়, তাহলে পরবর্তীটি তার স্যাচুরেশন আরও বেশি হারায়।

    পেইন্টিং মধ্যে সম্পর্ক সঙ্গে কাজ.

    বাস্তবসম্মত পেইন্টিং এর দক্ষতা আয়ত্ত করতে, এটি প্রথম থেকেই প্রয়োজন

    এর দুটি প্রধান বৈশিষ্ট্যের সারমর্ম এবং অর্থ বুঝতে শেখা। শুধুমাত্র এই ক্ষেত্রে

    উচ্চাকাঙ্ক্ষী শিল্পী পেশাদার প্রশিক্ষণের পথে যাত্রা শুরু করে এবং প্রতিটি নতুন

    সচিত্র গুণাবলী পরিপ্রেক্ষিতে কাজ আরো নিখুঁত হবে.

    প্রথম বৈশিষ্ট্য হল জীবন থেকে একটি উপযুক্ত সচিত্র উপস্থাপনা,

    এর ভলিউমেট্রিক, স্থানিক এবং বস্তুগত গুণাবলীর স্থানান্তর পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে

    প্রকৃতির রঙের সম্পর্কের চাক্ষুষ চিত্রের আনুপাতিক বিন্যাস

    প্যালেটে রঙের পরিসীমা। স্কেচটিতে বর্ণিত রঙের সম্পর্কের সারমর্মটি অনুসরণ করে

    দৃষ্টি দ্বারা অনুভূত সম্পর্কের সারাংশ. তদুপরি, রঙ সম্পর্কের নির্মাণ

    আলোকসজ্জার সাধারণ স্বন এবং রঙের অবস্থা বিবেচনা করে স্কেচটি করা হয়

    (আলোর শক্তি এবং বর্ণালী রচনার উপর নির্ভর করে - আলোর রঙ)। কাজের পদ্ধতি

    সম্পর্ক হল সচিত্র সাক্ষরতার মৌলিক নিয়ম। একজন শিল্পী একজন ব্যক্তি

    না শুধুমাত্র অনুপাত একটি প্রখর বোধ, কিন্তু রঙ সম্পর্ক আছে.

    দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্য হল প্রাকৃতিক বস্তুর রঙের সম্পর্ক

    প্রযোজনাগুলি তাদের অবিচ্ছেদ্য উপলব্ধির সাথে তুলনা করে নির্ধারিত হয়। এমন বক্তব্য ছাড়াই

    দৃষ্টির অখণ্ডতার দিকে চোখ, প্রকৃতির রঙের সম্পর্ক নির্ধারণ করা অসম্ভব,

    প্রকৃতির চিত্র হবে বিচিত্র, ভগ্নাংশ, অসংলগ্ন। এটি ফলস্বরূপ

    পেশাদার সাক্ষরতার এই দুটি বৈশিষ্ট্য আয়ত্ত করা একটি সম্পূর্ণ তৈরি করতে পারে

    ছবির মূল্যবান, আবেগগতভাবে কার্যকর রঙ।

    প্রাথমিক এবং ডেরিভেটিভ রং.

    প্রাথমিক (বা প্রধান রং)- তিনটি মৌলিক রঙ - হলুদ, লাল এবং নীল, যেখান থেকে অন্য সবগুলি মিশ্রিত করে পাওয়া যায়।

    এই তিনটি রং অন্য কোনো মিশ্রণ দ্বারা প্রাপ্ত করা যাবে না.

    সেকেন্ডারি রং- রঙের শেড যা দুটি মৌলিক মিশ্রিত করে পাওয়া যেতে পারে।

    হলুদ + লাল = কমলা

    হলুদ + নীল = সবুজ

    লাল + নীল = বেগুনি (লিলাক)

    তৃতীয় (ডেরিভেটিভস)প্রাথমিক এবং মাধ্যমিক রং মিশ্রিত করে রং পাওয়া যায়।

    হলুদ + সবুজ = হলুদ-সবুজ

    হলুদ + কমলা = হলুদ-কমলা

    লাল + কমলা = লাল-কমলা

    জল রং পেইন্টিং কৌশল।

    কাগজের আর্দ্রতার উপর নির্ভর করেআসুন "ওয়ার্কিং ওয়েট" ("ইংরেজি" ওয়াটার কালার) এবং "ওয়ার্কিং ড্রাই" ("ইটালিয়ান" ওয়াটার কালার) এর মতো জলরঙের কৌশলগুলি হাইলাইট করি। টুকরো টুকরো আর্দ্র পাতায় কাজ করা একটি আকর্ষণীয় প্রভাব দেয়। এছাড়াও, আপনি এই কৌশলগুলির সংমিশ্রণও খুঁজে পেতে পারেন।

    ভিজে কাজ করছে।

    এই কৌশলটির সারমর্ম হল যে পেইন্টটি একটি শীটে প্রয়োগ করা হয় যা আগে জল দিয়ে আর্দ্র করা হয়েছিল। এর আর্দ্রতার মাত্রা শিল্পীর সৃজনশীল অভিপ্রায়ের উপর নির্ভর করে, তবে সাধারণত কাগজের জল আলোতে "চকচকে" বন্ধ হওয়ার পরে তারা কাজ শুরু করে। পর্যাপ্ত অভিজ্ঞতার সাথে, আপনি হাত দিয়ে শীটের আর্দ্রতা নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন। বুরুশের চুলের টুফ্ট জলে কতটা পূর্ণ তার উপর নির্ভর করে, প্রচলিতভাবে এই জাতীয় কাজের পদ্ধতিগুলির মধ্যে পার্থক্য করার রেওয়াজ রয়েছে। "ভেজা-ভেজা"এবং "শুষ্ক-ভেজা".

