Mažai meniškas. Meninio stiliaus pavyzdžiai

Pabandykite parašyti komentarą knygos stiliumi!!!

Sveikiname, mieli skaitytojai! Pavelas Jambas susisiekia. Įtaigus siužetas, įdomus pristatymas, nepakartojamas, į nieką nepanašus stilius – ir nuo kūrinio neįmanoma atitrūkti. Pagal visus požymius tai yra meninis teksto stilius arba knyginio stiliaus tipas, nes jis dažniausiai naudojamas literatūroje, rašant knygas. Jis daugiausia egzistuoja raštu. Tai lemia jo savybes.

Yra trys žanrai:

Proza: istorija, pasaka, romanas, istorija, apysaka.
Dramaturgija: pjesė, komedija, drama, farsas.
Poezija: eilėraštis, eilėraštis, daina, odė, elegija.

Kas to dar nepadarė? Palikite komentarą ir atsisiųskite mano knygą, kurioje yra pasaka, parabolė ir istorija apie tekstų kūrėjus ir rašytojus. Pažvelkite į mano meno stilių.

Laiko limitas: 0

Navigacija (tik darbo numeriai)

Atlikta 0 iš 10 užduočių

Informacija

Jūs jau atlikote testą anksčiau. Negalite vėl pradėti.

Bandomasis įkeliamas...

Norėdami pradėti testą, turite prisijungti arba užsiregistruoti.

Norėdami pradėti, turite atlikti šiuos testus:

rezultatus

Laikas baigėsi

Jūs surinkote 0 taškų iš 0 (0)

Su atsakymu
Su žiūrėjimo ženklu

1 užduotis iš 10
1 .
– Taip, jis išleido visą stipendiją. Užuot pirkę naują kompiuterį ar bent jau nešiojamąjį kompiuterį
2 užduotis iš 10
2 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
„Varenka, tokia miela, geraširdė ir simpatiška mergina, kurios akys visada spindėjo gerumu ir šiluma, ramiu tikro demono žvilgsniu, ėjo link baro „Bjaurusis Harry“ su paruoštu automatu Thompson. į asfaltą įvaryti šiuos niekšiškus, purvinus, smirdančius ir slidžius tipus, kurie išdrįso spoksoti į jos žavesį ir geidulingai slampinėti“.
3 užduotis iš 10
3 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
- Bet aš jo nemyliu, nemyliu jo, tai viskas! Ir aš niekada tavęs nemylėsiu. Ir dėl ko aš kaltas?
4 užduotis iš 10
4 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
„Remiantis eksperimento rezultatais, galime daryti išvadą, kad paprastumas yra raktas į sėkmę“
5 užduotis iš 10
5 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
„Perėjimas prie kelių pakopų į internetą orientuotų kliento-serverio programų architektūros kūrėjams susidūrė su duomenų apdorojimo funkcijų paskirstymo tarp programos kliento ir serverio dalių problema.
6 užduotis iš 10
6 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
„Yasha buvo tik smulkus nešvarus gudruolis, kuris vis dėlto turėjo labai didelį potencialą. Dar rožinėje vaikystėje jis meistriškai vogė obuolius iš tetos Nyuros, ir nepraėjo nė dvidešimt metų, kai su tuo pačiu veržliu saugikliu jis perėjo į bankai dvidešimt trijose pasaulio šalyse, ir jam pavyko taip meistriškai juos išvalyti, kad nei policijai, nei Interpolui niekaip nepavyko jo sugauti piktavališkais“.
7 užduotis iš 10
7 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
„Kodėl atėjai į mūsų vienuolyną? - jis paklausė.
- Kas tau rūpi, šalin! – atrėžė nepažįstamasis.
- Uūū... - prasmingai patraukė vienuolis. - Atrodo, tu nemokei jokių manierų. Gerai, šiandien aš tiesiog nusiteikęs, išmokykime jums keletą pamokų.
- Turite mane, vienuoli, angarde! – sušnypštė nekviestas svečias.
– Mano kraujas pradeda žaisti! – iš džiaugsmo aimanavo bažnytininkas: „Prašau, pasistenk manęs nenuvilti“.
8 užduotis iš 10
8 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
"Prašau suteikti man savaitės atostogų išvykti į užsienį dėl šeimyninių priežasčių. Pridedu pažymą dėl žmonos sveikatos. 2012 m. spalio 8 d."
9 užduotis iš 10
9 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
„Esu 7 klasės mokinė, iš mokyklos bibliotekos į literatūros pamoką pasiėmusi knygą „Alisa stebuklų šalyje“. Įsipareigoju grąžinti sausio 17 d. 2017 m. sausio 11 d.
10 užduotis iš 10
10 .
Kokiam teksto stiliui priklauso ši ištrauka?
„Per karą kaime. Borovoe, išliko 45 namai iš 77. Kolūkiečiai turėjo 4 karves, 3 telyčias, 13 avių, 3 paršelius. Buvo iškirsta dauguma asmeniniuose sklypuose esančių sodų, taip pat 2,7 hektaro bendro ploto sodas, priklausantis kolūkiui „Krasnaya Zarya“. Nacių užpuolikų padaryta žala kolūkio ir kolūkiečių turtui vertinama maždaug 230 700 rublių.

Galimybė rašyti tokiu stiliumi suteikia gerą pranašumą užsidirbant pinigų rašant straipsnius, skirtus keistis turiniu.

