Studiind poezia lui Osip Mandelstam. Lecția a II-a Poetul și epoca
1922 - 1938.
Poezii „M-am întors în orașul meu, familiar până la lacrimi...” 1930,
„Pentru vitejia explozivă a secolelor următoare...” 1931, 1935.
Opţiuneeu.
Citește poezia"M-am întors în orașul meu, familiar până la lacrimi... " și îndepliniți sarcinile B8 - B12; C3 - C4.
B8. Atmosfera de rău augur din Sankt Petersburg din poem este creată prin utilizarea unui tip special de fraze („tras cu carne”, „toată noaptea”). Cum se numesc?
Q9. Cum se numește adresarea unui obiect neînsuflețit („Petersburg, mai am adrese”)?
B10. Ce figuri stilistice sunt folosite în poezie pentru a spori expresivitatea emoțională în următoarele rânduri: „...deci înghiți repede //... Află curând...”?
B11. Ce mijloace de exprimare artistică folosește poetul în versul: „Și toată noaptea aștept dragii mei oaspeți”?
B12. În ce dimensiune este scrisă poezia?
C3. Ce imagini ale poemului întruchipează ideea eroului liric despre Sankt Petersburg în anii 30?
C4. Ce opere poetice ale poeților ruși sunt adresate Sankt-Petersburgului și ce motive îi apropie de poemul lui O.E Mandelstam „M-am întors în orașul meu, familiar până la lacrimi”?
C4. Ce poezii ale poeților ruși abordează tema libertății personale și ce motive îi apropie de poemul lui O.E Mandelstam „M-am întors în orașul meu, familiar până la lacrimi”?
Opţiuneeu.
Citește poezia"Pentru vitejia explozivă a secolelor următoare...” și îndeplini sarcinile B8 - B12; C3 - C4.
B8. Ce dispozitiv artistic, bazat pe transferul proprietăților unui fenomen la altul pe baza asemănării lor, folosește autorul în rândul poeziei: „Un secol de câine de lup se aruncă pe umerii mei...”?
Q9. Numiți metoda de exprimare artistică pe care autorul o folosește în poezie pentru a crea o imagine vie: „Și pinul ajunge la stea...”.
B10. Cum se numește dispozitivul figurativ și expresiv folosit în poezie: „mai bine mă bagi ca o pălărie în mânecă”?
B11. Tonul solemn al primului vers din poezie este creat cu ajutorul scrisului sonor: „Pentru vitejia explozivă a secolelor viitoare...”. Cum se numește acest tip de înregistrare a sunetului?
B12. Ce tip de rimă este folosită în poezie?
C3. În ce imagini ale poemului este întruchipată ideea eroului liric despre timpul său?
C4. În ce poezii ale poeților ruși sună tema scopului poetului și a poeziei și cât de apropiate de poemul lui O.E Mandelstam „Pentru vitejia explozivă a secolelor viitoare...”?
Răspunsuri la materialele de testare.
Opţiuneeu.
B8 unități frazeologice
B9 retoric
B10 paralelism, repetați
B11 ironie
B12 anapaest
C4 A.S. Pușkin „Călărețul de bronz”; A.A. Akhmatova „Requiem”
C4 A.S. Pușkin „Anchar”, „Către Chaadaev”; M.Yu.Lermontov "Mtsyri"
OpţiuneII.
Metafora B8
hiperbola B9
comparație B10
aliterație B11
cruce B12
C4 A.S. Pușkin „Profetul”, „Mi-am ridicat un monument care nu este făcut de mână...”; M.Yu Lermontov „Moartea unui poet”; A.A.Blok „Străinul” și alții.
TRAILE (pe baza sensului lexical al cuvântului)
Alegorie
- un trop bazat pe înlocuirea unui concept sau fenomen abstract cu o imagine concretă a unui obiect sau fenomen al realității: medicament - un șarpe înfășurat în jurul unui bol, viclean - o vulpe etc.
Hiperbolă
- un trop bazat pe exagerarea excesivă a anumitor proprietăți ale obiectului sau fenomenului reprezentat:
Și pinul ajunge la stele. (O. Mandelstam)
Metaforă
- un trop în care cuvintele și expresiile sunt folosite într-un sens figurat bazat pe analogie, asemănare, comparație:
Iar sufletul meu obosit este învăluit în întuneric și frig (M. Yu. Lermontov).
