Optinio spalvų maišymo metodai. Optinis ir mechaninis spalvų maišymas

Pamoka pagal medžiagą iš knygos: Sokolnikova N.M. „Tapybos pagrindai“.
Matoma viduje gamtinės sąlygos spalvos paprastai yra spektrinių spalvų maišymo rezultatas.
Yra trys pagrindiniai spalvų maišymo būdai: optinis, erdvinis ir mechaninis.

Optinis spalvų maišymas.
Optinis spalvų maišymas pagrįstas šviesos bangine prigimtimi. Jį galima gauti labai greitai sukant apskritimą, kurio sektoriai nuspalvinti reikiamomis spalvomis. Prisiminkite, kaip vaikystėje sukote viršutinę dalį ir su nuostaba stebėjote stebuklingus spalvų pokyčius.
„Spalvų mokslo“ (koloristikos) moksle spalva laikoma fizinis reiškinys. Optinis ir erdvinis spalvų maišymas skiriasi nuo mechaninio spalvų maišymo. Optinis spalvų maišymas
Pagrindinės optinio maišymo spalvos yra raudona, žalia ir mėlyna.
Pagrindinės mechaninio spalvų maišymo spalvos yra raudona, mėlyna ir geltona.
Papildomos spalvos (dvi chromatinės spalvos), sumaišytos optiškai, sukuria achromatinę spalvą (pilką).
Prisiminkite, kaip buvote teatre ar cirke ir mėgavotės spalvoto apšvietimo kuriama šventine nuotaika. Jei atidžiai sekate tris prožektorių spindulius: raudoną, mėlyną ir žalią, pastebėsite, kad dėl šių spindulių optinio maišymo gaunama balta spalva.

Optinis spalvų maišymas

Taip pat galite atlikti eksperimentą, kad gautumėte įvairiaspalvį vaizdą optiškai maišydami spalvas: paimkite tris projektorius, įdėkite ant jų spalvų filtrus (raudoną, mėlyną, žalią) ir tuo pačiu metu kryžminkite šiuos spindulius, kad gautumėte beveik visas baltas spalvas. ekranas, maždaug toks pat kaip ir cirke.
Mėlyna ir žalia spalvomis apšviestos ekrano sritys bus mėlynos. Pridėjus mėlyną ir raudoną spinduliuotę, ekrane atsiranda violetinė spalva, o pridėjus žalią ir raudoną – netikėtai susidaro geltona spalva.
Palyginkite: jei sumaišome dažus, gauname visiškai kitokias spalvas.

Mechaninis spalvų maišymas

Sudėjus visus tris spalvotus spindulius, gauname baltą. Jei projektoriuose įdiegiate nespalvotas skaidres, galite pabandyti jas spalvoti naudodami spalvotus spindulius. Neatlikus tokio eksperimento, sunku patikėti, kad sumaišius tris spindulius: mėlyną, žalią ir raudoną, galima pasiekti įvairiausių spalvų atspalvių.
Žinoma, yra ir sudėtingesnių optinio spalvų maišymo įrenginių, tokių kaip televizorius. Kiekvieną dieną, įskaitant spalvotą televizorių, ekrane gaunate vaizdą su daugybe spalvų atspalvių, o jis pagrįstas raudonos, žalios ir mėlynos spinduliuotės mišiniu.

Erdvinis spalvų maišymas.
Erdvinis spalvų maišymasis gaunamas žiūrint į mažas spalvines dėmeles, liečiančias viena kitą tam tikru atstumu. Šios dėmės susilies į vieną ištisinę dėmę, kurios spalva bus gauta maišant mažų plotelių spalvas.

J. SIERA. Cirkas

Spalvų susiliejimas per atstumą paaiškinamas šviesos sklaida, žmogaus akies struktūriniais ypatumais ir vyksta pagal optinio maišymo taisykles.
Kurdamas bet kokį paveikslą menininkui svarbu atsižvelgti į erdvinio spalvų maišymo modelius, nes į jį būtinai bus žiūrima iš tam tikro atstumo. Kuriant didelio dydžio paveikslus, skirtus suvokti iš didelio atstumo, ypač reikia atsiminti apie galimus spalvų maišymo erdvėje efektus.
Šią spalvos savybę savo kūryboje puikiai panaudojo menininkai impresionistai, ypač tie, kurie naudojo atskirų potėpių techniką ir piešė mažomis spalvotomis dėmėmis, kurios net suteikė pavadinimą visai tapybos krypčiai – puantilizmui (nuo prancūziškas žodis„pointe“ – taškas).
Žiūrint paveikslą iš tam tikro atstumo, maži įvairiaspalviai potėpiai vizualiai susilieja ir sukelia vienos spalvos pojūtį.


PAULAS SIGNAKAS. Popiežiaus rūmai Avinjone

Įdomų spalvų skaidymo į komponentus eksperimentą atliko menininkas Giacomo Balla. Jis ne tik spalvą, bet ir judesį išskaidė į komponentines fazes, naudodamas nuoseklaus judesio fiksavimo principą, kaip ir fotografuodamas momentines nuotraukas. To pasėkoje gimė nuostabus paveikslas „Mergaitė išbėga į balkoną“, kuris tik žiūrint iš tolo, remiantis erdviniu-optiniu spalvų maišymu, atskleidžia autoriaus intenciją.


J. BALLA. Mergina išbėga į balkoną

Mechaninis spalvų maišymas.
Mechaninis spalvų maišymas vyksta, kai maišome dažus, pavyzdžiui, ant paletės, popieriaus, drobės. Čia reikėtų aiškiai atskirti, kad spalva ir dažai nėra tas pats dalykas. Spalva turi optinį (fizinį) pobūdį, o dažai – cheminį.
Gamtoje yra daug daugiau spalvų nei jūsų rinkinyje.
Dažų spalva yra daug mažiau prisotinta nei daugelio objektų spalva. Šviesiausi dažai (balti) yra tik 25-30 kartų šviesesni už tamsiausius (juodus) dažus. Iškyla iš pažiūros neišsprendžiama problema – tokiomis menkomis priemonėmis tapyboje perteikti visą gamtos spalvinių santykių turtingumą ir įvairovę.
Tačiau menininkai sėkmingai sprendžia šią problemą pasitelkdami spalvų mokslo žinias, pasirinkdami tam tikrus toninius ir koloristinius santykius.
Tapyboje įvairių spalvų, priklausomai nuo jų derinių, galite perteikti tą pačią spalvą ir, atvirkščiai, vienais dažais – skirtingas spalvas.
Įdomių efektų galima pasiekti kiekvienai spalvai pridedant šiek tiek juodų dažų.