Pagrindiniai meninio stiliaus bruožai

Aukštas emocionalumas, tiesioginės kalbos vartojimas, epitetų, metaforų gausa, spalvingas pasakojimas – tai literatūrinės kalbos bruožai. Tekstai veikia skaitytojų vaizduotę, „įjungia“ jų fantaziją. Neatsitiktinai tokie straipsniai įgijo populiarumą tekstų rašymo srityje.

Pagrindinės funkcijos:

Meninis stilius – tai autoriaus saviraiškos būdas, taip rašomos pjesės, eilėraščiai ir eilėraščiai, pasakojimai, apsakymai, romanai. Jis ne toks kaip kiti.

Autorius ir pasakotojas yra vienas asmuo. Kūrinyje aiškiai išreikštas autoriaus „aš“.
Emocijos, autoriaus ir kūrinio nuotaika perteikta pasitelkus visą kalbos turtą. Rašant visada naudojamos metaforos, palyginimai, frazeologiniai vienetai.
Autoriaus stiliui išreikšti pasitelkiami pokalbio stiliaus ir publicistikos elementai.
Žodžių pagalba ne tik piešiami meniniai vaizdai, o kalbos polisemijos dėka juose įterpiama paslėpta prasmė.
Pagrindinė teksto užduotis – perteikti autoriaus emocijas ir sukurti atitinkamą skaitytojo nuotaiką.

Meninis stilius ne pasakoja, o parodo: skaitytojas jaučia situaciją, tarsi nuvežtas į pasakojamas vietas. Nuotaika kuriama autorės išgyvenimų dėka. Meniniame stiliuje sėkmingai dera mokslinių faktų paaiškinimai, vaizdingumas, požiūris į tai, kas vyksta, autoriaus įvykių vertinimas.

Kalbinė stiliaus įvairovė

Lyginant su kitais stiliais, kalbinės priemonės naudojamos visa savo įvairove. Nėra jokių apribojimų: net vien moksliniai terminai gali sukurti ryškius vaizdus, jei yra tinkama emocinė nuotaika.

Skaityti kūrinį yra aišku ir lengva, o kitų stilių naudojimas skirtas tik spalvoms ir autentiškumui sukurti. Tačiau rašant straipsnius meniniu stiliumi teks atidžiai stebėti kalbą: būtent knygų kalba pripažįstama kaip literatūrinės kalbos atspindys.

Kalbos ypatybės:

Visų stilių elementų naudojimas.
Kalbinių priemonių naudojimas visiškai pavaldus autoriaus intencijai.
Kalbinės priemonės atlieka estetinę funkciją.

Čia nėra jokio formalumo ar sausumo. Vertybinių sprendimų taip pat nėra. Tačiau perteikiamos mažiausios detalės, kad skaitytoje būtų sukurta atitinkama nuotaika. Copywriting'e dėl meninio stiliaus atsirado hipnotizuojančių tekstų. Jie sukuria nuostabų efektą: nuo skaitymo neįmanoma atsiplėšti, kyla reakcijos, kurias autorius nori sukelti.

Privalomi meninio stiliaus elementai buvo:

Autoriaus jausmų perteikimas.
Alegorija.
Inversija.
Epitetai.
Palyginimai.

Apsvarstykite pagrindinius stiliaus bruožus. Meno kūriniuose yra daug detalių.

Siekdamas formuoti skaitytojo požiūrį į veikėjus ar tai, kas vyksta, autorius perteikia savo jausmus. Be to, jo požiūris gali būti teigiamas ir neigiamas.

Meninis stilius turi turtingą žodyną dėl epitetų. Dažniausiai tai yra frazės, kai vienas ar keli žodžiai papildo vienas kitą: nepaprastai laimingas, žvėriškas apetitas.

Ryškumas ir vaizdingumas yra metaforų, žodžių junginių ar atskirų žodžių, vartojamų perkeltine prasme, funkcija. Ypač plačiai buvo vartojamos klasikinės metaforos. Pavyzdys: Sąžinė jį graužė ilgai ir klastingai, todėl katės draskė jo sielą.

Be palyginimų meninis stilius neegzistuotų. Jie atneša ypatingą atmosferą: alkanas kaip vilkas, nepasiekiamas kaip uola – tai palyginimų pavyzdžiai.

Kitų stilių elementų skolinimasis dažniausiai išreiškiamas tiesiogine kalba ir personažų dialogais. Autorius gali naudoti bet kokį stilių, tačiau populiariausias yra pokalbio stilius. Pavyzdys:

„Koks gražus šis kraštovaizdis“, – susimąstęs kalbėjo rašytojas.

- Na, - prunkštelėjo jo bendražygis, - vaizdas toks toks, net ne ledas.

Norint pagerinti ištrauką arba suteikti ypatingą spalvą, naudojama atvirkštinė žodžių tvarka arba inversija. Pavyzdys: Nedera konkuruoti su kvailumu.

Geriausia kalba, stipriausios jos galimybės ir grožis atsispindi literatūros kūriniuose. Tai pasiekiama meninėmis priemonėmis.

Kiekvienas autorius turi savo rašymo stilių. Nevartojamas nė vienas atsitiktinis žodis. Kiekviena frazė, kiekvienas skyrybos ženklas, sakinių konstrukcija, vardų vartojimas arba, priešingai, jų nebuvimas ir kalbos dalių vartojimo dažnumas yra priemonės autoriaus ketinimui pasiekti. Ir kiekvienas rašytojas turi savo išraiškos būdus.

Vienas iš meninio stiliaus bruožų – spalvota tapyba. Rašytojas naudoja spalvas kaip būdą parodyti atmosferą ir charakterizuoti personažus. Tonų paletė padeda giliau pasinerti į kūrinį, aiškiau pateikti autoriaus pavaizduotą paveikslą.