    ভেজা কৌশলের সুবিধা।
    কাজের এই পদ্ধতিটি আপনাকে নরম রূপান্তর সহ হালকা, স্বচ্ছ রঙের শেডগুলি পেতে দেয়। এই পদ্ধতিটি বিশেষত সফলভাবে ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিংয়ে ব্যবহৃত হয়।

    ভেজা কৌশলের জটিলতা।
    প্রধান অসুবিধা প্রধান সুবিধার মধ্যে রয়েছে - জলরঙের তরলতা। এই পদ্ধতিটি ব্যবহার করে পেইন্ট প্রয়োগ করার সময়, শিল্পী প্রায়শই ভেজা কাগজে ছড়িয়ে পড়া স্ট্রোকের অস্পষ্টতার উপর নির্ভর করে, যা সৃজনশীল প্রক্রিয়া চলাকালীন মূল উদ্দেশ্য থেকে অনেক দূরে পরিণত হতে পারে। একই সময়ে, বাকিগুলিকে প্রভাবিত না করে শুধুমাত্র একটি একক অংশ সংশোধন করা প্রায় অসম্ভব। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, পুনঃলিখিত বিভাগটি বাকি ক্যানভাসের সামগ্রিক কাঠামোর সাথে অসামঞ্জস্যপূর্ণ হবে। একটি নির্দিষ্ট মাত্রার ময়লা, ময়লা ইত্যাদি দেখা দিতে পারে।
    কাজ করার এই পদ্ধতিতে ব্রাশের সাথে অবিরাম আত্ম-নিয়ন্ত্রণ এবং সাবলীলতা প্রয়োজন। শুধুমাত্র যথেষ্ট অনুশীলনই শিল্পীকে ভেজা কাগজে পেইন্টের আচরণের পূর্বাভাস দিতে এবং এর প্রবাহের উপর পর্যাপ্ত মাত্রার নিয়ন্ত্রণ প্রদান করতে দেয়। চিত্রকরের অবশ্যই স্পষ্ট ধারণা থাকতে হবে যে তিনি কী চান এবং কীভাবে তিনি সমস্যার সমাধান করবেন।

    একটি লা প্রাইমা কৌশল।

    এটি একটি সেশনে কাঁচা, দ্রুত আঁকা, যা পেইন্টের দাগ, ওভারফ্লো এবং প্রবাহের অনন্য প্রভাব তৈরি করে।

    A la Prima প্রযুক্তির সুবিধা।
    পেইন্টটি যখন কাগজের ভেজা পৃষ্ঠে আঘাত করে, তখন এটি একটি অনন্য উপায়ে এটির উপর ছড়িয়ে পড়ে, পেইন্টিংটিকে হালকা, বাতাসযুক্ত, স্বচ্ছ এবং শ্বাস-প্রশ্বাসের উপযোগী করে তোলে। এটি কোন কাকতালীয় নয় যে এই কৌশলটি ব্যবহার করে করা কাজটি অনুলিপি করা কার্যত অসম্ভব, যেহেতু প্রতিটি স্ট্রোক ভেজা পাতাঅনন্য এবং অনবদ্য। বিভিন্ন টোনাল সমাধানের সাথে বিভিন্ন রঙের সংমিশ্রণগুলিকে একত্রিত করে, আপনি আশ্চর্যজনক খেলা এবং সেরা শেডগুলির মধ্যে রূপান্তর অর্জন করতে পারেন। একটি লা প্রাইমা পদ্ধতি, যেহেতু এটি একাধিক রেকর্ডিং জড়িত নয়, তাই আপনাকে সর্বাধিক তাজাতা এবং রঙিন শব্দের সমৃদ্ধি বজায় রাখতে দেয়।
    উপরন্তু, এই কৌশল একটি অতিরিক্ত সুবিধা একটি নির্দিষ্ট সময় সাশ্রয় হবে. একটি নিয়ম হিসাবে, শীটটি ভিজে থাকা অবস্থায় কাজটি "এক নিঃশ্বাসে" লেখা হয় (যা 1-3 ঘন্টা), যদিও প্রয়োজন হলে, আপনি সৃজনশীল প্রক্রিয়া চলাকালীন অতিরিক্ত কাগজটি ভিজাতে পারেন। এই পদ্ধতি জীবন থেকে দ্রুত স্কেচ এবং স্কেচ জন্য অপরিহার্য। ল্যান্ডস্কেপ স্কেচ সম্পাদন করার সময় এটি উপযুক্ত, যখন অস্থির আবহাওয়ার প্রয়োজন হয় দ্রুত প্রযুক্তিমৃত্যুদন্ড
    লেখার সময়, দুটি, সর্বাধিক তিনটি রঙের মিশ্রণ তৈরি করার পরামর্শ দেওয়া হয়। অতিরিক্ত পেইন্ট, একটি নিয়ম হিসাবে, মেঘলা, সতেজতা, উজ্জ্বলতা এবং রঙের সংজ্ঞার ক্ষতির দিকে পরিচালিত করে। দাগের এলোমেলোতা দ্বারা দূরে যান না; প্রতিটি স্ট্রোক তার উদ্দেশ্য পূরণের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে - আকৃতি এবং প্যাটার্নের সাথে কঠোরভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ।

    এ লা প্রাইমা কৌশলের জটিলতা।
    এখানে সুবিধা এবং একই সাথে অসুবিধা হ'ল চিত্রটি, যা তাত্ক্ষণিকভাবে কাগজে প্রদর্শিত হয় এবং জলের চলাচলের প্রভাবে কল্পনাপ্রসূতভাবে ঝাপসা হয়ে যায়, পরবর্তীতে কোনও পরিবর্তনের শিকার হতে পারে না। প্রতিটি বিশদ শুরু হয় এবং এক ধাপে শেষ হয়, সমস্ত রঙ একবারে পূর্ণ শক্তিতে নেওয়া হয়। এজন্যই এই পদ্ধতিঅসাধারণ একাগ্রতা, পালিশ লেখা এবং রচনার একটি আদর্শ অনুভূতি প্রয়োজন।
    আরেকটি অসুবিধা হল এই ধরনের জলরঙগুলি সম্পাদনের জন্য সীমিত সময়সীমা, যেহেতু পেইন্টিং সেশনগুলির মধ্যে বিরতি নিয়ে অবসরভাবে কাজ করার কোন সম্ভাবনা নেই (একটি বড়-ফরম্যাটের পেইন্টিং আঁকার সময়, ধীরে ধীরে পৃথক টুকরো সম্পাদন করে)। চিত্রটি প্রায় থেমে না গিয়ে লেখা হয়েছে এবং একটি নিয়ম হিসাবে, "একটি স্পর্শের সাথে," যেমন। সম্ভব হলে, ব্রাশটি কাগজের একটি পৃথক অংশকে একবার বা দুবার স্পর্শ করে, এটিতে ফিরে না গিয়ে। এটি আপনাকে পরম স্বচ্ছতা, জলরঙের হালকাতা বজায় রাখতে এবং আপনার কাজের ময়লা এড়াতে দেয়।