Kartais mechaniniu dažų maišymu galima pasiekti rezultatų, panašių į optinį spalvų maišymą, tačiau, kaip taisyklė, jie nesutampa.
Ryškus pavyzdys – sumaišius visas paletėje esančias spalvas gaunama ne balta, kaip optinio maišymo atveju, o purvina pilka, ruda, ruda ar juoda.

Pamokai panaudotas E. Stasenkos tekstas „Imitacijos kursas“.
Stiklinimas– tai akvarelės užtepimo būdas skaidriais brūkšniais (dažniausiai tamsesni ant šviesesnių), vienas sluoksnis ant kito, o apatinis kiekvieną kartą turi būti sausas. Taigi, dažai skirtinguose sluoksniuose nesimaišo, o veikia pernešdami, o kiekvieno fragmento spalvą sudaro jo sluoksniuose esančios spalvos. Dirbdami su šia technika galite pamatyti potėpių ribas. Tačiau, kadangi jie yra skaidrūs, tai nesugadina paveikslo, o suteikia jam unikalią tekstūrą. Potėpiai atliekami atsargiai, kad nepažeistumėte ir nesulietų jau išdžiūvusių paveikslo vietų.



Bene pagrindinis privalumas – galimybė kurti paveikslus realizmo stiliumi, t.y. kuo tiksliau atkurdamas tą ar kitą fragmentą aplinką. Tokie darbai turi tam tikrą išvaizdos panašumą, pavyzdžiui, su aliejine tapyba, tačiau, skirtingai nei ji, jie išlaiko spalvų skaidrumą ir skambumą, nepaisant kelių dažų sluoksnių.
Ryškūs, gaivios glazūros dažai suteikia akvarelės darbams ypatingą spalvų sodrumą, lengvumą, švelnumą ir spalvos spindesį.
Stiklinimas yra sodrių spalvų, gilių šešėlių, užpildytų spalvingais atspindžiais, švelnių erdvių planų ir begalinių atstumų technika. Kai užduotis yra pasiekti spalvos intensyvumą, pirmoje vietoje yra kelių sluoksnių technika.
Stiklinimas yra nepakeičiamas šešėliniuose interjeruose ir tolimuose panoraminiuose planuose. Interjero chiaroscuro švelnumą ramioje išsklaidytoje šviesoje su daugybe skirtingų atspindžių ir bendros interjero vaizdinės būklės sudėtingumą gali perteikti tik glazūros technika. Panoraminėje tapyboje, kur reikia perteikti subtiliausias perspektyvinių planų aerogradacijas, negalima naudoti korpuso technikos; čia tikslą pasiekti galite tik glazūros pagalba.
Rašydamas šia technika menininkas yra gana nepriklausomas pagal chronologines ribas: nereikia skubėti, yra laiko mąstyti neskubant. Darbas su paveikslu gali būti suskirstytas į keletą seansų, priklausomai nuo galimybių, būtinybės ir, tiesą sakant, autoriaus noro. Tai ypač svarbu dirbant su didelio formato vaizdais, kai galite sukurti skirtingus būsimojo paveikslo fragmentus atskirai vienas nuo kito ir galiausiai juos sujungti.
Dėl to, kad stiklinimas atliekamas ant sauso popieriaus, galima pasiekti puikią potėpių tikslumo kontrolę, o tai leidžia pilnai realizuoti savo idėją. Palaipsniui tepant vieną akvarelės sluoksnį po kito, kiekvienam piešinio elementui lengviau parinkti reikiamą atspalvį ir gauti norimą spalvų gamą.

Praktiškai nupiešime medžio lapą. Tiks bet koks lapas, žemiau pateiksiu nuotraukų, iš kurių galite kopijuoti lapą, pavyzdžius.
Pavyzdys žingsnis po žingsnio piešimas Lapą galima peržiūrėti nuorodoje

Bet kokios erdvės dizaino kūrimas prasideda nuo spalvos. Sprendžiant bendras stilius patalpas, dizaineris jau įsivaizduoja tam tikromis spalvomis, nes būtent jos nukreipia vaizduotę tinkama linkme. Interjero dizaino spalvų derinys yra vienas iš veiksnių, nurodančių kambario stilių ir temą. Kantri stiliuje vyrauja kilnūs sodrūs tonai, visi medžio atspalviai, balta, smėlio, bordo, ruda. Provanso stiliui sukurti naudojamos pastelinės spalvos su nedideliu tamsių atspalvių purslais. „Marinistinį“ stilių žymi mėlyna, balta, pilka, šviesiai mėlyna ir tamsios medienos spalva. Klasikai būdingas platus smėlio, šokolado ir kavos pasirinkimas. Etninis stiliusžaidžia kontrastais, naudoja rudą, bardo, juodą, raudoną. Spalvų pasirinkimas yra svarbiausias etapas, nuo kurių priklauso viso interjero dizaino sėkmė.

Pokštas, kad visi vyrai mato tik 16 spalvų, kaip ir numatytuosiuose „Windows“ nustatymuose, turi tikras šaknis: moters akyje yra daug daugiau „spalvai jautrių“ ląstelių.

Tačiau, kaip rodo tyrimai, žmogaus akis geba suvokti puiki suma spalvų ir jų atspalvių: apie 250 grynų ir daugiau nei 10 mln.

Paprastas pagrindinio spektro spalvų supratimas padės nepasiklysti tokioje įvairovėje.