Stiliaus bruožai apima sąmoningai identišką sakinių konstrukciją, retorinius klausimus ir apeliacijas. Retoriniai klausimai yra klausiamieji, tačiau iš esmės jie yra naratyviniai. Juose esantys pranešimai visada asocijuojasi su autoriaus emocijų raiška:

Ko jis ieško tolimoje žemėje?

Ką jis išmetė savo gimtojoje žemėje?

(M. Lermontovas)

Tokie klausimai reikalingi ne norint gauti atsakymus, o norint atkreipti skaitytojo dėmesį į reiškinį, temą ar išreikšti teiginį.

Taip pat dažnai naudojami apeliaciniai skundai. Atlikdamas savo vaidmenį, rašytojas naudoja tinkamus vardus, gyvūnų vardus ir net negyvus objektus. Jei pokalbio stiliumi kreipinys yra skirtas adresato įvardijimui, tai meniniame stiliuje jie dažniau atlieka emocinį, metaforinį vaidmenį.

Tai apima visus elementus tuo pačiu metu, taip pat kai kuriuos iš jų. Kiekvienas iš jų turi tam tikrą vaidmenį, tačiau tikslas yra bendras: užpildyti tekstą spalvomis, kad skaitytojui būtų maksimaliai perteikiama atmosfera.

Kalbos bruožai

Grožinės literatūros pasaulis yra pasaulis, kurį mato autorius: jo susižavėjimas, pirmenybės, atmetimas. Būtent tai lemia knygos stiliaus emocionalumą ir įvairiapusiškumą.

Žodyno ypatybės:

Rašant šabloninės frazės nenaudojamos.
Žodžiai dažnai vartojami perkeltine prasme.
Tyčinis stilių maišymas.
Žodžiai yra emociškai įkrauti.

Žodyno pagrindas – visų pirma vaizdinės priemonės. Labai specializuoti žodžių junginiai naudojami tik šiek tiek, kad aprašyme būtų atkurta patikima situacija.

Papildomi semantiniai niuansai yra polisemantinių žodžių ir sinonimų vartojimas. Jų dėka susiformuoja originalus, savitas, vaizduotės kupinas tekstas. Be to, vartojami ne tik literatūroje priimti posakiai, bet ir šnekamosios kalbos frazės, liaudies kalba.

Pagrindinis knygų stilių dalykas yra jos vaizdai. Kiekvienas elementas, kiekvienas garsas yra reikšmingas. Štai kodėl vartojamos įprastos frazės ir originalūs neologizmai, pavyzdžiui, „nikudizmas“. Daug palyginimų, ypatingas smulkiausių detalių apibūdinimo tikslumas, rimų naudojimas. Net proza ritminga.

Jei pagrindinė pokalbio stiliaus užduotis yra bendravimas, o mokslinis – informacijos perdavimas, tai knygos stilius turi turėti emocinį poveikį skaitytojui. O šiam tikslui pasiekti pasitarnauja visos autoriaus naudojamos kalbinės priemonės.

Tikslas ir jo uždaviniai

Meninis stilius yra statybinė medžiaga kūriniui sukurti. Tik autorius sugeba rasti tinkamus žodžius teisingai išreikšti mintis, perteikti siužetą ir veikėjus. Tik rašytojas gali priversti skaitytojus patekti į jo sukurtą ypatingą pasaulį ir įsijausti į veikėjus.

Literatūrinis stilius išskiria autorių iš kitų ir suteikia jo publikacijoms savitumo bei polėkio. Štai kodėl svarbu pasirinkti sau tinkamą stilių. Kiekvienas stilius turi savo ypatybes, tačiau kiekvienas rašytojas jas naudoja kurdamas savo stilių. Ir visiškai nereikia kopijuoti klasikinių rašytojų, jei jis jums patinka. Savu jis netaps, o tik publikacijas pavers parodijomis.

O priežastis ta, kad individualumas buvo ir išlieka knygos stiliaus viršūnėje. Išsirinkti savo stilių labai sunku, tačiau tai yra labiausiai vertinama. Tad pagrindiniai stiliaus bruožai – nuoširdumas, verčiantis skaitytojus neatsiplėšti nuo kūrinio.

Meninis stilius nuo kitų stilių skiriasi tuo, kad naudojamos kitų stilių kalbinės priemonės. Bet tik dėl estetinės funkcijos. Ir ne patys stiliai, o jų bruožai ir elementai. Naudojamos literatūrinės ir ekstraliteratūrinės priemonės: tarminiai žodžiai, žargonas. Visas kalbos turtingumas būtinas norint išreikšti autoriaus ketinimą ir sukurti kūrinį.

Vaizdingumas, išraiškingumas ir emocionalumas yra pagrindiniai knygų stilių dalykai. Tačiau be autoriaus individualumo ir ypatingo pateikimo nebūtų meniškiausio kūrinio kaip visumos.

Nereikia per daug įsijausti į pokalbio stilių ar įtraukti į tekstą mokslinius terminus: naudojami tik stilių elementai, bet visi stiliai neapgalvotai maišomi. O smulkiausių buto detalių, į kurias trumpai žvilgtelėjo pagrindinis veikėjas, aprašymas taip pat nenaudingas.

Šnekamoji kalba, žargonas, stilių mišinys – viskas turi būti saikingai. O tekstas, parašytas iš širdies, nesuspaustas ir neištemptas, taps hipnotizuojančiu, patraukiančiu į save dėmesį. Tam ir tarnauja meninis stilius.

