Evgeny Rudashevsky fapte din viață. Evgeniy Rudashevsky: „Sunt interesat de subiectul înțelegerii lumii din jurul meu

Ar trebui să ai încredere în sfaturile scriitorilor atunci când mergi la drum?

Text: Anastasia Skorondaeva/RG
Fotografie de pe pagina de profil Facebook a lui Evgeniy Rudashevsky

Cuceri Polul Nord sau pentru a explora în lungime și în lățime taiga, seria de cărți pentru adolescenți „Picnic extrem” vă va ajuta: patru volume „Foc de tabără”, „Sete”, „Foame” și „Adăpost”. Frumusețea acestor cărți nu este doar că îți vor spune cum să supraviețuiești în situații dificile, ci și că poți călători fără a părăsi casa, întins pe canapea.
Seria este, de asemenea, un ghid pentru lumea literaturii de aventură. Cu ce ​​scriitor este plăcut să călătorești și în cine nu trebuie să ai încredere, ce să faci dacă ai intrat în panică într-o excursie și ceea ce este mai dificil - antrenarea unei foci sau scrierea unei cărți - am vorbit despre asta și mai mult cu jurnalistul, călătorul și scriitor, autor al seriei „Extreme Picnic” » Evgeny Rudashevsky.

Evgeniy, ai devenit un mentor pentru un tânăr călător, nu numai că ai descris în mod captivant situațiile tipice în care s-ar putea găsi, dar i-ai și dat o mulțime de sfaturi despre cum să faci față celor mai extreme. Au existat momente în care ai intrat în panică în timp ce faci drumeții și nu știai ce să faci? Ce îi sfătuiți pe băieți să facă în astfel de momente?
Evgheni Rudashevsky: Astfel de cazuri s-au întâmplat în acei ani când tocmai începeam să merg în drumeții independente. Acestea au inclus întâlniri neașteptate cu un urs, căderi de pietre care m-au despărțit de tovarășii mei și rătăciri lungi prin taiga, când poteca fusese pierdută de mult și în jur erau doar mlaștini. Dar uneori au apărut din senin situații extreme, fără urși sau alunecări de teren.

Odată ajuns în Kamchatka, nu departe de Vulcanul Fără Nume, coboram o râpă liberă până la râu. Rucsacul a făcut coborârea mult mai dificilă, iar apoi cea mai buna solutie Mi s-a părut să-l trimit pe o frânghie. Coarda era totusi in clapeta inferioara, sub sacul de dormit, a fost incomod sa o iau pe panta, iar in final am abandonat rucsacul fara plasa de siguranta. Rucsacul a alunecat pe mal, a lovit un bolovan, a zburat în sus doi metri și s-a prăbușit în râu. Curentul l-a ridicat repede și l-a purtat mai departe de-a lungul albiei râului. Așa că o neglijență trecătoare m-a lăsat în pădure fără echipament...

Panica este un inamic insidios mai rău decât o fiară sălbatică. Și aici este greu să dai vreun sfat generalizat, pentru că totul depinde de condițiile în care te afli și, cel mai important, de caracteristicile psihicului tău.

Dar am încercat să ating subiectul panicii în fiecare dintre cele patru cărți, de la „Foc de tabără” la „Adăpost”, și de fiecare dată am dat sfaturi mici, dar foarte specifice - cele care m-au ajutat.

eu insumi sunt in situație stresantă Caut cu siguranță o oportunitate de a sta măcar un minut: închid ochii, îmi imaginez că sunt pe canapeaua mea preferată, îmi amintesc mirosul de prăjitură cu cireșe, mă gândesc la smântâna groasă de pe o crustă moale. de pâine, îmi ascult propria respirație. Mă calmează. Îmi oferă posibilitatea de a scăpa pentru scurt timp din mizeria în care m-am găsit și de a continua să acționez mai sobru, fără panică. Este important să te scoți mental dintr-o situație dificilă, să te muți pentru scurt timp într-un loc în care să fii cu adevărat confortabil și calm. Dacă nu este posibil să te întinzi, uneori este suficient să închizi ochii și să iei șapte respirații calme, concentrând toate gândurile exclusiv pe respirație. După aceasta, puteți deschide ochii și puteți lua o decizie.

Curățindu-ți parcarea după tine, în cele din urmă te asiguri că următoarea ta parcare va fi la fel de curată. Fotografie prin amabilitatea editurii KompasGuide

Descoperiți unele dintre cele mai utile trucuri de viață pentru călătorii și drumeții de la autorii clasici ai literaturii de aventură.
Evgheni Rudashevsky: Există o mulțime de trucuri de viață în literatura de aventură - dintre cele mai serioase, care ajută la supraviețuirea în faunei sălbatice, până la destul de amuzant, făcându-ți călătoria puțin mai plăcută.

Al doilea tip include, de exemplu, cuvintele Dr. Livesey din „Treasure Island” Robert Stevenson:„Uite, [Jim], cât de util este să fii o delicatesă. Probabil mi-ai văzut tabatura, dar nu m-ai văzut niciodată mirosind tutun din ea. Ceea ce am în tabatura mea nu este tutun, ci o bucată de parmezan, o brânză italiană.” Crede-mă, un „deliciu” scos pe neașteptate din rucsac te ajută să te înveselească într-o perioadă dificilă de pe drum. Nu trebuie să folosiți parmezan, ar putea fi batoane de caramel, ciocolată neagră, nuga cu nuci, sorbet sau altceva.

Sfaturi mai serioase veți găsi în roman Arkady Fiedler„White Jaguar - Chief of the Arawaks”, care descrie fabricarea tinderului și aprinderea unui foc folosind silex. În roman Henry Rider Haggard„Minele regelui Solomon” este despre căutarea apei versanti nisiposi, și într-una dintre poveștile mele de aventură preferate - „La Țară furtuni de zăpadă» Farley Mowat- producerea focului prin frecare este descrisă în detaliu, în toate detaliile. După ce ați citit „Povestea aventurilor lui Arthur Gordon Pym”, veți înțelege cu siguranță că, dacă vă este sete, nu trebuie să beți niciodată alcool, chiar dacă este vin simplu. Și așa mai departe.

Cu toate acestea, nu ar trebui să crezi tot ce au scris clasicii. Uneori au concepții greșite destul de amuzante. Astfel, eroii romanului lui Jules Verne „Căpitanul de cincisprezece ani” credeau sincer că a aprinde focul prin frecare este cea mai simplă sarcină, căruia chiar și gorilele le pot face față.

Ce autori te-au atras în colțuri fără precedent ale lumii?
Evgheni Rudashevsky: A devenit ghidul meu în lumea aventurii. Vorbim în primul rând despre romanul „Kim”. După ce am citit-o, am visat multă vreme să trăiesc în nordul Indiei, să urc pe poalele înzăpezite ale Himalaya și, cel mai important, să fac un adevărat masaj indian, după care Kim era atât de obosit încât a dormit treizeci și șase de ore. Drept!

Fotografie prin amabilitatea editurii KompasGuide

Apoi au fost Fenimore Cooper, Jules Verne și , dar rolul principal în copilăria mea a fost probabil jucat de „Sannikov Land”. Vladimir Obruciovși „Pe marginea Ecumenei”. Încă consider romanul lui Ivan Antonovici unul dintre cele mai bune din genul său. Efremov a reușit să transmită un sentiment vrăjitor al lumii misterioase și necunoscute din jur. Cum este să trăiești în propriul tău Ecumene fără nici cea mai mică idee despre restul globului? Lumea minunată a pionierilor, pentru care Africa nu era mai puțin misterioasă decât Proxima Centauri pentru noi.

