कलात्मक शैली का अनुप्रयोग. भाषण की कलात्मक शैली के बारे में संक्षेप में

परिचय

भाषा के दायरे, कथन की सामग्री, स्थिति और संचार के लक्ष्यों के आधार पर, कई कार्यात्मक-शैली किस्मों या शैलियों को प्रतिष्ठित किया जाता है, जो उनमें भाषाई साधनों के चयन और संगठन की एक निश्चित प्रणाली की विशेषता होती है।

कार्यात्मक शैली एक ऐतिहासिक रूप से स्थापित और सामाजिक रूप से जागरूक विविधता है साहित्यिक भाषा(इसकी उपप्रणाली), मानव गतिविधि और संचार के एक निश्चित क्षेत्र में कार्य करती है, जो इस क्षेत्र में भाषाई साधनों के उपयोग और उनके विशिष्ट संगठन की विशिष्टताओं द्वारा बनाई गई है।

शैलियों का वर्गीकरण अतिरिक्त भाषाई कारकों पर आधारित है: भाषा के उपयोग का दायरा, इसके द्वारा निर्धारित विषय वस्तु और संचार के लक्ष्य। भाषा के अनुप्रयोग के क्षेत्र सामाजिक चेतना (विज्ञान, कानून, राजनीति, कला) के रूपों के अनुरूप मानव गतिविधि के प्रकारों से संबंधित हैं। गतिविधि के पारंपरिक और सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण क्षेत्र हैं: वैज्ञानिक, व्यावसायिक (प्रशासनिक और कानूनी), सामाजिक-राजनीतिक, कलात्मक। तदनुसार, वे आधिकारिक भाषण (पुस्तक) की शैलियों के बीच भी अंतर करते हैं: वैज्ञानिक, आधिकारिक व्यवसाय, पत्रकारिता, साहित्यिक और कलात्मक (कलात्मक)। उनकी तुलना अनौपचारिक भाषण की शैली से की जाती है - बोलचाल की और रोज़मर्रा की।

भाषण की साहित्यिक और कलात्मक शैली इस वर्गीकरण में अलग है, क्योंकि एक अलग कार्यात्मक शैली में इसके अलगाव की वैधता का सवाल अभी तक हल नहीं हुआ है, क्योंकि इसकी सीमाएं धुंधली हैं और अन्य सभी शैलियों के भाषाई साधनों का उपयोग कर सकती हैं। इस शैली की विशिष्टता इसमें एक विशेष गुण - कल्पना को व्यक्त करने के लिए विभिन्न दृश्य और अभिव्यंजक साधनों की उपस्थिति भी है।

भाषण की कलात्मक शैली

भाषा कल्पनाकभी-कभी गलती से इसे साहित्यिक भाषा कहा जाता है; कुछ विद्वान इसे साहित्यिक भाषा की कार्यात्मक शैलियों में से एक मानते हैं। हालाँकि, वास्तव में, कलात्मक भाषण की विशेषता यह है कि यहां सभी भाषाई साधनों का उपयोग किया जा सकता है, और न केवल साहित्यिक भाषा की कार्यात्मक किस्मों की इकाइयाँ, बल्कि स्थानीय भाषा, सामाजिक और व्यावसायिक शब्दजाल और स्थानीय बोलियों के तत्व भी। लेखक इन साधनों के चयन और उपयोग को उन सौंदर्य लक्ष्यों के अधीन करता है जिन्हें वह अपना काम बनाकर हासिल करना चाहता है।

एक साहित्यिक पाठ में, भाषाई अभिव्यक्ति के विभिन्न साधनों को एक एकल, शैलीगत और सौंदर्यपूर्ण रूप से उचित प्रणाली में जोड़ा जाता है, जिस पर साहित्यिक भाषा की व्यक्तिगत कार्यात्मक शैलियों से जुड़े मानक मूल्यांकन लागू नहीं होते हैं।

एक साहित्यिक पाठ विभिन्न भाषाई साधनों को कैसे जोड़ता है, लेखक किन शैलीगत उपकरणों का उपयोग करता है, वह छवियों में अवधारणाओं का "अनुवाद" कैसे करता है, आदि, साहित्यिक भाषण की शैलीविज्ञान का विषय है। इसके सबसे ज्वलंत और सुसंगत सिद्धांत और तरीके वैज्ञानिक अनुशासनशिक्षाविद् वी.वी. विनोग्रादोव के कार्यों के साथ-साथ अन्य सोवियत वैज्ञानिकों - एम.एम. बख्तिन, वी.एम. लारिन, जी.ओ. विनोकुर और अन्य के कार्यों में परिलक्षित होता है।

तो, वी.वी. विनोग्रादोव ने कहा: "... "शैली" की अवधारणा जब कल्पना की भाषा पर लागू होती है, तो उदाहरण के लिए, व्यवसाय या लिपिकीय शैलियों और यहां तक ​​कि पत्रकारिता और वैज्ञानिक शैलियों के संबंध में एक अलग सामग्री से भरी होती है... की भाषा कथा साहित्य पूरी तरह से अन्य शैलियों से संबंधित नहीं है, वह उनका उपयोग करता है, उन्हें शामिल करता है, लेकिन विशिष्ट संयोजनों में और परिवर्तित रूप में..."

अन्य प्रकार की कलाओं की तरह, कल्पना को जीवन के एक ठोस कल्पनाशील प्रतिनिधित्व की विशेषता है, उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक भाषण में वास्तविकता के अमूर्त, तार्किक-वैचारिक, उद्देश्यपूर्ण प्रतिबिंब के विपरीत। कला का एक काम इंद्रियों के माध्यम से धारणा और वास्तविकता के पुन: निर्माण की विशेषता है; लेखक सबसे पहले, अपनी बात व्यक्त करने का प्रयास करता है व्यक्तिगत अनुभव, किसी विशेष घटना के बारे में आपकी समझ और समझ।

के लिए कलात्मक शैलीभाषण की विशेषता विशेष और यादृच्छिक पर ध्यान देना है, इसके बाद विशिष्ट और सामान्य पर ध्यान देना है। आइए सुप्रसिद्ध को याद करें" मृत आत्माएं"एन.वी. गोगोल, जहां दिखाए गए प्रत्येक जमींदार ने कुछ विशिष्ट मानवीय गुणों को व्यक्त किया, एक निश्चित प्रकार व्यक्त किया, और सभी मिलकर लेखक के समकालीन रूस का "चेहरा" थे।

कल्पना की दुनिया एक "पुनर्निर्मित" दुनिया है; चित्रित वास्तविकता कुछ हद तक लेखक की कल्पना है, जिसका अर्थ है कि भाषण की कलात्मक शैली में मुख्य भूमिका निभाई जाती है। व्यक्तिपरक क्षण. संपूर्ण आसपास का यथार्थ लेखक की दृष्टि से प्रस्तुत होता है। लेकिन एक साहित्यिक पाठ में हम न केवल लेखक की दुनिया देखते हैं, बल्कि इस दुनिया में लेखक को भी देखते हैं: उसकी प्राथमिकताएँ, निंदा, प्रशंसा, अस्वीकृति, आदि। यह भावुकता और अभिव्यंजना, रूपक और भाषण की कलात्मक शैली की सार्थक विविधता से जुड़ा है। आइए एन. टॉल्स्टॉय के काम "ए फॉरेनर विदाउट फूड" के एक संक्षिप्त अंश का विश्लेषण करें:

“लेरा केवल अपने छात्र की खातिर, कर्तव्य की भावना से प्रदर्शनी में गई थी। "अलीना क्रूगर। व्यक्तिगत प्रदर्शनी। जीवन हानि के रूप में। निःशुल्क प्रवेश।" एक दाढ़ी वाला आदमी और एक महिला एक खाली हॉल में घूम रहे थे। उसने कुछ काम को अपनी मुट्ठी में छेद करके देखा; उसे ऐसा महसूस हुआ जैसे वह कोई पेशेवर हो। लेरा ने भी अपनी मुट्ठी में देखा, लेकिन अंतर पर ध्यान नहीं दिया: मुर्गे की टांगों पर वही नग्न आदमी, और पृष्ठभूमि में पगोडा में आग लगी हुई थी। अलीना के बारे में पुस्तिका में कहा गया है: "कलाकार अनंत के अंतरिक्ष में एक दृष्टांत दुनिया को पेश करता है।" मुझे आश्चर्य है कि वे कला आलोचना पाठ कहाँ और कैसे लिखना सिखाते हैं? वे संभवतः इसके साथ पैदा हुए हैं। यात्रा के दौरान, लेरा को कला एलबम देखना पसंद था और पुनरुत्पादन देखने के बाद, एक विशेषज्ञ ने इसके बारे में क्या लिखा था उसे पढ़ना पसंद था। आप देखते हैं: एक लड़के ने एक कीट को जाल से ढँक दिया, किनारों पर देवदूत पायनियर हॉर्न बजा रहे हैं, आकाश में एक विमान है जिस पर राशि चक्र के चिन्ह हैं। आपने पढ़ा: "कलाकार कैनवास को उस क्षण के पंथ के रूप में देखता है, जहां विवरणों की जिद रोजमर्रा की जिंदगी को समझने की कोशिश के साथ बातचीत करती है।" आप सोचते हैं: पाठ का लेखक बाहर बहुत कम समय बिताता है, कॉफी और सिगरेट पर निर्भर रहता है, उसका अंतरंग जीवन किसी तरह जटिल है।

हमारे सामने जो कुछ है वह प्रदर्शनी की वस्तुनिष्ठ प्रस्तुति नहीं है, बल्कि कहानी की नायिका का व्यक्तिपरक वर्णन है, जिसके पीछे लेखक स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। यह पाठ तीन कलात्मक योजनाओं के संयोजन पर आधारित है। पहली योजना वह है जो लेरा चित्रों में देखती है, दूसरी एक कला इतिहास पाठ है जो चित्रों की सामग्री की व्याख्या करती है। इन योजनाओं को अलग-अलग तरीकों से शैलीगत रूप से व्यक्त किया गया है और विवरण की जटिलता और जटिलता पर जानबूझकर जोर दिया गया है। और तीसरी योजना लेखक की विडंबना है, जो दाढ़ी वाले आदमी के मूल्यांकन में चित्र की सामग्री और इस सामग्री की मौखिक अभिव्यक्ति के बीच विसंगति दिखाने के माध्यम से प्रकट होती है, लेखक जो ऐसे कला आलोचना ग्रंथों को लिखना जानता है।

संचार के साधन के रूप में, कलात्मक भाषण की अपनी भाषा होती है - एक प्रणाली आलंकारिक रूपभाषाई और अतिरिक्त भाषाई साधनों द्वारा व्यक्त किया गया। कलात्मक भाषण के साथ-साथ गैर-कलात्मक भाषण दो स्तरों का गठन करता है राष्ट्रभाषा. भाषण की कलात्मक शैली का आधार साहित्यिक रूसी भाषा है। इस कार्यात्मक शैली में शब्द नाममात्र-आलंकारिक कार्य करता है। यहां वी. लारिन के उपन्यास "न्यूरोनल शॉक" की शुरुआत है:

“मराट के पिता स्टीफन पोर्फिरीविच फतेयेव, जो बचपन से ही अनाथ थे, अस्त्रखान बाइंडर्स के परिवार से थे। क्रांतिकारी बवंडर ने उसे लोकोमोटिव वेस्टिबुल से बाहर उड़ा दिया, उसे मॉस्को में मिखेलसन प्लांट, पेत्रोग्राद में मशीन गन कोर्स के माध्यम से खींच लिया और उसे भ्रामक चुप्पी और आनंद के शहर नोवगोरोड-सेवरस्की में फेंक दिया।

इन दो वाक्यों में लेखक ने न केवल व्यक्तिगत मानव जीवन के एक खंड को दर्शाया है, बल्कि 1917 की क्रांति से जुड़े भारी परिवर्तनों के युग का माहौल भी दिखाया है। पहला वाक्य ज्ञान देता है सामाजिक वातावरण, भौतिक स्थितियाँ, उपन्यास के नायक के पिता के जीवन के बचपन के वर्षों में मानवीय रिश्ते और उसकी अपनी जड़ें। वे सरल, असभ्य लोग जिन्होंने लड़के को घेर रखा था (बिंद्युज़्निक एक पोर्ट लोडर का बोलचाल का नाम है), वह कड़ी मेहनत जो उसने बचपन से देखी, अनाथ होने की बेचैनी - यही इस प्रस्ताव के पीछे है। और अगले वाक्य में इतिहास के चक्र में निजी जीवन भी शामिल है। रूपक वाक्यांश (क्रांतिकारी बवंडर उड़ा..., घसीटा..., फेंक दिया...) मानव जीवन की तुलना रेत के एक निश्चित कण से करते हैं जो ऐतिहासिक प्रलय का सामना नहीं कर सकता है, और साथ ही सामान्य आंदोलन के तत्व को व्यक्त करता है वे "जो कोई नहीं थे।" किसी वैज्ञानिक या आधिकारिक व्यावसायिक पाठ में, ऐसी कल्पना, इतनी गहन जानकारी की परत असंभव है।

भाषण की कलात्मक शैली में शब्दों की शाब्दिक रचना और कार्यप्रणाली की अपनी-अपनी विशेषताएँ होती हैं। उन शब्दों की संख्या जो आधार बनाते हैं और इस शैली की कल्पना का निर्माण करते हैं, सबसे पहले, रूसी साहित्यिक भाषा के आलंकारिक साधनों के साथ-साथ ऐसे शब्द भी शामिल हैं जो संदर्भ में उनके अर्थ का एहसास कराते हैं। ये व्यापक उपयोग वाले शब्द हैं। जीवन के कुछ पहलुओं का वर्णन करते समय अत्यधिक विशिष्ट शब्दों का उपयोग कुछ हद तक केवल कलात्मक प्रामाणिकता बनाने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, एल.एन. युद्ध और शांति में टॉल्स्टॉय ने युद्ध के दृश्यों का वर्णन करते समय विशेष सैन्य शब्दावली का उपयोग किया; हमें आई.एस. द्वारा लिखित "नोट्स ऑफ ए हंटर" में शिकार शब्दावली से महत्वपूर्ण संख्या में शब्द मिलेंगे। तुर्गनेव और एम.एम. की कहानियों में। प्रिशविना, वी.ए. एस्टाफ़ीवा; और "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" में ए.एस. पुश्किन की शब्दावली में कई शब्द हैं ताश का खेलवगैरह।

भाषण की कलात्मक शैली में, किसी शब्द की मौखिक बहुरूपता का बहुत व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो अतिरिक्त अर्थ और अर्थ के रंगों के साथ-साथ सभी भाषाई स्तरों पर पर्यायवाची को खोलता है, जिससे अर्थ के सूक्ष्मतम रंगों पर जोर देना संभव हो जाता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक, आलंकारिक पाठ बनाने के लिए, अपनी अनूठी भाषा और शैली बनाने के लिए भाषा के सभी धन का उपयोग करने का प्रयास करता है। लेखक न केवल संहिताबद्ध साहित्यिक भाषा की शब्दावली का उपयोग करता है, बल्कि विविधता का भी उपयोग करता है दृश्य कलाबोलचाल की भाषा और स्थानीय भाषा से. आइए एक छोटा सा उदाहरण दें:

“एवडोकिमोव के सराय में वे लैंप बंद करने ही वाले थे कि घोटाला शुरू हो गया। घोटाले की शुरुआत ऐसे हुई. पहले तो हॉल में सब कुछ ठीक लग रहा था, और यहां तक ​​कि मधुशाला के फर्श के लड़के पोताप ने मालिक से कहा कि भगवान अब गुजर चुके हैं - एक भी टूटी हुई बोतल नहीं, जब अचानक गहराई में, अर्ध-अंधेरे में, बहुत ही कोर में, मधुमक्खियों के झुंड जैसी भिनभिनाहट की आवाज थी।

दुनिया के पिताओं,'' मालिक ने आलस्य से आश्चर्यचकित होकर कहा, ''यहाँ, पोटापका, आपकी बुरी नज़र है, लानत है!'' ठीक है, तुम्हें टेढ़ा होना चाहिए था, लानत है!" (ओकुदज़ाहवा बी. शिपोव्स एडवेंचर्स)।

किसी साहित्यिक पाठ में छवि की भावुकता और अभिव्यंजना सामने आती है। कई शब्द जो वैज्ञानिक भाषण में स्पष्ट रूप से परिभाषित अमूर्त अवधारणाओं के रूप में दिखाई देते हैं, समाचार पत्र और पत्रकारीय भाषण में सामाजिक रूप से सामान्यीकृत अवधारणाओं के रूप में, कलात्मक भाषण में ठोस संवेदी प्रतिनिधित्व के रूप में दिखाई देते हैं। इस प्रकार, शैलियाँ कार्यात्मक रूप से एक दूसरे की पूरक हैं। उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक भाषण में विशेषण "लीड" इसके प्रत्यक्ष अर्थ (सीसा अयस्क, सीसा गोली) का एहसास कराता है, और कलात्मक भाषण में यह एक अभिव्यंजक रूपक (सीसा बादल, सीसा रात, सीसा तरंगें) बनाता है। इसलिए, कलात्मक भाषण में महत्वपूर्ण भूमिकाऐसे वाक्यांश बजाएँ जो एक निश्चित आलंकारिक प्रतिनिधित्व बनाते हैं।

कलात्मक भाषण, विशेष रूप से काव्यात्मक भाषण, व्युत्क्रम की विशेषता है, अर्थात्। किसी शब्द के अर्थपूर्ण महत्व को बढ़ाने या पूरे वाक्यांश को एक विशेष शैलीगत रंग देने के लिए वाक्य में शब्दों के सामान्य क्रम को बदलना। व्युत्क्रम का एक उदाहरण ए. अख्मातोवा की कविता की प्रसिद्ध पंक्ति है "मैं अभी भी पावलोव्स्क को पहाड़ी के रूप में देखता हूं..." लेखक के शब्द क्रम विकल्प विविध हैं और सामान्य अवधारणा के अधीन हैं।

साहित्यिक भाषण की वाक्यात्मक संरचना लेखक के आलंकारिक और भावनात्मक छापों के प्रवाह को दर्शाती है, इसलिए यहां आप वाक्यात्मक संरचनाओं की एक पूरी विविधता पा सकते हैं। प्रत्येक लेखक अपने वैचारिक और सौंदर्य संबंधी कार्यों की पूर्ति के लिए भाषाई साधनों को अपने अधीन करता है। तो, एल. पेत्रुशेव्स्काया, अव्यवस्था दिखाने के लिए, "परेशानियाँ" पारिवारिक जीवन"जीवन में कविता" कहानी की नायिका एक वाक्य में कई सरल और जटिल वाक्यों को शामिल करती है:

मिला की कहानी में, सब कुछ बद से बदतर होता चला गया, नए दो कमरों वाले अपार्टमेंट में मिला का पति अब मिला को उसकी माँ से नहीं बचाता था, उसकी माँ अलग रहती थी, और यहाँ या यहाँ कोई टेलीफोन नहीं था - मिला का पति अपना आदमी बन गया और इयागो और ओथेलो और मैं कोने से उपहास के साथ देख रहे थे जब मिला को सड़क पर उसके प्रकार के लोगों, बिल्डरों, भविष्यवक्ताओं, कवियों द्वारा घेर लिया गया था, जो नहीं जानते थे कि यह बोझ कितना भारी था, अगर आप अकेले लड़ते तो जीवन कितना असहनीय होता , चूंकि जीवन में सुंदरता सहायक नहीं है, इसलिए उन अश्लील, हताश एकालापों का अनुवाद करना लगभग संभव होगा जो पूर्व कृषि विज्ञानी, और अब एक शोध साथी, मिला के पति, रात में सड़कों पर और अपने अपार्टमेंट में चिल्लाते थे, और जब वह नशे में थी, तो मिला अपनी छोटी बेटी के साथ कहीं छिप रही थी, उसे आश्रय मिला, और दुर्भाग्यपूर्ण पति ने फर्नीचर को पीटा और लोहे के पैन फेंक दिए।

इस वाक्य को अनगिनत दुखी महिलाओं की अंतहीन शिकायत के रूप में, दुखी महिला वर्ग के विषय की निरंतरता के रूप में माना जाता है।

कलात्मक भाषण में, कलात्मक यथार्थीकरण के कारण, संरचनात्मक मानदंडों से विचलन भी संभव है, अर्थात। लेखक कुछ विचार, विचार, विशेषता पर प्रकाश डालता है जो कार्य के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण है। उन्हें ध्वन्यात्मक, शाब्दिक, रूपात्मक और अन्य मानदंडों के उल्लंघन में व्यक्त किया जा सकता है। इस तकनीक का उपयोग विशेष रूप से अक्सर एक हास्य प्रभाव या एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक कलात्मक छवि बनाने के लिए किया जाता है:

"ओह, प्रिय," शिपोव ने अपना सिर हिलाया, "तुम ऐसा क्यों करते हो? कोई ज़रुरत नहीं है। मैं तुम्हारे माध्यम से देख रहा हूँ, मोन चेर... अरे, पोतापका, तुम सड़क पर उस आदमी को क्यों भूल गए? उसे जगाकर यहाँ ले आओ। खैर, श्रीमान विद्यार्थी, आप इस शराबखाने को कैसे किराये पर लेते हैं? यह गंदा है. क्या आपको लगता है कि मैं उसे पसंद करूंगा?.. मैं असली रेस्तरां में गया हूं, मुझे पता है.. शुद्ध साम्राज्य शैली... लेकिन आप वहां लोगों से बात नहीं कर सकते, लेकिन यहां मैं कुछ सीख सकता हूं" (ओकुदज़ाहवा बी. एडवेंचर्स शिपोव)।

मुख्य पात्र का भाषण उसे बहुत स्पष्ट रूप से चित्रित करता है: बहुत शिक्षित नहीं, लेकिन महत्वाकांक्षी, एक मास्टर, मास्टर की छाप देना चाहता है, शिपोव प्राथमिक का उपयोग करता है फ्रांसीसी शब्द(मोन चेर) बोलचाल की जागृति के साथ, एनड्रव, यहां, जो न केवल साहित्यिक, बल्कि बोलचाल के मानदंड के अनुरूप भी नहीं है। लेकिन पाठ में ये सभी विचलन कलात्मक आवश्यकता के नियम की पूर्ति करते हैं।

कलात्मक शैली को बड़ी संख्या में शैलीगत आकृतियों और ट्रॉप्स (भाषण के मोड़ जिसमें एक शब्द या अभिव्यक्ति का उपयोग आलंकारिक अर्थ में किया जाता है) के उपयोग की विशेषता है। उदाहरण के लिए:

· विशेषण एक लाक्षणिक परिभाषा है.