    শুকনো কাজ।

    এটি শিল্পীর ধারণার উপর নির্ভর করে এক বা দুটি (একক-স্তর জলরঙ) বা একাধিক (গ্লাজ) স্তরে কাগজের একটি শুকনো শীটে পেইন্ট প্রয়োগ করে। এই পদ্ধতিটি পেইন্টের প্রবাহ, স্ট্রোকের স্বন এবং আকৃতির উপর ভাল নিয়ন্ত্রণের অনুমতি দেয়।

    ওয়ান-লেয়ার ড্রাই-অন ওয়াটার কালার।

    নাম অনুসারে, এই ক্ষেত্রে কাজটি শুকনো শীটে এক স্তরে লেখা হয় এবং একটি নিয়ম হিসাবে, এক বা দুটি স্পর্শে। এটি চিত্রের রঙগুলিকে বিশুদ্ধ রাখতে সহায়তা করে। প্রয়োজনে, আপনি প্রয়োগে একটি ভিন্ন শেড বা রঙের পেইন্ট "অন্তর্ভুক্ত" করতে পারেন, কিন্তু এখনও শুষ্ক নয়, স্তর।

    একক স্তর পদ্ধতি শুকনো-অন-শুষ্কগ্লেজের চেয়ে বেশি স্বচ্ছ এবং বায়বীয়, কিন্তু এ লা প্রাইমা কৌশল দ্বারা অর্জিত ভেজা ঝিলমিলের সৌন্দর্য নেই। যাইহোক, পরেরটির বিপরীতে, কোনও বিশেষ অসুবিধা ছাড়াই এটি আপনাকে পছন্দসই আকার এবং স্বরের স্ট্রোক তৈরি করতে এবং পেইন্টের উপর প্রয়োজনীয় নিয়ন্ত্রণ সরবরাহ করতে দেয়।

    ময়লা এবং দাগ এড়াতে, পেইন্টিং সেশনের একেবারে শুরুতে, সহজেই শীটে প্রয়োগ করার জন্য, কাজে ব্যবহৃত রঙগুলিকে আগে থেকেই চিন্তা করে এবং প্রস্তুত করার পরামর্শ দেওয়া হয়।
    অঙ্কনের কনট্যুরগুলিকে অগ্রিম রূপরেখা দিয়ে এই কৌশলটিতে কাজ করা সুবিধাজনক, যেহেতু পেইন্টের অতিরিক্ত স্তরগুলির সাথে সামঞ্জস্য করার কোনও সম্ভাবনা নেই। এই পদ্ধতি জন্য ভাল কাজ করে গ্রাফিক ছবি, যেহেতু শুকনো কাগজে স্ট্রোক তাদের স্বচ্ছতা ধরে রাখে। উপরন্তু, এই ধরনের জল রং প্রয়োজন অনুযায়ী বিরতি দিয়ে এক সেশনে বা একাধিক (খণ্ডিত কাজ সহ) আঁকা যেতে পারে।

    একক স্তর জল রং সঞ্চালন আরেকটি উপায় হয় ভেজা-অন-ড্রাই, হল প্রতিটি স্ট্রোক আগেরটির পাশে প্রয়োগ করা হয়, এটি এখনও ভেজা থাকা অবস্থায় ক্যাপচার করে। এটির জন্য ধন্যবাদ, ছায়াগুলির একটি প্রাকৃতিক মিশ্রণ এবং তাদের মধ্যে একটি নরম রূপান্তর গঠিত হয়। রঙ বাড়ানোর জন্য, আপনি স্থির ভেজা স্ট্রোকে প্রয়োজনীয় পেইন্ট ঢালা করার জন্য একটি ব্রাশ ব্যবহার করতে পারেন। পূর্বে প্রয়োগ করা স্ট্রোকগুলি শুকানোর আগে পুরো শীটটি ঢেকে রাখার জন্য আপনাকে যথেষ্ট দ্রুত কাজ করতে হবে। এটি আপনাকে সুন্দর সুরম্য আভা তৈরি করতে দেয় এবং কাগজের শুষ্ক পৃষ্ঠ স্ট্রোকের তরলতা এবং রূপরেখার উপর যথেষ্ট নিয়ন্ত্রণে অবদান রাখে।

    মাল্টিলেয়ার ওয়াটার কালার (গ্লাজ)।

    গ্লেজিং হল স্বচ্ছ স্ট্রোক (সাধারণত হালকা রঙের উপরে গাঢ়) দিয়ে জল রং প্রয়োগ করার একটি পদ্ধতি, একটি স্তর অন্যটির উপরে, যখন নীচেরটি প্রতিবার শুকিয়ে যেতে হবে। এইভাবে, বিভিন্ন স্তরের পেইন্ট মিশ্রিত হয় না, তবে ট্রান্সমিশনের মাধ্যমে কাজ করে এবং প্রতিটি খণ্ডের রঙ তার স্তরগুলির রঙ দিয়ে তৈরি হয়। এই কৌশলটির সাথে কাজ করার সময়, আপনি স্ট্রোকের সীমানা দেখতে পারেন। কিন্তু, যেহেতু তারা স্বচ্ছ, এটি পেইন্টিংটি নষ্ট করে না, তবে এটি একটি অনন্য টেক্সচার দেয়। স্ট্রোকগুলি সাবধানে করা হয় যাতে পেইন্টিংয়ের ইতিমধ্যে শুকনো জায়গাগুলি ক্ষতিগ্রস্থ বা ঝাপসা না করে।