Ce cărți de scriitori le-ați recomanda cititorilor și aventurierii începători pe care să călătorească?
Evgheni Rudashevsky: Gândește-te, adolescenti moderni Vă puteți începe în siguranță aventurile cu clasicii. De exemplu, din roman Henry Rider Haggard„Fiica lui Moctezuma” sau din „Laguna Albastră” Henry Stackpoole.

Ai un personaj preferat din carte?
Evgheni Rudashevsky: Este dificil să evidențiez un personaj, dar la vârsta de doisprezece ani am fost încântat de profesorul Challenger din romane. Era frumos în necontrolabilitatea lui aproape bestială, pasiunea pentru știință și aventură. Nu pot spune că l-am imitat în vreun fel, dar uneori, când plecam într-o călătorie periculoasă, m-am încurajat cu întrebarea: „Ce ar face Challenger într-o astfel de situație?”- și cu un răspuns sigur: „Cu siguranță nu m-aș sta pe canapea și m-aș gândi cât de periculoasă ar fi calea.”

Ai vizitat recent Machu Picchu. A fost un vis sau ce te-a atras acolo? Următoarea carte are loc în Peru?
Evgheni Rudashevsky: Am plecat în Peru în căutarea unui material specific. Acum lucrez la o mare lucrare de aventură, pe care editura KompasGid o va lansa în patru cărți deodată. Prima carte va fi publicată în toamna anului 2018. Și da, evenimentele din această lucrare (titlul de lucru „Orașul Soarelui”) se vor dezvolta și în America de Sud. O călătorie în Peru și alte călătorii legate de „Orașul Soarelui” au devenit, să spunem, o necesitate plăcută.

Este extrem de important pentru mine să vizitez și eu scena acțiunii, să văd cu ochii mei orașe antice, munți, jungle - toate acele locuri în care plănuiesc să-mi trimit eroii. Important sunt mirosurile, sunetele și atmosfera în sine în ansamblu, ceea ce este imposibil de ghicit în absență. Încerc să anticipez sentimentele personajelor mele, pentru ca pe viitor să știu exact cum să le transmit pe hârtie.

Ce este mai dificil: să scrii o carte pentru copii și adolescenți, să cucerești țări îndepărtate sau să antrenezi foci (și tu ai avut această experiență)?
Evgheni Rudashevsky:Într-adevăr, am lucrat ca antrenor în nerpinariumul Irkutsk timp de doi ani și a fost o experiență interesantă și, în felul ei, dificilă. Dar antrenamentul, ca toate călătoriile, a rămas întotdeauna pentru mine o colecție de materiale. Tot ceea ce am făcut a fost în cele din urmă îndreptat spre literatură. Am vrut să văd viața în diferite manifestări, înțelegeți mai bine oamenii și lumea în care trăim. Am înțeles că fără această cunoștință nu aș putea să scriu cu adevărat o singură carte.

Sub copertina dvs. vor fi o groapă de foc (în centru), o grămadă de lemne de foc uscate, un rucsac și un buștean care vă va înlocui banca. Fotografie prin amabilitatea editurii KompasGuide

În timp ce lucram cu animalele și călătoream, am întâmpinat adesea tot felul de dificultăți, dar ele nu se compară cu munca de creare a unei cărți, care singură acumulează toate aceste dificultăți simultan.

În cărțile tale, acțiunea are loc fie în Abhazia („Bună ziua, fratele meu Bzou!”), fie trimiteți cititorul în regiunea Irkutsk Baikal („Unde merge Kumutkan”), fie într-o călătorie prin Sayan de Est („ Solongo. Misterul expediției pierdute”). Vorbești colorat despre viața și tradițiile acestor locuri. Este o alegere conștientă să-ți trimiți eroii în locuri unde nu poate ajunge toată lumea?
Evgheni Rudashevsky: Cel mai important, principal lucru pentru mine rămâne povestea în sine. Acolo unde se desfășoară, în ce culturi sunt implicați oamenii sunt întrebări secundare. Nu-mi trimit eroii nicăieri povestea care stă la baza lucrării o face pentru mine. Uneori, acest lucru mă obligă să studiez o cultură complet nouă, care înainte îmi era necunoscută, așa cum a fost cazul cu povestea „Bună ziua, fratele meu Bzou!”

Mă bucur doar de asta, pentru că cultura noua- experienta valoroasa in studiul general al omului. Dar oricât de îndrăgostit aș fi de locurile pe care le descriu, ele rămân doar fundalul, pentru că cel mai important lucru din orice carte este persoana însuși, gândurile și experiențele sale. La urma urmei, chiar și în „Casuța de la sfârșitul pământului” Henry Beston Rolul principal este jucat nu de natură, căreia îi este dedicată nouăzeci la sută din text, ci de persoana care trăiește în această natură și o animă cu privirea.

„Bună, fratele meu Bzou!” o piesă foarte emoționantă. Poate un scriitor să verse o lacrimă peste propria carte? Ce te poate mișca?
Evgheni Rudashevsky: Nu văd nimic condamnabil în lacrimi, indiferent dacă plângi după ce citești o carte sau te uiți la perfecțiunea materiei de marmură de pe sculpturile lui Bernini. Multe lucruri te pot atinge, nu doar propria ta carte. Aproape toate funcționează Irving Stone Am terminat de citit-o în lacrimi, pentru că pentru mine cel mai trist lucru este moartea unei persoane, și una extraordinară, și orice lucrare biografică, după cum știm, se termină cu moartea. Cum poate cineva să rămână indiferent la ultimele rânduri din „Originea” - Charles Darwin a îngropat la o aruncătură de băţ de mormântul lui Isaac Newton, iar după înmormântare William, fiul lui Darwin, spune: „Imaginați-vă ce conversații încântătoare vor avea tatăl și domnul nostru în fiecare seară Isaac Newton, când, odată cu apariția nopții, catedrala devine goală și liniștită.”

De ce ai decis să scrii pentru adolescenți?
Evgheni Rudashevsky: Cărțile mele sunt parțial la granița dintre literatura pentru adolescenți și literatura pentru adulți. Și mă simt confortabil pe marginea asta. Pe de o parte, există posibilitatea de a vorbi despre complex, probleme importante, pentru că în perioada de creștere cad cele mai profunde experiențe sincere. Pe de altă parte, literatura pentru adolescenți stabilește limite foarte clare dincolo de care nu trebuie să treci. Astfel de cadre protejează împotriva verbozității și reflexiei excesive, care în alte condiții ar putea fi scufundate - îndepărtându-se de imaginile reale în adâncurile abstracțiilor grele.

Literatura pentru adolescenți este întotdeauna mișcare, dezvoltare. Există o mare întrebare peste fiecare carte pentru adolescenți: „De ce a fost scris asta?” Nu poate exista creativitate de dragul creativității. Nu poți să descrii ceva și să fii mulțumit de asta. Fiecare rând, fiecare poveste duce la ceva. Și îmi place. Literatura pentru adulți Este permis să ne oprim asupra narcisismului, asupra declarației de sine, un adolescent nu este. Și nu este vorba despre moralizare. O carte poate fi practic lipsită de intriga și de orice concluzii specifice, cum ar fi „Mama mea iubește un artist” de Anastasia Maleiko sau „Prietenul aprilie” Eduard Verkin. Dar chiar și astfel de cărți, scrise în întregime de dragul atmosferei, de dragul sunetului unei note anume, nu se închid în sine, ci te conduc la ceva, te fac să privești altfel lumea din jurul tău.

Crezi că este necesar să păstrezi copilul din tine pentru a vorbi aceeași limbă cu băieții? Sau cum să nu pierzi contactul cu ei?
Evgheni Rudashevsky: nu m-am gândit niciodată la asta și

Nu am încercat niciodată să „vorbesc aceeași limbă cu băieții”. Acest lucru ar fi necinstit atât pentru tine, cât și pentru cititor.