वहाँ प्रारंभिक शरद ऋतु में है

छोटा लेकिन अद्भुत समय

पूरा दिन क्रिस्टल जैसा है,

और शामें दीप्तिमान हैं...

जहाँ हर्षित हँसिया चली और कान गिर गया,

अब सब कुछ खाली है - हर जगह जगह है -

केवल पतले बालों का जाल

निष्क्रिय नाली पर चमकता है...

(एफ.आई. टुटेचेव)

कलात्मक शैली भाषण भाषा

महान, सुनहरे गुंबद वाले मास्को के ऊपर,

क्रेमलिन सफेद पत्थर की दीवार के ऊपर

सुदूर जंगलों के कारण, नीले पहाड़ों के कारण,

तख़्ते वाली छतों पर चंचलता से,

भूरे बादल तेज़ हो रहे हैं,

लाल रंग की भोर उग रही है...

(एम.यू. लेर्मोंटोव)

"लोककथाओं (निरंतर विशेषणों) में, - साहित्यिक आलोचक वी.पी. अनिकिन लिखते हैं, - लड़की हमेशा लाल होती है, साथी दयालु होता है, पिता प्रिय होता है, बच्चे छोटे होते हैं, साथी साहसी होता है, शरीर सफेद होता है, हाथ सफ़ेद हैं, आँसू ज्वलनशील हैं, आवाज़ - तेज़, धनुष - नीचा, टेबल - ओक, शराब - हरा, वोदका - मीठा, ईगल - ग्रे, फूल - लाल रंग, पत्थर - ज्वलनशील, रेत - मुक्त-प्रवाह, रात - अंधेरा, जंगल - स्थिर, पहाड़ - खड़ी, जंगल - घने, बादल खतरनाक है, हवाएँ हिंसक हैं, मैदान साफ ​​है, सूरज लाल है, धनुष कड़ा है, मधुशाला त्सरेव है, कृपाण तेज है, भेड़िया है ग्रे, आदि"

· रूपक - किसी वस्तु या घटना को परिभाषित करने के लिए आलंकारिक अर्थ में किसी शब्द का उपयोग जो कुछ विशेषताओं में उसके समान होता है।

उन्नीसवीं सदी, लोहा,

सचमुच एक क्रूर युग!

तुम्हारे द्वारा रात के अँधेरे में, ताराविहीन

लापरवाह परित्यक्त आदमी! (ए. ब्लोक)

...आओ मिलकर अलविदा कहें,

हे मेरे सहज यौवन!

आनंद के लिए धन्यवाद

उदासी के लिए, मीठी पीड़ा के लिए,

शोर के लिए, तूफ़ान के लिए, दावतों के लिए,

हर चीज़ के लिए, आपके सभी उपहारों के लिए... (ए.एस. पुश्किन)

· तुलना - दो घटनाओं या वस्तुओं की तुलना।

तूफान ने आसमान को अंधेरे से ढक दिया,

चक्करदार बर्फ़ीला तूफ़ान;

जिस तरह से जानवर चिल्लाएगा,

फिर वह बच्चे की तरह रोएगा... (ए.एस. पुश्किन)

शांति से नदी के पार

चेरी खिल गई

नदी के पार बर्फ की तरह

टांके में पानी भर गया।

हल्की बर्फीली आँधियों की तरह

वे पूरी गति से दौड़े,

मानो हंस उड़ रहे हों,

उन्होंने फुलाना गिरा दिया. (ए. प्रोकोफ़िएव)

अतिशयोक्ति - किसी क्रिया, वस्तु, घटना को बढ़ा-चढ़ाकर बताने वाली आलंकारिक अभिव्यक्ति; कलात्मक प्रभाव को बढ़ाने के लिए उपयोग किया जाता है।

और यदि मैं उन्नत वर्षों का काला आदमी होता,

और फिर बिना निराशा और आलस्य के,

मैं सिर्फ इसलिए रूसी सीखूंगा

कि लेनिन ने उनसे बात की।

(वी. मायाकोवस्की)

"एक दुर्लभ पक्षी नीपर के मध्य तक उड़ जाएगा", "एक लाख कोसैक टोपियाँ चौक में डाली गईं", कोसैक पतलून "काला सागर जितना चौड़ा"। (एन.वी. गोगोल)

इसे वर्षों से भरने दो

जीवन कोटा, केवल लायक

इस चमत्कार को याद रखें

एक जम्हाई आपके मुँह को फाड़ देती है

मेक्सिको की खाड़ी से भी अधिक चौड़ा। (वी. मायाकोवस्की)

· लिटोट्स एक अल्पकथन है.

और महत्वपूर्ण रूप से चलना, शालीन शांति में,

एक आदमी लगाम पकड़कर घोड़े को ले जाता है

बड़े जूतों में, छोटे चर्मपत्र कोट में,

बड़े दस्ताने में... और वह एक नाखून जितना छोटा है! (एन.ए. नेक्रासोव)

मेरा लिज़ोचेक बहुत छोटा है,

इतना छोटा

बकाइन के पत्ते से क्या

उसने छाया के लिए छाता बनाया और चल दिया।

मेरा लिज़ोचेक बहुत छोटा है,

इतना छोटा

मच्छर के पंख से क्या

मैंने अपने लिए दो शर्टफ्रंट बनाए

और - स्टार्च में... (ए.एन. प्लेशचेव)

· व्याख्या - एक शब्द वाले नाम को वर्णनात्मक अभिव्यक्ति से बदलना।

आप उस भूमि को जानते हैं जहां हर चीज़ प्रचुरता से सांस लेती है,

जहाँ नदियाँ चाँदी से भी अधिक पवित्र बहती हैं,

जहां स्टेपी पंख घास की हवा बहती है,

फार्मस्टेड चेरी के पेड़ों में डूब रहे हैं... (ए.के. टॉल्स्टॉय)

पैरोडिक परिधीय का एक उदाहरण डी. मिनेव का ए.ए. पर राजनीतिक व्यंग्य है। फेटा।

· रूपक - रूपक; एक ठोस, स्पष्ट रूप से प्रस्तुत छवि के माध्यम से एक अमूर्त विचार का चित्रण।

सार्सोकेय सेलो उद्यान सुंदर है,

जहां शेर को मारकर रूस के शक्तिशाली बाज ने विश्राम किया था

शांति और आनंद की गोद में. (ए.एस. पुश्किन)

क्या तुम फिर जागोगे, उपहास करने वाले भविष्यवक्ता!

आप सोने के म्यान से अपना ब्लेड नहीं छीन सकते,

तिरस्कार की जंग से ढका हुआ?

(एम.यू. लेर्मोंटोव)

· मानवीकरण - मानवीय गुणों को निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरित करना।

मेरी घंटियाँ, मैदानी फूल!

तुम मुझे क्यों देख रहे हो?

गहरा नीला?

और आप किस बारे में कॉल कर रहे हैं?

मई के एक आनंदमय दिन पर,

बिना कटी घास के बीच

अपना सिर हिला रहे हो? (ए.के. टॉल्स्टॉय)

क्या यह सच नहीं है, फिर कभी नहीं

क्या हम अलग नहीं होंगे? पर्याप्त?..

और वायलिन ने हाँ में उत्तर दिया,

लेकिन वायलिन का दिल दुख रहा था।

धनुष सब कुछ समझ गया, वह चुप हो गया,

और वायलिन में प्रतिध्वनि अब भी थी...

और यह उनके लिये यातना थी,

जिसे लोग संगीत समझते थे। (आई. एफ. एनेंस्की)

· अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है वह एक आम काव्यात्मक कहावत है, एक शब्द या अवधारणा का दूसरे शब्द के साथ प्रतिस्थापन जिसका पहले के साथ कारणात्मक संबंध होता है।

पंखों पर काले क्रॉस बने होते हैं

वे अब हमें ऊपर से धमकी दे रहे हैं.'

हम उन पर सितारों के झुंड भेजेंगे,

हम उन्हें आसमान में उड़ा देंगे,

हम उन सूली को पार करेंगे

विमानभेदी तोपों का उत्कर्ष। (एन. तिखोनोव)

हालाँकि, कई रचनाएँ

उन्होंने अपमान से बाहर रखा:

गायक गयौर और जुआन

हाँ, उनके पास दो-तीन उपन्यास और भी हैं। (ए.एस. पुश्किन)

· सिनेकडोचे - ट्रॉप्स में से एक, जो एक प्रकार का रूपक है; मात्रा संबंधों का उल्लेख किया गया है: कम के बजाय अधिक या, इसके विपरीत, अधिक के बजाय कम।

साथ मेल खाने की कोई जरूरत नहीं है

कि सारी पृथ्वी ठंड से गुनगुना रही थी,

कि सारी आग धुँआ हो गयी,

जब उसका शरीर ठंडा हो गया. (एन. असीव)

गधे! क्या मुझे तुम्हें सौ बार बताना चाहिए?

उसे भेजो, उसे बुलाओ, कहो कि वह घर पर है... (ए. ग्रिबॉयडोव)

और मेरे लिए एक रूबल

लाइनें जमा नहीं हुईं (वी. मायाकोवस्की)

· विडम्बना - सूक्ष्म उपहास, बाहरी विनम्रता से ढका हुआ।

माँ ने मेरे ऊपर गाया,

मेरा पालना हिल रहा है:

“तुम खुश होओगे, कलिस्त्रतुष्का!

आप सदैव सुखी रहेंगे!”

और यह सच हो गया, भगवान की इच्छा से,

मेरी माँ की भविष्यवाणी:

इससे अधिक कोई अमीर नहीं है, कोई अधिक सुंदर नहीं है,

इससे अधिक सुन्दर Kalistratushka कोई नहीं है!

मैं झरने के पानी में स्नान करता हूँ,

मैं अपनी उंगलियों से अपने बाल खुजाता हूं,

मैं फसल की प्रतीक्षा कर रहा हूं

बिना बोई हुई पट्टी से!

और परिचारिका व्यस्त है

नग्न बच्चों पर कपड़े धोना,

वह अपने पति से बेहतर कपड़े पहनती है...