Comparaţie
- un trop în care un fenomen sau concept este explicat comparându-l cu altul. De obicei se folosesc conjuncții comparative: Anchar, ca o sentinelă formidabilă, stă singur - în întregul univers (A.S. Pușkin).
Metonimie
- un trop bazat pe înlocuirea unui cuvânt cu altul de înțeles similar. În metonimie, un fenomen sau obiect este desemnat folosind alte cuvinte sau concepte, în timp ce conexiunile și caracteristicile lor sunt păstrate: șuieratul paharelor spumoase și pumnul, o flacără albastră (A. S. Pușkin).
Sinecdocă
- unul dintre tipurile de metonimie, care se bazează pe transferul de sens de la un obiect la altul pe baza relației cantitative dintre ele: Și s-a auzit până în zori cum s-a bucurat francezul (adică întreaga armată franceză) (M. Yu . Lermontov).
Litotă
- un trop opus hiperbolei, un eufemism artistic: Spitz-ul tău, drăguțul Spitz, nu este mai mult decât un degetar (A. Griboyedov).
Personificare
- un trop bazat pe transferul proprietăților obiectelor animate la cele neînsuflețite: tristețea tăcută va fi consolată, iar bucuria se va reflecta jucăuș (A.S. Pușkin).
Epitet
- un cuvânt care definește un obiect sau un fenomen și subliniază oricare dintre proprietățile, calitățile, caracteristicile acestuia. De obicei, epitetul este folosit pentru a descrie o definiție colorată: Amurgul transparent al nopților tale gânditoare (A.S. Pușkin).
Perifraza
- un trop în care numele direct al unui obiect, persoană, fenomen este înlocuit cu o expresie descriptivă în care sunt indicate semnele unui obiect, persoană, fenomen nenumit direct: regele fiarelor este un leu.
Ironie
- o tehnică de ridiculizare care conține o evaluare a ceea ce este ridiculizat. Ironia are întotdeauna un dublu sens, unde adevărul nu este ceea ce se exprimă direct, ci ceea ce este subînțeles: contele Hvostov, un poet îndrăgit de cer, cânta deja în versuri nemuritoare nenorocirile malurilor Nevei (A.S. Pușkin).
Figuri stilistice
(pe baza unei structuri sintactice speciale a vorbirii)
Apel retoric
- conferind intonației autorului solemnitate, patos, ironie etc.: O, voi, descendenți aroganți... (M. Yu. Lermontov)
Întrebare retorică
- o structură a discursului în care o afirmație este exprimată sub forma unei întrebări. Întrebarea retorică nu necesită un răspuns, ci doar sporește emoționalitatea afirmației: Și va răsări în sfârșit un zori frumos peste patria libertății luminate? (A.S. Pușkin)
Anaforă
- repetarea unor părți ale segmentelor relativ independente, altfel anafora se numește unitate de început: De parcă ai blestema zilele fără lumină, de parcă te-ar speria nopțile mohorâte
(A. Apukhtin).
Epifora - repetarea la sfârșitul unei fraze, propoziție, rând, strofe.
Antiteză
- o figură stilistică bazată pe opoziție: Și ziua și ora, atât în scris, cât și oral, pentru adevăr, da și nu... (M. Tsvetaeva).
Oximoron
- combinație de concepte incompatibile din punct de vedere logic:
cadavru viu, suflete moarte etc.
Gradaţie
- gruparea membrilor omogene ai unei propoziții într-o anumită ordine: după principiul creșterii sau scăderii semnificației emoționale și semantice: Nu regret, nu sun, nu plâng (S. Yesenin).
Implicit
- o întrerupere deliberată a vorbirii în așteptarea presupunerii cititorului, care trebuie să completeze mental fraza: Dar ascultă: dacă îți datorez... Am un pumnal, m-am născut lângă Caucaz (A.S. Pușkin).
Subiect nominativ (prezentare nominativă) - un cuvânt în cazul nominativ sau o expresie cu cuvântul principal în cazul nominativ, care stă la începutul unui paragraf sau al textului și în care este menționat subiectul de discuție ulterioară (numele este dat subiect, care servește ca subiect de discuție ulterioară): Scrisori. Cui îi place să le scrie?
Parcelare
- ruperea intenționată a unei propoziții simple sau complexe în mai multe propoziții separate pentru a atrage atenția cititorului asupra segmentului evidențiat, pentru a-i conferi (segmentului) un sens suplimentar: aceeași experiență trebuie repetată de mai multe ori. Și cu mare grijă.