Pavelas Jambas buvo su jumis. Iki!

„Mažasis princas“ gimė 1943 m. Amerikoje, kur Antoine'as de Saint-Exupéry pabėgo iš nacių okupuotos Prancūzijos. Ši neįprasta pasaka, vienodai gerai sutikta tiek vaikų, tiek suaugusiųjų, pasirodė aktuali ne tik Antrojo pasaulinio karo metais. Ir šiandien žmonės ją skaito, „Mažajame prince“ bandydami rasti atsakymus į amžinus klausimus apie gyvenimo prasmę, meilės esmę, draugystės kainą, mirties būtinybę.

Pagal formą - istorija, susidedanti iš dvidešimt septynių dalių; siužete - pasaka apie magiškus princo Charmingo, kuris paliko gimtąją karalystę dėl nelaimingos meilės, nuotykius; meninėje organizacijoje - palyginimas - paprastas kalbos atlikimas (tai labai lengva išmokti iš „Mažojo princo“ prancūzų) ir sudėtinga filosofinio turinio požiūriu.

Pagrindinė pasakos-palyginimo idėja yra tikrų žmogaus egzistencijos vertybių patvirtinimas. Pagrindinė priešingybė – juslinis ir racionalus pasaulio suvokimas. Pirmoji būdinga vaikams ir tiems retiems suaugusiems, kurie neprarado vaikiško tyrumo ir naivumo. Antroji – suaugusiųjų prerogatyva, tvirtai įsišaknijusi į jų pačių sukurtą taisyklių pasaulį, dažnai absurdišką net proto požiūriu.

Mažojo princo pasirodymas Žemėje simbolizuoja žmogaus, kuris į mūsų pasaulį ateina su tyra siela ir mylinčia, atvira draugystei, gimimą. Pasakų herojaus sugrįžimas namo įvyksta per tikrą mirtį, kilusią nuo dykumos gyvatės nuodų. Fizinė Mažojo princo mirtis įkūnija krikščionišką idėją apie amžinąjį sielos gyvenimą, kuris gali patekti į dangų tik palikęs savo kūno apvalkalą žemėje. Kasmetinis pasakų herojaus buvimas Žemėje koreliuoja su žmogaus, mokančio draugauti ir mylėti, rūpintis ir suprasti kitus, dvasinio augimo idėja.

Mažojo princo įvaizdis paremtas pasakų motyvais ir kūrinio autoriaus – skurdžios didikų šeimos atstovo Antoine’o de Saint-Exupéry, vaikystėje nešiojusio „Saulės karaliaus“ slapyvardį, įvaizdis. Mažas berniukas auksiniais plaukais yra niekada neužaugusio autoriaus siela. Suaugusio piloto susitikimas su savo vaiku įvyksta vieną tragiškiausių jo gyvenimo akimirkų – lėktuvo katastrofą Sacharos dykumoje. Ant gyvybės ir mirties slenksčio balansuojantis autorius, remontuodamas lėktuvą, sužino Mažojo princo istoriją ir su juo ne tik pasikalba, bet ir kartu eina prie šulinio, net neša savo pasąmonę ant rankų, suteikdamas jam tikro charakterio bruožai, kitokie nei jis.

Mažojo princo ir Rožės santykiai – tai alegorinis meilės ir jos suvokimo skirtumo tarp vyro ir moters vaizdavimas. Kaprizinga, išdidi, graži Rožė manipuliuoja savo mylimuoju, kol praranda jam valdžią. Švelnus, nedrąsus, tikintis tuo, kas jam sakoma, mažasis princas žiauriai kenčia nuo gražuolės lengvabūdiškumo, iš karto nesuprasdamas, kad turėjo ją mylėti ne už žodžius, o už darbus – už tą nuostabų aromatą, kurį ji jam suteikė, už visa tai. džiaugsmo, kurį ji atnešė į jo gyvenimą.

Žemėje išvydęs penkis tūkstančius rožių, kosmoso keliautojas tampa beviltiškas. Vos nenusivylė savo gėle, tačiau kelyje laiku sutikta Lapė herojui paaiškina seniai žmonių pamirštas tiesas: kad reikia žiūrėti širdimi, o ne akimis, ir būti. atsakingas už tuos, kuriuos prisijaukinai.

Meninis Lapės įvaizdis – alegorinis draugystės, gimusios iš įpročio, meilės ir noro būti kažkam reikalingam, vaizdavimas. Gyvūno supratimu, draugas yra tas, kuris pripildo jo gyvenimą prasmės: naikina nuobodulį, leidžia pamatyti jį supančio pasaulio grožį (lyginant Mažojo princo auksinius plaukus su kviečių ausimis) ir išsiskirdamas verkia. Mažasis princas gerai išmoksta jam duotą pamoką. Atsisveikindamas su gyvenimu jis galvoja ne apie mirtį, o apie savo draugą. Lapės įvaizdis istorijoje taip pat koreliuoja su bibline Gyvatė-gundytoja: pirmą kartą herojus sutinka jį po obelimi, gyvūnas dalijasi su berniuku žiniomis apie svarbiausius gyvenimo pagrindus – meilę ir draugystę. Kai tik mažasis princas suvokia šias žinias, jis iš karto įgauna mirtingumą: jis pasirodė Žemėje keliaudamas iš planetos į planetą, tačiau iš jos gali išeiti tik atsisakęs savo fizinio apvalkalo.