În primul rând, vorbesc limba mea, sau mai bine zis, limba pe care o cere istoria. Și nu simplific niciodată textul în mod deliberat și nici nu elimin pretins cuvinte dificile, întoarceri sau gânduri. Este suficient să scrii sincer și clar. Cititorului nu-i place să fie considerat un prost. Și face ceea ce trebuie.

Dacă vorbim despre subiectele care sunt atinse în cărțile mele, atunci aici sunt complet de acord Ieronim K. Ieronim: „Nu este nevoie să scrieți un „pentru tineret” special, tinerii au o idee greșită despre viață și experimentează dezamăgirea când recunosc umanitatea așa cum este cu adevărat.”.

Sunteți de acord că literatura pentru copii și tineri adulți este în creștere astăzi? Te simți auzit de publicul tău adolescent?
Evgheni Rudashevsky: Nu mă voi angaja să discut despre ascensiunea sau declinul literaturii pentru copii. Pentru a înțelege această problemă, trebuie să aveți cel puțin o bună cunoaștere a istoriei sale din ultimii treizeci de ani. Este evident că există din ce în ce mai mulți scriitori autohtoni adolescenți. Tirajul editurilor independente este în creștere. Și cel mai important, nivelul publicațiilor în sine crește. La târgurile de carte și festivalurile din toată Rusia, interesul cititorului este vizibil în special în autorii ruși care sunt capabili să vorbească despre viața modernă care este familiară acestui cititor.

Acum scriitorii sunt invitați la școli, biblioteci și centre culturale. Desigur, se întâmplă ca școlari să fie pur și simplu forțați la astfel de întâlniri de parcă ar merge la altă lecție, dar din ce în ce mai des vezi fețele unor copii cu adevărat interesați - cei care ți-au citit deja cărțile sau doar se pregătesc să le deschidă. . În ultimii trei ani, m-am întâlnit cu tineri cititori din diferite orașe ale Rusiei: Petropavlovsk-Kamchatsky, Irkutsk, Novosibirsk, Kemerovo, Krasnoyarsk, Ekaterinburg, Syktyvkar, Nijni Novgorod, Ulianovsk, Kazan, Ceboksary etc. Cred că toate aceste călătorii ar fi fost imposibile fără un interes real pentru literatura modernă atât de la adolescenți, cât și de la părinții lor.

Și în sfârșit, o întrebare îndrăzneață: cărțile tale și cărțile tinerilor colegi din atelier se pot „mișca” literatura clasică pentru adolescenti?
Evgheni Rudashevsky: Din păcate, nu este nevoie să mutați pe nimeni aici. Dacă vorbim de astfel de clasici ca Robert Stevenson, apoi sunt uitate treptat. Când vorbim despre literatura de aventură la întâlnirile cu adolescenții, îi întreb mereu pe băieți dacă sunt familiarizați cu operele acestor autori. ÎN cel mai bun scenariu doi sau trei elevi răspund pozitiv la această întrebare.

Și totuși, clasicii prozei de aventură din secolele al XIX-lea și al XX-lea și-au luat ferm locul în istoria literaturii mondiale. Se vor întoarce mereu la ei. Este imposibil și nu este nevoie să le „muți” nicăieri. Nu există concurență aici. În plus, există un sentiment de comunitate. Cu cât apar acum mai multe romane de aventuri, cu atât cititorii moderni își întorc privirea acolo - spre lumea vechilor aventuri, unde stăpânii trecutului stau ca niște bolovani puternici.

AJUTOR „RG”

Evgeny Rudashevsky este jurnalist, călător și scriitor. Încearcă pentru prima dată la non-ficțiune, dar experiența sa de jurnalist îl ajută să creeze un text extrem de informativ și ușor de citit. Evgeny Rudashevsky s-a născut în 1987. A studiat la Moscova, Irkutsk și Chicago. Câștigător al premiilor „Carte”, „Delvig de Aur”, „Premiul literar Ural de Sud” etc.

Vizualizari: 0

‒ Evgeniy, din câte știu eu, cartea „Erchegaard. Twilight Town este prima ta experiență în genul fantastic. De ce te-ai hotărât să-l scrii?

„Această carte este prima din genul fantasy, dar am început, de fapt, pe când aveam 19-20 de ani, cu povești mistice. Pe vremea aceea, primele mele publicații tocmai ieșeau - jumătate fantezie, jumătate misticism, aveau ceva de la Franz Kafka și Marquez. Din acești scriitori am tras câteva idei. Am fost atât de impresionat de scrisul lui Kafka încât am decis să încerc să creez ceva asemănător. Și cam în aceiași ani, primele idei pentru a scrie „Erhegaard”, care nu se numea încă așa, atunci, mi-au apărut deja în minte. Treptat, aceste idei s-au acumulat, dar am simțit că încă îmi lipsește fie abilitățile literare, fie o viziune pentru toată această poveste. Au trecut cinci ani până când am putut să o iau.

Dar când scriu, nu fac nicio distincție pentru mine între proza ​​realistă și fantezie. Pentru mine este doar folosirea diferită mijloace artistice. Uneori îți vin idei și imagini pe care încă nu le poți descrie în mod realist, așa că începi să folosești alte tehnici. Dar esența însăși și multe dintre imagini sunt legate între ele. Eu le iau pe toate ca una.

‒ Ce cărți fantasy vă plac și care v-au influențat?

‒ Pentru mine, standardele fanteziei sunt, în primul rând, „Cronicile Dunelor” de Frank Herbert, primele trei cărți și „Cronicile lui Amber” de Roger Zelazny. Desigur, alte cărți, inclusiv cele sovietice, au fost parțial influențate, iar Tolkien l-a influențat în felul său. Dar modelul după care vreau să mă ghidez în mod convențional este atmosfera, construcția imaginilor, chiar tehnica literara iar în ceea ce privește conținutul, acesta este „Cronicile Dunei”.

‒ Cartea dumneavoastră conține multe referiri la trecutul Țărilor Erhegaard aproape fiecare capitol începe cu o referință „istoric”, un „citat” de la unii; carte veche sau textul unui pliant luat dintr-o clădire abandonată. Spune-ne cum ai creat această lume?

- Pentru mine, în general, lumea însăși, inclusiv istoria Țărilor Erchegaard, stă la baza lucrării. Adesea, cărțile de fantezie se bazează pe relații umane: cineva se ceartă, se îndrăgostește, se căsătorește sau o bătălie mare este în centrul atenției. Acest lucru este, de asemenea, interesant în felul său. Dar componenta fantezie în sine se dovedește a fi fundalul, iar dacă luați separat relațiile dintre personaje și unele conversații, ați putea crede că aceasta este o lucrare complet realistă. Uneori chiar pare că setarea fanteziei este puțin inutilă. Dar pentru mine, ceea ce este important în primul rând este istoria Țărilor Erhegaard. Din păcate, nu vă pot spune care este rostul, pentru că Ideea principală este dezvăluit doar în ultima carte a seriei. Inițial, am conceput o carte, dar apoi mi-am dat seama că nu voi reuși să transmit toată această atmosferă în ea. Prin urmare, prima, a doua, a treia, a patra cărți și posibilele continuare sunt atât de prelucrătoare la imaginea centrală, încât tocmai am venit cu o vârstă de aproximativ 20-21 de ani, pe care îmi doresc foarte mult să o afișez și de care mă apropii treptat. la. Și istoria Țărilor Erhegaard, legendele, tradițiile lor - acesta este cel mai interesant lucru. Am cea mai mare plăcere să lucrez la ele.