Paralelism sintactic
- construcția identică a două sau mai multe propoziții, versuri, strofe, părți de text:
Stelele strălucesc pe cerul albastru,
Valurile stropesc în marea albastră.
(propozițiile se construiesc după schema: loc adverbial cu atribut, subiect, predicat)
Un nor se plimbă pe cer, un butoi plutește în mare. (A. S. Pușkin) (propozițiile sunt construite după schema: subiect, loc adverbial, predicat)
Inversiunea
- încălcarea secvenței gramaticale general acceptate a vorbirii: Vela singuratică devine albă în ceața albastră a mării.
(M. Yu. Lermontov) (după regulile limbii ruse: O velă singură devine albă în ceața albastră a mării.)
„Pentru vitejia explozivă a secolelor următoare...” Osip Mandelstam
Pentru vitejia explozivă a secolelor următoare,
Pentru înaltul trib al oamenilor
Am pierdut până și paharul la sărbătoarea părinților mei,
Și distracție, și onoarea ta.
Secolul lupului se repezi pe umerii mei,
Dar nu sunt un lup de sânge,
Mai bine mă bagi ca o pălărie în mânecă
Blanuri fierbinți din stepa siberiană.Ca să nu vezi un laș sau o murdărie slabă,
Fără sânge sângeros în roată,
Pentru ca vulpile albastre să strălucească toată noaptea
Pentru mine în frumusețea ei primordială,Du-mă în noaptea în care curge Yenisei
Și pinul ajunge la stea,
Pentru că nu sunt un lup de sânge
Și numai egalul meu mă va ucide.
Analiza poeziei lui Mandelstam „Pentru vitejia explozivă a secolelor următoare...”
La vremea Revoluției din octombrie, Osip Mandelstam era deja un poet pe deplin realizat, un maestru foarte apreciat. Relația lui cu guvernul sovietic era contradictorie. Îi plăcea ideea de a crea un nou stat. Se aștepta la degenerarea societății, a naturii umane. Dacă citiți cu atenție memoriile soției lui Mandelstam, puteți înțelege că poetul cunoștea personal mulți oameni de stat - Bukharin, Yezhov, Dzerzhinsky. Rezolvarea lui Stalin în cazul penal al lui Osip Emilievich este, de asemenea, demnă de remarcat: „Izolați, dar păstrați”. Cu toate acestea, unele poezii sunt impregnate de respingerea metodelor bolșevice și de ura față de acestea. Amintiți-vă doar „Trăim fără să simțim țara sub noi...” (1933). Din cauza acestui ridicol deschis al „părintelui poporului” și al asociaților săi, poetul a fost mai întâi arestat și apoi trimis în exil.
„Pentru vitejia explozivă a secolelor următoare...” (1931-35) - o poezie oarecum apropiată ca înțeles de cele de mai sus. Motivul cheie este soarta tragică a poetului care trăiește într-o epocă îngrozitoare. Mandelstam îl numește „secolul lupului”. O denumire similară a fost găsită mai devreme în poemul „Secolul” (1922): „Secolul meu, fiara mea...”. Eroul liric al poeziei „Pentru vitejia explozivă a secolelor viitoare...” contrastează cu realitatea înconjurătoare. Nu vrea să vadă manifestările sale teribile: „lași”, „murdărie slabă”, „oase însângerate într-o roată”. O posibilă ieșire este o evadare din realitate. Pentru eroul liric, mântuirea stă în natura siberiană, așa că apare cererea: „Du-mă în noaptea în care curge Yenisei”.
Un gând important este repetat de două ori în poem: „... Eu nu sunt un lup după sângele meu”. Această disociere este fundamentală pentru Mandelstam. Anii în care a fost scrisă poezia au fost vremuri extrem de grele pentru locuitorii sovietici. Partidul a cerut supunerea completă. Unii oameni s-au confruntat cu o alegere: fie viață, fie onoare. Cineva a devenit un lup, un trădător, cineva a refuzat să coopereze cu sistemul. Eroul liric se consideră clar a fi în a doua categorie de oameni.
Există un alt motiv important - legătura timpurilor. Metafora vine de la Hamlet. În tragedia lui Shakespeare există replici despre un lanț rupt de timpuri (în traduceri alternative - o pleoapă dislocată sau slăbită, un fir de legătură rupt de zile). Mandelstam crede că evenimentele din 1917 au distrus legătura Rusiei cu trecutul. În poezia deja menționată „Secol”, eroul liric este gata să se sacrifice pentru a restabili legăturile rupte. În lucrarea „Pentru vitejia explozivă a secolelor viitoare...” se vede intenția de a accepta suferința de dragul „înaltului trib de oameni” care sunt sortiți să trăiască în viitor.