    মাল্টি-লেয়ার ওয়াটার কালার টেকনিকের সুবিধা।
    সম্ভবত প্রধান সুবিধা হল বাস্তববাদের শৈলীতে পেইন্টিং তৈরি করার ক্ষমতা, যেমন পরিবেশের এই বা সেই অংশটিকে যথাসম্ভব নির্ভুলভাবে পুনরুত্পাদন করা। এই ধরনের কাজগুলির চেহারাতে একটি নির্দিষ্ট মিল রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, তেল পেইন্টিংয়ের সাথে, তবে, এটির বিপরীতে, তারা পেইন্টের বেশ কয়েকটি স্তরের উপস্থিতি সত্ত্বেও, রঙের স্বচ্ছতা এবং স্বচ্ছতা বজায় রাখে।
    উজ্জ্বল, তাজা গ্লাস পেইন্টগুলি জলরঙের কাজগুলিকে রঙের একটি বিশেষ সমৃদ্ধি, হালকাতা, কোমলতা এবং রঙের উজ্জ্বলতা দেয়।
    গ্লেজিং হল সমৃদ্ধ রঙের একটি কৌশল, রঙিন প্রতিফলনে পূর্ণ গভীর ছায়া, নরম বায়বীয় পরিকল্পনা এবং অন্তহীন দূরত্বের একটি কৌশল। যেখানে কাজটি রঙের তীব্রতা অর্জন করা, মাল্টি-লেয়ার কৌশলটি প্রথমে আসে।

    ছায়াযুক্ত অভ্যন্তরীণ এবং দূরবর্তী প্যানোরামিক পরিকল্পনাগুলিতে গ্লেজিং অপরিহার্য। বিভিন্ন প্রতিফলন সহ শান্ত বিচ্ছুরিত আলোতে অভ্যন্তরের চিয়ারোস্কুরোর স্নিগ্ধতা এবং অভ্যন্তরের সামগ্রিক চিত্রগত অবস্থার জটিলতা শুধুমাত্র গ্লেজ কৌশল দ্বারা প্রকাশ করা যেতে পারে। প্যানোরামিক পেইন্টিংয়ে, যেখানে দৃষ্টিকোণ পরিকল্পনার সবচেয়ে সূক্ষ্ম বায়বীয় গ্রেডেশনগুলি বোঝানো প্রয়োজন, কেউ কর্পাস কৌশল ব্যবহার করতে পারে না; এখানে আপনি শুধুমাত্র গ্লেজিংয়ের সাহায্যে লক্ষ্য অর্জন করতে পারেন।
    এই কৌশলটি ব্যবহার করে লেখার সময়, শিল্পী কালানুক্রমিক সীমানার ক্ষেত্রে তুলনামূলকভাবে স্বাধীন: তাড়াহুড়ো করার দরকার নেই, তাড়াহুড়ো না করে চিন্তা করার সময় আছে। সম্ভাবনা, প্রয়োজনীয়তা এবং প্রকৃতপক্ষে লেখকের ইচ্ছার উপর নির্ভর করে একটি চিত্রকর্মের কাজকে কয়েকটি সেশনে ভাগ করা যেতে পারে। এটি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ যখন বড় ফরম্যাটের চিত্রগুলির সাথে কাজ করা হয়, যখন আপনি একে অপরের থেকে আলাদাভাবে ভবিষ্যতের ছবির বিভিন্ন টুকরো তৈরি করতে পারেন এবং অবশেষে তাদের একত্রিত করতে পারেন।
    শুষ্ক কাগজে গ্লেজিং করা হয় এই কারণে, স্ট্রোকের নির্ভুলতার উপর চমৎকার নিয়ন্ত্রণ অর্জন করা সম্ভব, যা আপনাকে আপনার নকশাটি সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করতে দেয়। ধীরে ধীরে জলরঙের একের পর এক স্তর প্রয়োগ করে, অঙ্কনের প্রতিটি উপাদানের জন্য প্রয়োজনীয় ছায়া নির্বাচন করা এবং পছন্দসই রঙের স্কিম পাওয়া সহজ।

    বহু-স্তর জলরঙের জটিলতা।
    এই কৌশলটির নির্দেশিত প্রধান সমালোচনা হল যে, একক স্তরের চিত্রকলার শৈলীর বিপরীতে, যা যতটা সম্ভব রঙের স্বচ্ছতা রক্ষা করে, গ্লাস দিয়ে তৈরি জলরঙের কাজগুলি তাদের বায়ুমণ্ডল হারায় এবং তেল বা গৌচে চিত্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। তবে, যদি গ্লেজটি পাতলা এবং স্বচ্ছভাবে প্রয়োগ করা হয়, তবে ছবির উপর পড়া আলো কাগজে পৌঁছাতে সক্ষম হবে এবং তা থেকে প্রতিফলিত হবে।

    এটিও লক্ষণীয় যে লেখার বহু-স্তরযুক্ত প্রকৃতি প্রায়শই কাগজ এবং পেইন্টের টেক্সচার বা দানাদার শীটে আধা-শুকনো ব্রাশের স্ট্রোকের টেক্সচার লুকিয়ে রাখে।
    যে কোনও জলরঙের পেইন্টিংয়ের মতো, গ্ল্যাজিংয়ের জন্য খুব সতর্কতার সাথে কাজ করা প্রয়োজন - স্ট্রোকগুলি অবশ্যই সাবধানে স্থাপন করা উচিত যাতে নীচের, ইতিমধ্যে শুকনো, পেইন্টের স্তরগুলিকে দাগ না দেয়। কারণ একটি ভুল সবসময় পরিণতি ছাড়া পরে সংশোধন করা যায় না। যদি কাগজ এবং চিত্রের একটি টুকরো অনুমতি দেয় তবে আপনি একটি শক্ত কলাম দিয়ে খারাপ জায়গাটি অস্পষ্ট করতে পারেন, আগে পরিষ্কার জলে আর্দ্র করা হয়েছিল, তারপরে এটি একটি ন্যাপকিন বা কাপড় দিয়ে ব্লাট করুন এবং তারপরে, যখন সবকিছু শুকিয়ে যায়, সাবধানে রঙটি পুনরুদ্ধার করুন।