Cartea se împletește în tot felul de povești pe care le învăț în călătoriile mele și există și o mulțime de referințe la istoria Siberiei. Oricine locuiește în Irkutsk sau Buriația va recunoaște probabil multe locuri. Pentru mine, prototipul a fost regiunea Oka, Tofalaria, pe care am descris-o deja într-o manieră realistă în cartea „Solongo. Misterul expediției dispărute.” Dacă îl citiți cu atenție, veți observa anumite intersecții. Vor continua și atunci va deveni chiar clar de ce se suprapun. Toate detaliile sunt preluate din viata reala, observații, din cultura Buryats, Tofalari (aka Karagas). Acesta este un melting pot din care extrageți treptat anumite imagini. Și pentru a le afișa mai profund, folosești tehnici fantasy, apare un element de misticism. Mi se pare că misticismul este necesar pentru a înțelege mai bine ideea de șamanism, însuși spiritul acestei culturi. Desigur, nu spun: citiți „Erchegaard” și veți înțelege ceva despre șamanismul buriat! Pentru noi este perceput ca un basm. Dar popoarele buriate au crezut cu adevărat în toate acestea. Legendele lor, basme, burhans (imagini sculpturale ale unui Buddha, bodhisattva sau alte personaje ale budismului. ‒ Nota edita.) - pentru ei totul era absolut real. Și pentru a spune despre o lume în care acest lucru este încă real, aveam nevoie de poveștile lui Erchegaard.

- Într-unul dintre interviurile tale, ai spus că atunci când lucrezi la o carte, de obicei încerci să te bazezi pe trei surse dovedite. Ce surse ai folosit când ai scris Solongo?

- Într-adevăr, aceasta este o regulă a muncii jurnalistice: este de dorit ca fiecare fapt pe care îl raportați să fie întotdeauna confirmat de trei surse independente. Din păcate, acest principiu nu este întotdeauna posibil. De exemplu, tofalari - se cunosc foarte puține lucruri despre ei. Puține lucrări științifice le sunt dedicate. Acestea au fost în principal lucrări ale filialei siberiene a Societății Geografice Ruse, unele sovietice lucrări științifice. Dar nu sunt multe fapte. Sunt puțini moștenitori ai Karaga și sunt deja asimilați. Prin urmare, uneori pur și simplu nu există suficiente surse. Dar în opera mea literară, de regulă, mă bazez pe următoarele trei surse: prima este experiență personală(taiga, Munții Sayan, Siberia - din drumeții personale), a doua este literatura științifică care poate fi găsită, iar a treia este „experți”, locuitorii localiși cei care sunt bine versați în subiectul de care am nevoie. A trebuit să apelez la ei pentru ajutor pentru a verifica unele puncte. Deci, condiționat, există trei surse.

‒ În „Solongo” personajul principalîși amintește adesea de bunicul său, iar mai târziu chiar i-a călcat pe urme. Există cineva în viața ta care te-a influențat la fel de mult?

- Acest lucru se manifestă în diferite zone. De exemplu, bunicul meu din partea tatălui meu este un om de știință, doctor în știință, a predat la Institutul de Fizică și Tehnologie (Universitatea de Fizică și Tehnologie din Moscova - aproximativ edita.). Într-o abordare științifică a surselor, mă concentrez întotdeauna pe bunicul meu. Dragostea lui pentru cărți nu s-a putut abține să nu mă îndepărteze. Acasă era o bibliotecă imensă, din care am învățat o mulțime de lucruri noi. M-am dus la dulap și am ales la întâmplare o carte despre care credeam că mi-ar putea oferi câteva idei. Prin urmare, literatura pentru copii a trecut pe lângă mine, dar nu m-a deranjat, mi-a plăcut.

Și dacă vorbim despre bunicul și bunica mea din Irkutsk, atunci din ei am tras dragoste pentru orasul natalși Siberia în general, interes pentru istoria ei. Am avut noroc pentru că, de fapt, toată familia mea este profesori, iar acest lucru nu a putut să nu mă afecteze.

‒ Iată una dintre declarațiile bunicului eroului: „Trăim multe vieți. După ce ne-am schimbat, devenim oameni diferiți, străini pentru noi înșine.” Îți amintești de sinele tău trecut, vezi și un străin?

‒ Da, pentru că viața m-a obligat să trăiesc într-un mod complet locuri diferite, m-a obligat să schimb cursurile. Acest diferite etape, într-un sens oameni diferiti. Uneori nici nu înțeleg de ce „acea persoană” s-a comportat așa cum sa comportat. E interesant să trăiești în felul lui vieți diferiteși apoi amintește-ți. Uneori - cu tristețe pentru că mi-ar plăcea totuși să trăiesc acea viață, dar s-a terminat la momentul nepotrivit. Aceasta este o astfel de naștere-renaștere într-o singură viață și este destul de interesant. Sper cu adevărat că acum acest proces a încetinit oarecum, înainte să se întâmple mai rapid. Sper – și în același timp înțeleg că vor trece zece ani, și poate că mă voi aminti astăzi ca pe un cunoscut, dar oarecum străin. Și asta este grozav, pentru că nu ai nici cea mai mică idee despre cum vei gândi, ce vei face. Desigur, voi continua să scriu, deși Dumnezeu știe cum vor decurge lucrurile, și asta e bine.

‒ În Solongo, personajul principal își imaginează adesea o hartă a lumii, pe care punctele negre indică locuri în care nu a putut ajunge nici măcar cu cele mai multe dorinta puternica. Există astfel de puncte negre pe harta ta?

- Sunt puncte negre. Mariana Trench pentru mine ‒ punct negru, pentru ca am presiunea intracraniana usor crescuta si scufundarile nu imi sunt de folos. Odată am fost la înot și am scufundat, dar nu mai mult de zece metri. Evaluând realist lucrurile, înțeleg că și Everestul îmi este închis. El este atât de jumătate negru, jumătate gri. Gri - pentru că a devenit un loc turistic, mii de oameni merg acolo și pur și simplu nu vreau să stric impresia. Pentru mine, Everestul este Everest-ul vremurilor lui Hillary, Norgay (au făcut prima ascensiune pe Everest pe 29 mai 1953 ‒ aproximativ edita.), când era încă un adevărat vârf al lumii, nu încă turistic. Dar există de fapt puține locuri „negre” pe harta mea. Întreaga lume este interesantă pentru mine și doar Everestul și Transeul Marianelor sunt inaccesibile.

- Pe de o parte, turismul este bun, oamenii învață o mulțime de lucruri noi. Dar, pe de altă parte, poate provoca anumite daune naturii și culturii. Crezi că există o soluție la această problemă?

- Tot nu aș numi asta o problemă. Este grozav că lumea este atât de accesibilă acum. De exemplu, primăvara merg în Peru. E amuzant să mă gândesc - voi ajunge acolo în total șaisprezece ore. Ce înseamnă un zbor de șaisprezece ore în Rusia, pentru a ajunge, de exemplu, la Irkutsk, nu cu mult timp în urmă, a fost nevoie de trei până la patru luni. Astăzi toate aceste distanțe lungi au fost reduse. Aproape orice persoană care are un loc de muncă mai mult sau mai puțin profitabil poate economisi niște bani pentru a călători în Europa sau Asia. Desigur, este minunat. Lumea a devenit mai deschisă. Dar în același timp a devenit și mai plictisitor. Acesta este și motivul pentru care uneori nu vrei să mergi undeva. Ai un fel de imagine a unui loc, format din cărți, din istorie, apoi vii acolo și vezi turiști cu umbrele. O stâncă periculoasă, pe care e greu de urcat, tu, toți epuizați, spumăți, urcați acolo cu rucsacul, gândindu-vă că ați cucerit vârful, iar acolo turiștii se plimbă fericiți și mulțumiți - au fost aruncați acolo cu elicopterul. În acest sens, lumea a devenit puțin plictisitoare.