Jų yra tik septyni: raudona, oranžinė, geltona, žalia, mėlyna, indigo, violetinė. Remdamiesi šiomis spalvomis, jas praskiesdami arba maišydami, koloristai sukuria daugybę tonų ir atspalvių, skirtų naudoti interjere. Prie jų pridedamos vadinamosios achromatinės spalvos, tai yra tos, kurios neturi jokios spalvos reikšmės. Jų yra tik trys: juoda, balta, pilka.

Visas spalvas galima suskirstyti į dvi grupes: šiltas ir šaltas:

Šilumos jausmą sukelia raudona, oranžinė, geltona ir visi įvairūs jų atspalviai. Šiltos spalvos naudojamos tam, kad kambarys būtų patogesnis, prastai apšviesta patalpa būtų apšviesta arba ištaisyta per daug tuščios erdvės.

Vėsumo jausmą sukelia mėlyna, violetinė, žalsvai mėlyna ir įvairūs jų tonai. Šaltos spalvos tinka gerai apšviestoms patalpoms, jos vizualiai išplės erdvę, suteiks gaivumo ir gyvybingumo.

Kaip pasirinkti tinkamą harmoningą spalvų derinį interjero dizaine?

Spalvų ir jų derinių pasirinkimas – sudėtingas procesas, kartais gluminantis net profesionalius dizainerius. Tačiau universalaus, lengvai naudojamo spalvų rato pagalba kiekvienas gali susidoroti su teisingu spalvų pasirinkimu. Tik reikia atsiminti, kad viename kambaryje derinti nuo trijų iki penkių spalvų, ne daugiau.

Spalvų ratas

1) Keli tos pačios spalvos atspalviai

Tai patikrintas ir patikimas metodas ramioms prigimtims, kurios nemėgsta per daug rizikuoti. Kambarys „pripildytas“ visokių tos pačios spalvos atspalvių: nuo giliausių, sodriausių iki šviesiausių, vos matomų. Sklandūs perėjimai ir garantuotai sėkmingas derinys suteiks interjerui ramybės, harmonijos ir ramybės.

2) Žaidimas kontrastais

Metodas, visiškai priešingas ankstesniam. Pagrindą sudaro dvi kontrastingos spalvos, esančios viena priešais kitą spalvų rate. Kontrastai interjere suvaidinami naudojant neutralias spalvas, tokias kaip juoda, balta, pilka.

3) Harmoningi deriniai

Kaip pagrindas yra viena iš spalvų, kuria norėtumėte papuošti kambarį. Prie jo yra „pritvirtinti“ dar du, esantys spalvų rato kairėje ir dešinėje. Tokiu atveju spalvos sudarys originalų ir gražų derinį, be aštrių perėjimų.

4) Trys įspūdingos spalvos

Šiek tiek drąsesnis žingsnis, bet ne per daug ryškus. Trikampis naudojamas norint nustatyti tris spalvas, kurios sėkmingai derinamos viena su kita. Jį galima pasukti apskritime, kol kampai parodys akiai maloniausią derinį kiekvienu atskiru atveju.

Įvairių patalpų spalvų pasirinkimo taisyklės

Spalvos įtaka žmogaus nuotaikai ir emocijoms jau seniai nebuvo atradimas. Štai kodėl turėtumėte labai atidžiai pasirinkti spalvas interjero dekoravimui, atsižvelgiant į kambario paskirtį.

Miegamasis

Nerekomenduojama papuošti miegamojo ryškiomis kontrastingomis spalvomis, nes ši vieta skirta atsipalaiduoti ir nuraminti. Čia puikiai tiks pastelinės spalvos ir švelnūs atspalviai. Pirmenybė teikiama šiltoms spalvoms, tačiau jei kambarys yra mažas ir langai nukreipti į pietus, galima naudoti ir šaltus atspalvius. Gerai parinkti aksesuarai, baltos spalvos papildymas, teisingas akcentų išdėstymas padės įnešti jaukumo į šaltus tonus.

Svetainė

Svetainės interjere galite būti drąsesni renkantis spalvas. Žaisdami su kontrastais ar naudodami akį traukiančius akcentus suteiksite veržlumo ir suteiksite interjerui stilingumo, akį traukiančio įvaizdžio. Jei langai nukreipti į šiaurę, interjero pagrindu turėtumėte pasirinkti šiltus atspalvius. Jei svetainė per maža, ją galite šiek tiek „praplėsti“ naudodami šviesią, vėsią paletę. Svarbu atsižvelgti į tai, kad šalti tonai tinka tik šviesioms patalpoms, kuriose saulė ilgą laiką nepalieka kambario.

Tapyboje naudojami dažai pagal spalvą skirstomi į paprastus ir spektrinius, kurie sudaro saulės spalvą. Pirmosios spalvos negali būti pagamintos iš kitų, bet jas sumaišius galima padaryti visas kitas spalvas. Yra trys paprastos spalvos: raudona - kraplakas su rausvai raudonu atspalviu, geltona - stroncio su citrinos geltonu atspalviu ir mėlyna - žydra su mėlynu atspalviu.

Leonardo da Vinci pirmasis sukūrė trigubą spalvų sistemą.

Jis nustatė, kad senovės romėnų ir graikų atrastų spalvų įvairovė buvo ribota. Leonardo suskirstė paprastas spalvas į: balta, raudona, juoda, žalia, mėlyna ir geltona. Leonardo da Vinci nustatė du galimus spalvų aspektus – meninį ir fizinį.

Keletas dažų maišymo tipų, kurie egzistuoja tapyboje, leidžia išgauti reikiamus spalvų tonus ar atspalvius. Gauk norima spalva o atspalvį galima atlikti mechaniškai, pavyzdžiui, maišant dažus paletėje. Taip pat žinomas optinis metodas: ant jau išdžiūvusių, originaliai užteptų dažų užtepamas plonas permatomų dažų rutuliukas. Menininkai taip pat išskiria erdvinį derinį kaip optinio maišymo porūšį.