हुक वाले बास्ट जूते पहनता है।

(एन.ए. नेक्रासोव)

2. शैलीगत आंकड़े:

· अनाफोरा - शुरुआत की एकता, कई छंदों, छंदों या हेमिस्टिचेस की शुरुआत में एक निश्चित शब्द या व्यक्तिगत ध्वनियों की पुनरावृत्ति।

तुम भी दुखी हो

आप भी प्रचुर हैं

तुम पददलित हो

आप सर्वशक्तिमान हैं

मदर रस'!... (एन.ए. नेक्रासोव)

यह एक मस्त सीटी है,

यह कुचली हुई बर्फ की क्लिकिंग है,

यह पत्तों को ठंडा करने वाली रात है,

यह दो बुलबुलों के बीच द्वंद्व है। (बी. एल. पास्टर्नक)

· एपिफोरा - एक शैलीगत आकृति - भाषण के आसन्न खंडों के अंत में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति, समानांतर वाक्य रचना की किस्मों में से एक।

मैं अपने आप को धोखा नहीं दूँगा

चिंता धुँधले दिल में पड़ी थी।

मुझे धोखेबाज़ के रूप में क्यों जाना जाता है?

मुझे झगड़ालू के रूप में क्यों जाना जाता है?

और अब मैं बीमार नहीं पड़ूंगा.

मेरे दिल का धुँधला तालाब साफ़ हो गया।

इसीलिए मैं एक धोखेबाज़ के रूप में जाना जाने लगा,

इसीलिए मुझे झगड़ालू के रूप में जाना जाने लगा। (एस. यसिनिन)

प्रिय मित्र, और इस शांत घर में

मुझे बुखार आ गया है.

मुझे शांत घर में जगह नहीं मिल रही

शांतिपूर्ण आग के पास! (ए. ब्लोक)

कोई पुजारी नहीं

और मैं यहाँ हूँ.

दूल्हा और दुल्हन वहां इंतजार कर रहे हैं,

कोई पुजारी नहीं

और मैं यहाँ हूँ.

वहां वे बच्चे की देखभाल करते हैं, -

कोई पुजारी नहीं

और मैं यहाँ हूँ (ए. ट्वार्डोव्स्की)

हल्की हवा कम हो जाती है,

धूसर शाम आ रही है

कौआ देवदार के पेड़ पर डूब गया,

एक नींद की डोर को छू लिया. (ए. ब्लोक)

जब घोड़े मरते हैं, तो वे सांस लेते हैं,

जब घासें मर जाती हैं, तो वे सूख जाती हैं,

जब सूरज मर जाते हैं, तो वे बुझ जाते हैं,

जब लोग मरते हैं तो गीत गाते हैं।

(वी. खलेबनिकोव)

· प्रतिपक्षी - विरोधाभास की एक शैलीगत आकृति, कलात्मक या वक्तृत्व भाषण में अवधारणाओं, पदों, छवियों, राज्यों आदि का तीव्र विरोध।

मैं राजा हूं, मैं दास हूं, मैं कीड़ा हूं, मैं देवता हूं।

(जी. डेरझाविन)

हमारी ताकत सत्य है

आपकी - ख्याति बज रही है।

तुम्हारा धूप का धुआं है,

हमारा तो फैक्ट्री का धुआं है.

आपकी शक्ति एक चेर्वोनेट है,

हमारा एक लाल बैनर है.

हम इसे ले लेंगे, हम इसे ले लेंगे

और हम जीतेंगे.

(वी. मायाकोवस्की)

· ऑक्सीमोरोन - एक शैलीगत आकृति, विपरीत अर्थ वाले शब्दों का एक संयोजन जो एक नई अवधारणा या विचार बनाता है।

देखो, उसे उदास होने में मजा आता है

बहुत सुंदर ढंग से नग्न. (ए. अखमतोवा)

आपका बेटा बहुत बीमार है!

उसका दिल जल रहा है. (वी. मायाकोवस्की)

वह दुखद खुशी कि मैं बच गया। (एस. यसिनिन)

· गैर-संघ (एसिंडेटन) - एक शैलीगत उपकरण जिसमें वाक्यांशों में शब्दों और वाक्यों को जोड़ने वाले कोई (छोड़े गए) संयोजन नहीं होते हैं, जिसके परिणामस्वरूप भाषण अधिक संक्षिप्त और संक्षिप्त हो जाता है।

स्वीडन, रूसी छुरा घोंपते हैं, काटते हैं, काटते हैं,

ढोल बजाना, क्लिक करना, पीसना। (ए. पुश्किन)

धूसर छायाएँ मिश्रित,

रंग फीका पड़ गया, आवाज सो गई;

जीवन और आंदोलन का समाधान हो गया

अस्थिर गोधूलि में, सुदूर गुंजन में (एफ. टुटेचेव)

· पॉलीकंजंक्शन (पॉलीसिंडेटन) - एक वाक्यांश का निर्माण जिसमें एक वाक्य के सभी या लगभग सभी सजातीय सदस्य एक ही संयोजन द्वारा एक दूसरे से जुड़े होते हैं, जबकि आमतौर पर इस मामले में केवल अंतिम दो जुड़े होते हैं सजातीय सदस्यऑफर.

और पृय्वी, और आग, और हर नदी, और पहाड़,

अंगारा, और अरगवा, और नीपर, और दवीना, और नेप्रियाडवा,

अरारत, और उरल्स, और अल्ताई, और वोल्गा-रा नदी

हमारा गाना शामिल होगा

त्रिस्तरीय पवित्र शपथ की तरह। (पी. एंटोकोल्स्की)

ओह! ग्रीष्म ऋतु लाल है! मैं तुमसे प्यार करता होता

यदि केवल गर्मी, धूल, मच्छर और मक्खियाँ न होतीं... (ए.एस. पुश्किन)

· उलटा - किसी वाक्य या वाक्यांश में शब्दों को व्याकरण के नियमों द्वारा स्थापित क्रम से भिन्न क्रम में व्यवस्थित करना; एक सफल व्युत्क्रमण के साथ, तेजी से बदलती स्वर-शैली कविता को अधिक अभिव्यंजना प्रदान करती है।

एक दरार में गुलाब का फूल.

चंद्रमा के बादलों के बीच एक पारदर्शी शटल है... (वी. ब्रायसोव)

केवल कुँवारी आत्मा के विचार

भविष्यसूचक सपनों में देवता परेशान होते हैं (एफ. टुटेचेव)

· अलंकारिक प्रश्न जिसके उत्तर की आवश्यकता नहीं है, लेकिन गीतात्मक-भावनात्मक अर्थ है।

सोवियत रूस,

हमारी प्यारी माँ!

कितना ऊँचा शब्द है

क्या मुझे आपके पराक्रम का नाम बताना चाहिए?

कितनी ऊंची महिमा है

अपने मामलों को ताज पहनाने के लिए?

कौन सा उपाय मापें?

तुमने क्या सहा है?

(एम. इसाकोवस्की)

परिचित बादल!

आप केसे रहते हे?

आपका इरादा किससे है?

आज धमकी? (एम. श्वेतलोव)

· अलंकारिक विस्मयादिबोधक, जो भावनात्मक धारणा को बढ़ाने में समान भूमिका निभाता है।

क्या गर्मी है, क्या गर्मी है!

हाँ, यह सिर्फ जादू टोना है. (एफ. टुटेचेव)

स्टेपी में वे निकास कितने अच्छे थे!

असीम मैदान एक मरीना की तरह है। (बी. पास्टर्नक)

· अलंकारिक अपील समान प्रभाव के लिए डिज़ाइन की गई है, विशेष रूप से ऐसे मामलों में जहां प्रश्नवाचक स्वर को विस्मयादिबोधक के साथ जोड़ा जाता है।

मेरी हवाएं, हवाएं, तुम हिंसक हवाएं हो!

क्या हवाएं पहाड़ों को नहीं हिला सकतीं?

मेरी वीणा, वीणा, बजती हुई वीणा!

क्या तुम, वीणावादक, विधवा को खुश नहीं कर सकते?

(रूसी लोक गीत)

एक भटकती हुई आत्मा! आप कम और कम बार होते हैं

तुम अपने होठों की ज्वाला भड़काओ।

ओह मेरी खोई हुई ताज़गी

आँखों का दंगा और भावनाओं का सैलाब।

मैं अब अपनी चाहतों में और भी कंजूस हो गया हूँ,

मेरी जान, क्या मैंने तुम्हारे बारे में सपना देखा था?

मानो मैं एक उभरता हुआ शुरुआती वसंत था

वह गुलाबी घोड़े पर सवार थे. (एस. यसिनिन)

· उन्नयन एक शैलीगत आकृति है जिसमें लगातार गहनता या, इसके विपरीत, तुलनाओं, छवियों, विशेषणों, रूपकों और कलात्मक भाषण के अन्य अभिव्यंजक साधनों को कमजोर करना शामिल है।

उन्नयन दो प्रकार के होते हैं - चरमोत्कर्ष (चढ़ाई) और विपरीत चरमोत्कर्ष (उतरना)।

ए) रजोनिवृत्ति रूसी कविता के लोकप्रिय आंकड़ों में से एक है, जिसमें एक वाक्यांश में शब्दों और अभिव्यक्तियों को उनके बढ़ते अर्थ के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है।

मुझे पछतावा नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं,

सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से निकलने वाले धुएं की तरह गुजर जाएगा। (एस.ए. यसिनिन)

और मेरे मन में विचार साहस से उत्तेजित हैं,

और हल्की-फुल्की कविताएँ उनकी ओर दौड़ती हैं,

और उंगलियां कलम मांगती हैं, कलम कागज़ मांगती है,

एक मिनट - और कविताएँ स्वतंत्र रूप से प्रवाहित होंगी। (ए.एस. पुश्किन)

बी) एंटी-क्लाइमेक्स - एक आकृति जिसमें शब्दों और अभिव्यक्तियों को स्वर और अर्थ की ताकत के अनुसार अवरोही क्रम में व्यवस्थित किया जाता है।

मैं लेनिनग्राद के घावों की कसम खाता हूँ,

पहले तबाह हुए चूल्हे;

मैं नहीं टूटूंगा, मैं नहीं डगमगाऊंगा, मैं नहीं थकूंगा,

मैं अपने शत्रुओं को एक दाना भी माफ नहीं करूंगा।

(ओ.जी. बर्गोल्ट्स)

सबसे आम तीन-सदस्यीय ग्रेडेशन है।

मैं आया मैंनें देखा मैने जीता। (सीज़र)।

और माज़ेपा कहाँ है? खलनायक कहाँ है?

यहूदा डरकर कहाँ भाग गया?

(ए.एस. पुश्किन)

मीठी-मीठी देखभाल में

इसमें न एक घंटा, न एक दिन, न एक वर्ष लगेगा।

(ई.ए. बोराटिंस्की)

· समानतावाद एक रचनात्मक तकनीक है जो कला के एक काम में शैली के दो (आमतौर पर) या तीन तत्वों के संरचनात्मक संबंध पर जोर देती है; इन तत्वों के बीच संबंध इस तथ्य में निहित है कि वे दो या तीन आसन्न वाक्यांशों, कविताओं, छंदों में समानांतर में स्थित हैं, जिससे उनकी समानता का पता चलता है।

और, नए जुनून के लिए समर्पित,

मैं उससे प्यार करना बंद नहीं कर सका;

तो एक परित्यक्त मंदिर सब एक मंदिर है,

एक पराजित मूर्ति अभी भी एक भगवान है!