    এছাড়াও, কাজ সঞ্চালিত করা যেতে পারে সম্মিলিত (মিশ্র) জলরঙের কৌশলে , যখন একটি ছবি সুরেলাভাবে "ভিজা" এবং "শুষ্ক" উভয় কৌশলকে একত্রিত করে। উদাহরণস্বরূপ, পেইন্টের প্রথম স্তরটি পটভূমির পছন্দসই অস্পষ্টতা তৈরি করতে ভিজা কাগজে স্থাপন করা হয় (এবং/অথবা মাঝখানে এবং অগ্রভাগের পৃথক টুকরা), এবং তারপরে, কাগজটি শুকিয়ে যাওয়ার পরে, পেইন্টের অতিরিক্ত স্তরগুলি ধারাবাহিকভাবে প্রয়োগ করা হয়। মধ্যম এবং অগ্রভাগের বিস্তারিত উপাদান আঁকতে। যদি ইচ্ছা হয়, কাঁচা লেখা এবং গ্লেজের অন্যান্য সমন্বয় ব্যবহার করা হয়।

    আকর্ষণীয় উপায় কাজ একটি খণ্ডিতভাবে ভেজা পাতায় , যখন পরেরটি সম্পূর্ণরূপে ভেজা হয় না, তবে শুধুমাত্র কিছু নির্দিষ্ট জায়গায়। একটি দীর্ঘ স্ট্রোক, কাগজের শুষ্ক এবং ভেজা উভয় জায়গাকে আচ্ছাদন করে, অনন্য আকার ধারণ করবে, সংযোগ করবে, এর সামগ্রিক ধারাবাহিকতা সহ, শুষ্ক জায়গায় পরিষ্কার কনট্যুরগুলি আর্দ্র জায়গায় "স্প্রেডিং" সহ। এই জাতীয় স্ট্রোকের টোনালিটি বিভিন্ন ডিগ্রি আর্দ্রতার সাথে কাগজের অঞ্চলে সেই অনুযায়ী পরিবর্তিত হবে।

    শিল্পীর মতে রঙ প্যালেটআমরা শর্তসাপেক্ষে একরঙা জল রং হাইলাইট করব - গ্রিসাইল, এবং বহুবর্ণ - শাস্ত্রীয়. পরবর্তীতে ব্যবহৃত রঙের সংখ্যা এবং তাদের শেডগুলির কোনও সীমা নেই, যখন গ্রিসাইলে একই রঙের বিভিন্ন টোন ব্যবহার করা হয়, কাগজের রঙ গণনা না করে। সর্বাধিক ব্যবহৃত রঙগুলি হল সেপিয়া এবং কম সাধারণত, কালো এবং গেরুয়া।

    কখনও কখনও জলরঙের কাজের ক্ষেত্রে আপনি যেমন একটি শব্দ খুঁজে পেতে পারেন "ডিক্রোম". একটি নিয়ম হিসাবে, এটি অত্যন্ত বিরলভাবে ব্যবহৃত হয় এবং সেই চিত্রগুলিকে বোঝায় যা তৈরিতে একটি নয়, দুটি রঙ ব্যবহার করা হয়েছিল।

    আর্দ্রতা ডিগ্রী দ্বারাআপনি শুধুমাত্র কাজ পৃষ্ঠ ভাগ করতে পারেন, কিন্তু ব্রাশ চুলের টুফ্ট একটি পেইন্টিং সেশনের সময়। অবশ্যই, এই বিভাগটি নির্বিচারের চেয়ে বেশি, যেহেতু, শিল্পীর ইচ্ছার উপর নির্ভর করে, একই ব্রাশ প্রতিটি স্ট্রোকের সাথে আর্দ্রতার ডিগ্রি পরিবর্তন করতে পারে। একই সময়ে, আমরা একটি শুষ্ক (খুঁজানো) ব্রাশ, আধা-শুষ্ক এবং ভেজা দিয়ে কাজটি হাইলাইট করব, যেহেতু এই ক্ষেত্রে স্ট্রোকগুলি একে অপরের থেকে আলাদা।
    "ভিজা" লেখার সময় একটি ময়লা-আউট ব্রাশ সহ একটি দাগ কম "তরলতা" প্রদান করে এবং আপনাকে শীটে প্রয়োগ করা পেইন্টের উপর আরও ভালভাবে নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখতে দেয়। "শুষ্ক" লেখার সময়, এই জাতীয় স্ট্রোক কাগজটিকে কেবল আংশিকভাবে আবৃত করতে পারে, "স্লিপিং" (এটি এমবসড কাগজ, মাঝারি-শস্য এবং টর্চনের জন্য বিশেষভাবে সত্য), যা নির্দিষ্ট সৃজনশীল সমাধানগুলির জন্য বিশেষ আগ্রহের বিষয়।

    আধা-শুকনো ব্রাশ দিয়ে লেখা সার্বজনীন এবং আর্দ্রতার বিভিন্ন মাত্রার কাগজে লেখার জন্য উপযুক্ত। অবশ্যই, প্রতিটি ক্ষেত্রে তার নিজস্ব বৈশিষ্ট্য থাকবে। একটি ভেজা ব্রাশ দিয়ে, তারা সাধারণত "শুকনো" আঁকেন, যেহেতু শীটের ভেজা পৃষ্ঠে বিন্দুযুক্ত স্ট্রোকগুলি একটি শক্তিশালী "প্রসারণ" দেয় এবং নিয়ন্ত্রণ করা কঠিন। একই সময়ে, একটি ভেজা ব্রাশ ভরাট, প্রসারিত, ধোয়া এবং অন্যান্য কৌশলগুলির জন্য উপযুক্ত যখন ব্রাশে সর্বাধিক পরিমাণ জল ধরে রাখা প্রয়োজন।