Pasakų pabaisų vaidmenį Antoine'o de Saint-Exupery istorijoje atlieka suaugusieji, kuriuos autorius išplėšia iš bendros masės ir pastato kiekvieną į savo planetą, kuri įsuka žmogų savyje ir tarsi po padidinamuoju stiklu parodo jo esmę. Valdžios troškimas, ambicijos, girtumas, meilė turtui, kvailumas – būdingiausi suaugusiųjų bruožai. Exupery bendrą visų ydą pristato kaip prasmės neturinčią veiklą/gyvybę: karalius nuo pirmojo asteroido valdo nieką ir duoda tik tuos įsakymus, kuriuos gali vykdyti jo fiktyvūs pavaldiniai; ambicingas žmogus nevertina nieko kito, tik save patį; girtuoklis nepajėgia ištrūkti iš užburto gėdos ir gėrimo rato; verslininkas be galo sudeda žvaigždes ir džiaugiasi ne jų šviesa, o verte, kurią galima užrašyti ant popieriaus ir įnešti į banką; Senasis geografas yra paskendęs teorinėse išvadose, kurios neturi nieko bendra su praktiniu geografijos mokslu. Mažojo princo požiūriu, vienintelis protingas žmogus šioje suaugusiųjų eilėje yra žibintuvėlis, kurio amatas naudingas kitiems ir gražus savo esme. Galbūt todėl planetoje, kur diena trunka vieną minutę, ji praranda prasmę, o Žemėje elektrinis apšvietimas jau įsibėgėja.

Istorija apie berniuką, kilusį iš žvaigždžių, parašyta jaudinančiu ir ryškiu stiliumi. Ji yra visiškai persmelkta saulės šviesos, kurią galima rasti ne tik Mažojo princo plaukuose ir geltonoje skaroje, bet ir bekraštyje Sacharos smėlyje, kviečių varpuose, oranžinėje lapėje ir geltonojoje Gyvatėje. Pastarąją skaitytojas iškart atpažįsta kaip mirtį, nes būtent jai būdinga „už karaliaus pirštą“ didesnė galia, gebėjimas „nešti toliau už bet kurį laivą“ ir gebėjimas įminti „visas mįsles“. Gyvatė dalijasi su Mažuoju princu savo paslaptimi pažinti žmones: kai herojė skundžiasi vienatve dykumoje, ji sako, kad „taip pat gali būti vieniša tarp žmonių“.

Liūdna pabaiga nepanaikina gyvybę teikiančios pasakos pradžios: autorius pradeda girdėti žvaigždes ir naujai matyti pasaulį, nes „kažkur nežinomame visatos kampelyje ėriukas, kurio mes nematėme, galbūt suvalgė mums nežinomą rožę.

Meninis stilius yra ypatingas kalbos stilius, plačiai paplitęs tiek pasaulinėje grožinėje literatūroje apskritai, tiek ypač tekstų rašymo srityje. Jai būdingas didelis emocionalumas, tiesioginis kalbėjimas, gausybė spalvų, epitetų ir metaforų, taip pat ji skirta paveikti skaitytojo vaizduotę ir suaktyvinti jo fantaziją. Taigi, šiandien mes išsamiai ir vizualiai pavyzdžių svarstome meninis tekstų stilius ir jo taikymas tekstų rašymui.

Meninio stiliaus bruožai

Kaip minėta, meninis stilius dažniausiai naudojamas grožinėje literatūroje: romanuose, novelėse, apsakymuose, apsakymuose ir kituose literatūros žanruose. Šiam stiliui nebūdingi vertybiniai vertinimai, sausumas ir formalumas, kurie būdingi ir stiliams. Užtat jam būdingas pasakojimas ir smulkiausių detalių perkėlimas, siekiant skaitytojo vaizduotėje suformuoti filigranišką perteikiamos minties formą.

Tekstų rašymo kontekste meninis stilius rado naują įsikūnijimą hipnotizuojančiuose tekstuose, kuriems šiame tinklaraštyje yra skirtas visas skyrius „“. Būtent meninio stiliaus elementai leidžia tekstams paveikti limbinę skaitytojo smegenų sistemą ir suaktyvinti autoriui reikalingus mechanizmus, kurių dėka kartais pasiekiamas labai įdomus efektas. Pavyzdžiui, skaitytojas negali atsiplėšti nuo romano arba jis patiria seksualinį potraukį, taip pat kitas reakcijas, kurias aptarsime tolesniuose straipsniuose.

Meninio stiliaus elementai

Bet kuriame literatūriniame tekste yra elementų, būdingų jo pateikimo stiliui. Būdingiausias meninis stilius yra:

Detalizavimas
Autoriaus jausmų ir emocijų perteikimas
Epitetai
Metaforos
Palyginimai
Alegorija
Naudojant kitų stilių elementus
Inversija

Pažvelkime į visus šiuos elementus išsamiau ir pateikdami pavyzdžius.

1. Detalė literatūriniame tekste

Pirmas dalykas, kurį galima pabrėžti visuose literatūros tekstuose, yra detalių buvimas ir beveik viskas.

1 meno stiliaus pavyzdys

Leitenantas vaikščiojo geltonu statybiniu smėliu, kaitintu kaitrios popietės saulės. Jis buvo šlapias nuo pirštų galiukų iki plaukų galiukų, visas kūnas nusėtas aštrių spygliuotų vielų įbrėžimais ir skaudėjo nuo siaubingo skausmo, tačiau buvo gyvas ir ėjo link vadovybės štabo, kuris buvo matomas ant už maždaug penkių šimtų metrų horizonto.