(एम. लेर्मोंटोव)

हल्की हवा कम हो जाती है,

धूसर शाम आ रही है

कौआ देवदार के पेड़ पर डूब गया,

एक नींद की डोर को छू लिया.

· पार्सलेशन एक काव्य कृति में किसी वाक्यांश को भागों या यहां तक ​​कि अलग-अलग शब्दों में विभाजित करने की एक शैलीगत तकनीक है।

लेकिन रूस आ रहा था. वहाँ एक फाउंड्री मजदूर, एक हल चलाने वाला चला गया,

लड़ाकू, तपस्वी. चलना कठिन था, कठिन था।

यह अप्रतिरोध्य था! समाजवाद को!

(जी. शेंगेली)

लेकिन पहाड़ करीब हैं.

और उन पर बर्फ. हम समय बिताएंगे

चूल्हे पर. इमेरेटी में. सर्दियों में.

जैसे पेरेडेल्किनो में, जैसे मॉस्को के पास।

(वी. इनबर)

· मौन रूसी काव्यशास्त्र का एक शब्द है, एक शैलीगत आकृति जिसमें यह तथ्य शामिल है कि जो भाषण शुरू हुआ है वह पाठक के अनुमान की प्रत्याशा में बाधित होता है, जिसे मानसिक रूप से इसे पूरा करना होगा। मौन का शैलीगत प्रभाव कभी-कभी इस तथ्य में निहित होता है कि उत्तेजना में बाधित भाषण एक निहित अभिव्यंजक इशारे से पूरक होता है।

और ये वाला? यह मेरे लिए थिबॉल्ट द्वारा लाया गया था...

वह, आलसी, दुष्ट, इसे कहाँ से प्राप्त कर सकता है?

बेशक चुरा लिया, या हो सकता है

वहाँ ऊँची सड़क पर, रात में, जंगल में...

(ए.एस. पुश्किन)

इस कथा को और अधिक समझाया जा सकता है -

हाँ, ताकि कलहंस को जलन न हो...

(आई.ए. क्रायलोव)

· इलिप्सिस एक भाषाई शब्द है, किसी शब्द के वाक्यांश में एक चूक जो आसानी से निहित होती है।

आस्तीन कौन पकड़ रहा है?

मंजिल के पीछे कौन है -

अग्रणी निकिता

घर तक, मेज़ तक।

वे इसे अंदर लाए और - एक गिलास - उस पर दस्तक दी!

और साँस मत लो - नीचे तक!

शादी में चलो, क्योंकि...

वह आखिरी है...

(ए. ट्वार्डोव्स्की)

हम अमीर हैं, मुश्किल से पालने से बाहर,

हमारे पिताओं की गलतियाँ और उनकी दिवंगत मानसिकता।

(एम. लेर्मोंटोव)

निष्कर्ष

इस प्रकार, भाषाई साधनों की विविधता, समृद्धि और अभिव्यंजक क्षमताओं के संदर्भ में, कलात्मक शैली अन्य शैलियों से ऊपर है और साहित्यिक भाषा की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति है। कलात्मक शैली अन्य कार्यात्मक शैलियों से इस मायने में भिन्न है कि यह अन्य सभी शैलियों के भाषाई साधनों का उपयोग करती है, लेकिन ये साधन (जो बहुत महत्वपूर्ण है) यहां एक संशोधित फ़ंक्शन में दिखाई देते हैं - एक सौंदर्यवादी रूप में। इसके अलावा, कलात्मक भाषण में न केवल कड़ाई से साहित्यिक, बल्कि भाषा के अतिरिक्त-साहित्यिक साधनों का भी उपयोग किया जा सकता है - बोलचाल, कठबोली, बोली, आदि, जिनका उपयोग उनके प्राथमिक कार्य में भी नहीं किया जाता है, लेकिन एक सौंदर्य कार्य के अधीन हैं।

हम कह सकते हैं कि कलात्मक शैली में तटस्थ सहित सभी भाषाई साधनों का उपयोग लेखक के काव्यात्मक विचार को व्यक्त करने, कला के काम की छवियों की एक प्रणाली बनाने के लिए किया जाता है।

सामान्य तौर पर, कलात्मक शैली की विशेषता आमतौर पर कल्पना, अभिव्यंजना, भावनात्मकता, लेखक की व्यक्तित्व, प्रस्तुति की विशिष्टता और सभी भाषाई साधनों के उपयोग की विशिष्टता होती है, उदाहरण के लिए, विषय अर्थ के साथ शब्दावली, संज्ञा।

में सामान्य रूपरेखाभाषण की कलात्मक शैली की मुख्य भाषाई विशेषताओं में निम्नलिखित शामिल हैं:

1. शाब्दिक रचना की विविधता: बोलचाल, बोलचाल, बोली आदि के साथ पुस्तक शब्दावली का संयोजन।

आइए कुछ उदाहरण देखें.

“पंख घास परिपक्व हो गई है। कई मील तक स्टेपी को लहराती चाँदी से सजाया गया था। हवा इसे तेजी से ले गई, बहती हुई, खुरदरी, ढेलेदार, और नीली-ओपल लहरों को दक्षिण की ओर, फिर पश्चिम की ओर ले गई। जहाँ बहती हवा की धारा बहती थी, पंख वाली घास प्रार्थनापूर्वक झुक गई, और एक काला रास्ता उसके भूरे रिज पर लंबे समय तक पड़ा रहा।

“विभिन्न घासें खिल गई हैं। पर्वतमाला की चोटियों पर एक हर्षहीन जली हुई कीड़ाजड़ी है। रातें जल्दी ही धुंधली हो गईं। रात के समय जले हुए काले आकाश में अनगिनत तारे चमक रहे थे; महीना - कोसैक सूरज, क्षतिग्रस्त पक्ष से अंधेरा, हल्का, सफेद चमक रहा था; विशाल आकाशगंगा अन्य तारा पथों के साथ गुंथी हुई है। कषाय वायु सघन थी, वायु शुष्क और नागदौन थी; पृथ्वी, सर्वशक्तिमान नागदौन की उसी कड़वाहट से संतृप्त होकर, शीतलता के लिए तरस रही थी।

(एम. ए. शोलोखोव)

2. सौंदर्य संबंधी कार्य को साकार करने के लिए रूसी शब्दावली की सभी परतों का उपयोग।

"डारिया एक मिनट के लिए झिझकी और मना कर दिया:

नहीं, नहीं, मैं अकेला हूँ. मैं वहां अकेला हूं.

उसे यह भी नहीं पता था कि "वहाँ" कहाँ है और, गेट छोड़कर अंगारा की ओर चली गई।

(वी. रासपुतिन)

3. भाषण की सभी शैलीगत किस्मों के बहुअर्थी शब्दों की गतिविधि।

“नदी सफेद झाग की परत में उबल रही है।

मखमली घास के मैदानों पर खसखस ​​लाल रंग के खिल रहे हैं।

फ्रॉस्ट का जन्म भोर में हुआ था।"

(एम. प्रिशविन)।

4. अर्थ की संयुक्त वृद्धि।

कलात्मक संदर्भ में शब्द नई अर्थपूर्ण और भावनात्मक सामग्री प्राप्त करते हैं, जो लेखक के आलंकारिक विचार का प्रतीक है।

"मैंने अपने सपनों में विदा होती परछाइयों को देखा,

ढलते दिन की मिटती परछाइयाँ।

मैं टावर पर चढ़ गया. और कदम हिल गये.

और कदम मेरे पैरों के नीचे कांपने लगे।''

(के. बाल्मोंट)

5. ठोस शब्दावली के उपयोग को अधिक प्राथमिकता और अमूर्त शब्दावली को कम प्राथमिकता।

"सर्गेई ने धक्का दिया भारी दरवाज़ा. उसके पैर के नीचे से बरामदे की सीढ़ियाँ बमुश्किल सुनाई दे रही थीं। दो कदम और - और वह पहले से ही बगीचे में है।

“शाम की ठंडी हवा खिले हुए बबूल की मादक सुगंध से भरी हुई थी। कहीं शाखाओं में एक कोकिला अपनी विचित्रताएँ गा रही थी, इंद्रधनुषी और सूक्ष्म।"

(एम. ए. शोलोखोव)

6. न्यूनतम सामान्य अवधारणाएँ।

“एक और सलाह जो एक गद्य लेखक के लिए आवश्यक है। अधिक विशिष्टताएँ. वस्तु का नाम जितना अधिक सटीक और विशिष्ट होगा, कल्पना उतनी ही अधिक अभिव्यंजक होगी।

"तुम्हारे पास है:" घोड़े अनाज चबाते हैं। किसान "सुबह का भोजन" तैयार कर रहे थे, "पक्षी शोर कर रहे थे"... कलाकार के काव्यात्मक गद्य में, जिसके लिए स्पष्ट स्पष्टता की आवश्यकता होती है, कोई सामान्य अवधारणा नहीं होनी चाहिए, जब तक कि यह बहुत ही अर्थपूर्ण कार्य से निर्धारित न हो सामग्री... जई अनाज से बेहतर है। पक्षियों की तुलना में रूक्स अधिक उपयुक्त हैं।

(कॉन्स्टेंटिन फेडिन)

7. लोक काव्य शब्दों, भावनात्मक एवं अभिव्यंजक शब्दावली, पर्यायवाची, विलोम शब्द का व्यापक प्रयोग।

"गुलाब के कूल्हे, शायद, वसंत के बाद से तने से रेंगते हुए युवा ऐस्पन तक पहुंच रहे हैं, और अब, जब ऐस्पन के लिए अपना नाम दिवस मनाने का समय आ गया है, तो वे सभी लाल, सुगंधित जंगली गुलाबों में बदल गए हैं।"

(एम. प्रिशविन)।

“न्यू टाइम एर्टेलेव लेन में स्थित था। मैंने कहा "फिट।" यह सही शब्द नहीं है. राज किया, प्रभुत्व किया।”

(जी. इवानोव)

8. मौखिक भाषण प्रबंधन.