Și faptul că turiștii lasă adesea în urmă murdărie și distrug unele monumente culturale - desigur, acest lucru este trist. Dar, pe de altă parte, este firesc pentru noi. Acesta este fumul civilizației - faptul că gunoiul se răspândește peste tot. Dar, din fericire, oamenilor le place și să facă curățenie. Întotdeauna avem un lucru după altul. Mai întâi, o mulțime de turiști lasă conserve în urmă, apoi vine o mulțime de voluntari și scot toate aceste conserve. Proces natural. Ar fi oarecum ciudat să spunem că turismul ar trebui interzis pentru a nu polua unii locuri importante. Deși în Peru au acum acces ușor limitat la Machu Picchu, iar acest lucru este logic - mii de oameni merg acolo. Vom merge în continuare la Machu Picchu, desigur, dar mi-e puțin frică de ce voi vedea acolo. Pentru mine, acesta este ceva atât de supranatural, dar apoi vin și vor fi mii de turiști și mormane de gunoaie. Desigur, asta va strica puțin priveliștea... Și totuși este un mare plus faptul că oamenii au ocazia să călătorească în jurul lumii.

Singurul lucru care rămâne trist este că lumea s-a dovedit a fi neobișnuit de mică, iar acum trăim într-un astfel de decalaj între călătorie în spațiuși într-o perioadă în care încă era interesant să mergi pe pământ. Sper ca peste 40-50 de ani sa gasesc in continuare momentul in care se va putea pleca intr-o excursie pe Marte. Voi fi bucuros să zbor acolo. Desigur, nu voi trăi să văd zborurile către Nebuloasa Andromeda, dar e în regulă, voi fi și bucuros să mă plimb pe Marte și îmi voi arunca și ambalajul de bomboane acolo, îmi voi face check-in, voi lăsa o urmă umană. Să știe că oamenii sunt așa.

Conversația a fost condusă de Polina Andreeva

______________________________

Polina Andreeva, 14 ani, deținătoare a diplomei „Expert în carte al secolului 21”, Moscova

Cărți de Evgeny Rudashevsky:

Despre cartea lui Evgeny Rudashevsky „Bună, fratele meu Bzou!” spus de Ksenia Barysheva în articol și Ksenia Polkovnikova în articol

Despre cartea lui Evgeny Rudashevsky „Solongo. Misterul expediției dispărute” a fost spus de Polina Andreeva în articol și Daniel Bronsky în articol

Rudashevsky Evgeny Vsevolodovich (născut în 1987 la Moscova), călător, jurnalist, laureat al celui de-al patrulea sezon al competiției ruse pentru cei mai buni opera literară pentru copii și tineret „Kniguru” (2013) pentru povestea „Bună ziua, fratele meu Bzou!”, care a fost prezentată de editura „CompassGid” la ultimul târg NON/FICTION.

- În primul rând, Biblioguide te felicită pentru publicarea cărții tale. Aceasta este prima ta carte pentru un public adolescent. L-ai adresat inițial adolescenților?

Nu, cu siguranță nu. A fost scris acum cinci ani, spontan, când am ajuns în Abhazia. Sunt un drumeț, un călător și fac adesea drumeții. Într-una dintre ele am auzit această poveste și, literalmente, imediat a fost scrisă întreaga bază a poveștii. Proiectele erau gata chiar în Ldzaa [satul care este descris în poveste. - Notă. „Biblioghid”] si satele din apropiere. Am aflat detaliile vieții și relațiilor abhaziei abia mai târziu. Apoi, în timpul campaniei, nu m-am gândit la public, nici măcar la publicare. Mi-a plăcut povestea și am vrut să o surprind pe hârtie.

- Editorul poziționează povestea drept anti-război. Este și ideea ta? Sau este mai mult despre armonie cu lumea, despre prietenie, despre non-violență?

A existat o poziție imediată conform căreia viața pașnică se termina, dar aceasta nu a fost intenționată ca un slogan împotriva războiului. Povestea prieteniei dintre un băiat și un delfin este centrală. Motivele sfârșitului ar putea fi diferite, doar că războiul este cea mai pronunțată, cea mai absurdă manifestare.

- Dar totuși, vorbești în carte despre conflicte militare.

Da, sigur.

- O altă întrebare pe care am vrut să ți-o pun încă de pe vremea „Kniguru”: mulți cititori au remarcat că eroul - tânărul Amza - este oarecum naiv, deși este deja de vârstă militară. Oare pentru că timpul este așa (1980), sau pentru că a fost rupt de lume?

Mai degrabă, caracteristicile zonei, aroma abhaziană. Există idei complet diferite despre viață: se crede că un bărbat se poate căsători nu mai devreme de 35-40 de ani, doar atunci când se ridică ferm pe picioare. Și de multe ori avem nunți la 20-25 de ani. Adică, inițial bara pentru „vârsta adultă” a fost schimbată. Și în plus - ritmul vieții este complet diferit. Creșterea se întâmplă mai lent. Ei bine, în anii optzeci, civilizația nu cucerise încă satele de munte, iar asta a avut și un efect.

- Mai este la fel acum?

E greu de spus. Dar din poveștile abhaziei știu că acum există o eră a turismului acolo. Dacă un abhaz locuiește lângă mare, cu siguranță își va închiria casa, așa că starea de spirit a dispărut. A trebuit să o trag nu din observații, ci din amintirile oamenilor. Natura nu a dispărut toate descrierile din poveste au fost făcute pe loc. Mi se pare că acesta este singurul mod de a acționa: să aranjezi un fel de plein air, doar să pictezi nu cu vopsele, ci cu cuvinte. Roerich spune asta în jurnalele sale: „Dacă te uiți la o poză a munților Himalaya și încerci să le imaginezi, vei obține doar munți. Pentru a le înțelege, trebuie să vii și să vezi detaliile care alcătuiesc sentimentul.”

- Ai devenit laureat al „Kniguru” în 2013. Urmăriți această competiție acum? Te interesează cum se dezvoltă literatura pentru copii?

- Ce carte te-a influențat în copilărie? Te-a modelat ca persoană?

În clasa a șaptea sau a opta, am fost, după cum se spune, arat de Franz Kafka. Nu tocmai o temă pentru copii. Dar a venit la mine printr-o interdicție. Cartea Kafka în două volume stătea pe raftul de sus al bibliotecii de acasă. Am văzut țepii și într-o zi l-am întrebat pe bunicul meu ce fel de autor este. El a răspuns: „Uită-l și nu-l deschide. E prea devreme pentru tine.” În consecință, l-am scos și am început să citesc, mai întâi „Castelul”, apoi totul. Am fost prins citind și cartea a fost luată. Am făcut o percheziție în casă, am găsit cartea, dar am înțeles că dacă o citesc deschis, poate fi scoasă complet din casă, așa că am apelat la un truc. Profitând de timpul în care nu era nimeni acolo, am folosit un vechi fotocopiator de acasă pentru a face copii de douăzeci până la treizeci de pagini și am returnat cartea în cutia în care am găsit-o. Citesc copii în pat sub cuverturi sau în baie. Părinții mei au început să se îngrijoreze și chiar au vrut să vadă un medic: am început să „facem duș” de trei ori pe zi timp de aproximativ 20 de minute și am udat foile de hârtie, le-am lipit de perete și am citit.

- Ce cărți importante citești acum? Este Kafka un lucru din trecut?

L-am citit pe Kafka de multe ori! Dar a rămas în tinerețe, alături de Marquez. Pentru mine sunt două fețe ale aceleiași monede. Acum sunt mai interesat de o carte de știință populară.

- Cititorii sunt întotdeauna interesați de modul în care scrie un scriitor. Te consideri scriitor? Mulți oameni spun: „Nu sunt scriitor, sunt autor. Textul specific îmi aparține, dar nu aceasta este activitatea mea principală.” Unde este zona ta de interes?