Confruntarea dintre poet și autorități, așa cum se întâmplă adesea, s-a încheiat cu victorie pentru acestea din urmă. În 1938, Mandelstam a fost arestat din nou. Osip Emilievici a fost trimis în Orientul Îndepărtat, iar sentința nu a fost prea dură pentru acele vremuri - cinci ani într-un lagăr de concentrare pentru activități contrarevoluționare. Pe 27 decembrie, a murit de tifos în timp ce se afla în lagărul de tranzit Vladperpunkt (teritoriul modernului Vladivostok). Poetul nu a fost înmormântat decât în primăvară, ca alți prizonieri decedați. El a fost apoi îngropat într-o groapă comună, a cărei locație rămâne necunoscută până în prezent.
Căi: Comparația este o expresie figurativă în care un fenomen, obiect, persoană este asemănat cu altul. Comparațiile sunt exprimate în moduri diferite: în cazul instrumental („se duce în fum”); diverse conjuncții (parcă, exact, ca și cum etc.) lexical (folosind cuvintele asemănătoare, asemănătoare)
Perifraza este o frază descriptivă. O expresie care transmite în mod descriptiv sensul unei alte expresii sau cuvânt. Oraș de pe Neva (în loc de Sankt Petersburg) Un oximoron este un trop care constă în combinarea cuvintelor care denumesc concepte care se exclud reciproc. Suflete moarte (N.V. Gogol); uite, este distractiv pentru ea să fie tristă (A.A. Akhmatova)
Epitet O definiție artistică care pictează un tablou sau transmite o atitudine față de ceea ce este descris se numește epitet (din epitonul grecesc - aplicație): suprafață oglindă. Epitetele sunt cel mai adesea adjective, dar adesea substantivele acționează și ca epitete („vrăjitoare-iarnă”); adverbe („stă singur”). În poezia populară există epitete constante: soarele este roșu, vântul este violent.
În anul universitar 2016/17 la Atelierul de creație Alcora vom studia mijloacele de exprimare artistică care sunt folosite în poezie, ba chiar vom desfășura o nouă serie de concurs educațional pe această temă sub denumirea generală TRAILS.
TROP este un cuvânt sau o expresie folosită la figurat pentru a crea o imagine artistică și a obține o mai mare expresivitate.
Tropii includ astfel de dispozitive artistice precum epitetul, comparația, personificarea, metafora, metonimia, uneori includ hiperbole și litotele și o serie de alte mijloace expresive. Nicio operă de artă nu este completă fără tropi. Un cuvânt poetic este polisemantic; poetul creează imagini, jucându-se cu semnificațiile și combinațiile de cuvinte, folosind mediul cuvântului din text și sunetul acestuia - toate acestea constituie posibilitățile artistice ale cuvântului, care este singurul instrument al poetului sau al scriitorului.
Când se creează TROP, cuvântul este ÎNTOTDEAUNA UTILIZAT ÎN UN SENS FIGURABIL.
Să facem cunoștință cu cele mai cunoscute tipuri de trasee.
1. EPITETUL
Un epitet este unul dintre tropi, care este o DEFINIȚIE artistică, figurativă.
Un epitet poate fi:
Adjective:
chip blând (S. Yesenin);
aceste sate sărace, această natură slabă... (F. Tyutchev);
fecioara transparenta (A. Blok);
Participi:
teren abandonat (S. Yesenin);
dragon frenetic (A. Blok);
decolare strălucitoare (M. Tsvetaeva);
Substantive, uneori împreună cu contextul înconjurător:
Iată-l, un lider fără echipe (M. Tsvetaeva);
Tinerețea mea! Micul meu porumbel este întunecat! (M. Cevetaeva).
Orice epitet reflectă unicitatea percepției autorului asupra lumii, prin urmare exprimă în mod necesar un fel de evaluare și are o semnificație subiectivă: un raft de lemn nu este un epitet, deoarece nu există o definiție artistică aici, o față de lemn este un epitet care exprimă impresia vorbitorului asupra expresiei faciale a interlocutorului, adică crearea unei imagini .