    কৌশল আছে যখন জল রং অন্যান্য পেইন্টিং উপকরণ সঙ্গে মিশ্রিত , উদাহরণস্বরূপ, সাদা (গউচে), জলরঙের পেন্সিল, কালি, প্যাস্টেল ইত্যাদির সাথে। এবং, যদিও ফলাফলগুলি খুব চিত্তাকর্ষক হতে পারে, এই জাতীয় কৌশলগুলি "বিশুদ্ধ" নয়।

    সাথে জলরঙের সমন্বয়ের ক্ষেত্রে পেন্সিল, পরেরটি তাদের উজ্জ্বল এবং পরিষ্কার শেডগুলির সাথে পেইন্টগুলির স্বচ্ছতার পরিপূরক। পেন্সিলের সাহায্যে আপনি হয় সচিত্র চিত্রের কিছু বিবরণের উপর জোর দিতে পারেন, সেগুলিকে আরও স্পষ্ট, তীক্ষ্ণ করে তুলতে পারেন, অথবা আপনি মিশ্র মিডিয়াতে সমস্ত কাজ করতে পারেন, যাতে লিনিয়ার স্ট্রোক, ব্রাশ স্ট্রোক এবং রঙিন দাগ সমানভাবে উপস্থিত থাকে।

    প্যাস্টেলএটি পেন্সিলের মতো জলরঙের সাথে ভালভাবে কাজ করে না, তবে কখনও কখনও শিল্পীরা একটি সমাপ্ত জলরঙের ধোয়ার উপর প্যাস্টেল স্ট্রোক প্রয়োগ করে এটি ব্যবহার করে।

    মাসকারাজলরঙের পরিবর্তে কালো এবং রঙিন উভয়ই ব্যবহার করা যেতে পারে। যাইহোক, কালি নতুন সম্ভাবনার অফার করে এবং সাধারণত ব্রাশ ওয়াশ বা কলম আঁকার ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয়। কালো কালির অঙ্কন এবং বিমূর্ত জলরঙের দাগের সংমিশ্রণ, কালিতে আঁকা বস্তুর সীমানা একত্রিত করা এবং অতিক্রম করা, কাজটিকে সতেজতা দেয় এবং আসল দেখায়।

    জল রং এর সংমিশ্রণ এবং কলমখুব সফল, উদাহরণস্বরূপ, বইয়ের চিত্রের জন্য।

    একটি নিয়ম হিসাবে, হোয়াইটওয়াশ(অস্বচ্ছ রঙের উপাদান যেমন গাউচে) মিশ্র মিডিয়াতে পেইন্টিং প্রক্রিয়াটিকে "সরল" করতে ব্যবহৃত হয়। কখনও কখনও একটি ছবিতে পৃথক স্থান "সংরক্ষণ" একটি নির্দিষ্ট অসুবিধা উপস্থাপন করে, বিশেষত যখন এই জায়গাগুলি ছোট হয় এবং তাদের মধ্যে অনেকগুলি থাকে। অতএব, কিছু শিল্পী এটি ছাড়াই আঁকেন এবং তারপরে পেইন্ট দিয়ে প্রয়োজনীয় অঞ্চলগুলিকে "সাদা" করেন (উদাহরণস্বরূপ, বস্তুর উপর হাইলাইট, তুষার, গাছের গুঁড়ি ইত্যাদি)।
    একটি কাজ তৈরি করার সময় এটি সম্ভব এবং বিভিন্ন উপকরণের সংমিশ্রণ, উদাহরণস্বরূপ, শিল্পীর সৃজনশীল অভিপ্রায়ের উপর নির্ভর করে চিত্রাঙ্কন প্রক্রিয়ায় জলরঙের পাশাপাশি, হোয়াইটওয়াশ, কালি এবং প্যাস্টেল ব্যবহার করা হয়।

    জলরঙে আমরা মোটামুটিভাবে নিম্নলিখিতগুলিকে আলাদা করতে পারি: লেখার কৌশল , যেমন: স্ট্রোক, ফিলিং, ওয়াশিং, স্ট্রেচিং, রিজার্ভেশন, "টান" পেইন্ট ইত্যাদি।
    স্ট্রোক- এটি সম্ভবত চিত্রকলায় লেখার সবচেয়ে সাধারণ পদ্ধতিগুলির মধ্যে একটি, যার প্রকৃতির দ্বারা একটি বিরক্তিকর কাজ থেকে একটি গতিশীল অঙ্কনকে আলাদা করা সহজ। পেইন্টে ভরা একটি ব্রাশ, শীটের পৃষ্ঠের সংস্পর্শে, এক বা অন্য আন্দোলন করে, যার পরে এটি কাগজ থেকে বেরিয়ে আসে, যার ফলে স্ট্রোকটি সম্পূর্ণ হয়। এটি বিন্দুযুক্ত, রৈখিক, চিত্রিত, পরিষ্কার, অস্পষ্ট, কঠিন, বিরতিহীন ইত্যাদি হতে পারে।
    ভরাট- এমন ক্ষেত্রে সম্পাদিত একটি কৌশল যেখানে নকশার একটি উল্লেখযোগ্য এলাকাকে একটি রঙ দিয়ে আবৃত করা বা বিভিন্ন রঙের মধ্যে মসৃণ রূপান্তর করা প্রয়োজন। এটি কাগজে একটি কোণে কাত হয়ে সঞ্চালিত হয়, সাধারণত একটি বড় ব্রাশের সাহায্যে দীর্ঘ অনুভূমিক স্ট্রোক সহ, যাতে প্রতিটি পরবর্তী স্ট্রোক নীচে প্রবাহিত হয় এবং আগেরটির অংশ "ক্যাপচার" করে, যার ফলে এটির সাথে একটি টেক্সচারে জৈবভাবে মিশে যায়। যদি, ফিলিং শেষ করার পরে, অতিরিক্ত রঙের রঙ্গক অবশিষ্ট থাকে তবে আপনি এটিকে একটি মুচড়ে যাওয়া ব্রাশ বা ন্যাপকিন দিয়ে সাবধানে মুছে ফেলতে পারেন।
    ধোয়া- জলরঙের পেইন্টিংয়ের একটি কৌশল যেখানে জল দিয়ে অত্যন্ত মিশ্রিত পেইন্ট ব্যবহার করা হয় - তারা এটির সাথে স্বচ্ছ স্তরগুলি আঁকতে শুরু করে, বারবার সেই জায়গাগুলির মধ্য দিয়ে যায় যা গাঢ় হওয়া উচিত। চিত্রের প্রতিটি এলাকার সামগ্রিক টোন শেষ পর্যন্ত এই স্তরগুলির বারবার প্রয়োগের মাধ্যমে অর্জন করা হয়, তাদের প্রতিটি প্রয়োগ করা হয় শুধুমাত্র পূর্ববর্তীটি সম্পূর্ণরূপে শুকিয়ে যাওয়ার পরে, যাতে রঙগুলি একে অপরের সাথে মিশে না যায়। ময়লা উপস্থিত হওয়া থেকে রক্ষা করার জন্য পেইন্টের তিন স্তরের বেশি প্রয়োগ করার পরামর্শ দেওয়া হয় না। অতএব, প্রায়শই, দ্বিতীয় নিবন্ধনটি মিডটোনগুলির রঙগুলিকে উন্নত করে এবং তৃতীয়টি ছায়ার রঙকে পরিপূর্ণ করে এবং বিশদ পরিচয় দেয়। মূলত, ওয়াশিং হল একই ঘনত্বের দ্রবণ সহ একটি স্বর অন্য সুরে বারবার ঢালা। প্রায়শই, এই কৌশলটি স্থপতি এবং ডিজাইনারদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়, যেহেতু একটি নিয়মিত অঙ্কন দর্শককে বিল্ডিংয়ের আকার এবং রঙ সম্পর্কে একটি স্পষ্ট ধারণা দেয় না। উপরন্তু, রঙের সাথে কাজ করার সময়, স্থপতি পরিকল্পনার উপলব্ধির জন্য উপকরণগুলির সর্বোত্তম সংমিশ্রণ খুঁজে পান, টোনাল সম্পর্কগুলিকে স্পষ্ট করে এবং প্রকল্পের জন্য একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ সিলুয়েট এবং ভলিউমেট্রিক সমাধান অর্জন করে।