Sunt jurnalist prin studii, dar am schimbat multe profesii în diverse domenii. Am fost curățenie, antrenor și ghid în drumețiile în taiga. Nu pot să mă numesc scriitor, este prea devreme. Sper să obțin acest titlu într-o zi, dar până acum nu sunt sigur. Eu sunt autorul.

Și procesul de lucru cu textul este următorul, folosind exemplul lui „Bzou”. De regulă, totul începe spontan. Am lucrat ca antrenor, am citit deja multe și știam despre delfini. Am călătorit, am cunoscut Caucazul, adică aveam un anumit background. Și după ce am auzit povestea în munți, am început imediat să scriu. Dar manuscrisul aproape a murit. Am trecut prin pasul Chkha și am vrut să trec prin defileul Bzyb (a fost o drumeție solo, am stat în locul greșit, iar noaptea ploile au înmuiat totul, inclusiv manuscrisul, s-a udat). Dar povestea mi-a plăcut atât de mult încât, când m-am întors, am încercat să o refac. Scriu doar de mână și apoi rescriez. Scriu notele inițiale, apoi manuscrisul de bază, apoi îl rescriu complet manual, extinzând toate episoadele, apoi îl rescriu. În cazul lui „Bzou” l-am retipărit de vreo zece ori. S-a întors constant la ea. Apoi, la sfatul unui prieten, l-am trimis la Knigura.

- Cât de important crezi că este cititul în viață? Cum diferă o persoană care citește de o persoană care nu citește?

Cititul este întotdeauna un mod de a gândi. Când citești, te gândești. Acesta este genul de pauză pe care o iei dintr-o lume foarte rapidă și agitată. Aceasta este o pauză când te poți opri și te gândești la ceva. O carte, dacă se închide în sine, dacă o citești și nu mergi mai departe, nu este potrivită pentru tine. Într-un sens bun, o carte ar trebui să împingă o persoană să treacă dincolo de sine, să o conducă la o idee, poate care nu are legătură cu ideea cărții în sine.

Într-un fel, o carte este mai bună decât un interlocutor: începi să te certe cu interlocutorul tău, rezolvi lucrurile și relațiile sociale sunt activate. Și aici este o reflecție pură. Dacă literalmente pe fiecare pagină te oprești și te gândești la ceva, atunci cartea este bună.

- Cărțile te însoțesc în călătoriile tale?

Înainte de a merge oriunde, citesc autori locali. Înainte de a călători în Georgia, l-am citit pe Nodar Dumbadze. Nu prea a mers așa cu Abhazia, l-am cunoscut pe Iskander mai târziu. Dar acum încerc să rămân la acest obicei, chiar dacă călătoresc prin Rusia. Intru în magazin și cer cărți ale scriitorilor locali.

- Există vreo carte pe care doriți să o vedeți publicată sau retipărită?

Da, cărți ale scriitorului canadian Farley Mowat. A fost bine publicat în epoca sovietică, dar acum au uitat. În primul rând, cea mai cunoscută carte este fără vârstă și poate fi citită atât de adolescenți, cât și de adulți: „Nu plânge „Lupul!””; pentru adolescenți - „Balena de sacrificat”. Tocmai la timp pentru o conversație despre înțelegerea a ceea ce se întâmplă. Autorul este un avocat al animalelor, pledat pentru pace, împotriva programelor nucleare. Un om care a trecut el însuși prin al Doilea Război Mondial a murit recent, la o vârstă respectabilă. Dar are și cărți pentru copii: „În Țara viscolului” și „Blestemul mormântului vikingilor”.

Am un autor preferat de la Irkutsk, Yuri Samsonov (eu însumi sunt jumătate din Moscova, jumătate din Irkutsk). Cărțile sale minunate sunt „Bag of Dreams” și „Maxim in Adventureland”. Din păcate, acestea nu au fost retipărite după ce au fost publicate la Editura de Carte din Siberia de Est.

- Eroul tău Amza este destul de singur. O carte pentru adolescenți este adesea așteptată să aibă o poveste de dragoste sau o temă a relațiilor cu prietenii. Tânărul tău este doar prieten cu un delfin, dar se pare că nu are pe nimeni altcineva...

Sunt foarte interesat de tema înțelegerii, conștientizării lumii din jurul nostru, una dintre cele mai dificile din adolescență. De ce cerul este albastru poate fi citit în cărți; Părinții îți vor spune ce să te îmbraci iarna. Iar când apar primele întrebări, încă neformulate, despre de ce trăim, unde merge totul, începe cea mai dificilă perioadă. Întrebările nu au fost încă formulate în cuvinte, există doar o premoniție a lor. Nimeni din jur nu le poate răspunde pentru adolescent, iar singurătatea și tristețea apar. Okudzhava are cuvintele: „Nu înțeleg oamenii cărora nu le place să fie triști, pentru că atunci când ești trist, gândești.” Asta este adevărat. Când râdem, nu ne gândim. Nu sunt împotriva râsului, dar tristețea este despre singurătate și reflecție. Din punctul meu de vedere, conștientizarea este cel mai plăcut lucru din această viață. Când te uiți în jur, înțelegi și simți ce se întâmplă, te înțelegi pe tine însuți, aceasta este o mare plăcere.

Eroul meu, un adolescent, încearcă să se înțeleagă pe sine în contextul acestei lumi: forfota vieții de zi cu zi, comunicarea cu un delfin, schimbările iminente și primele lăstari de înțelegere izbucnesc în el. În acest moment este cu siguranță singur, pentru că nu există oameni care să-i poată răspunde. Problema este că adulții, atunci când trec printr-o perioadă de îndoială, se obișnuiesc, iar pe viitor răspund la întrebările copiilor: „Stai, când vei fi mare, vei înțelege. Am avut același lucru, vor trece câțiva ani și te vei calma.” Acesta nu este absolut răspunsul pe care îl caută un adolescent. Peste câțiva ani nu va mai fi el, ci o persoană complet diferită, iar acum este nevoie de răspunsuri. Rămâne fără răspunsuri și cu poziția de izolare a unui adult: „trăiește și vei ști”, iar asta duce la singurătate.

- Cine poate da răspunsul? Natură? Sau ar trebui să căutăm răspunsul în noi înșine?

Dificultatea este că întrebările nu sunt formulate în cuvinte, sunt doar sentimente, iar răspunsul trebuie să vină în sentimente. Și cum - fiecare are felul lui. Natura însăși nu va răspunde; omul este cel care o animă. Dacă o abordezi cu o întrebare emoționantă, poți obține un răspuns. Dar sunt sigur că se poate primi un răspuns și de la oraș cu el cutii de beton, atât bune cât și rele, principalul lucru este să nu renunți, să te miști și să nu cazi în disperare. De regulă, cel care insistă asupra acestor întrebări primește un răspuns și încearcă să se înțeleagă pe sine și ce se întâmplă. Când nu există răspuns pentru o lungă perioadă de timp, oamenii fie cad în disperare, fie se abstrag de întrebările lor, încearcă să râdă de ele, le uită și merg mai departe. Dar dacă rămâi calm, încearcă să revii la subiect din nou și din nou, citește ceva, gândește-te, vorbește cu cineva, mai devreme sau mai târziu va veni un răspuns emoțional intern. Se formează armonia, primul pas către conștientizare.

- Și totuși, de ce te-ai hotărât să scrii despre delfini?

Am lucrat cu mamifere și am înțeles comportamentul și stilul lor de viață. Ei bine, auzit poveste adevărată era despre delfini. Dacă aș fi auzit despre un urangutan și un băiat în Peru, poate că ar fi fost o poveste asemănătoare. Deși imaginea unui delfin este oarecum simbolică. Dintre toate prădători mari delfinii sunt cei mai prietenoși. Acest lucru se explică prin evoluția lor. De milioane de ani nu mai au dușmani. Există un rechin, dar nu este un rival: este un pește, iar mamiferele sunt mai deștepte și nu poate rezista unui banc de delfini, îl vor ucide cu ușurință. Există cazuri în care delfinii au salvat oamenii de rechini.