लेखक प्रत्येक गति (शारीरिक और/या मानसिक) और अवस्था परिवर्तन को चरणों में नाम देता है। क्रियाओं को बढ़ाने से पढ़ने का तनाव सक्रिय हो जाता है।

“ग्रिगोरी डॉन के पास गया, ध्यान से अस्ताखोव्स्की बेस की बाड़ पर चढ़ गया, और शटर से ढकी खिड़की के पास पहुंचा। उसने केवल अपने दिल की बार-बार होने वाली धड़कनों को सुना... उसने चुपचाप फ्रेम के बंधन पर दस्तक दी... अक्षिन्या चुपचाप खिड़की के पास गई और झाँकी। उसने उसे अपने हाथों को अपनी छाती पर दबाते हुए देखा और उसके होठों से एक अस्पष्ट कराह सुनी। ग्रिगोरी ने उसे खिड़की खोलने का इशारा किया और अपनी राइफल उतार दी। अक्षिन्या ने दरवाजे खोले। वह मलबे पर खड़ा था, अक्षिन्या के नंगे हाथों ने उसकी गर्दन पकड़ ली। वे कांपने लगे और उसके कंधों, इन प्यारे हाथों पर इतना जोर से प्रहार किया कि उनका कांपना ग्रेगरी तक पहुंच गया।

(एम.ए. शोलोखोव "शांत डॉन")

कलात्मक शैली की प्रमुख विशेषताएं इसके प्रत्येक तत्व (ध्वनियों तक) की कल्पना और सौंदर्य संबंधी महत्व हैं। इसलिए एक ताजा छवि, सुव्यवस्थित अभिव्यक्ति की इच्छा, बड़ी संख्याट्रॉप्स, विशेष कलात्मक (वास्तविकता के अनुरूप) सटीकता, भाषण के विशेष अभिव्यंजक साधनों का उपयोग केवल इस शैली की विशेषता है - लय, छंद, यहां तक ​​​​कि गद्य में भी भाषण का एक विशेष हार्मोनिक संगठन।

भाषण की कलात्मक शैली की विशेषता कल्पना और भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का व्यापक उपयोग है। अपने विशिष्ट भाषाई साधनों के अलावा, यह अन्य सभी शैलियों, विशेषकर बोलचाल के साधनों का भी उपयोग करता है। कलात्मक साहित्य, बोलचाल और द्वंद्वात्मकता की भाषा में उच्च, काव्यात्मक शैली के शब्द, कठबोली भाषा, असभ्य शब्द, व्यावसायिक व्यावसायिक अलंकार और पत्रकारिता का प्रयोग किया जा सकता है। भाषण की कलात्मक शैली में साधन इसके मुख्य कार्य - सौंदर्यशास्त्र के अधीन हैं।

जैसा कि आई. एस. अलेक्सेवा कहते हैं, "यदि भाषण की बोलचाल की शैली मुख्य रूप से संचार, (संचारी), वैज्ञानिक और आधिकारिक व्यावसायिक संदेश कार्य (सूचनात्मक) का कार्य करती है, तो भाषण की कलात्मक शैली का उद्देश्य कलात्मक, काव्यात्मक छवियां, भावनात्मक और बनाना है।" सौंदर्यपरक प्रभाव. कला के काम में शामिल सभी भाषाई साधन अपने प्राथमिक कार्य को बदलते हैं और किसी दिए गए कलात्मक शैली के उद्देश्यों के अधीन होते हैं।

साहित्य में भाषा का विशेष स्थान है क्योंकि वह है निर्माण सामग्री, श्रवण या दृष्टि से ग्रहण किया जाने वाला वह पदार्थ जिसके बिना कोई कार्य नहीं बन सकता।

शब्दों का एक कलाकार - एक कवि, एक लेखक - एल. टॉल्स्टॉय के शब्दों में पाता है, "केवल आवश्यक स्थान ही एकमात्र है सही शब्द”, किसी विचार को सही ढंग से, सटीक रूप से, आलंकारिक रूप से व्यक्त करने के लिए, कथानक, चरित्र को व्यक्त करने के लिए, पाठक को काम के नायकों के साथ सहानुभूति रखने के लिए, लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया में प्रवेश करने के लिए।

यह सब केवल कथा साहित्य की भाषा को ही उपलब्ध है, इसीलिए इसे सदैव साहित्यिक भाषा का शिखर माना गया है। भाषा में सर्वश्रेष्ठ, इसकी सबसे मजबूत क्षमताएं और दुर्लभ सुंदरता कल्पना के कार्यों में हैं, और यह सब हासिल किया जाता है कलात्मक साधनभाषा। कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन विविध और असंख्य हैं। सबसे पहले, ये रास्ते हैं।

ट्रॉप्स भाषण का एक अलंकार है जिसमें अधिक कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए किसी शब्द या अभिव्यक्ति का उपयोग आलंकारिक रूप से किया जाता है। ट्रॉप दो अवधारणाओं की तुलना पर आधारित है जो कुछ मायनों में हमारी चेतना के करीब लगती हैं।

1). एक विशेषण (ग्रीक एपिथेटोन, लैटिन एपोसिटम) एक परिभाषित करने वाला शब्द है, मुख्य रूप से जब यह परिभाषित किए जा रहे शब्द के अर्थ में नए गुण जोड़ता है (एपिथेटोन ऑर्नान - सजावटी विशेषण)। बुध. पुश्किन में: "सुर्ख भोर"; विशेष ध्यानसिद्धांतकार एक आलंकारिक अर्थ वाले विशेषण पर ध्यान देते हैं (सीएफ. पुश्किन: "मेरे कठोर दिन") और विपरीत अर्थ वाले एक विशेषण पर - तथाकथित। ऑक्सीमोरोन (सीएफ. नेक्रासोव: "खराब विलासिता")।

2). तुलना (लैटिन कंपेरैटियो) - किसी शब्द की किसी कारण से दूसरे से तुलना करके उसका अर्थ प्रकट करना सामान्य विशेषता(टर्टियम तुलना)। बुध. पुश्किन से: "युवा एक पक्षी से भी तेज़ है।" किसी शब्द की तार्किक सामग्री का निर्धारण करके उसके अर्थ की खोज करना व्याख्या कहलाता है और यह आंकड़ों को संदर्भित करता है।

3). पेरिफ़्रासिस (ग्रीक पेरिफ़्रासिस, लैटिन सर्कुलोकुटियो) प्रस्तुति की एक विधि है जो जटिल वाक्यांशों के माध्यम से एक सरल विषय का वर्णन करती है। बुध. पुश्किन की एक व्यंग्यपूर्ण परिधि है: "थालिया और मेलपोमीन का युवा पालतू जानवर, अपोलो द्वारा उदारतापूर्वक उपहार दिया गया।" एक प्रकार की परिधि व्यंजना है - किसी शब्द के वर्णनात्मक वाक्यांश के साथ प्रतिस्थापन जिसे किसी कारण से अश्लील माना जाता है। बुध. गोगोल से: "स्कार्फ की मदद से काम करें।"

यहां सूचीबद्ध ट्रॉप्स के विपरीत, जो किसी शब्द के अपरिवर्तित मूल अर्थ को समृद्ध करने पर बनाए गए हैं, निम्नलिखित ट्रॉप्स शब्द के मूल अर्थ में बदलाव पर बनाए गए हैं।

4). रूपक (लैटिन अनुवाद) - लाक्षणिक अर्थ में किसी शब्द का प्रयोग। क्लासिक उदाहरण, सिसरो द्वारा उद्धृत - "समुद्र की बड़बड़ाहट।" अनेक रूपकों का संगम रूपक और पहेली बनता है।

5). सिन्कडोचे (लैटिन इंटेलेक्चियो) वह स्थिति है जब किसी पूरी चीज़ को एक छोटे से हिस्से द्वारा पहचाना जाता है या जब एक हिस्से को पूरे द्वारा पहचाना जाता है। क्विंटिलियन द्वारा दिया गया क्लासिक उदाहरण "जहाज" के बजाय "स्टर्न" है।

6). मेटोनिमी (लैटिन डिनोमिनेटियो) किसी वस्तु के लिए एक नाम का दूसरे के साथ प्रतिस्थापन है, जो संबंधित और समान वस्तुओं से उधार लिया गया है। बुध. लोमोनोसोव से: "वर्जिल पढ़ें।"

7). एंटोनोमासिया (लैटिन सर्वनाम) - प्रतिस्थापन अपना नामदूसरा, जैसे कि बाहर से उधार लिया गया हो, उपनाम। क्विंटिलियन द्वारा दिया गया क्लासिक उदाहरण "स्किपियो" के बजाय "कार्थेज का विध्वंसक" है।

8). मेटलेप्सिस (लैटिन ट्रांसुम्प्टियो) एक प्रतिस्थापन है, जो एक ट्रॉप से ​​दूसरे ट्रॉप में संक्रमण का प्रतिनिधित्व करता है। बुध. लोमोनोसोव से - "दस फ़सलें बीत चुकी हैं...: यहाँ, फ़सल के बाद, निश्चित रूप से, गर्मी है, गर्मी के बाद, एक पूरा वर्ष।"

ये आलंकारिक अर्थ में शब्दों के प्रयोग पर निर्मित पथ हैं; सिद्धांतकार किसी शब्द के आलंकारिक और शाब्दिक अर्थ में एक साथ उपयोग की संभावना, संगम की संभावना पर भी ध्यान देते हैं विरोधाभासी मित्ररूपकों के एक मित्र के लिए. अंत में, कई पथों की पहचान की जाती है जिसमें शब्द का मुख्य अर्थ नहीं बदलता है, बल्कि इस अर्थ की एक या दूसरी छाया बदल जाती है। ये हैं:

9). अतिशयोक्ति एक अतिशयोक्ति है जिसे "असंभवता" के बिंदु तक ले जाया जाता है। बुध. लोमोनोसोव से: "दौड़, हवा और बिजली से भी तेज।"

10). लिटोट्स एक नकारात्मक वाक्यांश के माध्यम से एक सकारात्मक वाक्यांश ("बहुत" के अर्थ में "बहुत") की सामग्री को व्यक्त करने वाला एक अल्पकथन है।

11)। व्यंग्य शब्दों में अपने अर्थ के विपरीत अर्थ की अभिव्यक्ति है। बुध. सिसरो द्वारा कैटिलीन का लोमोनोसोव का चरित्र-चित्रण: “हाँ! वह एक डरपोक और नम्र आदमी है..."