2. Autoriaus jausmų ir emocijų perteikimas

2 meno stiliaus pavyzdys

Varenka, tokia miela, geraširdė ir simpatiška mergina, kurios akys visada spindėjo gerumu ir šiluma, ramiu tikro demono žvilgsniu, nuėjo į „Bjaurusis Harry“ barą su paruoštu „Thompson“ automatu, pasiruošusiu riedėti. ant asfalto šie niekšiški, purvini, smirdantys ir slidūs tipai, kurie išdrįso spoksoti į jos žavesį ir geidulingai slampinėti.

3. Epitetai

Epitetai labiausiai būdingi literatūros tekstams, nes jie yra atsakingi už žodyno turtingumą. Epitetai gali būti išreikšti daiktavardžiu, būdvardžiu, prieveiksmiu ar veiksmažodžiu ir dažniausiai vaizduojami žodžių grupėmis, kurių vienas ar keli papildo kitą.

Epitetų pavyzdžiai

Meninio stiliaus pavyzdys Nr. 3 (su epitetais)

Yasha buvo tik mažas nešvarus gudruolis, kuris vis dėlto turėjo labai didelį potencialą. Net rožinėje vaikystėje jis meistriškai vogė obuolius iš tetos Nyuros, o nepraėjo nė dvidešimties metų, su tuo pačiu veržliu saugikliu jis perėjo į bankus dvidešimt trijų pasaulio šalių ir sugebėjo taip meistriškai juos nulupti, kad nei policija, nei Interpolas niekaip negalėjo jo sučiupti.

4. Metaforos

Metaforos yra žodžiai ar posakiai, turintys perkeltinę reikšmę. Plačiai paplitęs tarp rusų grožinės literatūros klasikų.

4 meninio stiliaus pavyzdys (metaforos)

5. Palyginimai

Meninis stilius nebūtų savimi, jei jame nebūtų palyginimų. Tai vienas iš tų elementų, kurie suteikia tekstams ypatingo skonio ir formuoja asociatyvius ryšius skaitytojo vaizduotėje.

Palyginimų pavyzdžiai

6. Alegorija

Alegorija yra kažko abstraktaus vaizdavimas naudojant konkretų vaizdą. Jis naudojamas daugelyje stilių, tačiau jis ypač būdingas meniniams.

7. Kitų stilių elementų naudojimas

Dažniausiai šis aspektas pasireiškia tiesiogine kalba, kai autorius perteikia konkretaus veikėjo žodžius. Tokiais atvejais, priklausomai nuo tipo, veikėjas gali naudoti bet kurį kalbos stilių, tačiau populiariausias šiuo atveju yra pokalbis.

5 meno stiliaus pavyzdys

Vienuolis griebė savo lazdą ir stojo į įsibrovėlį:

– Kodėl atėjai į mūsų vienuolyną? - jis paklausė.
- Kas tau rūpi, šalin! – atrėžė nepažįstamasis.
- Uūū... - prasmingai patraukė vienuolis. - Atrodo, tu nemokei jokių manierų. Gerai, šiandien aš tiesiog nusiteikęs, išmokykime jums keletą pamokų.
- Turite mane, vienuoli, angarde! – sušnypštė nekviestas svečias.
– Mano kraujas pradeda žaisti! – iš džiaugsmo aimanavo dvasininkas: „Prašau, pasistenk manęs nenuvilti“.

Šiais žodžiais abu pašoko iš savo vietų ir susigrūmė negailestingoje kovoje.

8. Inversija

Inversija – tai atvirkštinės žodžių tvarkos naudojimas, siekiant sustiprinti tam tikrus fragmentus ir suteikti žodžiams ypatingą stilistinį atspalvį.

Inversijos pavyzdžiai

išvadas

Meniniame tekstų stiliuje gali būti visi išvardyti elementai arba tik dalis jų. Kiekvienas iš jų atlieka tam tikrą funkciją, tačiau visi jie tarnauja tam pačiam tikslui: prisotinti tekstą ir užpildyti jį spalvomis, siekiant maksimaliai įtraukti skaitytoją į perteikiamą atmosferą.

Meninio žanro meistrai, kurių šedevrus žmonės skaito nesustodami, naudoja daugybę hipnotizavimo technikų, apie kurias plačiau bus kalbama tolesniuose straipsniuose. arba el. paštu naujienlaiškį žemiau, sekite tinklaraštį „Twitter“ ir niekada jų nepraleisite.

Diena buvo graži, karšta, tyli. Saulė kaitino, o mėlyname danguje nesimatė nė debesėlio. Senelis Semjonas ir jo anūkas Antipas grįžo namo iš bityno.

Kelias buvo palei lauką. Lauke buvo tvanku, o kur dar galima mėgautis vėsa, jei ne medžių pavėsyje. Medžių buvo mažai – tik trys vyšnios.

- Pažiūrėk, kaip užaugo vyšnia! - pasakė senelis Semjonas. - Žiūrėk, anūke, o štai labai jauna vyšnia. Ateikim čia rytoj ir iškaskime jauną vyšnią. Pasodinkime į sodą, tegul auga ir mus su močiute Lukerya pradžiuginsime vyšniomis.

Anūkas nieko nesakė.

Kitą dieną jie paėmė du kastuvus, didįjį Seneliui, o mažąjį – Antipkai. Senelis Semjonas pradėjo ieškoti vietos, kur pradėti kasti, o Antipas pažvelgė į jauną vyšnią. Ji prispaudė savo plonas šakas prie seno vyšnios medžio, tarsi suprasdama, kad netrukus liks viena.