Imaginea unui delfin este un dor pentru o viață liniștită, non-agresivă. Există multe povești de prietenie între delfini și oameni, ei se întorc în vremuri străvechi. Prima este despre fiul lui Ulise, Telemachus, care a fost salvat de un delfin în copilărie. Aparent, în epoca războaielor sângeroase, când nu exista medicamente sau asigurări sociale, iar oamenii mureau devreme, pentru grecii antici delfinul era un fel de simbol al neagresiunii. La urma urmei, un delfin nu atacă. Acele câteva cazuri în care a fost înregistrat un atac asupra unei persoane s-au dovedit a fi cazuri de autoapărare. Prin urmare, delfinul este un simbol al prieteniei.

Totuși, de aici începe o temă filozofică interesantă. Delfinii, după ce au obținut această non-agresivitate și prietenie, s-au oprit complet în dezvoltarea lor. Evoluția lor s-a oprit. Așa cum erau acum mii de ani este așa cum sunt acum. Soții Strugatsky au fraza buna: „Dacă omenirea încetează să mai greșească și are loc un cataclism, vom muri cu toții. Greșelile ne salvează" [„Și atunci, dacă se va schimba ceva în Univers, vom muri cu bucurie - din nou, tocmai pentru că am uitat cum să facem greșeli, adică să încercăm diferite opțiuni neprevăzute de programul rigid” („Roadside Picnic”) ]. Pe de altă parte, războaiele sunt greșeli, și o cale de ieșire din armonie. Deci nu este ușor să vorbim aici.

- Crezi că este posibilă armonia între oameni?

Cred că da. Din tinerețe, am fost fidel idealurilor lui Ivan Antonovici Efremov și știu că într-o zi idealurile pe care le-a descris ne vor ajunge într-o măsură sau alta: perfecțiunea, atât fizică, cât și spirituală. Acesta este și un subiect din Grecia antică, când o persoană în mod ideal trebuia să fie perfectă fizic (cibernetica probabil ne va ajuta) și, mai ales, mental și spiritual. De aceea, nu sunt de acord cu afirmația că viața s-a înrăutățit acum pentru că a devenit prea rapidă: oamenii citesc cărți într-o oră și jumătate etc. Este probabil ca acesta să fie chiar pregătirea care ne va permite să ne dezvoltăm în continuare.

- Vă mulțumim pentru interviu și vă doresc succes!