Mechaninis maišymas

Aliejinių dažų maišymas mechaniškai dažniausiai atliekamas paletėje. Akvareliniai dažai maišomi fajanso lėkštėje, šviesaus plastiko ar emalio paletėje, ant balto popieriaus ir stiklo su baltu popieriumi apačioje. Toks maišymas leidžia išgauti tikrąją dažų spalvą.

Optinio spalvų derinimo ir mechaninio derinimo dėsniai yra nepriimtini. Tai paaiškinama tuo, kad mechaniškai derinant spalvas gaunamas rezultatas skiriasi nuo susidariusio dėl optinio maišymo. Pavyzdžiui, sujungkime tris spektrinius spindulius – geltoną, raudoną, mėlyną. Dėl to spalva bus balta.

Mechaniškai maišant tų pačių spalvų dažus, galima išgauti pilką spalvą. Geltona galima gauti optiškai derinant mėlynus ir raudonus šviesos spindulius, o sumaišius mechaniškai šios dvi spalvos suteiks blankiai rudą spalvą.

Optinis maišymas

Norint gauti norimą efektą optiškai maišant spalvas, naudojami permatomi dažai arba, kaip jie dar vadinami, glazūriniai dažai. Aliejinių dažų paletėje yra peršviečiamų dažų: aukso geltonumo „LC“, Van Dyck rudos, kobalto mėlynos spektrinės, kobalto mėlynos, smaragdo žalios ir volkonskoito, tioindigo rožinės spalvos. Taip pat yra pusiau glazūrinių dažų: šviesiai rudos marso, mangano mėlynos, natūralios siennos, tamsios ochros.

Korpuso rašymo technikai sukurti aliejiniai dažai. Korpuso raidės yra skirtos parodyti reljefinę tekstūrą ir perduoti šviesą. Aliejinės tapybos potėpiais dažnai pasiekiamas erdvinio spalvų derinio efektas. Tai yra tada, kai naudojamas optinis spalvų poros, esančios arti viena kitos, mišinys. Žvelgiant į juos iš gana toli, matosi nauja spalva. Dauguma paletėje esančių akvarelinių dažų yra glazūriniai dažai. Jie visiškai tirpsta vandenyje (šie dažai ruošiami naudojant dažus).

Kai tokie dažai tepami ant popieriaus arba ant originalių dažų, spalvos išryškėja arba pabalsta, keičia toną. Kitos akvarelės daromos naudojant žemės pigmentus. Dažai nesugeba ištirpti vandenyje, todėl pigmentai patenka į suspensiją.

Optinis spalvų derinys turi būdingus raštus. Atkreipkite dėmesį, kad bet kokioms optiškai suformuotoms chromatinėms spalvoms galite rasti kitų, vadinamųjų papildomų chromatinių spalvų. Tokia spalva, optiškai sumaišius su pirmąja, paimta tam tikra proporcija, suteiks achromatinę spalvą – baltą arba pilką. Papildomos spalvos spektre yra: mėlyna ir oranžinė, raudona ir žalia-mėlyna, geltona-žalia ir violetinė, geltona ir mėlyna, violetinė ir žalia. Šios spalvos yra priešingose ​​spalvų rato pusėse. Dėl optinio maišymo gaunamas naujas spalvų tonas. Šis spalvų rato tonas yra tarp suderinamų, nekomplementarių chromatinių spalvų.

Spalvų sodrumas, gautas optiškai sujungus dvi papildomas spalvas, visada bus mažesnis nei sumaišytų spalvų.

Erdvinis maišymas

„Pointelle“ tapyba – tipiškas erdvinio spalvų derinimo būdas, kai šalia esantys taškeliai ar smulkūs potėpiai sukuria optinio spalvų maišymo efektą. Šiuo principu pagrįsta mozaikos technika. Mozaikos rinkinį sudaro maži įvairiaspalvio stiklo gabalėliai, vadinami smaltu. Kuriant paveikslą menininkui svarbu atsižvelgti į erdvinio spalvų derinimo dėsnius, nes į jį tikrai bus žiūrima iš tolo.

Dirbdami su reikšmingo dydžio paveikslais, turite nepamiršti pasiekti galimų spalvų derinimo erdvėje efektų, kurie skirti suvokti iš didelių atstumų.

Impresionistų menininkai naudojo šią spalvos savybę savo darbuose. Dažniausiai į šis metodas taikė tie, kurie piešė mažomis įvairiaspalvėmis dėmėmis, naudodami atskirų potėpių techniką. Žvelgiant į tokių menininkų paveikslus iš tam tikro atstumo, atsiranda vienos spalvos pojūtis, nes maži potėpiai skirtingos spalvos vizualiai sujungti.

Spalvų mokslas nustato tris optinio spalvų maišymo dėsnius, kurių žinojimas yra būtinas menininkams praktiniame darbe. Maži taškeliai, potėpius ar juosteles įvairių spalvų, užtepti ant paviršiaus, iš tam tikro atstumo atrodo vienspalviai, bet įvairių spalvų sujungti į vieną spalvą. Pirmasis optinio poslinkio dėsnis yra toks: bet kuriai chromatinei spalvai galima parinkti tokią chromatinę spalvą, kuri, optiškai sumaišius su pirmąja tam tikru kiekybiniu santykiu, suteikia achromatinę spalvą. Spalvos, kurios optiniuose mišiniuose gali išgauti achromatinę spalvą, vadinamos papildomomis spalvomis. Tai gali būti tik griežtai apibrėžtos spalvos.