„Seneli, nelieskime vyšnios, ji nenori palikti savo žmonių“. Jie stovi čia, trys seni vyšnios, kaip trys seserys, o šalia jų auga jauna.

„Oho, tu esi gailestingas“, - pasakė senelis Semjonas. - Na, jei nenori, tai nelieskime vyšnios. Nueisime į darželį ir išsirinksime norimą.

Jauna vyšnia metė savo šakas į saulę.

„Tarsi ji suplojo rankomis“, - juokėsi Antipka.

Jo siela buvo lengva.

Grožinės literatūros istorijos „Vyšnia“ klausimai ir užduotys

Kodėl Antipas prašė senelio nekasti vyšnios?

Ar sutinkate su Antipo veiksmais?

Kaip manai, koks berniukas iš prigimties yra Antipas?

Ar iškastumėte vyšnią?

Nupieškite tris senas vyšnias ir vieną jauną.

Tootsie

Mažas meninis skandalas dideliame mokslo, kultūros ir pramonės centre

Dailininkas visada pririšamas prie dviejų uždarytų beržų viršūnių ar bet kokių medžių, tinkančių paprasčiausiu būdu padvigubinti prekinius objektus. Jis, žinoma, visada nori būti suprastas savo šalies, tačiau galimybė pavirsti smarkiu lietumi sušildo sielą. Be to, patekimas į nesusipratimo zoną „padaro menininką Menininku: Didįjį meną amžininkai visada turėtų nuvertinti, kitaip koks po velnių menas. Tik neduok Dieve, nesusipratimas būtų tematizuotas kaip menininko kuriama kažkokia „gili prasmė“ kad visuomenė dar turi suvokti nepakankamai subrendusi. Tai reiškia kitą nesusipratimą – visuomenės ar kai kurių jos autoritetingų institucijų nenorą pripažinti tam tikrą kalbą kaip kalbą, kurią galima vartoti mene. Arba menas atsimuša: mes ne Arba paprastas žmogus šykštus: aš skerdžiau paršelius turguje, o šio savo taikaus įpročio neįkišau į galeriją.

sukėlė jei ne šoką, tai aktyvų atstūmimą tarp daugelio gerų žmonių, daug labai kompetentingų ir pažangių filosofų, žurnalistų ir menininkų. Visai ne legenda, kad kelios spaustuvės atsisakė spausdinti knygą, atsisakė tikrų pinigų – iš principo (tai labai panašu į reklaminę pasaką, suprantu: bet tai tiesa). Nežinantiems, kas vyksta, paaiškinsiu: minėtoje knygoje yra daug nuotraukų, vaizduojančių, kaip dailininkas Olegas Kulikas kopuliuoja su įvairiais naminiais gyvūnais – ožkomis, veršeliais, arkliais, šunimis. Ilgą laiką netikėjau, kai man pasakojo apie itin neigiamas pačių padorių ir išsilavinusių žmonių reakcijas: va, žmogus mėgsta dulkintis su fauna. Galbūt tai skaitoma kaip „pernelyg nežmoniška“: net ir tie, kurie nesilaiko žmogaus atitikties Dievo atvaizdui ir panašumui (visi kubistai ir į juos panašus visiškai sunaikino šį panašumą), išlieka humanizmo hidra šalininkais.

Tačiau beveik juokingiau, kai atmetimą sukelia visiškai įprasta gatvių ir aikščių kalba. Įvairių netradicinių religinių sektų lapeliai, gausiai puošiantys viešuosius paviršius, vargu ar bus prie širdies daugumai humanoidų, tačiau kreipimasis į jų plaukų džiovintuvą, pasirodo, gali būti suvokiamas kaip estetinis iššūkis (Kabakovo kreipimasis į Komunalizmo slengas kažkada buvo aiškinamas taip pat: tarsi abu būtų ne vietinės kolektyvinės pasąmonės demonai, tarsi Mariją Devi Kristų užaugino ne jos gimtosios drebulės, o kažkokie marsiečiai).

Jekaterinburgo menininkas Aleksandras Šaburovas, dirbantis pagal žinomą ir labai sveiką masinio vizualumo dekonstrukcijos tradiciją, veidą pritvirtino ant minėto Deivio lapelio ir gautu gaminiu užklijavo virš Uralo sostinės. Natūraliausiu ir banaliausiu skaitymu tai yra demono sunaikinimas, jo neabsoliučios, žaismingos, popierinės prigimties iškėlimas iš išorės. Netgi savotiška ortodoksinio religingumo gynyba. Visuomenės sąmonė tai suvokė kaip nevertą klounadą ir kvailystę. Poveikis įdomus. Marija, žinoma, yra tikra satanistė ir neįkvepia daug meilės, tačiau ji turi vieną svarbią savybę: ji kažkaip rimta, nors ir bloga ir pavojinga, religinga, tikras dvasinis veiksmas. Bloga dovana turėtų būti priešinama gerai dabarčiai. Menininkas, piktžodžiautojas, netikrą dabartį paverčia netikra: jis apskritai išsisukinėja nuo dvasinio konteksto. Jis apskritai yra svetimesnis nei Marija Devi: ji kalba bjaurius dalykus suprantama kalba, o jis kažką nesuprantama kažkokia visiškai neteisinga kalba. Kalba yra svarbesnė už kalbą. Šaburovas, aišku, įžeidė Deivį, įžeidė - nors ir be ypatingų ketinimų, bet reikia pagalvoti galva - stačiatikybė, įžeidė tramvajaus keleivius (Jekaterinburge visi be išimties tramvajai yra padengti tokiais produktais): jei jis gali būti malonus bet kam, tada saujelei letargo psichozės, besidominčių šiuolaikiniu menu. Nesvarbu, ar jis jiems pasirodė malonus, daugiau apie tai žemiau.