भाषा के अभिव्यंजक साधनों में भाषण के शैलीगत आंकड़े या केवल भाषण के आंकड़े भी शामिल हैं: अनाफोरा, एंटीथिसिस, गैर-संघ, उन्नयन, व्युत्क्रम, बहुसंघ, समानता, अलंकारिक प्रश्न, अलंकारिक अपील, मौन, दीर्घवृत्त, एपिफोरा। कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों में लय (कविता और गद्य), छंद और स्वर-शैली भी शामिल हैं।

इस आलेख में:

कार्य की प्रकृति सीधे तौर पर उस शैली पर निर्भर करती है जिसे लेखक लिखते समय उपयोग करता है। रूसी के क्लासिक्स और विदेशी साहित्यअपने ग्रंथों में कलात्मक शैली का कार्यान्वयन किया। यह विवादास्पद और भ्रमित करने वाली शैलियों में से एक है।

कलात्मक शैली: अवधारणा, विशेषताएं

साहित्यिक कार्यों में कलात्मक शैली का प्रयोग किया जाता है। साहित्यिक पाठ के उदाहरणों के बारे में बताना चाहिए जीवन स्थिति, लेखक की समझ में सरल सत्य खोजें।

कलात्मक शैली कविता, पद्य, नाटक, लघु कहानी, उपन्यास और कहानी जैसी शैलियों में पाई जाती है।

भावनाओं को यथासंभव पूर्ण रूप से व्यक्त करने और किसी दृष्टिकोण को अधिक सटीक रूप से समझाने के लिए, लेखक अन्य भाषण शैलियों से कलात्मक शैली में विभिन्न भाषाई साधनों का उपयोग करता है।

कथावाचक की सौंदर्यवादी राय से दर्शकों में न केवल सकारात्मक, बल्कि नकारात्मक प्रतिक्रिया भी होनी चाहिए। प्रतिक्रिया शब्द के बिना, यह समझना मुश्किल है कि पाठक ने पढ़ी गई पंक्तियों को समझा है या नहीं। यह साहित्यिक पाठ की समस्याओं में से एक है। प्रत्येक लेखक यह नहीं जानता कि पाठ में अभिव्यंजक साधनों का सही ढंग से उपयोग कैसे किया जाए।

इसलिए, पाठक लेखक के विचार में गहराई से नहीं उतर सकता है, इसके प्रति आश्वस्त नहीं हो सकता है, और उसने जो पढ़ा है उस पर सवाल उठा सकता है। यदि पढ़ने के बाद किसी व्यक्ति के मन में प्रश्न हों या कोई राय व्यक्त करने की इच्छा हो तो इसे कार्य की प्रतिक्रिया माना जाता है। लेकिन यह अर्थ की पूरी समझ की गारंटी नहीं देता है।

प्रश्नों के उत्तर प्राप्त करने और अन्य पाठकों की राय सुनने के बाद, वह कथाकार के विचारों की सटीकता और शुद्धता के बारे में आश्वस्त हो सकता है।

कलात्मक शैली की विशिष्ट विशेषताएं

1. लेखक व्यक्त करता है अपनी स्थितिके माध्यम से विभिन्न उपकरणसाहित्यिक भाषा. कलात्मक शैली में एक वाक्य में ट्रॉप्स - विशेषण, रूपक, रूपक, उपमा आदि शामिल होते हैं।
2. कलात्मक शैली के गीत भावना से भरे होते हैं।
3. भाषाई साधनों का उपयोग करके कथा साहित्य के पात्रों का सजीव और जीवंत वर्णन किया गया है।
4. कुछ रचनाओं में लेखक की उपस्थिति निरंतर देखी जाती है।

कलात्मक शैली का मुख्य कार्य लेखक की राय को पाठक तक इस प्रकार पहुँचाना है कि इस राय को प्रतिक्रिया (आलोचना) मिले। कथा साहित्य की विभिन्न शैलियाँ आपको किसी भी जानकारी को रोचक और असामान्य तरीके से प्रस्तुत करने की अनुमति देती हैं।

उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक घटनाओं का वर्णन वैज्ञानिक और कलात्मक शैली का उपयोग करके कार्यों में किया जाता है। समाचार-पत्रों एवं पत्रिकाओं में कलात्मक एवं पत्रकारीय शैली का प्रयोग किया जा सकता है।

कलात्मक शैली की मुख्य विशेषताएं

यह समझने के लिए कि कोई पाठ साहित्यिक है, आपको कुछ संकेत ढूंढने होंगे। ऊपर वर्णित विशेषताएं कलात्मक शैली की विशेषता हैं। उनमें अन्य विशेषताएँ जोड़ी जा सकती हैं।

1. भाषण मल्टीटास्किंग. अच्छी तरह से लिखे गए साहित्यिक शैली के पाठ में, प्रत्येक शब्द का अर्थ होगा। ये शब्द कहानी में आगे की घटनाओं के बारे में पाठक के मन में अलग-अलग विचार पैदा करेंगे।
2. यह हमेशा स्पष्ट नहीं होता कि लेखक ने किस भाषा उपकरण का उपयोग किया है। पाठ का सार आत्म-अभिव्यक्ति के भाषाई रूपों की व्याख्या करना नहीं है, बल्कि दृष्टिकोण, भावनाओं, विचारों को दिखाना है।
3. वर्णनकर्ता अपनी स्थिति के बारे में बात कर सकता है अलग - अलग तरीकों से. आप इसे सुचारू रूप से, या उज्ज्वल और शांति से कर सकते हैं। किसी भी मामले में, कलात्मक शैली का पाठ लेखक की आत्म-अभिव्यक्ति को दर्शाता है।
4. प्रत्येक कहानीकार की अपनी शैली होती है। लेखक रूसी भाषा की किसी अन्य शैली से कोई साधन लेता है। इसी कारण से कार्य एक दूसरे से भिन्न होते हैं। दूसरे शब्दों में, एक "लेखक की शैली" बनाई जाती है।
5. व्यवस्थित पाठ. कार्य में एक स्पष्ट अध्याय संरचना है।
6. एक शब्द के कई अर्थ हो सकते हैं.
7. टेम्पलेट वाक्यांशों का उपयोग नहीं किया जाता है.

कलात्मक शैली की विशेषताएं

कलात्मक शैली के तीन विशिष्ट कार्य हैं।

1. पहला सौंदर्यपरक है। एक साहित्यिक पाठ न केवल पाठक को एक निश्चित अर्थ बताता है, बल्कि सौंदर्य संबंधी भावनाओं को भी जागृत करता है। वैचारिक अनुभूति के माध्यम से दर्शकों को संपूर्ण कार्य का अर्थ समझना चाहिए।
2. दूसरा कार्य प्रभावित करने वाला है। भावनाओं के माध्यम से लेखक पाठक को प्रभावित करता है और साथ ही दुनिया भर के बारे में जानकारी देता है। जानकारी सरल सांसारिक ज्ञान, किसी भी मुद्दे पर लेखक की राय हो सकती है।
3. और तीसरा कार्य है संचार. पाठक कार्य में वर्णित विचारों और विचारों पर प्रतिक्रिया करता है। यदि पाठ ने पहले दो कार्यों को गलत तरीके से पूरा किया है, तो दर्शकों की ओर से कोई प्रतिक्रिया नहीं होगी। इसका मतलब यह है कि कार्य ने एक भी कार्य पूरा नहीं किया और कथाकार के विश्वदृष्टिकोण को गलत समझा गया।

शैली के उपयोग का क्षेत्र

साहित्य में कलात्मक शैली का प्रयोग किया जाता है। उप-शैलियाँ विभाजित हैं: कलात्मक-पत्रकारिता और वैज्ञानिक-कलात्मक।

अपनी वाक्यात्मक और रूपात्मक विशेषताओं के कारण, शैली का उपयोग महाकाव्य, गीत काव्य, नाटक जैसी उप-शैलियों में किया जाता है।

महाकाव्य को महाकाव्य, उपन्यास, लघु कहानी और कथा में विभाजित किया गया है। महाकाव्यों को महाकाव्य, गाथागीत, किंवदंतियाँ, मिथक और दृष्टांत भी माना जाता है।

1. महाकाव्य में ऐतिहासिक घटनाएँ बड़ी भूमिका निभाती हैं।
2. उपन्यास की कहानी पात्रों के जीवन पर आधारित है।
3. कहानी एक घटना के बारे में है.
4. कहानी में लघुकथा और उपन्यास की विशेषताएं समाहित हैं।
5. गीत, अर्थात् काव्यात्मक रूप, स्तोत्र, उपसंहार, शोकगीत, सॉनेट में विभाजित हैं। शेक्सपियर द्वारा इस शैली का अच्छा उपयोग किया गया है।
6. श्लोक किसी घटना या व्यक्ति की प्रशंसा है, उपसंहार एक व्यंग्यात्मक कविता है।
7. शोकगीत एक गीतिकाव्य है।
8. सॉनेट एक सख्त संरचना वाला एक विशेष काव्यात्मक रूप है।
9. नाटक को कॉमेडी, ड्रामा और त्रासदी जैसी शैलियों में विभाजित किया गया है।
10. कॉमेडी में लेखक मज़ाक उड़ाता है सामाजिक समस्याएंया व्यंग्यात्मक तकनीकों का उपयोग करते हुए बुराइयाँ।
11. त्रासदी नायकों की टूटी नियति के बारे में बताती है।
12. नाटक संवाद माध्यम का कलात्मक शैली में बहुत अच्छा प्रयोग करता है।
13. संवाद के माध्यम से यह एक तीखा और दिलचस्प कथानक, पात्रों के एक-दूसरे और समाज के साथ संबंधों का वर्णन करता है।

भाषण की कलात्मक शैली की भाषाई विशेषताएं

कलात्मक शैली विभिन्न भाषाई साधनों का उपयोग करती है। कुछ अन्य शैलियों से उधार लिए गए हैं। मुख्य विशेषताकलात्मक शैली रूपात्मक और वाक्यविन्यास गुणों की प्रचुरता है।

क्रिया, सर्वनाम, विशेषण और कृदंत को बड़ी भूमिका दी जाती है। वे पाठ को गतिशील और ईमानदार बनाते हैं। कलात्मक शैली का पाठ वाक्य रचना की संपूर्ण विस्तृत श्रृंखला का उपयोग करता है - विराम चिह्न, सहभागी वाक्यांश, प्रत्यक्ष भाषण, उद्धरण।

कलात्मक शैली के तत्व

इस शैली की विशेषता आत्म-अभिव्यक्ति के लिए विभिन्न भाषाई साधन हैं। दूसरे शब्दों में, पथ. उनमें से:

• विशेषण।
• रूपक।
• तुलना.
• रूपक.
• उलटा।

साहित्यिक पाठ में विवरण

पाठ में प्रत्येक विवरण स्पष्ट किया गया है। भले ही इसका असर आगे की कहानी पर न पड़े. उदाहरण के लिए, उपन्यास द थॉर्न बर्ड्स में, पक्षी के बारे में कहानी पहली बार में समझ से बाहर लगती है।

हालाँकि, एक पारंपरिक प्रेम कहानी का संकेत है। पुस्तक के अंत में ही, पुजारी के उद्धरण का पूरा अर्थ पाठक के सामने प्रकट हो जाता है। पहली नज़र में, एक पक्षी के बारे में यह कहानी जो अपने जीवन में एक बार गाती है, इसका कोई मतलब नहीं है। लेकिन आगे पढ़ने पर यह स्पष्ट हो जाएगा कि लेखक का आशय क्या है।

किसी कहानी में विवरण का अर्थ कुछ महत्वपूर्ण हो सकता है। यह पाठक के लिए एक प्रकार का संकेत या तैयारी है महत्वपूर्ण घटनाया खोलना.