    গ্রেডিয়েন্ট প্রসারিত- ধারাবাহিক স্ট্রোকের একটি সিরিজ একে অপরের মধ্যে মসৃণভাবে স্থানান্তরিত হচ্ছে, যার প্রতিটি পরবর্তী একটি আগেরটির তুলনায় স্বরে হালকা। উপরন্তু, এক রঙ থেকে অন্য রঙে একটি মসৃণ রূপান্তর কখনও কখনও বলা হয়।
    প্রায়শই জলরঙে নিম্নলিখিত পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়: "টানা" পেইন্ট. স্থির স্যাঁতসেঁতে পেইন্টিং স্তরে একটি পরিষ্কার, মুচড়ে যাওয়া ব্রাশ সাবধানে প্রয়োগ করা হয়, যার চুল কাগজ থেকে কিছু রঙ্গক শোষণ করে, স্ট্রোকের স্বনকে সঠিক জায়গায় হালকা করে। "ভিজা" লেখার সময় পেইন্টটি ভালভাবে আঁকা হয়, যেহেতু পৃষ্ঠটি এখনও ভেজা থাকে এবং রঙ্গকটি ভালভাবে ধরে না। যদি স্মিয়ারটি ইতিমধ্যে শুকনো থাকে তবে আপনি এটিকে একটি পরিষ্কার, ভেজা ব্রাশ দিয়ে সাবধানে আর্দ্র করতে পারেন এবং তারপরে পেইন্টটিকে পছন্দসই স্বরে "টেনে আনতে" পারেন। তবে শুকনো কাগজে এই পদ্ধতি কম কার্যকর।

    রিজার্ভ - এটি শীটের অংশ যা পেইন্টিং প্রক্রিয়া চলাকালীন সাদা থাকে। একজন সত্যিকারের জল রংবিদ সাদাকে প্রত্যাখ্যান করে এই কৌশলটির বিশুদ্ধতার নিয়ম অনুসরণ করে। অতএব, শিল্পীর দক্ষতার স্তর, অন্যান্য জিনিসগুলির মধ্যে, একটি উচ্চ-মানের পদ্ধতিতে সংরক্ষণ কৌশল সম্পাদন করার ক্ষমতা দ্বারা নির্ধারিত হয়। বেশ কয়েকটি প্রধান পদ্ধতি আছে।
    "বাইপাস"- রিজার্ভেশনের সবচেয়ে জটিল এবং "পরিচ্ছন্ন" পদ্ধতি। এই ধরনের লেখার সাথে, শিল্পী ছবির প্রয়োজনীয় অংশগুলিকে রং ছাড়াই রেখে দেন, সাবধানে একটি ব্রাশ দিয়ে "বাইপাস" করেন। পদ্ধতিটি "শুষ্ক" এবং "ভিজা" উভয়ই সঞ্চালিত হয়। পরবর্তী ক্ষেত্রে, আপনাকে মনে রাখতে হবে যে পেইন্টটি ভেজা কাগজে ছড়িয়ে পড়ে, তাই রিজার্ভেশন কিছু "রিজার্ভ" দিয়ে করা উচিত।
    এই পদ্ধতি প্রায়ই হিসাবে ব্যবহৃত হয় যান্ত্রিক প্রভাবপেইন্ট একটি শুকনো স্তর সম্মুখের। সঠিক জায়গায়, এটি একটি ধারালো বস্তু (উদাহরণস্বরূপ, একটি রেজার) দিয়ে শীটের সাদা পৃষ্ঠে স্ক্র্যাচ করা হয়। যাইহোক, এই কৌশলটির জন্য একটি নির্দিষ্ট দক্ষতা প্রয়োজন এবং কাগজের টেক্সচারকে ব্যাহত করে, যা শেষ পর্যন্ত নেতিবাচক পরিণতির দিকে নিয়ে যেতে পারে।
    এটি বিভিন্ন তথাকথিত ব্যবহার করাও সম্ভব "মাস্কিং এজেন্ট", যা পেইন্টিংয়ের বিকাশের প্রায় যেকোনো পর্যায়ে ব্যবহার করা যেতে পারে, পেইন্টকে তাদের দ্বারা আচ্ছাদিত এলাকায় পেতে বাধা দেয়।
    এই সমাধানগুলি ব্যবহার করে, আপনি উজ্জ্বল আলোর উচ্চারণ, হাইলাইট, স্প্ল্যাশ সাদা রাখতে পারেন এবং ওভারলে পদ্ধতি ব্যবহার করে বিভিন্ন প্রভাব অর্জন করতে পারেন, যখন রঙের প্রথম ধোয়ার পরে মাস্কিং প্রয়োগ করা হয় এবং উপরে একটি দ্বিতীয়, গাঢ় ছায়া প্রয়োগ করা হয়। .
    যাইহোক, এই ধরনের সংরক্ষণের সাথে, পেইন্ট স্তর এবং সুরক্ষিত এলাকার মধ্যে তীক্ষ্ণ এবং বিপরীত সীমানা পাওয়া যায়। এই ধরনের পরিবর্তনগুলিকে সফলভাবে নরম করা সবসময় সম্ভব নয়, তাই মাস্কিং এজেন্টগুলির অতিরিক্ত ব্যবহার না করাই ভাল, শুধুমাত্র আকর্ষণীয় এবং সুন্দর প্রভাব তৈরি করতে ব্যবহার করা।