Pirma, apie tai, kad Shaburovas nesustojo ties Davy. Jis išleido lapelių seriją (teigiama, kad tiražas siekia milijonus) su vienu parašu – „Shaburov Sasha Christ“ – ir su skirtingomis nuotraukomis. Šaburovas ir Stalinas Gorkyje; Sikstas Madonna su Shaburovo veidu. Rusijos Berlyno kareivis (atrodo, Alioša) su Šaburovo veidu. Šaburovas nuogas ir Cicciolina. Darbininkas ir kolūkietis – abu Šaburovo veidais. Tutanchamonas su Šaburovo veidu. Šaburovas ir Leninas neša rąstą. Du Šaburovai ant „Rasputino“ butelio, Šaburovas apsikabinęs su Misiano ir Kabakovu, necesiudikai (tingi tikrinti rašybą) su Šaburovo veidais be kelnių Baltųjų rūmų fone. Manau, kad visa tai yra gana gražus renginys. Gana banalūs dalykai, bet padaryti kažkaip teisingai ir kompetentingai. Pirma, kiekvienas šiuolaikinis menininkas, jei jis nėra visiškai Glazunovas, kuria pats, o ne kokį nors abstraktų meną, šiuo atveju suprantamą kaip bet kokį meną, kuris kuria ką nors kita nei pats menininkas. Antra, šiame kontekste visi jo personažai prisistato kaip Gelbėtojai: kad ir kiek nusimautum kelnes, iš šios šimtametės tradicijos neiššoksi. Trečia, visi Gelbėtojai pasirodo esą mažai ar daug menininkų, tačiau tai visada buvo aišku.

Bet kas svarbu: Šaburovas su savo eskietišku mesianizmu buvo išstumtas iš gana padorios meninės aplinkos. Viena didelė Jekaterinburgo galerija surengė didelę parodą labai didelėje salėje: Šaburovas nuo viršaus iki apačios visas kolonas uždengė šiais savo lapeliais. Organizatoriai dvi dienas uostė kolonas, vežė ekspertus, o atidarymo dieną nukrapštė lapelius. Jie taip pat išspyrė didelį, dviejų su puse x trijų metrų menininko Arsenijaus Sergejevo kūrinį, ant kurio yra užrašas „Nupirksiu viską“ (ant gatvėse kabančių vyrų, tarp kaklo plakatų „Pirksiu aukso“. “, „nusipirksiu dolerius“, taip pat yra metafizinis „nusipirksiu viską“). Atrodytų, viskas aišku. Galerijos ekspertas entuziastingai pripažįsta tam tikrą popmeną kaip pasaulio meno gairę, tačiau neužtenka perskaityti keturias senas knygas, reikia mokėti mąstyti ir apsidairyti. Tačiau, deja, taip nėra visiškai. O apšviestoje sostinėje žinome pavyzdžių, kaip turtingi vaikinai džiaugiasi ir džiaugiasi menininku iki tos minutės, kol paliečiama didžioji meno ribų idėja. Ir b. Sverdlovskas nėra kaimas, yra nemažai daugiau ar mažiau modernių galerijų, kuriose laukiami Šaburovas ir panašūs kvailiai. Reikalas kitoks.

Visi juokiasi – Glezeris, Glezeris ir Glezeris tuo tarpu labai protingas. Jis Vladivostoke atidarė modernaus meno muziejų, atrodo, pripildydamas jį iki kraštų buldozeriu ir beveik buldozeriu veikiančių įžymybių. Į atidarymą atvyko visa Vladivostoko aukštoji visuomenė, nuo mero iki prostitutės Mašos, o dabar miesto visuomenė įsitikinusi, kad Šemjakinas yra modernus menas. Bet Vladivostoke turi būti keli tikrai modernūs menininkai: jie griežė dantimis. O Sverdlovske kūrybingas jaunimas juokiasi iš E. Neizvestno paminklo represijoms projekto, bet kokia prasmė. Vis dėlto jis yra princas, o ji, kūrybinga jaunystė, yra purvas.

Jekaterinburgo interjeras, beje, gali pasigirti įvairiausiomis nuostabiomis detalėmis. Pavyzdžiui, Rusijoje nėra kito miesto, kuriame, prisiekiu, ant kiekvieno kampo kabėtų spalvingi intymias paslaugas teikiančių įmonių reklaminiai plakatai. Vardai vis dažniau yra moteriški vardai. Tačiau yra ir visiškai nuostabių variantų. Įmonė "Tootsie". Tu paskambini merginai, nurengi ją ir tada pats supranti, kas ir kas. Šiuolaikinis menas: štai kai neįmanoma atskirti estetinio kurtumo nuo puikaus sąmojingumo. Duok Dieve, kad mes nediskriminuotume.

Štai ištrauka iš vieno Jekaterinburgo laiško: kaip ten daro rinkimų laikraščius. „Kandidatas En., storas žydas tamsiais akiniais, panašus į Pinochetą, sumokėjo pinigus, jam nebereikia rodytis – bus nupieštas šviesaus plauko veidas ir sugalvota biografija, rekomendacijos. Pirmajame puslapyje bus Nikitos Mikhalkovo, Alos Pugačiovos ir akademiko Lichačiovo. Tai, žinoma, pokštas: taip negali būti. Aš netikiu. Tai taip pat. Viskam yra ribos.