Ultramariną papildanti spalva yra citrinos geltona, karmino raudoną papildanti spalva yra melsvai žalia (smaragdo žalia spalva), citrinos geltoną papildanti spalva yra ultramarinas, o melsvai žalia spalva yra karmino raudona. Antrasis optinio maišymo dėsnis yra tas, kad optiškai maišant nekomplementarias spalvas, gaunamos spalvos, kurių atspalvis yra tarpinis tarp maišomų spalvų. Sumaišius geltoną ir raudoną, paaiškėja oranžinė spalva, maišant geltoną su žalia Mėlyna spalva ir tt Trečiasis optinio maišymo dėsnis yra tas, kad spalvos, kurios atrodo vienodai optiniuose mišiniuose, duoda tuos pačius rezultatus, nepaisant to, kokia yra fizinė šviesos srautų sudėtis, sukelianti tų spalvų pojūtį. „Pavyzdžiui, ta pati spalva yra monochromatinė oranžinė, kurios bangos ilgis yra 610 mikronų. ir to paties tono oranžinė, sudaryta iš 590 ir 630 mikronų bangų. optiniuose mišiniuose su kitomis spalvomis jie duoda lygiai tokius pačius rezultatus, nors vienu atveju spalva yra vienspalvė, o kitu – kompleksinė. Tačiau optinio spalvų maišymo rezultatai skiriasi nuo dažų maišymo rezultatų, kuriuos menininkai naudoja tapybos praktikoje. Optinio spalvų maišymo rezultatai pateikti 1 lentelėje, dažų maišymo rezultatai pateikti 2 lentelėje.

Menininkai tapyboje dažnai taiko optinio spalvų maišymo dėsnius. Žinoma, kad postimpresionistų Paulio Signaco ir Georgeso Seurat kūrybos pagrindas yra optinio spalvų sumavimo ir kontrasto dėsniai. Remdamasis Chevreulio knygoje išdėstytais optinio spalvų maišymo dėsniais, Paulas Signacas tvirtino optinio spalvų maišymo pranašumus tapyboje, palyginti su įprastu spalvų maišymu. Programinėje postimpresionizmo knygoje Paulas Signacas rašė: „Kiekvienas medžiagų mišinys veda ne tik į tamsą, bet ir į spalvos pasikeitimą, priešingai, veda į aiškumą ir blizgesį. Tačiau, kaip matyti iš 1 lentelės, optiškai maišant papildomas ir artimas spalvas, atsiranda ir spalvos balinimas. Optinio maišymo dėsnius meno praktikoje žinojo ne tik postimpresionistai, bet ir senovės Fayum tapybos meistrai, Pompėjos tapybos kūrėjai, Venecijos aukštojo renesanso tapybos mokyklos meistrai Diego Velazquez ir daugelis kitų. kiti menininkai.

1 lentelė. Optinio spalvų maišymo rezultatai

Violetinė	Indigo mėlyna		Melsvai žalia		Žalsvai geltona
	Violetinė	Tamsiai rožinė	Balkšvai rožinė		Balkšvai geltona	Aukso geltona	Oranžinė
Oranžinė	Tamsiai rožinė	Balkšvai rožinė		Balkšvai geltona
		Balkšvai rožinė	Balkšvai žalia	Balkšvai žalia	Žalsvai geltona
Žalsvai geltona		Balkšvai žalia	Balkšvai žalia
	Balkšvai mėlyna	Akvamarinas	Melsvai žalia
Melsvai žalia	Akvamarinas	Akvamarinas
	Indigo mėlyna

2 lentelė. Spalvų maišymo rezultatai

	raudonasis cinobaras	Sudegusi siena	Oranas kadmis. vidutinis	Geltona ochra	Kadmio geltona	Žalias smaragdas	Ultramarinas
	Tamsiai rausvai ruda su švelniu violetiniu atspalviu		Tamsiai rudas	Tamsiai gelsvai ruda, šiek tiek žalsva	Tamsiai pilkai ruda, šiek tiek žalia.	Tamsiai geltonai žalsvai drumstas	Tamsiai pilkšvai melsvai žalia	Beveik juoda su melsvu atspalviu	Tamsiai mėlynas žalsvas atspalvis
	Tamsiai alyvinė	Tamsiai rausvai ruda. su purpuriniu atspalviu	Labai tamsiai ruda su alyvuogių atspalviu	Butelis	Pilkai žalia		Melsvai žalias turkis		Medaus grybas mėlynas, šiek tiek žalsvas
Ultramarino mėlyna	Violetinė	Rusvai raudonai violetinė	Tamsiai rudas su vish. atspalvis	Pilkai gelsvai rusvai	Pilkai gelsvai žalia	Debesuota gelsvai žalia	Šiek tiek drumstas turkis	Mėlyna, šiek tiek violetinė. medaus agara
Žalias smaragdas	Beveik pilka tamsi	Beveik pilka tamsi	Rusvai pilkšvai žalsvai	Debesuota žalsva	Geltona žalia	Žalias melsvas atspalvis
Kadmio geltona terpė	Rausvai ruda rausvai gelsvas atspalvis	Oranžinė	Gelsvai ruda	Geltonai oranžinė		Geltona, šiek tiek kalkinė. atspalvis
Geltona ochra	Rausvai rusvai	Rusvai oranžinė	Gelsvai ruda	Gelsvai oranžinė rusva	Smėlio geltona
Kadmio apelsinas	Rausvai oranžinė	Oranžinė	Oranžinės rudos spalvos	Gelsvai oranžinė
Sudegusi siena	Raudonai ruda	Raudona plyta	Kor. raudona atspalvis
raudonasis cinobaras		Raudona raudona
	Kras. pur. atspalvis

Spalvoti potėpiai vietinėje spalvinėje dėmėje graiko Theofani ir jo mokinių freskose rodo erdvinio spalvų maišymo dėsnių išmanymą, o tai atgaivina spalvas rusų mokyklos ikonose. Tapyboje buvo ir bus naudojamos optinio spalvų maišymo technikos, tačiau jas galima laikyti tik vienu iš galimų paveikslo spalvinės gamos konstravimo ar kolorito metodų.