Într-o operă de artă, un epitet poate îndeplini diverse funcții:
- caracterizați figurativ obiectul: ochi strălucitori, ochi de diamant;
- creaza o atmosfera, starea de spirit: dimineata posomorata;
- să transmită atitudinea autorului (povestitor, erou liric) față de subiectul caracterizat: „Unde va călăre farsa noastră?” (A. Pușkin);
- combinați toate funcțiile anterioare (cum se întâmplă în majoritatea cazurilor de utilizare a unui epitet).
2. COMPARAȚIE
Simile este o tehnică artistică (trop) în care o imagine este creată prin compararea unui obiect cu altul.
Comparația diferă de alte comparații artistice, de exemplu, asemănări, prin aceea că are întotdeauna un semn formal strict: o construcție comparativă sau o cifră de afaceri cu conjuncții comparative AS, AS, WORD, EXACTLY, AS AND similar. Expresii precum EL A FOST CA... nu pot fi considerate o comparație ca un trop.
„Și secerători zvelți cu tiv scurt, CA STRAPURILE ÎN VACANȚĂ, zboară cu vântul” (A. Akhmatova)
„Așadar, imaginile fanteziilor schimbătoare, alergând ca NORI PE CER, pietrificate, trăiesc de secole într-o frază ascuțită și completată.” (V. Bryusov)
3. PERSONALIZARE
Personificarea este o tehnică artistică (trop) în care PROPRIETĂȚI UMANE sunt date unui obiect, fenomen sau concept neînsuflețit.
Personificarea poate fi folosită restrâns, într-un singur rând, într-un mic fragment, dar poate fi o tehnică pe care se construiește întreaga lucrare („Tu ești pământul meu abandonat” de S. Yesenin, „Mama și seara ucisă de germani”. ”, „Vioara și puțin nervos” de V. Mayakovsky etc.). Personificarea este considerată unul dintre tipurile de metaforă (vezi mai jos).
Sarcina personificării este de a corela obiectul reprezentat cu o persoană, de a-l apropia de cititor, de a înțelege în mod figurat esența interioară a obiectului, ascunsă de viața de zi cu zi. Personificarea este unul dintre cele mai vechi mijloace de artă figurative.
4. HIPERBOLE
Hiperbola (exagerarea) este o tehnică în care o imagine este creată prin exagerare artistică. Hiperbola nu este întotdeauna inclusă în setul de tropi, dar prin natura utilizării cuvântului într-un sens figurat pentru a crea o imagine, hiperbola este foarte apropiată de tropi.
„Iubirea mea, ca un apostol în timp, voi distruge drumuri peste o mie de mii..” (V. Mayakovsky)
„Și pinul ajunge la STELE”. (O. Mandelstam)
Tehnica opusă hiperbolei în conținut este LITOTA (simplitate) - subestimare artistică. Litota este, de asemenea, definiția unui concept sau obiect prin negarea contrariului: „nu e prost” în loc de „e deștept”, „e scris bine” în loc de „s-a scris bine”
"Pomeranianul tău este un pomeranian drăguț, NU MAI MULT DE UN DEGETER! L-am mângâiat peste tot; ca blana de mătase!" (A. Griboyedov)
„Și mergând important, într-un calm decor, calul este condus de căpăstru de un bărbat în cizme mari, într-o haină scurtă de piele de oaie, în mănuși mari...ȘI EL ÎNȘȘI!” (A. Nekrasov)
Hiperbola și litotele permit autorului să arate cititorului într-o formă exagerată cele mai caracteristice trăsături ale obiectului reprezentat. Adesea hiperbole și litotele sunt folosite de autor într-un mod ironic, dezvăluind nu doar aspecte caracteristice, ci și negative, din punctul de vedere al autorului, ale subiectului.
5. METAFORA
Metafora (transferul) este un tip de așa-numit trop complex, o tură de vorbire în care proprietățile unui fenomen (obiect, concept) sunt transferate altuia. O metaforă conține o comparație ascunsă, o asemănare figurativă a fenomenelor folosind sensul figurat al cuvintelor cu care este comparat obiectul este subînțeles doar de autor; Nu e de mirare că Aristotel a spus că „a compune metafore bune înseamnă a observa asemănări”.