    আপনি সঠিক জায়গায় একটি প্রাথমিক অঙ্কনও তৈরি করতে পারেন মোম crayonsবড় পৃষ্ঠতল আবরণ ছাড়া. তারপরে পুরো কাজটি জল দিয়ে আর্দ্র করুন এবং স্থির ভেজা শীটের উপর রঙ করুন। মোমের ক্রেয়ন দিয়ে আঁকা স্থানগুলি জলরঙ দ্বারা প্রভাবিত হবে না, কারণ... মোম জল বিকর্ষণ করে।

    আরেকটি উপায় হল ওয়াশিং আউটএকটি স্যাঁতসেঁতে বা আউট ব্রাশ দিয়ে আঁকা। এটি একটি ভেজা স্তরে করা ভাল। যাইহোক, কাগজের আসল শুভ্রতা অর্জন করা আর সম্ভব নয়, যেহেতু রঙ্গকটির কিছু অংশ এখনও শীটের টেক্সচারে রয়ে গেছে। ব্রাশের পরিবর্তে, আপনি একটি শুকনো ন্যাপকিন ব্যবহার করতে পারেন, এটি ছবির নির্দিষ্ট জায়গায় সাবধানে প্রয়োগ করতে পারেন (উদাহরণস্বরূপ, এইভাবে আকাশে মেঘ "তৈরি করা") ইত্যাদি।
    কখনও কখনও অর্ধ-শুকনো পেইন্টের অংশ অপসারণের মতো একটি কৌশল রয়েছে প্যালেট ছুরি. যাইহোক, এটির জন্য একটি নির্দিষ্ট দক্ষতা প্রয়োজন এবং এটি শুধুমাত্র কিছু নির্দিষ্ট সমাধানে ব্যবহৃত হয় (উদাহরণস্বরূপ, এটি পাহাড়, পাথর, পাহাড়, সমুদ্রের তরঙ্গের রূপরেখাকে জোর দিতে পারে, এটি গাছ, ঘাস ইত্যাদি চিত্রিত করতে পারে)।

    কখনও কখনও জল রং তৈরি করার সময় কিছু কাজ করে বিশেষ প্রভাব .
    যেমন, লবণ স্ফটিক, একটি ভেজা পেইন্ট স্তর উপরে প্রয়োগ, রঙ্গক অংশ শোষণ, ফলে অনন্য দাগ ছেড়ে এবং কাগজে টোনাল ট্রানজিশন চলন্ত. লবণ ব্যবহার করে, আপনি একটি পেইন্টিংয়ে একটি চলমান বায়ু পরিবেশ তৈরি করতে পারেন, ফুল দিয়ে একটি তৃণভূমি এবং তারা দিয়ে আকাশ সাজাতে পারেন।

    বিশেষ আগ্রহ হল জল রং করা প্রাক-চূর্ণবিচূর্ণ কাগজ, যার কারণে শীটটি ভাঁজ করা জায়গায় পেইন্টটি একটি বিশেষ উপায়ে জমা হয়, অতিরিক্ত ভলিউম তৈরি করে।

    শীট tinting কালো চাকাগজের চাক্ষুষ "বার্ধক্য" অবদান রাখতে পারে.

    কিছু ক্ষেত্রে, এটি দ্বারা শীটে রঙ্গক প্রয়োগ করতে অর্থ প্রদান করে স্প্ল্যাশিং(উদাহরণস্বরূপ, একটি টুথব্রাশ থেকে একটি আঙুল দিয়ে), কারণ অনেক পুনরুত্পাদন ক্ষুদ্রতম পয়েন্টনিয়মিত ব্রাশ ব্যবহার করা বেশ কঠিন এবং অনেক সময় লাগে। তবে একই সময়ে, আপনাকে মনে রাখতে হবে যে ব্রাশের শক্ত চুল থেকে পেইন্ট দ্রবণের কণাগুলি প্রায় অনিয়ন্ত্রিতভাবে "ছত্রভঙ্গ" করে, তাই এই কৌশলটির জন্য একটি নির্দিষ্ট দক্ষতা প্রয়োজন।

    একটি আকর্ষণীয় প্রভাব স্বাভাবিক দ্বারা উত্পাদিত হয় ক্লিং ফিল্ম, দৃঢ়ভাবে এখনও ভিজা পেইন্ট সংযুক্ত এবং তারপর সাবধানে শীট থেকে সরানো.

    উপসংহারে, আমি উল্লেখ করতে চাই যে, প্রধানগুলি উল্লেখ করা ছাড়াও, জলরঙের সাথে কাজ করার আরও অনেক ব্যক্তিগত কৌশল এবং উপায় রয়েছে।