Štai ką iškasiau iš šiukšliadėžių: kažkada padėjau vyrui paruošti straipsnį spaudai. Tiesą sakant, šiame straipsnyje pateikiamas prieinamas ir populiarus labai vertingos informacijos iš knygų, kurios yra slaptame Sankt Peterburgo akademijos dėstytojų sąraše, pristatymas. O knygos retos: prieš keturiolika metų jas buvo galima užsirašyti tik nuostabios akademinės bibliotekos skaitykloje. Ir prisimenu įspūdį to, ką perskaičiau. Tai buvo nuostabu – mano galvoje daug kas iškart susidėliojo į savo vietas. Jaučiu, kad tiesiog turiu ir toliau skleisti žinias masėms.
Jei ką, aš mokiausi Akademijoje, panašiai kaip Getsbis studijavo Oksforde – tai buvo trijų mėnesių kursai Aukštesniojo mokytojų mokymo fakultete. Išskirtinai naudingos patirties, nuostabūs žmonės.
Štai nuotrauka iš tų laikų:

O štai pats straipsnis:

Optinis spalvų ir apšvietimo efektų maišymas tapyboje

Viena iš pagrindinių dabartinės tapybos dėstymo problemų yra pastebimas tapytojų techninių įgūdžių nuosmukis, kuris negali nepaveikti jų kūrinių meninių nuopelnų. To priežastis – menkas teorinis suvokimas ir nebuvimas Praktinė patirtisįsisavinant įvairias tapybinio vaizdo konstravimo tradicijas. Taigi tiesmukas požiūris į spalvų problemų sprendimą, grubus ir monotoniškas rašymo būdas. Neabejotinai aktualus tampa kreipimasis į gilesnį spalvų ir dažų medžiagos savybių tyrimą bei galimybė praturtinti vaizdinę kalbą papildomomis galimybėmis.
Optinis spalvų maišymas – viena galingų išraiškingų tapybos priemonių, praplečianti paletės ribas ir suteikianti naujų dimensijų erdvės gylio ir šviesumo suvokimui.
Yra dvi dažymo sistemos, pagrįstos optiniu spalvų maišymu ir du pagrindiniai tokio maišymo tipai. Įvairių spalvų dažų medžiaga nėra maišoma paletėje, o išsidėsčiusi paveikslėlyje taip, kad turėtų ypatingą, bendrą poveikį vizualiniam suvokimui.
Optinis dažų maišymas pagal senųjų meistrų principą apima pakartotinį skirtingų spalvų sluoksnių eksponavimą vienas per kitą: tam tikrą vaidmenį atlieka grunto spalva, apatinis dažymas, pats paveikslas ir glazūros.
Kitas optinio spalvų maišymo metodas, XIX amžiuje sukurtas prancūzų menininkų, tokių kaip impresionizmas, puantilizmas ir divizionizmas, pagrįstas gretimų spalvų dėmių savybe per atstumą susilieti į vieną spalvingą toną.
Abu metodai reikalauja tam tikro akių lavinimo ir praktikos. Puiki pagalba menininkui taip pat gali būti naudingos žinios teoriniai pagrindai fizikiniai ir fiziologiniai dėsniai, leidžiantys klasifikuoti optinius reiškinius.
Šios žinios yra svarbios kiekvienam menininkui, net ir tiems, kurie mėgsta maišyti spalvas paletėje ir dirbti taip, kad nenutoltų nuo dviejų įvardytų tradicijų, o tai leidžia tobulinti ir praturtinti tapybos techniką.

Senovinės tapybos spalvingą efektą sudaro spalvingų sluoksnių ir dirvožemio skaidrumas. Dirvožemis vaidina svarbų vaidmenį. Grunto spalvos pasirinkimas priklauso nuo paveikslo šviesos ir spalvingumo efekto. Šviesiai dažyti reikia balto grunto; tapyba, kurioje vyrauja gilūs šešėliai – tamsūs. Lengvas gruntas suteikia šilumą ant jo tepamiems dažams. plonas sluoksnis, bet atima iš jų gylį; tamsus dirvožemis perteikia gylį ir šaltumą.
Spalvoti gruntai, gauti padengus baltą gruntą kažkokiais skaidriais dažais, sugeria šviesą, todėl netampa per tamsūs spalvoti gruntai su kūno dažais atspindi, todėl gali būti tamsesni. Šviesiai pilkas neutralus gruntas laikomas universaliausiu įvairiems meniniams tikslams.
Klasikinėje tapyboje didelę reikšmę turi apatinis dažymas. Ant balto grunto dažymas atliekamas skaidriais rudais dažais. Tada seka formų registravimas baltais ir juodais dažais, kad rudas preparatas persmelktų visur, išskyrus ryškius. Atliekant apatinį dažymą, šešėliai yra daug šviesesni, nei turėtų būti baigtoje formoje, atsižvelgiant į vėlesnes glazūras. Jei apatinis dažymas atliekamas ant pilko pagrindo, tada objektų šešėliai gesinami rudais dažais, paryškinimai perleidžiami baltais, o pilka žemė paliekama viduriniuose atspalviuose.
Ant spalvotų gruntų apatinis dažymas atliekamas papildomos spalvos dažais, pavyzdžiui, ant raudonų gruntų - žalsvai pilku tonu ir pan.
Kitas yra pagrindinis dažymo sluoksnis. Paryškinimai ir pustoniai parašyti vietiniais tonais, kurie yra daug šviesesni nei turėtų būti baigtoje formoje. Šešėliai dažnai glazūruojami tiesiai ant apatinio dažymo.
Jei dažymas atliekamas pagal tamsus pagrindas, tada jo tonai komponuojami be juodų ir dažniausiai tamsių dažų, nes pastarieji jau yra įterpti į tamsią žemę. Dažai tepami storai šviesiuose ir plonai viduriniuose atspalviuose, kur jie leidžia prasiskverbti žemei, o tai šiuo atveju leidžia atkurti šaltus kūno tonų perėjimus, netepant mėlynos, juodos ir žalios spalvos dažų. paletę.
Tapyba užbaigiama glazūromis, kurios tepamos ant gerai išdžiūvusio dažų sluoksnio.
Glazūros – tai ploni, skaidrūs ir peršviečiami dažų sluoksniai, užtepami ant kitų dažų, siekiant suteikti pastariesiems norimą intensyvų ir skaidrų atspalvį.
Dažai turi įvairaus laipsnio skaidrumas; beveik visi jie, išskyrus labiausiai dengiančius, tinka įstiklinti.
Glazūriniai dažai skiedžiami aliejais ir lakais. Glazūruoti galite vientisomis spalvomis arba jas maišydami. Stiklinimo pagalba galite sustiprinti arba, priešingai, prislopinti tono stiprumą ir ryškumą. Po glazūra paveikslas tampa tamsesnis ir šiltesnis, ypač jei paveiksle yra daug glazūrų.
Tapyba, atlikta glazūromis, remiantis optikos dėsniais, įgauna nepaprastą spalvų sodrumą ir skambumą, suteikdama jai ypatingas grožis, nepasiekiamas dažant kūno dažais, tačiau turi ir silpnybių.
Glazūros dėl savo fizinės sandaros stipriai sugeria šviesą, todėl jomis padarytam paveikslui apšviesti reikia žymiai daugiau šviesos nei paveikslui, tapytam kūno dažais, kurie atspindi daugiau šviesos nei sugeria. Dažant glazūromis trūksta orumo, kuris pasiekiamas dažant matiniu paviršiumi, kuris stipriai atspindi ir išsklaido šviesą.
Dėl šių priežasčių glazūrinė tapyba ne visada atitinka šiuolaikinio menininko poreikius. Šiuo metu didesnį susidomėjimą kelia pusiau glazūros.
Pusglazūra tepama plonu permatomu sluoksniu. Optiniu požiūriu toks dažų sluoksnis yra viena iš vadinamųjų „drumstųjų terpių“, kurioms kai kurios matomos spalvos gamta (mėlyna arba raudona dangaus saulėlydžio spalva ir kt.). Tuo pačiu optiniu pagrindu šviesūs permatomi dažų tonai, tepami ant tamsaus paviršiaus, suteiks šalto atspalvio tonus; tie patys dažai ant balto paviršiaus atrodys daug šiltesni. Gamtoje šį efektą galima pastebėti dūmų srauto pavyzdyje: juodos žemės fone ji atrodo mėlyna, bet prašvitus šviesiam dangui tampa gelsva. Taip senieji meistrai savo pilkus pereinamuosius pustonius išgavo kūno tapyboje, rusvą pagrindą tepdami peršviečiamais šviesiais dažais.
Pusiau stiklinimas suteikia paveikslui nepakartojamo grožio. Jie neblizga tvirtumu ir ryškumu, tačiau fiziškai maišant spalvas paletėje šių atspalvių išgauti neįmanoma.