„Nu îmi pare rău pentru anii irosiți în zadar, nu îmi pare rău pentru SUFLETUL FLORII DE LILAC UN BIR DE ROWAN ROȘU ARPDE ÎN GRĂDINĂ, dar nu poate încălzi pe nimeni.” (S. Yesenin)
„(...) Firmamentul somnoros a dispărut și din nou TOATA LUMEA ÎNGHETATĂ A FOST ÎMBRĂCATĂ CU MĂTASEA ALBASTRĂ A CERULUI, REALIZATĂ DE TRUNCHIUL NEGRU ȘI DISTRUCTIV AL ARMEI”. (M. Bulgakov)
6. METONIMIA
Metonimie (redenumire) - un tip de trop: o desemnare figurativă a unui obiect în funcție de una dintre caracteristicile acestuia, de exemplu: bea două căni de cafea; șoaptă veselă; găleata s-a vărsat.
„Aici domnia este sălbatică, fără simțire, fără lege, Apropiată de ea însăși de o viță de vie violentă
Și munca, și proprietatea, și vremea FERMIARULUI...” (A. Pușkin)
„Aici VOI ÎNTÂLNI SIDE BARDODS, singurii, purtati cu o artă extraordinară și uimitoare sub cravată (...) Aici VEȚI ÎNTÂLNI O MUSTASTĂ minunată, neînfățișată de niciun stilou, fără pensulă (...) Aici vei întâlni MĂȘECI DE DOAMNE pe Nevsky Prospekt (. ..) Aici vei ÎNTÂLNI singurul Zâmbet, un zâmbet în culmea artei, uneori de așa natură încât să te topești cu plăcere (...)” (N. Gogol)
„Am citit APULEY de bunăvoie (în loc de: cartea lui Apuleius „Măgarul de aur”), dar nu l-am citit pe Cicero (A. Pușkin)
" Giray stătea cu ochii în jos, CHHLUMBRU fuma în gură (în loc de „pipă de chihlimbar”) (A. Pușkin)
7. SINECDOCH
SynEcdoche (corelație, literal „co-înțelegere”) este un trop, un tip de metonimie, un dispozitiv stilistic în care numele generalului este transferat particularului. Mai rar - dimpotrivă, de la particular la general.
„Toată școala s-a revărsat în stradă”; "Rusia a pierdut cu Țara Galilor: 0-3",
Expresivitatea vorbirii într-un fragment din poemul lui A.T Tvardovsky „Vasili Terkin” este construită pe folosirea sinecdoei: „Spre răsărit, prin viața de zi cu zi și funingine // Dintr-o închisoare surdă // Europa pleacă acasă // Păbușirea unei. pat de pene peste el ca viscol // Și la soldatul rus //Frate francez, frate britanic // Frate polonez și toate la rând // Cu prietenie parcă vinovați // Dar se uită cu suflet..." - aici se foloseşte denumirea generalizată Europa în locul numelui popoarelor care locuiesc în ţările europene; Numărul singular al substantivelor „soldat”, „frate francez” și altele le înlocuiește pluralul. Sinecdoca îmbunătățește expresia vorbirii și îi conferă un sens generalizator profund.
„Și s-a auzit până în zori cum s-a bucurat francezul” (M. Lermontov) - cuvântul „francez” este folosit ca nume al întregului - „franceză” (în loc de substantiv plural este folosit un substantiv la singular)
„Toate steaguri ne vor vizita (în loc de „nave” (A. Pușkin).
Definițiile unor tropi sunt controversate în rândul savanților literari, deoarece granițele dintre ele sunt neclare. Astfel, metafora, în esență, este aproape imposibil de distins de hiperbolă (exagerare), de sinecdocă, de simpla comparație sau personificare și asemănare. În toate cazurile există un transfer de sens de la un cuvânt la altul.
Nu există o clasificare general acceptată a tropilor. Un set aproximativ al celor mai faimoase tropi include tehnici de creare a mijloacelor expresive precum:
Epitet
Comparaţie
Personificare
Metaforă
Metonimie
Sinecdocă
Hiperbolă
Litotă
Alegorie
Ironie
Joc de cuvinte
Patos
Sarcasm
Perifraza
Disfemismul
Eufemism
Vom vorbi despre unele dintre ele mai detaliat în timpul procesului de participare la competițiile individuale ale seriei educaționale „Cale”, dar deocamdată să ne amintim doar noul termen:
TROP (cifra de afaceri) este o figură, cuvânt sau expresie retorică folosită într-un sens figurat pentru a spori imaginea limbajului și expresivitatea artistică a vorbirii. Tropurile, pe lângă poezie, sunt utilizate pe scară largă în lucrările de proză literară, în oratorie și în vorbirea de zi cu zi.