Evgeny Rudashevsky este un tânăr extraordinar. În cei douăzeci și opt de ani ai săi, a trecut aproape literalmente prin greu și subțire, oriunde a fost și cu cine a lucrat! Și, cel mai important, a devenit un scriitor bun, câștigând mai multe premii literare. Astăzi, Evgeniy vizitează portalul nostru literar...
- Evgeniy, pentru asta tânăr ai foarte biografie bogată. Și totuși, chiar mi-ar plăcea să știu de la tine cum ai devenit scriitor? Cum ați ajuns la asta, după ce ați ales inițial profesia de avocat și chiar ați studiat la universități serioase din Rusia și din străinătate? A fost jurisprudența o alegere greșită sau forțată? Și cum ai avut curajul și hotărârea să o iei de la capăt?
- Creativitatea a fost întotdeauna un mod de a gândi pentru mine. Scriam despre ceva și mă gândeam la asta așa. Un fel de dialog cu tine, cu ideile tale. Un proces continuu care are ca rezultat ani diferiti au devenit romane sau povestiri pe care nu m-am gândit niciodată să le public.
Legea a fost o alegere conștientă, nu am regretat-o ​​niciodată. Orice experiență este importantă, îți permite să privești lumea dintr-o perspectivă diferită. Și cu cât înveți mai multe din aceste părți, cu atât înțelegi mai bine o persoană. Despre ce să mai scriu dacă nu despre o persoană?
Îmi doream să călătoresc, iar această poftă a învins dorința de a deveni avocat. Într-o zi m-am trezit și mi-am dat seama că viața mea ar trebui să fie diferită. Apoi am studiat la o mică universitate din Chicago. După ce am sărit peste curs, m-am dus la stația de autobuz și am cumpărat bilete pentru următorul autobuz către Wisconsin. Așa a început prima mea călătorie independentă.
- Asemenea întorsături de soartă, care, aparent, nu s-au putut abține să nu rezulte în opere literare, cât de mult te-au îmbogățit ca persoană? Regreți vreun moment din viața ta? De exemplu, că ai lucrat ca curățenie?
- Nu regret nimic. Zilele cu ghinion s-au dovedit a fi o piatră de temelie către zilele de succes. Totul este ca Vizbor: „Tristețea ta nu este motivul, ci doar un pas pentru tine.” Nu văd nimic în neregulă în a fi curățenie. Orice muncă cinstită prin care o persoană se întreține pe sine sau pe familia sa este demnă de respect. Îmi amintesc încă de oamenii pe care i-am întâlnit atunci. Îmi amintesc și de atmosfera acelei vieți, iar aceasta este întotdeauna valoroasă. Am lucrat în tura de noapte, m-am întors acasă pe un drum pustiu pe bicicletă și de fiecare dată am văzut soarele răsărind peste pădurea din față. Am respirat ușor și liber. Acesta a fost principalul lucru.
- Daca se poate, din ce familie esti? Unde te-ai născut și ai crescut? Ai fost deja la primii ani Ai o pasiune pentru creativitate și scris?
- Am crescut într-o familie de profesori. Din copilărie, a trebuit să mă mișc des. Am schimbat școala de șase sau șapte ori. A trăit în diferite orașe. Poate de aceea mă simt la fel de bine peste tot. Mă simt ca acasă peste tot și sunt mereu gata să călătoresc.
Am scris prima mea poveste în clasa a cincea. Nu-mi amintesc de ce am făcut-o și ce am simțit despre asta. Dar pot spune cu siguranță că scrisul de mai târziu mi-a adus întotdeauna satisfacție. Nu am cerut mai mult.
- Ce ai citit în copilărie și tinerețe? Care autor ți-a transmis un mesaj de viață sau ți-a dezvoltat gustul literar? Putem spune că tu însuți ai aparținut categoriei „adolescentilor gânditori” pentru care scrii acum?
- Nu știu dacă am fost un „adolescent gânditor”, dar note bune pentru studiul în revista de clasă au fost întotdeauna înlocuite cu doi pentru comportament. În toată școala s-au auzit strigăte de „Rudashevsky, ieși din clasă”. Eram neliniştit. A avut deseori probleme. A urcat pe acoperișuri, subsoluri, a rătăcit prin mlaștini. Programul școlar literatura a trecut pe lângă mine. Dar întotdeauna am găsit timp pentru cărți de aventură. Noaptea i-am citit pe Fenimore Cooper, Jack London, Henry Rider Haggard, Arkady Fiedler. Cea mai frapantă impresie la acea vreme a fost făcută de „On the Edge of the Ecumene”. În opinia mea, nimeni mai bun decât Ivan Efremov nu a transmis sentimentul fascinant al lumii misterioase și necunoscute din jur. Călătorind în necunoscut este întotdeauna inspirat.
- Primele experimente literare și prima carte sunt întotdeauna de neuitat, dar nu întotdeauna lin. Ți-a mers totul bine imediat? Dacă este posibil, spuneți-ne când și cum s-a întâmplat...
- Când eram tânăr, nu mă gândeam la publicații. Am scris exclusiv pentru mine. Totul s-a schimbat la optsprezece ani. Am devenit interesat de Marquez. Am citit undeva în memoriile lui că a vrut să publice prima sa poveste la vârsta de nouăsprezece ani cu orice preț. Am vrut același lucru. Am început să trimit lucrări, mai ales fantezie și povești mistice, către reviste. Pentru o lungă perioadă de timp nu a primit niciun răspuns, dar la nouăsprezece ani a reușit să fie publicat într-o publicație mică, puțin cunoscută. Am fost foarte fericit, dar după aceea nu am deranjat pe nimeni cu manuscrisele mele multă vreme.
- Câte premii literare ai câștigat deja? Și care a fost, după părerea dumneavoastră, principalul lucru în decizia înalților judecători când v-au acordat? Care este secretul tău? Aceste recompense oferă altceva decât bani?
- Cele două premii care au fost cele mai valoroase pentru mine au fost două. Acesta este „Kniguru” - pentru povestea „Bună, fratele meu Bzou!” Datorită acestui premiu, Vitaly Zyusko, directorul editurii KompasGid, a atras atenția asupra poveștii. Și Premiul Anton Delvig „Pentru fidelitatea cuvântului și patriei” - pentru un jurnal de călătorie scris în India.
Este greu de spus după ce s-au ghidat judecătorii atunci când mi-au ales lucrările. Din păcate, nu prea îmi plac. Iubesc ceea ce scriu - fiecare rând, fiecare cuvânt, dar până se pune ultimul punct. După aceea, trec în revistă cu regret ceea ce am scris și îmi dau seama că aș fi putut face totul mai bine. Acest lucru vă încurajează să continuați să lucrați. Poate, după ce am scris piesa mea ideală, mă voi opri și voi face altceva. Voi face tâmplărie sau voi face vase ceramice. De ce nu? Mă îndoiesc că asta se va întâmpla vreodată.
- Cât timp îți ia să scrii fiecare carte? Scrii inspirat sau doar știi să lucrezi? Vă este ușor să vă înțelegeți cu editorii și cu termenele limită?
- Este prea devreme pentru mine să vorbesc despre „cărți”. Cred că peste zece ani această întrebare va fi mai relevantă. Sunt abia la începutul călătoriei mele. Până acum, pentru mine, crearea fiecărei lucrări noi este noua poveste cu detaliile tale. Se poate coace ceva de multi ani, iar ceva va izbucni și se va revărsa pe hârtie în doar câteva săptămâni. Dacă inspirația este intoxicare cu o idee, intoxicație cu o imagine, atunci da, este greu să lucrezi fără ea.
Nu m-am considerat niciodată un dependent de muncă. pot fi leneș. Acest lucru nu vă împiedică să lucrați luni de zile, practic fără odihnă. Cu toate acestea, nu cred în „lene”. Este mai bine să vorbim despre lipsa de motivație. Găsirea motivației poate fi dificilă. Cu cât ai mai mult relativism în judecățile tale, cu atât devii mai tolerant cu lumea din jurul tău, cu atât este mai dificil să scrii. Începi să realizezi că cuvintele nu pot exprima nimic. Trebuie să trăiești cu asta. În plus, te uiți în jur și vezi uriașii literaturii care stau în spatele tău. Înțelegi că cu greu vei ajunge la culmile lor. Dorința de a deveni eu însumi pentru mine - cea mai buna motivatieîn creativitate.
Există o problemă cu editurile - nu publică întotdeauna. Nu sunt alte probleme.
- Scrii în timp ce scrii, sau rămâi la un anumit rând? De exemplu, o carte pentru tineri „ar trebui să fie așa și așa” și „nu ar trebui să conțină așa și așa”?
- Linia este stabilită de povestea însăși, de logica narațiunii ei. Nu vei merge împotriva ei. Și dacă pleci, vei distruge totul. Așa că „scriu așa cum scriu”, doar primele câteva pagini. Atunci devin ostatic al imaginilor care se nasc.
Ceea ce face o carte pentru tineri sunt personajele ei, acțiunile și gândurile lor, și nu cadrele convenționale. Cel puțin așa ar trebui să fie în literatura liberă. Altfel, cititorul va fi invariabil bântuit de mirosul de ipocrizie sau gustul de artificialitate.
-Pe care dintre scriitorii tăi contemporani îi consideri cu adevărat demni de interes și demn de citit?
- Din păcate, nu sunt familiarizat cu tinerii autori contemporani. Dar, desigur, orice autor este demn de atenție. Fiecare are propriul cititor. Întrebarea este să-l găsești. Chiar și cele mai urâte prostii pot fi citite cu plăcere de bunica sau de părinții tăi. De ce nu? Cartea prinde viață de îndată ce cel puțin o persoană o citește. Faptul că mii de oameni îl citesc nu îl va face mai viu. Dar nu va fi posibil să se măsoare talentul unei lucrări cu un anumit tipar. Doar dacă nu-i dai lui Izpital. În cele din urmă, popularitatea unei cărți este determinată nu de „indicele de geniu”, ci de NCCT (cel mai probabil număr de cititori ai textului).
- La ce lucrezi în acest moment? Când ne putem aștepta la o nouă carte?
- Dacă totul merge bine, va fi publicată cartea mea „Unde merge Kumutkan”.
- Ce citesti acum?
- Dacă vorbim despre literatura pentru adolescenți, zilele trecute am citit „Orașul Bestieților” de Isabel Allende - o carte interesantă despre aventurile unui băiat american în jungla sud-americană. Și ieri am început „The Green Circle” de Stefan Casta.

Prietenia dintre om și delfin... Delfin și om... Nu acum, când chiar și în megaorașele departe de mare acvariile sunt deschise și copiii se pot întâlni și se pot juca cu un delfin îmblânzit nu doar într-o stațiune de pe litoral. Această poveste din secolul trecut este despre prietenia unui simplu tânăr abhazian cu un animal marin sălbatic. Și această prietenie este cu atât mai minunată cu cât este înconjurată de viața aspră și uneori primitivă a satului abhaz, ai cărui locuitori - țărani și pescari - consideră delfinul un „pește cenușiu prost” și un hoț, și persoana care s-a împrietenit cu el. este cel puțin un excentric. Satul Ldzaa și-a trăit propria viață măsurată de multe secole: abhaziei onorează poruncile strămoșilor lor, lucrează la pământ, merg la mare după pește, se întristează și se bucură. De asemenea, școli de delfini au locuit în mare din cele mai vechi timpuri - se joacă și vânează, uneori încântând, alteori înspăimântând oamenii. Locul de întâlnire a doi viitori prieteni este malul. Dimineața de primăvară, promisiunea unui miracol. Dar acest miracol nu va dura mult. Doar o vară să ne cunoaștem, să înveți să ai încredere, să ne împrietenești, să devii frați... Și toamna - recrutarea în armată. Strălucirea acestei prietenii cade asupra întregii narațiuni - evidențiază personajele, încălzește inimile aspre țărănești. Pas cu pas, zi de zi, cuvânt cu cuvânt, trece vara eroului în creștere. Privirea lui pe pământ natal, la munca obișnuită, la rudele iubitoare... Cititorul nu se așteaptă la un final fericit și o bunăstare generală în această poveste. Dimpotrivă, el se va confrunta cu o forță eternă fără sens și distructivă, al cărei nume este război. Și totuși, aceasta este o carte strălucitoare despre bunătate și pace.

Ce se poate opune întunericului? Nu o poți spune mai bine decât țăranul abhaz din poveste: „Afacerea noastră este pacea! Trăiește și bucură-te! Nașteți și creșteți. Primește oaspeți și spală-le picioarele! Iată ceea ce ni s-a lăsat moștenire, asta vom face!”

Evgeny Rudashevsky a lucrat cu mamifere marine de câțiva ani și știe direct despre viața delfinilor. Pentru povestea „Bună, fratele meu Bzou!” Rudashevsky a devenit laureat concurs literar„Kniguru” în 2013.

Ilustratorul Alexandru...