Kito optinio spalvų maišymo būdo atradimas dažniausiai priskiriamas impresionistams, tačiau negalima nepastebėti jo ištakų jau antikinėje tapyboje. Taigi Ticiano darbai (ypač vėlesnis jo kūrybos laikotarpis) yra „impresionistiškesni“ nei Botticelli darbai, o Rembrantas jau labiau impresionistas nei Ticianas. Vermeerio paveiksle yra beveik visi naujųjų laikų atradimai spalvų srityje.
Tačiau šiuos radinius į vientisą darnią sistemą sujungė XIX amžiaus pabaigoje „tonų atskyrimą“ praktikuojantys menininkai, paveikslas yra spalvotų potėpių mozaika: spalvos yra artimos spektrinėms ir mišrios optiškai per atstumą.
Pirmieji eksperimentai spalvotoje fotografijoje priklauso tai pačiai erai. Brolių Lumiere'ų išradimas atkartoja divizionizmo eksperimentus - autochromines fotografijos plokšteles, kur vaizdą sudaro maži grūdeliai, o ne „pirminės“ Prūsijos mėlynos, karmino ir geltonos spalvos, priimtos visuose vadovuose, o iš raudonos (arti cinobaras), smaragdo žalia ir mėlyna (su purpurine atspalviu). Tačiau tolesni eksperimentai rodo, kaip iš įvairių trijų Lumière spalvų grupių galima padaryti bet kokius atspalvius. Pavyzdžiui:
Mėlyna-violetinė + smaragdas = mėlyna
Mėlyna-violetinė + raudona = violetinė
Raudona + žalia = geltona.
Panašiai ir ekrane vyksta optinis spalvų maišymasis. modernus televizorius; šiuo atveju „veikia“ trys „Lumiere“ pagrindinės spalvos.

Mechaninis mišinys
Studentai dažniausiai mokomi atspalvių atsiradimo iš trijų pagrindinių spalvų – raudonos, geltonos ir mėlynos. Porinis mechaninis mišinys sukuria oranžinę, žalią ir violetinę spalvas, o sumaišius visas tris pagrindines spalvas, gaunamos sumažinto ryškumo spalvos.
Tačiau praktiniais tikslais ši teorija ne visada tinka. Maišydami pagrindines spalvas negalite gauti grynos ir ryškiai žalios, violetinės ir oranžinės spalvos - turite griebtis ryškesnių paruoštų pigmentų. Kuo daugiau komponentų yra mechaniniame mišinyje, tuo didesnė pilkos spalvos dalis jame, tuo silpnesnis spalvų ryškumas.
Jei paveiksle norite perteikti maksimalią šviesą, tai reikia padaryti naudojant grynus dažus ir paruoštus pigmentus. Bet ką tada daryti su matomo pasaulio atspalvių turtingumu?
Jei norite dažyti saulėtus žalumynus, apšviestus rausvais spinduliais, mechaninis raudonos ir žalios spalvos mišinys tikrai pasirodys nešvarus ir nuobodus. Tačiau pakanka tarpuose tarp spektrinės grynos žalios spalvos potėpių parašyti raudonus arba oranžinius-raudonus, kad užsidegtų žalia šilta šviesa neprarandant savo grynumo.
Diafragmos santykio sumažinimas trigubais mišiniais ryškiuose taškuose lemia tai, kad ir taip trumpa spalvų skalė dar labiau sumažėja. Jei patamsinsite šviesųjį skalės galą, tamsiajame gale vis tiek nebus nieko kito, išskyrus juodą, todėl spalva bus juoda ir nuobodu.