लेखक की भावनाओं और संवेदनाओं को व्यक्त करना

विशेषणों

एक विशेषण (ग्रीक ἐπίθετον से - "संलग्न") एक ट्रॉप है जिसे विशेषण के रूप में व्यक्त किया जाता है, कम अक्सर एक क्रिया विशेषण, एक संज्ञा या एक अंक के रूप में व्यक्त किया जाता है।

जब पाठ में कोई विशेषण प्रकट होता है तो एक भिन्न अर्थ, एक नई छटा प्रकट होती है। इस तत्व से जुड़ा हुआ शब्द रंगीन और समृद्ध हो जाता है। उदाहरण के लिए, "लकड़ी का चेहरा"।

रूपकों

रूपक (प्राचीन यूनानी μεταφορά - "स्थानांतरण", " लाक्षणिक अर्थ"). प्राचीन काल से ग्रीक भाषाइस शब्द का अर्थ है "स्थानांतरण"।

पाठ में रूपक का एक ही अर्थ होता है - अर्थात एक वस्तु के गुण दूसरी वस्तु में स्थानांतरित हो जाते हैं। लेखक अर्थ की जगह शब्दों का उपयोग करके घटनाओं की तुलना करता है। पाठक लगभग तुरंत ही रहस्य को उजागर कर देता है।

उदाहरण: "जब वर्या ने बैग की कीमत देखी, तो उसका" एक मेंढक ने गला घोंट दिया था। कीमत देखकर वर्या को इस पर पैसे खर्च करने का पछतावा हुआ। यदि लेखक ने जो कुछ हो रहा था उसका वर्णन सीधे शब्दों में किया होता, तो वाक्य में शायद ही कोई रहस्य या रुचि होती।

तुलना

तुलना एक आम बात है. इसका अर्थ दो वस्तुओं या परिघटनाओं की एक ही परिघटना (या वस्तु) के संबंध में तुलना करना है। इस क्रिया का उद्देश्य नई संपत्तियों की खोज करना है जो वर्णनकर्ता के लिए महत्वपूर्ण हैं।

रूपक

अन्य शैलियों के तत्वों का उपयोग करना

साहित्यिक पाठ में अन्य शैलियों से उधार लिए गए मुख्य तत्व प्रत्यक्ष भाषण हैं। सामान्य तौर पर, बहुत सारे अन्य हैं शैली तत्वकलात्मक शैली में. सीधा भाषण संवादी शैली से लिया गया है।

उलट देना

व्युत्क्रमण में, वाक्य का महत्वपूर्ण भाग अन्य शब्दों से अलग दिखता है। इससे संपूर्ण कथानक का भावार्थ भी प्रभावित होता है। शब्द को पुनर्व्यवस्थित करने से यह स्पष्ट हो जाता है।

कलात्मक शैली उदाहरण विश्लेषण

किसी भी साहित्यिक पाठ की पहचान उसकी विशेषताओं से की जा सकती है। आइए बुनिन के काम का एक अंश लें:

कला के किसी कार्य में निहित विशेषताएं:

1. विवरण सावधानीपूर्वक वर्णित हैं।
2. बहुत सारे विशेषण.
3. पाठ भावनाओं को उद्घाटित करता है।

संभवतः सबसे रहस्यमय और सबसे विवादास्पद भाषण की कलात्मक शैली है। आइए जानने की कोशिश करें कि वह क्या है।

कार्यात्मक शैलियाँ

रूसी भाषा में आप भाषण की पाँच तथाकथित कार्यात्मक शैलियाँ देख सकते हैं। उनका निर्धारण करते समय विभिन्न कारकों को ध्यान में रखा जाता है :

• पाठ का उद्देश्य निर्धारित करना महत्वपूर्ण है। उदाहरण के लिए, किसी पत्रकारिता पाठ का लक्ष्य अभिभाषक को प्रभावित करना है।
• संबोधक (कहें, वार्तालाप शैली के पाठ में प्रत्यक्ष वार्ताकार) मायने रखता है।
• पाठ के रूप (मोनोलॉजिकल या डायलॉगिक) और शैली को ध्यान में रखना आवश्यक है।

आपको वाक्य वाक्यविन्यास और शब्दावली पर भी बारीकी से नज़र डालनी चाहिए। यहां यह महत्वपूर्ण है कि पाठ कितना भावनात्मक है, कौन से दृश्य साधनों का उपयोग किया गया है, आदि।

आइए कल्पना की शैली पर विचार करने का प्रयास करें और यह निर्धारित करें कि क्या इसे एक शैली के रूप में अलग करना वैध है।

कुछ वैज्ञानिक इस विशेष कलात्मक शैली के अस्तित्व पर सवाल उठाते हैं।

साहित्यिक पाठ का उद्देश्य और पता

हालाँकि, साहित्यिक पाठ पूरी तरह से अभिभाषक के साथ प्रकट होता है, जो लेखक के साथ समान तरंग दैर्ध्य पर है, सहानुभूति और सह-लेखकत्व के लिए तैयार है; इस घटना पर साहित्यिक आलोचक एम. बख्तिन के कार्यों में विचार किया गया है।

रूप और शैलियाँ

भाषण की कलात्मक शैली के उदाहरण हमें साहित्य में मिलते हैं। शैलियाँ सभी को अच्छी तरह से ज्ञात हैं: उपन्यास, गीत कविता, लघु कहानी, नाटक और कई अन्य। प्रत्येक शैली की अपनी विशेषताएं और कलात्मक छवि बनाने के तरीके होते हैं। लेकिन इसे बनाना होगा.

दृश्य मीडिया की विशेषताएं

कल्पना की शैली में बनाई गई कृति अभिव्यंजक भाषा के संपूर्ण शस्त्रागार का उपयोग करती है। बिलकुल यह सब।

ये राहें और कठिन राहें हैं:

• रूपक;
• मानवीकरण;
• तुलना;
• आक्सीमोरोन;
• प्रतीक;
• रूपक, आदि

विभिन्न वाक्यविन्यास:

• पार्सलेशन;
• बहु-संघ;
• अपील, आदि

कथा साहित्य की शैली में सभी शैलियाँ पाई जाती हैं। एक वैज्ञानिक व्याख्यान देता है. अभियोजक भाषण देता है. दो गपशप एक मित्र पर चर्चा कर रहे हैं। सभी शैलियों की विशेषताएं वास्तविकता की एक प्रेरक तस्वीर को फिर से बनाने में मदद करती हैं।

और अंदर भी कला का कामगैर-साहित्यिक भाषा के तत्व शामिल हैं (उन्हें अन्य शैलियों के ग्रंथों में प्रवेश करने से प्रतिबंधित किया गया है): द्वंद्ववाद, शब्दजाल, यहां तक ​​​​कि कभी-कभी अश्लीलता भी। कोई इस बारे में अंतहीन बहस कर सकता है कि क्या यह कल्पना को सजाता है। लेकिन यह एक कलात्मक छवि बनाने में मदद करता है, यह निश्चित है।

हमने क्या सीखा?

कथा साहित्य की शैली सूचना संप्रेषित करने की अपेक्षा अधिक हद तक कलात्मक छवि का निर्माण करती है। साहित्यिक पाठ का यही मुख्य लक्ष्य है। अभिव्यक्ति के साधन और गैर-मानक शब्दावली, अन्य शैलियों की विशेषताएं और अभिभाषक की विशेष भूमिका ही लेखक को इस लक्ष्य को प्राप्त करने में मदद करती है।

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निर्देश

इस शैली को अन्यथा कथा साहित्य की शैली कहा जा सकता है। इसका उपयोग मौखिक और कलात्मक रचनात्मकता में किया जाता है। इसका मुख्य लक्ष्य लेखक द्वारा बनाई गई छवियों की सहायता से पाठकों और श्रोताओं की भावनाओं और विचारों को प्रभावित करना है।

कलात्मक शैली (किसी भी अन्य की तरह) में भाषाई साधनों का चयन शामिल है। लेकिन आधिकारिक व्यवसाय और वैज्ञानिक शैलियों के विपरीत, यह व्यापक रूप से शब्दावली, विशेष कल्पना और भाषण की भावनात्मकता की सभी समृद्धि का उपयोग करता है। इसके अलावा, यह क्षमताओं का उपयोग करता है विभिन्न शैलियाँ: बोलचाल, पत्रकारिता, वैज्ञानिक और आधिकारिक व्यवसाय।

कलात्मक शैली को यादृच्छिक और विशेष पर विशेष ध्यान दिया जाता है, जिसके पीछे उस समय की विशिष्ट विशेषताएं और छवियां दिखाई देती हैं। उदाहरण के तौर पर, हम "डेड सोल्स" को याद कर सकते हैं, जहां एन.वी. गोगोल ने जमींदारों का चित्रण किया, जिनमें से प्रत्येक कुछ मानवीय गुणों का प्रतीक है, लेकिन वे सभी मिलकर 19वीं शताब्दी में रूस का "चेहरा" हैं।

और एक विशिष्ट विशेषताकलात्मक शैली एक व्यक्तिपरक क्षण है, लेखक की कल्पना की उपस्थिति या वास्तविकता का "पुन: निर्माण"। साहित्यिक कृति की दुनिया लेखक की दुनिया है, जहां वास्तविकता को उसकी दृष्टि के माध्यम से प्रस्तुत किया जाता है। एक साहित्यिक पाठ में, लेखक अपनी पसंद, अस्वीकृति, निंदा और प्रशंसा व्यक्त करता है। इसलिए, कलात्मक शैली की विशेषता अभिव्यंजना, भावुकता, रूपक और बहुमुखी प्रतिभा है।

कलात्मक शैली को सिद्ध करने के लिए पाठ को पढ़ें और उसमें प्रयुक्त भाषा का विश्लेषण करें। उनकी विविधता पर ध्यान दें. साहित्यिक कृतियों में बड़ी संख्या में ट्रॉप (विशेषण, रूपक, तुलना, अतिशयोक्ति, व्यक्तित्व, परिधि और रूपक) और शैलीगत आंकड़े (एनाफोर, एंटीथिस, ऑक्सीमोरोन, अलंकारिक प्रश्न और अपील आदि) का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए: "एक उंगली जितना बड़ा छोटा आदमी" (लिटोट्स), "घोड़ा दौड़ता है - पृथ्वी कांपती है" (रूपक), "पहाड़ों से धाराएं बहती हैं" (मानवीकरण)।

कलात्मक शैली शब्दों की बहुरूपता को स्पष्ट रूप से प्रकट करती है। लेखक अक्सर उनमें अतिरिक्त अर्थ और अर्थ खोजते हैं। उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक या पत्रकारिता शैली में विशेषण "लीड" का उपयोग किया जाएगा सीधा अर्थ"लीड बुलेट" और "लीड अयस्क", कल्पना में, संभवतः "लीड ट्वाइलाइट" या "लीड क्लाउड" के रूपक के रूप में कार्य करेंगे।

पाठ को पार्स करते समय, उसके कार्य पर ध्यान देना सुनिश्चित करें। यदि बोलचाल की शैली संचार या संचार के लिए कार्य करती है, तो औपचारिक व्यवसाय और वैज्ञानिक शैली जानकारीपूर्ण होती है, और कलात्मक शैली भावनात्मक प्रभाव के लिए होती है। उसका मुख्य समारोह- सौंदर्यशास्त्र, जो उपयोग किए गए सभी भाषाई साधनों को नियंत्रित करता है साहित्यक रचना.

निर्धारित करें कि पाठ किस रूप में लागू किया गया है। कलात्मक शैली का प्रयोग नाटक, गद्य और पद्य में किया जाता है। उन्हें तदनुसार शैलियों (त्रासदी, कॉमेडी, नाटक; उपन्यास, कहानी, लघु कहानी, लघु; कविता, कल्पित कहानी, कविता, आदि) में विभाजित किया गया है।