Optinis maišymas
Skirtingai nuo mechaninio maišymo, optinis maišymas vyksta žmogaus akyje. Optinių ir mechaninių mišinių rezultatai labai skiriasi. Norint juos ištirti, galima atlikti daugybę laboratorinių eksperimentų.
Galite naudoti viršutinę dalį su spalvoto popieriaus išpjovomis: sukant viršutinę dalį, spalvos optiškai susimaišo.
Galite dažyti plonas kintamų spalvų juosteles. Jei juosteles pakeisite ilgais siaurais trikampiais, kurie dera vienas į kitą, galite atsekti atspalvių tempimą nuo spalvos iki spalvos, jo perėjimų grynumas labai panašus į spektrą.
Mišiniai gali būti sudaryti tiek iš šviesių (balintų), tiek iš tamsių tonų, suteikiančių gražius šešėlių derinius, be pėdsako blankumo, kuris randamas jau paruoštuose tamsiuose pigmentuose.
Bet koks suskaidytas tonas ne tik suteikia grynumo ir šviesumo, bet ir geriau perteikia sudėtingų erdvių gamtos atspalvių žaismą.
Savo darbe patogu remtis spalvų ratu. Apskritime yra dešimt spalvų spektrine tvarka: raudona, oranžinė, geltona, geltona-žalia, žalia, žalia-mėlyna, žalsvai mėlyna, indigo, violetinė ir violetinė.
Dvi diametraliai priešingos spalvos (pateikiama teisingas pasirinkimas atspalviai) yra optiškai balinami, suteikdami baltą arba pilką: violetinę + žalią, mėlyną + geltoną ir kt., todėl jie vadinami papildančiais.
Dvi spalvos, kurios nėra ant vienodo skersmens, suteikia tarpinę spalvą, kurios reikia ieškoti mažesniu apskritimo lanku tarp šių spalvų, arčiau spalvos, kurios yra didesniais kiekiais mišinyje. Raudonos ir žalios spalvos gamina oranžinę, geltoną, geltonai žalią spalvą; violetinė ir žalsvai žalsvai mėlyna spalva sukuria mėlyną ir žydrą.
Tik pilki atspalviai gali būti pagaminti iš penkių derinių. Nors visi mišiniai sukuria pilkos spalvos įspūdį, kiekvienas yra individualus; pasirinkimą lemia meninė užduotis - taigi, mėlyna siena, apšviestą auksine šviesa, perteiks oranžinės ir mėlynos spalvos potėpiai.
Štai keletas tipiškų mišinių, kurie iš pirmo žvilgsnio netikėti:
1 Raudona + žalia = oranžinė, geltona, geltonai žalia.
2 Raudona + geltona-žalia = oranžinė, geltona.
3 Violetinė + žalia = šviesiai mėlyna, mėlyna.
4 Violetinė + oranžinė = violetinė, raudona.
5 Geltona + violetinė = violetinė, raudona, oranžinė
6 Oranžinė + šviesiai mėlyna = rožinė-alyvinė
7 Oranžinė + žalia-mėlyna = geltona-žalia
Visi šie mišiniai smarkiai skiriasi nuo atitinkamų mechaninių mišinių. Tik spektre esančios spalvos duoda tuos pačius rezultatus.
Mišiniai gali būti sudaryti iš dviejų ar daugiau spalvų.
Vaizdo suvokimas, pagrįstas optiniu spalvų maišymu, priklauso nuo daugelio papildomų veiksnių.
Atstumas - atstumas iki paveikslo padidėja, palyginti su tradiciniu.
Teptuko potėpio mastas priklauso nuo paveikslo dydžio ir meninių tikslų. Nereikėtų technologijų nuvesti iki fanatizmo ir paversti jų mechaniniu darbu.
Paveikslo apšvietimas - šviesa turi būti balta ir lygi; dirbtinė šviesa, kurios spektras skiriasi nuo dienos šviesos, gali sugadinti paveikslo įspūdį; tas pats pasakytina ir apie spalvų iškraipymą reprodukcijose.
Mozaikinis paveikslas nustoja būti sustingęs ir nejudantis, pasiekiamas nepagaunamas mirgėjimas, gamtai būdingas tonų neapibrėžtumas ir kintamumas.
Kasdien dirbant su edukaciniais eskizais, studentams, net ir tik pradedantiems įvaldyti aliejinę tapybą, remiantis minėta medžiaga, galima pateikti keletą rekomendacijų.
– Apsaugoti dirvožemio šviesą atspindinčias savybes; vengti traukti dirvą.
– Protingai naudokite apatinį dažymą skaidriais dažais.
– Stengtis paįvairinti tapybą pagal dažų sluoksnio storį ir tekstūrą, naudoti skaidrių dažų peršviečiamumą.
– Šviestuvus nudažykite spektriškai grynais dažais arba šviestuvuose naudokite optinius spektriškai grynų dažų mišinius.
– Nesiekite ypač vienodo dažų mišinio paletėje: gyvos spalvos gyslos teptuko potėpiuose ar paletės peilio potėpiuose paveikslėlyje suteikia judesio ir spalvos mirgėjimo.
– Paįvairinkite dažų dengimo būdus: jie gali būti skysti arba beveik sausi – pirmasis tinka dažyti po žeme arba glazūruoti, antrasis – apipjaustyti ir apdirbti „sausu teptuku“, sukuriant įvairias granuliuotas, birias tekstūras ir gražius sluoksnius. spalvų.
Įvairių vaizdinio vaizdo kūrimo metodų studijavimas ir prasmingas parinkimas svarbus vaidmuo formuojantis profesionaliam menininkui ir jo savitai kūrybinei individualybei.

Bibliografija:
1. Viber J. Tapyba ir jos priemonės. Vertimas iš prancūzų kalbos. M., SSRS dailės akademijos leidykla. 1961 m.
2. Feinberg L.B. Stiklinimas ir klasikinės tapybos technikos. M. – L. „Menas“, 1937 m.
3. Feldmanas V. A. Šviesa ir spalvų grynumas tapyboje. Impresionizmo principai. Kijevas, Kulžeiko spaustuvė, 1915 m.
4. Kiplik D.I. Tapybos technika. M. – L. „Menas“, 1950 m